Будни и праздники Серафимы Глюкиной - крепкий своевременный фильм про способ существования в непростые времена разгона перед полётом в пропасть, основательный и многогранный, но не во всём удачный. Интересно в нём в первую очередь то, что традиционно огромная, как во многих телевизионных двухсерийниках, экспозиция здесь, показывающая само состояние общества, от которого героиня Фрейндлих безо всяких проблем скрывается в своём домкультурном уголке, очень сильно напоминает "Астенический синдром", пусть и в чуть менее сгущённых красках. У авторов удивительно неплохо получилось выразить на экране народную тревожность, растерянность и озлобленность перед временем, которые в общем практически не задевают главную героиню, а когда задевают, то отлетают как от брони. С другой стороны когда фильм наконец переходит в повествовательное, а не экспозиционное русло, он становится менее интересным, если основная история про мимолётную связь с крутым хоккеистом, рассекающим серые снежно-грязные просторы Руси-Матушки на масклкаре (который безусловно является главным эстетическим центром притяжения фильма, наблюдать как гигантская махина постоянно входит в заносы на снегу, чувствовать тяжесть и объём совершенно невиданного в нашем кино монстра это отдельное удовольствие) и который в попытках собраться с мыслями в тяжёлый жизненный период находит пристанище у одинокой интеллигент-ки (и не может вынести её жизненных принципов в итоге) ещё достаточно любопытна, то история про деда, брошенного сыном в сталинские годы и за которого главная героиня приходит (в своём же интеллигентском ключе) сыну отомстить выглядит ну уж совсем приделанной наспех конъюнктурщиной, вырезать её целиком и ничего не поменяется.

Белые вороны - удивительно неровный и содержательно разболтанный фильм про двух юных афганцев, вернувшихся в нормальную жизнь и обнаруживших что в ней нет справедливости, а потому отправившихся её искать. Тяночку-писечку жёстко изнасиловал водитель большого начальника, большой начальник трясётся за своё место потому что всех его дружков сажают один за другим, любящая сильная женщина--следователь хочет аккуратно замять дело ради любимого сочувствуя тяночке, водитель имеет компромат на начальника, парень-афганец приехавший к тяночке пол-фильма гуляет вне кадра пока его борзый приятель делает всё за него, при этом через весь фильм проходит жёстко форсируемая тема про тяжесть жизни афганцев вне войны и т.д. и т.п. Фильм в целом-то неплохой для своего жанра, но вопрос для какого? За час сорок пять что он длиться я так и не понял что режиссёр собирался снимать. в фильме есть кинематографические хвосты классического милицейского детектива, жанрового рэйп/ревендж фильма, социальной драмы, но каждый из этих хвостов торчит, а кому он принадлежит не видно, канонически ни один жанр не выдержан до конца, драма чередуется с откровенно комедийными элементами, серьёзные моменты с какими-то совершенно нелепыми, пошлейшими фрагментами, главное что в итоге спасает фильм это очень крутая кинематографически и событийно концовка (где сначала побеждает добро, потом совершенно случайно проигрывает, потом оказывается что всё-таки побеждает, но с потерями, а потом глупейшим образом терпит окончательное поражение на празднике жизни, который ни сном ни духом о страстях, что творятся вокруг)

Террористка - достаточно любопытный артефакт гигантского кинопотока последних советских лет снова был выловлен. Героиня Добровольской в роли аферистки проникает в шикарную квартирку Гафта в летнюю грозовую ночь чтобы сложносочинённо развести того на деньги на пару с напарником, подключившимся чуть позднее, только вот свалив с деньгами героиня кажется влюбляется в свою жертву и возращается к нему домой обратно... А может и нет. Дело вот в чём, первая половина фильма - классическая, разыгранная в театральных канонах сценка, в реальность которой нет никакого смысла не верить, несмотря даже на сумасшедшего соседа и его травящуюся ядом из бокала вина в соседней квартире мать. А вот вторая половина фильма вызывает большие вопросы потому что после первого акта сосед героя Гафта признаётся что поёбывал его жёнушку, что серьёзно дестабилизирует состояние оного и, учитывая то, какую ахинею несёт вернувшаяся в квартиру аферистка, про давнюю встречу в гостинице, исцеление ёблей и последующий побег Гафта, как тот начинает в это верить, как грезит тем что увезёт её на Черепашьи острова, как в конце врывается мент в образе НКВДшника, как вообще снята вся вторая половина с усиливающейся грозой, протекающей крышей, извивающимися змеями и призрачно качающимися занавесками, то начинает казаться, что вся вторая половина это просто дурной сон. Вообще в плане атмосферы фильм очень удачный, ночь, дождь, синие и красные тона, кодирующие части пространства, есть в этом фильме что-то от триллеров, таящихся далеко за полночь на периферийных каналах 20 лет назад, но выдающимся я бы его не назвал, в первую очередь надо сказать что такие величины как Добровольская, которая уже показала свой максимум год назад в Первом Этаже и особенно Гафт просто не совсем понимают и принимают свои задачи, хотя и стараются себя как-то найти в том пространстве, что создаёт режиссёр. Ну и в целом при всей атмосферности фильм выглядит довольно необязательно, камерная история перетекающая из театральности в дурной сон это мило, но не феноменально, вычурно, но недостаточно, странная прихоть режиссёра-документалиста по сценарию, судя по всему, своей жены, снятая непонятно на чьи деньги непонятной студией-однодневкой.

Валентин и Валентина - сначала я долго не мог понять, что не так с этим фильмом, почему в нём всё такое искусственное, наигранное, безжизненное и очень меня это парило. А потом я как понял и всё встало на свои места. Сабж это мало того что экранизация 85-го пьесы, написанной в 70-м году, так это ещё и очень своеобразная экранизация. Дело в том, что этот фильм, во всяком случае как мне кажется, несмотря на свою казалось бы принадлежность к молодёжному жанру мало того что кинематографически во многом отсылает к кино 50-х годов, тем, как показаны отношения героев их родителей, как изображена Москва, как в конце концов написаны и произнесены диалоги, но главное что этот фильм ещё и снят именно для аудитории мам и бабушек, не зря в нём так сильно смещены акценты на переживания родителей, не зря даже как мне кажется отношения самих влюблённых, которым уже по 19, показаны так утрированно, не зря может даже в пару к роскошной, по-женски страдающей Зудиной взят Стоцкий со внешностью натурального Иванушки-дурачка, чья роль ограничивается буквально стоянием в одной позе с глупым лицом. Зато какие страсти кипят в сердцах матерей, как с умным видом вставляет свои два слова знающая жизнь бабка, как скромно пытается успокоить мать сестра, а в конце высказывает ей в лицо, ух, весь фильм это буквально сеанс групповых материнских переживаний, мужчина от просмотра подобного кино должен быть выгнан из комнаты грязным веником по жопе потому что только он сможет заметить за женскими истериками безумную лубочность происходящего, лубочность не в самом худшем смысле слова, но всё же. В целом фильм даже я бы сказал достаточно удивительный на фоне других работ подобного рода времён застоя, но уж слишком специфический.