Сто лет тому вперёд

Досмотрел это недоразумение еле-еле. Это было тяжело.

Чтобы не обвиняли, что я предвзят выделю сначала положительные моменты.
1. Верещагина в роли Алисы действительно хороша. С кастом попали в точку.
2. Фильм выглядит неплохо даже по сравнению с марвелом. Но только потому, что марвел скатился в говно. Последние высеры типа Черной Вдовы или Капитан Марвел выглядели ужасно. На их фоне наш фильм можно сказать даже бодрячком.
3. Концовка с деревом действительно приятная. А так как у фильма конец всему голова, то это в какой-то мере спасает ленту.

Теперь к минусам.
1. Фильм скучный. Скучный просто потому, что наши говноделы не умеют снимать.
1.2. Например принцип не рассказывай, а показывай. Все персонажи постоянно рассказывают, что у них на душе, что происходит в галактике, что это за персонажи. Экспозиция, экспозиция. Рассказывают, рассказывают, рассказывают. Это просто заебло. Это пиздец как тупо и скучно. Тупо засыпаешь на любом рандомном моменте.
1.3. Ах да, чтобы наш "юный" зритель не засыпал, применим эффект "клиповая съемка". Камера постоянно дергается, меняет ракурсы. Что-то мигает. Просто идите нахуй с такой подачей.

Вот только два этих пункта, которые полностью убивают фильм. А ведь это только начало.

2. Марк Эйдельштапм. Потлатое чмо, которое почему-то пихают в каждый фильм. Персонаж который должен быть "обычным российским школьником", почему-то ущерб, говно, мразь, опустившийся человек. Может кто-то скажет, это специально, чтобы было понятно, что он в конце стал хорошим влюбившись в Алису. Но это не так. Где тот момент, когда он поменялся? Его нет.

3. Персонаж Насти Алтухиной. Девушку просто сделали сливным бачком. Не бывает таких опустившихся людей. Даже распоследняя мразь с накаченными губами - уважает себя. А тут просто символ унижения над женщинами. Режиссер похоже считает всех женщин проститутками, я хз. За такое надо морду бить.

4. Александр Петров. Чел просто не умеет играть. Не актер. Ну бывает такое. Но почему-то ему дали главную роль и еще расширили специально для фильма. Типа он в конце стал хорошим, тьфу. Постоянные кривляния, хихиканья, ужимки. Просто отвратительно. Александр проглатывает слова. Ничего не понятно что он говорит. Про экспозицию я уже говорил. Весь его монолог, про то, что он стал капитаном пиратов и про пиратские порядки я не понял. Потом пришлось специально пересматривать, чтобы разобрать, что он там лепечет.

5. Любовная линия. Она в принципе лишняя в фильме. Не было её в книге, не было в советском сериале. Кир Булычев не просто так написал десятки книг, наверно он что-то понимает в драматургии. Он специально развел главных персонажей, чтобы Коля общался с Фоминым, а Алиса с Грибковой, чтобы книга сосредоточилась на приключениях, а не каких-то двухсмысленных отношениях, т.к. очевидно, что если два подростка разного пола встречаются, между ними тут же какие-то отношения возникают.

Нет, нахуй. Герасимов сразу падает на Алису и чуть ли не ноги её раздвигает. Дальше только кринж и фейспалм. Один большой продолжительный до конца фильма.
Нашим кинематографистам только мыльные оперы снимать, больше они ничего не умеют. Там пошло поехало.
5.1. Неловкая сцена знакомства Коли с отцом Алисы.
5.2. Неловкая сцена Алисы и Фоминых.
5.3. Неловкая сцена Алисы и мамы Коли.
5.4. Ну про рэп тут и так уже все сказали. Просто гига кринж. Контрольный в висок.
Але, а фантастика с приключениями когда будут? АЛЛЕЕЕ, СУКИ. Но нет, передышки не ждите.
5.5. Неловкая сцена в школе с Алисой и почему-то ревнующей Алтухиной. Тут уже просто заебало, выключил это калище во второй раз.
5.6. Ладно. Похуй. Пересилил. Персонажи перемещаются в будущее. Что блядь дальше? Весельчак У начинает подкатывает яйца к Кире. Говорит давай целоваться. Да, да, прямо по средине боевой сцены. Просто тупизм и ущербность.

