Сто фильмов с Колей Клеткой. Фильм тридцать первый.
Воскрешая мертвецов (1999)

Какое колючее кино. Пытаюсь как-то разложить его на пласты, чтобы сформулировать по отдельности, что понравилось, что нет, а вот не выходит, какая-то сплошная амбивалентность, уж извините, за неприличное слово. Ну, давайте по ключевым персоналиям. Пол Шрёдер – сценарий, Мартин Скорсезе – постановка. Ночной Нью-Йорк, а в нём герой у которого не очень с головой. Знакомо, да? Таксист – это очень внятный фильм, он рассказывает историю не дёргаясь, сначала с элементами комедии, а потом бух, зрителя огревают по голове веслом. Воскрешая мертвецов пытается, барахтаясь в чернушной бытовухе, показать… что? То, что герой съезжает с катушек? Так он и так уже был съехавший, за три дня особо ничего не поменялось, интереснее он не стал.

Плюс ко всему, что оказалось неожиданным, хотя, ещё вопрос, неожиданным ли, у Скорсезе какие-то проблемы с ритмом. Фильм не может дать внятный нарратив, он слишком фрагментарный, всё время разбивается на эпизоды, а сцепки эпизодов Марти заполняет своими любимыми мадди вотерсами, роллинг строунзами и прочими героями шестидесятых. Не вопрос, я сам их люблю, но они плохо вписываются в депрессивное кино про Нью-Йорк девяностых. Таким образом, создаётся неприятное ощущение, что автор, рассказывая нам историю, постоянно сам себя перебивает. Мне лень копаться в хронологии и вычитывать, когда был релиз Страха и Ненависти в ЛВ, но блин, начальная сцена, где Дюк и Гонзо летят на красном Шевро по пустыне под Биг Бразер энд Холдинг Компани эпична. А здесь та же песня, и Колян с Томом Сайзмором удолбанные катят в карете скорой помощи ускоряя киноплёнку. Выглядит как неудачное заимствование. Есть же и другие песни. Где ты, где ты, где ты, белая карета…

Кончено, Скорсезе мастер. Динамика эпизодов – высший уровень, работа камерой – местами не хуже чем у Де Пальмы. Яркие второстепенные персонажи, обалденный эпизод, как Винг Реймс молитвой торчка исцелил, у фильма вообще много мяса, самого высшего сорта, но баланса нет, и зритель получает лишь дегустацию вместо полноценного обеда. Кейдж здесь блёкл, не провал, просто роль такая, Патрисия Аркетт ещё блеклее, совсем серая мышка. Зажигают Реймс и Сайзмор, вообще это всегда нехороший сигнал, когда второстепенные персонажи ярче главных. Не очень-то интересное получилось кино, и тест на самый пошлый обывательский критерий, а захочешь ли ты его посмотреть его во второй раз, оно, безусловно провалит.

6/10. Зря я всё-таки Воздушной тюрьме дал 6, теперь стрёмно ставить меньше. А этот фильмуж явно не хуже.

Сто фильмов с Колей Клеткой. Фильм тридцать второй.
8 миллиметров (1999)

Жанровое кино, к которому хочется прилепить прилагательное крепкое, но слово это какое-то стремноватое, поэтому воздержимся. А вот от ностальгии удержаться не получится, потому что есть тоска по тем временам, даже не по детству, а просто по тому, когда ты с благодарностью отдавал фильму два часа своей жизни и совершенно не думал о том, что мог бы распорядиться этим временем как-нибудь с большим удовольствием. Сейчас, когда количество ентертеймента и контента практически неограниченно, у тебя, возможно даже не явно, а подсознательно, есть мыслишка, блин, как же я глупо потратил свободное время, смотрю подзабытое кино, никому почти кроме меня неинтересное.

С момента выхода фильма прошло четверть века, и он уже кажется вещью совсем из другой эпохи. Моток киноплёнки, темный просмотровый зал, шум проектора. Есть какая-то магия, пусть не веков, но десятилетий, а что там покажут, куда перенесут. Блин, какой же классный фильм есть на эту тему у Карпентера, Сигаретный ожог называется, обожаю его. Сейчас все эти вещи неактуальны, им место в музее, видео похоронило кино, цифра убила плёнку, компьютер уничтожил правду. Современный человек куда черствее, видео с убийством не кажется чем-то ужасающим, тем более сейчас, когда по ходу всем известного военного конфликта мы видели и убийства пленных, и пытки, и всякого рода иные зверства. Всё это находится от нас на расстоянии двух кликов, хорошо хоть есть безопасная подушка, а может быть это постанова? Как там говорил Годар, кино - это правда 24 кадра в секунду? А видео?

Как детектив фильм очень убедителен. Все классические атрибуты задействованы, уединенные поместья, тревожная музыка, тайна после смерти. История внятная, её интересно распутывать, следуя за главным героем. Конечно, последние полчаса, когда детектив уступает место триллеру, кино становится ощутимо хуже, все эти драчки, с тянущимися к вывалившимся пистолетам руками, выглядят дешёво, но сюжетно всё работает, и целостность картины сохраняется. Плюс хорошие локации, заброшенные места, провонявшие подвалы, дешевые порнолавки, всё это поддерживает нужное для фильма настроение. Ну и персонажи, все хороши, никто не пережимает и перетягивает, особенно отмечу Миру Картеру в роли пожилой вдовы, такая боль в этом угасающем взгляде.

