Посмотрел я, значит, новый фильм киновселенной Марвел: «Доктор Стрендж и мультивселенная безумия». Сам фильм разбирать нет смысла, это очень посредственный аттракцион с рушащейся внутренней логикой каждые минут десять. Хотелось бы разобрать кино через геополитическую оптику.

Спойлеры будут, так что если не смотрели, но планируете, читать не рекомендую.

Доктор Стрендж – сегодняшний англоязычный мир, т.н. коллективный запад.
Верховный Маг – Китай, новый экономический гегемон.
- Ты не знал, что надо кланяться перед верховным магом?
- Я знаю обычаи
(не кланяется)
Америка признаёт Китай, но не подчиняется правилам. Стрендж – персонифицированная субстанция стоящая над миропорядком, то, какими свою роль видят США сегодня.
Америка Чавес – Новая будущая америка, доча двух мамочек, владеющая испанским и английским и имеющая внешность мексиканки. Вектор движения США задан и оформлен.
Ванда – Россия, агрессивная и пропитанная ресентиментом.
Одноглазый осьминог из самого начала фильма - преследующий Америку Чавес - посланный Вандой – это Трамп.
- Ванда, у тебя нет детей
- Есть, я каждый день вижу их во сне
(будущее России это сомнабулический фантом)
Пока Стрендж и Америка(Сегодняшняя и Новая Америки) отправляются в вынужденное путешествие - в Альтернативный мир - по поиску спасения, Верховный Жрец и Ванда(Китай+РФ) пытаются найти вундервафлю для решения вопросика.
Альтернативный мир: такая аллюзия на Корусант с Храмом Джедаев и советом(Иллюминаты). Мужики, как водится, быстро погибают, последним оплотом, конечно, останется чернокожая Капитан Марвел, но тож падёт перед мощью тёмной стороны. Повесточный фансервисный кринж.
Сегодняшняя Америка должна обратиться в прошлое к Старой Америке, которая со всеми своими пороками способна дать отпор агрессии России и спасти Новую Америку.

Поверженная Алая Ведьма(РФ) должна смириться с поражением.

Какие посылы отправлены в массы:
• Вектор движения США задан и оформлен: феминизация и латинизация. Слияние с испаноговорящим миром.
• Сегодняшняя Америка посредством себя Старой должна уничтожить РФ и отбросить все своё прошлое(видимо, отбрасывание мы увидим в следующих фильмах с участием Стренджа) тем самым дав путь Новой Америке.
• Новая Америка должна поучиться у Китая обузданию своих сил, но не преклоняться.
• Снятие «поколенческих» противоречий: Сегодняшнюю Америку не надо уничтожать, она уйдёт сама, когда настанет время, минимум ещё один срок должен быть президентом «дед».
• Нельзя оставлять РФ и Китай тет-а-тет.
• Россия может счастливо существовать в новом мире, но придётся отказаться от своей «силы». Сильная Россия не нужна новому миру.
В ближайшие 5-10 лет сможем проверить моё прочтение данного фильма.

Оценка: 3,5/10

Через творчество Гарленда красной нитью проходит тема побега.
Такое ощущение, что юнгеровский «Уход в лес» для Гарленда краеугольный камень и настольная книга. В своих фильмах Гарленд, как и Юнгер(в своей книге «Уход в лес», понятно, что читать для быдла, но рекомендую к прочтению, объём там маленький) играет на противопоставлениях: Природное — рукотворное, незыблемое — движущееся, живое — мертвое.

«Род мужской» не стал исключением.
Героиня Баркли бежит из городских джунглей в британскую глушь. Надеясь там преодолеть чувство вины за самоубийство мужа, так сказать, разобраться в себе.
Гарленд через объектив камеры показывает, как мир выглядит глазами женщины: гармоничное существование с природой, утилитарный подход к рукотворному.
Главная героиня, не боясь ничего, срывает яблоко с дерева. Сразу же кусает его, природа не хочет ей навредить, показывает нам режиссёр, женщина естественное явление и может существовать гармонично с флорой (забавно, что фауна вынесена за скобки, лишь раз птица врывается в фильм и тут же умирает, в остальное время нет никаких следов деятельности различной живности). Прогулка по лесу выглядит красиво и умиротворяюще, первым звоночком становятся колышки (когда-то служившие ступеньками), они доставляют героине первый дискомфорт(природное – рукотворное: нельзя комфортно применить = враждебно). Ну а дальше героиня Баркли сталкивается с тоннелем (в нем сыро, лужи, что-то капает, неровный кантик), который одновременно манит и пугает, тут Гарленд играет очень тонко. Зачем женщине тоннель? Чтобы кричать и слушать эхо. Как только ей надоедает, тоннель начинает представлять опасность и порождает «Другого». Она испугавшись сбегает, страх ведёт её от одного рукотворного объекта к другому. Безопасность она может почувствовать лишь дистанцировавшись от заброшенного здания, ей становится легче. Но тут она решает взять телефон и сфотографировать заброшку, и тут как тут в объективе появляется странного вида мужчина, с лицом хозяина дома в который заселилась героиня. Опять рукотворный объект рождает «демона».

У всех мужчин в фильме (кроме мужа) одно лицо: для героини все мужики на одно лицо. Лицо первого мужчины, которого она увидела когда приехала в ту глушь.
Все мужчины одинаковые – от них дискомфорт и опасность.
Все рукотворные объекты сделаны мужчинами – от них дискомфорт и опасность.

Но каков он женский мир, кроме вульгарно-утилитарного восприятия окружающих объектов?! Неестественное, натянутое и нарочито любезное общение между женщинами(Героиня-Подруга, Героиня-Женщина-коп) выглядит как противовес мужскому, стремление быть анти-мужчинами. Искренние они лишь в навешивании ярлычков на мужчин и оценке интерьеров. Офисная работа (героиня пытается ей заниматься удалённо) позволяющая снимать такой дом и одновременно не требующая каких-либо трудозатрат расслабляет женщин. Кладя свою юность и молодость на пьедестал этой конечной работы, женщина напрочь убивает в себе социальные навыки. Она не понимает чего от неё хотят мужчины и социум.

Гарленд снял бессознательный поток сознания персонифицированный в образах, получилось очень антифеминистическое кино, его можно сравнить с «Антихристом» Триера и «Зеркалом» Тарковского. Сравнить, конечно, концептуально, не качественно, хоть Гарленд и пытался в стиль. Ну и не хватило в конце слома четвёртой стены, в духе сериала «ОА», где героиня бы просто вышла за декорации, показав нам, что всё это было понарошку.
Ещё, на мой взгляд, это очень личное кино, такая исповедь перед кем-то из прошлой жизни, месседж, что «она» видела всё не так и поняла «всё» не так.
Оценка: 6,5/10
Мой топ режиссерских работ Гарленда:
4) Разрабы
3) Род мужской
2) Из машины
1) Аннигиляция