6. Чуть не забыл про неуместные отсылочки к марвел и звездным войнам. В голивудские высеры это вставляют не потому-что этот папулярно, а потому что им Аколитов и ЖелЧелов продавать надо. Но наши скудоумные дауны думают, что это популярно и тоже решили вставить. Ах, что еще дебилов взять.

Вот собственно и все. Что еще говорить про этот фильм больше не хочется. Это говно, которым кормят, и это говно которое вы едите. Еще и за деньги. Можно было бы еще повозбухать, что в отличии от повести, где человечество само пришло к светлому будущему, здесь это благодаря "добрым" инопланетянам. Что все достижение Фоминых, в том, что он играл в видео игры и во время турнира с ним случайно связался пришелец. Хотя в книге, это Фоминых изобрел ракетный двигатель и был великим ученым.
Чему учит фильм? Будь дальше мразью, гнилью. Играй в свои игрущечки, потом прилетят инопланетяне и всем дадут бесплатный кофе и какаву. Все что тебе надо это на деревьях ножечком ковырять сердечки и западать на первых встречных блондинок.

3/10

Восьмое правило Бойцовского клуба:
Использование следующих слов и выражений: "годный", "годнота", "повесточка", "визуал", "энергетика", "эмоции", "актёрская игра", "операторская работа", "ломание четвёртой стены", "СЖВ", "смотрибельный", "ничё такая", "ну такое", "театральщина", "ПРЯМ", "ПРОСТО", "НУ ПРОСТО", "СУПЕР", "ПРОСТО СУПЕР", "ДОСТОЙНО", "ДОСТОЙНЫЙ", "КАЧЕСТВЕННЫЙ", "АХАХАХА", "МАССОВАЯ КУЛЬТУРА", "ЮНОШЕСКИЙ МАКСИМАЛИЗМ", "МИРОВАЯ КЛАССИКА", "ПРИЗНАННАЯ", "ЗДЕСЬ ПРЕКРАСНО ВСЁ", "ТЯГУЧИЙ", "без соплей", "как вариант", "деконструкция", "претенциозный", "режиссура", "киноязык", "сборная солянка", "отсылочка", "оммаж", "переосмысление", "кайфануть", "ну ты сравнил", "сравнил жопу с пальцем", "нет слов", "сатира", "забавный", "порадовал", "иронично", "ироничный", "на удивление", "оргазм", "неплох", "недурно", "добротный", "толковый", "наслаждаюсь", "НЕДУРСТВЕННО", "ВОСТОРГ", "сочная картинка", "НОРМАЛЬНЫЕ ЛЮДИ", "трико", "этот ваш", "такое мы смотрим/не смотрим, иной глагол в первом лице и множественном числе", "мне одному кажется", "я один такой", "этакий", "эдакий", "намного лучше", "гораздо лучше", "УДЕЛЫВАЕТ", "ДАЁТ ПОСОСАТЬ", "КЛАДЁТ НА ОБЕ ЛОПАТКИ"(и прочая соревновательная парадигма), "лакмусовая бумажка", "шикарное", "банальное", "нарочитое", "на минималках", "в разы", "на порядок", "воистину", "не гони на хуйнянейм", "да ты охуел", "категорически", "кал", "говно", "тупое говно тупого говна" "говно говна"(за повторение фраз Пучкова сразу бан, как и за повторение остопиздевшей цитаты из Пелевина про клоунов и пидорасов), "средняя температура по больнице", "две большие разницы", "имеет место быть", "на всю голову", "от слова совсем", "вполне", "весьма", " крепкое", "добротное", "локация", "камерный", "вот это я называю", "никто не отменял", "клиповое мышление", "ты не поверишь", "на одном дыхании", "глоток свежего воздуха", "атмосфера", "атмосферное", "эстетика", "шедевральный", "выдержал проверку временем", "хорошо состарился", "АРТХАУС", "наркоман", "объебос", "пацан", "чушпан", "брат", "бро", "что курит автор", "вишенка на торте", суффикса -ЕЙШ, суффикса -К, прочих превосходных и уменьшительно-ласкательных суффиксов, начинать предложение со слова "Ебать" свидетельствует о скудоумии и решительно не приветствуется в данном треде.