А что же Колян? А всё не очень у него, потому что ему дают главную роль, наверняка не обделили с гонораром, а смотрится он хуже всех коллег по кадру. Потихонечку наш герой начинает куда-то сползать. Теперь он не просто актёр, он в статусе большой звезды. Рядом с ним тут Феникс, Гандольфини и Стормаре. Ну Стормаре жанровый чувак, всегда каких-то отмороженных психов играет, тут очень хорош, планку держит. Гандольфини опять играет бандюгана и в сцене, где Кейдж тычет ему в рыло пистолетом он куда убедительнее чем Колян. Феникс тут с крашеными волосами и голым пузиком ещё молод и ждёт больших свершений, но роль хорошая, впечатляет. Вообще, пожалуй, по гамбургсокму счёту, для мира кино Феникс, да и Гандольфини побольше Кейджа то значат. Такие вот дела.

7/10. Хорошо.

Сто фильмов с Колей Клеткой. Фильм тридцать третий.
Угнать за 60 секунд (2000)

Следует сразу сказать, что я человек предвзятый относительно автомобильных тем. Ничего не могу с собой поделать, но я ощущаю полную свою фригидность относительно тачек, скорости и прочих бытовых атрибутов пацанской крутизны. Когда мы были двадцатилетними, все друзья уже получили права, купили машины, катали на них девок, и часами могли всё это обсуждать, а я сидел со скучной рожей и ждал когда разговор выйдет на какую-нибудь другую тему. Прошли годы, но никакого потепления относительно вождения у меня не произошло, более того, автомобильная езда по-прежнему концентрирует все, что я сильно не люблю в этой жизни: тесноту, крики, брань, и ситуативную озлобленность. Вот пидарас, блядь, куда нахуй???!!! Продолжительный сигнальный гудок. Это моя первая ассоциация с миром автомобилей.

Кино плохое. И даже не просто плохое, оно очень плохое, в нём нет никаких проблесков, бредовое по сюжету, с плоскими персонажами и полным отсутствием динамики, и что самое немыслимое, долгожданная сцена финального угона и последующей погони абсолютно дубовая. Всё мимо, всё. Блин, вот зачем вам 50 тачек, сделайте вы 10, но покажите подробнее как угоняете каждую, зачем вам 10 персонажей, сделайте вы 5, но дайте каждому себя проявить. А так какая-то невнятная каша, да вступительная сцена Бумера убедительнее любого из показанного здесь угона. Помимо этого фильм кастрированный, в нём нет смертей, сисек и матюгов, стрельба-взрывы, но жертвы рейтингом не предусмотрены, стерилизация выполнена успешно. Не люблю такое. И не люблю истории про благонравных уголовников, да, конечно, я завязал, а брат влип, только ради него, ля, ля, ля.

Единственное удачное решение за весь фильм – позвать Анжелину Джоли. Девочка настолько красивая, что только одним своим появлением превращает в секс любую хрень, и хоть обнажёнка и не положена, но режиссер видимо попросил её как можно реже соприкосать одну губу с другой, чтобы постоянно полуоткрытый рот выглядел сексуально. Ну, выглядит, не поспоришь. Колян? Ничего ему тут играть, как и всем остальным.

4/10. Кино для подростков.

>>799876 (OP)
Прикольная шапка

Недавно как раз начал пересматривать фильмографию Marvel героев эпохи VHS боевиков.

1. Ван Даммыч. Пиздец какие наивные и нелепые боевички. Но есть 5-10 хороших фильмов. Из целой фильмографии! 90% фильмов с его участием проверку временем не прошли и смело можно отправлять в утиль. Оно и отправилось туда. У бельгийца еще уровень игры так себе, особенно в ранних фильмах, даже в той же культовой Самоволке. Когда отвлекается от вертушек и начинает задвигать драматические речи, происходит испанский грипп стыд. Но это в ранних фильмах. В поздней фильмографии Жан Клод охуенно походил в драм кружок и прокачал уровень своей игры.

2. Сигал. Почти вся фильмография норм. Проверку временем прошла полностью. Можно смело пересматричать сейчас и получишь тот же кайф что и в далеком детстве. Хуй знает что сыграло. У Сигала, практически во всех его фильмах, герой всегда с такой манерой отрешенного буддиста, который не любит долго пиздеть и хочет уладить проблемы миром, даже дает врагам шанс одуматься, но они начинают ржать и фатально получают по ебалу. Такое ощущение, что Сигал лично сам создал такой образ своего экшн героя и кропотливо переносил его из фильма в фильм, а еще чуйка была на крепкие атмосферные боевики. Экшн герой восточный тигр, которого точно не надо лишний раз дергать за усы. Проблема в другом. Эти смешные сигаловские махания и постановочные техники боя. Походка, размахивание руками и взгляд, все это отдельное зрелище, настоящий циркач, епт. А какое у него серьезное ебало в этот момент, ух. Этот явно слишком серьезно себя воспринимал и думал что он настоящий Нико. Над законом, Смерти вопреки, Во имя справедливости, В осаде. Все смотрится отлично сейчас. Даже период фильмографии до 2010 года вполне хороший.