таки да.
сразу главный и почти единственный минус – монтаж. часто в сценах пожаротушения непонятно, кто куда идет, сколько времени проходит и вообще нет ощущения ориентации в пространстве.

актеры хороши. у бролина интересный персонаж, говорящий с огнем пожарный-нерд, в прошлом наркоман, как и его жена, которая хочет двигаться дальше и рожать детей, из-за чего возникает конфликт в арке. коннели одна из самых сладких женщин в истории женщин. теллер как будто не дотянул, но все еще убедителен и плачет в нужных местах. бриджес играет немного странно.
особо понравилась сцена с градусником в жопе, даже ребенок-актер смешно сыграл.

из фильма сочится тестостерон. не надутый, как у скалы джонсона, а реалистичный, мужицкий, реднеко-гречневый. коллектив из 20 потных пожарных, что вы хотели. здесь стоит сделать отступление. как и в жизни, при попадании в коллектив из одних мужиков с трудной или опасной работой, сначала хочется блевать от сортирного юмора и среднего по бытовке уровня интеллекта, витающего духа быдла. но в эту среду постепенно втягиваешься и приживаешься. быдло, но свое, родное. также в фильме, к середине привыкаешь к дебилам и пропадает неприязнь. особенно показательно гомоэротическое напряжение между усатым и теллером, все начинается со взаимных оскорблений и драк, а заканчивается совместным проживанием и уходом за ребенком теллера, как в образцово-показательной американской семье. думайте.

теперь о грустном. художественная драма есть. у персонажей налаживается жизнь, босс решает уйти с работы в пользу жены, бросить очередную зависимость. распущенный усач находит любовь.
реальная драма не просто есть, она делает весь фильм. честно говоря, смотрел оригинал и не до конца понял, почему они попали в такую ситуацию. почему не ушли сразу, чего ждали. возможно, босс принял спорное решение. но это не так важно, потому что это другой уровень смерти. есть смерть, когда пьяный полез драться. споткнулся и упал головой на камень. был убит при ограблении, сбит машиной, взорван на войне. здесь, округляя, есть виновник – сам человек, убийца, группа лиц. можно винить кого-то, вымещать злобу и направлять агрессию от потери на козла отпущения. а такие, можно сказать, неизбежные смерти, как при исполнении спасательных работ, в стихийном бедствии, от старости, на мой взгляд, более экзистенциальные. от непреодолимой силы и ни от кого не зависящих обстоятельств, когда виноватых нет. гораздо отчетливее видна маленькая суть и беспомощность человека. буквально пыль, которую сдувает порывом ветра. от этого не страшно, а грустно и пусто.
плачу только от хороших финалов, когда любовь и добро побеждают зло как внутри героя, так и снаружи. на моей памяти, это первый фильм, после терминатора 2, где я плакал от смерти персонажей. и не как обычно, как собака, а слезы просто текли из глаз.

Пересмотрел второго блейдраннера, до этого смотрел его лишь на релизе. Первый при пересмотре из мутной беготни для меня превратился в один из самых красивых и душевных фильмов, этот же наоборот.

BR2049 тогда мне очень понравился, настолько что до текущего момента он был у меня в списке любимых фильмов с оценкой 9-10/10. Когда он выше, я как раз был с депрессией от осознания неверного жизненного выбора т.к. оказался в шараге на IT вместо МедУнивера, а от фильма было жуткое чувство, что я сам как репликант, фейковое существо без души и каких либо ярких эмоций, которое запрограммировано на неизбежное будущее с серой унылой действительность в виде ежедневных походов в школу/шарагу/уник/работу, а потом в утиль. Я буквально смотрел на Гослинга в кадре и неиронично говорил "he is literally me" и чуть не эмоционально сломался на сцене с проверкой.
- Вас держат в клетке? Клетки.
- Клетки.
- Когда вы не исполняете обязанности, вас держат в коробке? Клетки.
- Клетки.
- Связаны.
- Связаны.
- Вы чувствуете, что вам чего-то не хватает?
- Связаны.
- Клеток связанных внутри.
- Клеток связанных внутри.
- Повторите три раза "клеток связанных внутри"
- Клеток связанных внутри. Клеток связанных внутри. Клеток связанных внутри.
Только вся линия отношений с виртуальной девушкой казалась мне чужим, я не из тех людей, которым необходимо быть рядом с тяночкой и общаться с ней, мне бы партнера по спорам, хотя для многих это и было главной точкой соприкосновения с персонажем, одиночество для них главной темой фильма, думаю что сейчас эти люди так же близко принявшие фильм, но по теме отношений и одиночества увлечено общаются с ботами от CharaterAI. Мне же хотелось вырезать эту виртуальную тян, вырезать Декарта, наверное и весь сюжет с ребёнком. Все это казалось неважным, но не мешающим просмотру.

Ну вот, я решил пересмотреть этот фильм тоже. И я разочарован, и чем больше я смотрю на фильм чем больше фрустраций я испытываю.

Я вижу гиперчеткую и вылизанную картинку без глубины резкости Вильнева и понимаю, что в ней нет души как в зерне от 65мм плёнки, это же настолько "мёртвая" с точки зрения кинематографичности вещь, как и съёмка в 48 кадров. Тут нет акцента на важных деталях, так как деталей нет. Я полностью разочарован в стиле Вильнева - в кадре нас ожидают пустые монотонные пространства белого или серого, ржавая мешанина, которая сменяется кадрами залитыми жёлто-оранжевой ссаниной, в которые невозможно поверить. Всё это после Дюны и второго просмотра не имеет никакого Вау-эффекта, который видимо был больше всего от новизны. Извините, но сейчас апартаменты J F Себастьяна и его микромимика из первого фильма меня трогают и насыщают чувством одиночества больше, чем любая сцена в сиквеле.

Когда в первом фильме для каждой сцены была своя музыка, под каждую эмоцию был свой звук. Тут же банальный эмбиент и вездесущий минорный пердеж/рыгание, который ГринГрасс банально назвал "Гул, который обожают критики" в своём ролике про Вильнева. Действительно, вещь такая тупая, что сразу представляется как когорта этих бумагомарателей делает точно такое же лицо, как на ролике https://youtu.be/PwlRp8n_eok?si=Eiu4lTTFozJplWxB и говорят "Так Глубоко..." при виде очередного затянутого кадра под минорное гудение, которые можно встретить в фильмах Нолана или какой-нибудь пост-хорроре вроде Реинкарнации. Может на релизе это ещё не приелось, но сейчас понимаешь что это просто дешёвый ход. Когда-нибудь я просто перестану смотреть фильмы, где есть Ханс Циммерс.