3. Австрийский дуб. Так бы этот дуб и остался дубом, если бы не пиар бодибилдинга и Конан Варвар, а потом Коммандо, Терминаторы и Хищник. Манера игры грубая и немногословная. Герои типичные дубы с анаболическими бицепсами. Шварц понимал кто он есть и даже образ создавать не пришлось. Его герои это дуб качок с максимально большой пушкой. Руками лишний раз работать не любит. Если и работает, то очень небрежно, швяряет и машет лапами как медведь. Мне кажется, постановщики рукопашки просто обожали работать с ним. Вот и все что можно сказать о нем.

4. Сильвестр Уебаныч. Лучше бы и дальше играл в бэшной итальянской порнухе по блату и личном Рокки, а не портил своим участием хорошие боевики и жанровое кино. Ебало водопроводчика Марио, уровень игры примерно такой же. Как же этому Уебанычу сказочно повезло в свое время с Рэмбо, ох блядь. А ведь на роль были другие претенденты. Но взяли этого Уебаныча, который просто обожал перекраивать хорошие проекты под себя и делать из них франшизу имени себя же. В итоге полностью изговнил более-менее сносный первый фильм и превратил его в убогую франшизу себя любимого, как и своего любимого Хрюкки. Как еще Кобру не зафраншизел, загадка. ЧСВ и манера игры как у итальянского водопроводчика, который напялил на себя пиджак с галстуком и приперся на ужин в ресторан куда его не особо то и звали. Хочет казаться круче чем он есть. Понты запредельные. Испортил своим участием Скалолаза и Разрушителя. Возомнил что он какой-то отличный креативщик в плане сценариев и режиссуры.

5. Дольф. Если не везет, то по полной. Харизма и рост не помогли. Либо плохой агент. При большом желании и пиаре мог стать не менее культовой звездой чем Шварц. Мог спокойно обскакать австрийского дуба и водопроводчика вместе взятых по стилю визуального образа, но что-то не сложилось. В Рокки 4 смотрелся гораздо пизже Уебаныча и хорошенько его пизданул во время съемок, за что ему огромное спасибо лично от меня. В фильмографии многовато совсем бэшной клюквы.

6. Джекки Чан. Гонконгский Чарли Чаплин. Герой всегда клоун акробат.

7. Брюс. Сачок в экшн компании. Непонятно кем и зачем именуется звездой боевиков, фильмография достаточно разнообразная. Орехи с его участием вышли говном, в них бы Шварца или Дольфа. А вот в Армагеддоне как влитой.

Все никак не могу заставить себя начать смотреть фильмографию Тарковского. Но когда-то давно по тв наткнулся на Сталкера, фильм очень понравился.

Большой капкан, или Соло для кошки при полной луне - довольно любопытный образчик кино своего времени, в котором вообще-то достаточно серьёзный тематически, и в чём-то даже жизненно едкий сюжет на тему бабской психологии завёрнут в стилистику лёгкой антрепризной комедии. У очень плодовитого, но не передового сценариста Галиева видимо появилась возможность раздобыть немножко денег у южных бизнесменов и попробовать себя в режиссуре, да как попробовать, учитывая какой на дворе год денег хватило пригласить целую пачку динозавров, Любшин, Муравьева, Русланова для того чтобы разыграть свой довольно толковый сценарий. Жили были две сестры, хитрая и глупая, глупая сошлась с новым большим дядькой из столицы, приехавшим к ним в провинцию, а умная бысчтро смекнула что на последствия с этих шуров-муров можно нехило подняться и устроить им обоим хорошую жизнь, правда некстати у столичной шишки на месте оказался знакомый нищий театральный актёр, который знатно прихуел с охуевшего бесссовестного бабья и подставил плечо другу, которого уже приготовились раздеть до нитки, и, воспользовавшись силой актёрской харизмы и показаниями свидетелей, на суде заставил всех поверить что ребёнок у глупой сестры от него (вот ведь раздолье было до гнентических тестов), что в итоге эффектом домино порушило судьбы всем вокруг, а потом обернулось внезапными счастьем для него самого. Сценарий на самом деле очень хороший, подводит лишь то, что интонация, взятая фильмом, расходится немного с самим уровнем произошедшего пиздеца и фильм целиком и смотрится и является именно что таким киновариантом антрепризного спектакля, которые всегда неуважительно подкалывают за излишнее потакание самым невзыскательным массам, которых привлекают именами любимых актёров, на которых можно посмотреть вживую. Тут именно даже проблема не в том, что актёры играют посредственно, а в том, что фильм очень хочет казаться такой забавной историей сыгранной в слегка дурашливом лёгком стиле притом что происходящее по сути это пиздец на пиздеце. Плюс фильму не идёт в плюс дурацкий скачущий монтаж и крайне посредственная режиссура, всё-таки иногда сценаристам нужно оставаться сценаристами и не распаляться.