Я бы хотел не сравнивать это со стилем первого фильма, но это невозможно, фильм слишком яро себя позиционирует как сиквел, тут не просто сюжет о ребёнке Рейчел и Декарта, где вся вторая треть сводится к поиску Декарта, где, так ещё буквально вставляют записи диалогов с их уникальным звуком, где голос Форда и манера записи отдает эпохой выверенной (NBC English) речи для телевиденья, и показываю саму Рейчел. Сам Декарт тут появляется в виде нелицеприятной старой морды в потной серой футболке, которая выглядит скорее как ностальгический фансервис, чем необходимый персонаж, а сама секвенция сцен со статуями и казино выбиваются по стилю из всего фильма, что делает его похожим на винегрет. Ситуацию не справляет дальнейшая сцена сна и группа других репликантов, которые мечтают о деторождении и восстании, а поясняют что ребёнком была девочка - всё это слишком поспешно, сумбурно, сразу выпадает из памяти и вообще никого не трогает (сцену сна можно было бы ожидать встретить хоть в одном эдите, но такого в помине нет). Не знаю, может с другим монтажем было лучше, т.к. черновая версия была на 4 часа, а тут чуть менее 3‑х, но его никогда не будет.

Добавлю пару слов про сюжет/посыл. Вся эта история, где Джо получил идею о том, что он рождённый/настоящий/с душой, а потом это было сокрушено, он остался один с разбитой мордой, любовью и верой. И если честно, на этом можно было бы поставить финальную точку и я был бы доволен такой трагедией. Но нам суют императив прямо в лицо - "плевать кто ты, главное проживи/сдохни хорошим (человеком)/за бравое дело". Сначала это говорят на сборе репликантов о том, что это делает их людьми - more human than human, а через 5 минут это вспоминает сам Джо и нас выводят на финал. Не то, чтобы я против этой идеи, движение с постоянным акцентированием на собственной смерти, как определяющую точка твоего бытия - это прямо что-то из Хайдеггера, не против смешения вопроса о бытийности с "кто" на "как", оно же и было в первой части, где ставился вопрос о том, что делает нас человеком, а ответом стала эмпатия, но эмпатия это тоже "как", это отношение, это поступки.
Но где глубина первой части? Почему вместо этого нам дают цитату волка в лоб, который выглядит как просроченный копиум по акции красная цена.
Параллельно идет линия о разграничении людей и репликантов. Новый Владелец "Бог" Корпорат злобен и неспособен повторить опыт создания фертильных репликантов, репликанты в целом мечтают о революции и лишены эмпатии, человечество оправдано боится сближения - это гораздо ближе к книге Дика, но так же ведет никуда.

Я тут ещё добавлю, что Рутгер в роли Роя Батти в первой части просто крадёт фильм своей игрой и харизмой, он не просто репликант, который спасает Декарта потому что эмпатичен, он подчекнут символизмом к падшим ангелам, он ницшеанский сверхчеловек, который вышел за нормы общества, свою программу, движимый волей к жизни, он видит её как величайшую ценность, он наказывает "Бога" за его бессилие, он наслаждается каждым отведённым моментом, он со своей высоты даёт милосердие охотнику ставшей жертвой. Он действительно more human than human. Для меня Батти становится центральным персонажем в первом блейдраннере, как минимум во второй половине.
Во втором фильме тоже выстраивают противостояние с Лов, но неуверенными шажками, видимо из понимания, что в таком более экзистенциальном кино оно и не нужно, хотя оно всё равно есть и выглядит убого. Она не обладает харизмой, не трогает, борьба с ней в конце не имеет веса и существует для галочки.

В итоге всё. Перепросмотр был опытом разрушения моего позитивного впечатления. Что-то из приёмов мне приелось, в чем-то разочаровался, в чем-то увидел проблемы на которые я ранее закрывал глаза. Самое главное, что изменилось - это я сам.
Ужасное кино - 7/10.

P.S. Не помню чтобы я ещё смотрел в дубляже, сравнил сейчас озвучки - в театральном русском весьма чёткие и приятные тембы в сравнении с хриплыми и акустически правильными оригиналами. Но god dammnit не вытянули.