Пораженный

Ну неплохо. Любителям найденной пленки должно зайти. Хотя все время не покидало ощущение, что фильму чего-то не хватает, как будто должен был получиться более лучший фильм, хотя формально вроде бы все на месте, снято хорошо, актеры, постановка, эффекты, все дела. Но может быть, это только у меня. В любом случае хотя бы на концепции фильм выезжает неплохо. 2 чела отправляются в путешествие и один из них заражается и превращается в нечто. А потом еще половину фильма он в качестве этого самого нечто вылезаторствует. Хорошо, для такого рода фильмов. И махач прикольноый есть, и трюки прикольные. Наверное сценарий мог быть получше. 7/10.

Последний поезд в Рождество

Внезапно годнота. После кучи рождественского говна, просмотренного в этом году, вроде этого - >>3189797 →, я уже ни на что не рассчитывал. Однако фильм затягивает. В первую очередь благодаря концепции дня сурка и хорошим актерам. Несколько разочаровывает в конце, довольно странная концовка, так бы было на бал больше. Ну и рождества тут мало, не особо рождественский фильм. А еще тут Натали - очень писечная. 7/10.

История двух сестёр
Один блогер под ником Asian Movie Enthusiast сказал, что это его любимый фильм всех времен. А оказалось, что это кал говна из жопы всех времен. Как так получается? Зачем эти люди выходят в интернет и советуют незнакомым людям поесть говна? Я просто в ахуе, если попытаться объективно расписать характеристики этого фильма, то ни один здравый человек лучшим фильмом это не назовет. Это просто кал. Ладно бы можно было хоть что-то выделить, вроде интересных персонажей, графония, экшена, актерской игры, страшной атмосферы (потому что это типа хоррор), захватывающего сюжета, шуток, что-нибудь. Но там ничего этого нет. Я хз, один бал накину за адекватную картинку и некое подобие саспенса. 2/10.

Санта на продажу

Тоже по рекомендации какого-то дауна посмотрел. Казалось бы, все намекает на то, что зрителя ждет какое-то угарное приключение с отстрелом яиц и поеданием детей. Но нихуя. Это просто очень странный фильм, даже особо нечего про него сказать. Расчлененки тут нет, вообще, экшена можно сказать нет. Я даже не могу вспомнить, была ли там стрельба в принципе, настолько там все хуево. Юмора нет, кроме одной шутки: челы минируют Санту, и один из них говорит другому: "Если ты когда-либо ломал голову, как Санте удается быть в нескольких местах одновременно, теперь ты знаешь". Короче хуета. 4/10.

С Уэсом Андерсоном познакомился случайно, ещё учась в школе; я откладывал деньги, которые родители давали на обед, а во время каникул вскрывал свою копилку, шёл в подземный переход и покупал несколько видеокассет. На осенних каникулах я посмотрел «Магнолию» ПТА и шёл зимой в точку продажи уже с мыслью купить другую кассету с любым фильмом этого режиссера. В итоге, не прочитав имя режиссера, я купил «Академию Рашмор», и уже после просмотра, недоумевая, что посмотрел я что-то не то, прочитал полностью имя режиссера.

Вернулся к Уэсу Андерсону уже с появлением скоростного проводного интернета, пересмотрил практически всё, и больше всего мне понравилась короткометражка Отель «Шевалье».
Все фильмы Андерсона развиваются по одному нарративному алгоритму: экспозиция – максимальное погружение в мир фильма/мульта – блядский цирк(своего рода катарсис) – развязка – заключение. Всё это выполнено в отсутствии всякой логики и не подчинено каким либо законам. Диалектика, как она есть, с одной стороны все подчинено вполне очевидному считываемому плану, а с другой хаос и импровизация.
Фильм, как и всегда у Андерсона, с отличной операторской работой, любой кадр можно сохранять и рассматривать, изучать, получать эстетическое удовольствие от геометрии и детализации. За что Йомену и Андерсону наш салют! «Если считать, что художник прогрессирует, оттачивая мастерство, «Вестник» — самая совершенная его работа» — пишет Зельвенский, сложно спорить. Тандем Йомен-Андерсон прогрессируют с каждой картиной, в плане визуальной составляющей. Но кино это не только картинка, насколько бы идеальной она не была.

Андерсон идеальный продукт нашего инфантильного буржуазного общества. Если чуть-чуть поковырять фаната Андерсона, то легко там найдешь мещанина-обывателя (с претензией на нитаковость и элитаризм) только и ищущего чем бы притупить ощущение своей - непонятно чем вызванной - тревоги. Андерсоновский эстетический эскапизм идеальный инструмент для такого притупления.

Особо выделю перформансы Кудри, Сейду и Ронан – настоящий гимн женской красоте - с каждым годом теряющей свою актуальность - в разных исполнениях. Нежная невинность Кудри, чувственная женственность Сейду, холодная порочность Ронан.

Оценка: 7/10

Я практически не смотрю российское/советское кино, моя стандартная квота – один, ну максимум два фильма в год. Не потому что у меня какая-то неприязнь к нашему кинематографу, а просто нашей действительности мне хватает и в другом виде, а через кино предпочитаю смотреть на более отдалённый мир. Тем не менее, свой лимит в только что наступившем году я уже использовал, просматривая биографии командиров кораблей русского императорского флота, увидел, что Николая фон Эссена сыграл аж сам Евгений Евстигнеев, а дай-ка, думаю, посмотрю.

Фильм называется Моонзунд, по названию архипелага островов, где за неделю до Октябрьской революции русские дали последний свой морской бой немцам, это экранизация романа Пикуля, который я конечно же не читал, события довольно интересно нелинейно скачут во времени, от начала Мировой Войны, через усталость последующих годов к развязке семнадцатого года. В основе сюжет судьба русского офицера Артеньева, который подчеркнуто благороден и аполитичен, большой профессионал, человек чести и совести, и будет он сражаться с немцами и пытаться выжить во всё более поглощающему Россию революционном безумии.

Фильм 1987 года выпуска и по времени он очень интересно перекликается с событиями о которых рассказывает, там конец Российской Империи и здесь уже последние годы империи Советской, там большевизм готовился к триумфу, здесь безвозвратно катится к закату. В связи с этим есть некоторые особенности, например, Колчак здесь целиком положительный персонаж, уже можно, однако есть и перекос в сторону большевизма, о котором все шепчутся на флоте и в 15-ом и в 16-ом годах, хотя думается вряд ли он был так популярен и вездесущ.

Главная идея понятна, заштопать рану 17-го года и показать, что большевики приняли страну у исторической России, по сюжету после Февраля матросы перестали подчиняться офицерам, и только большевистский комиссар, бывший простым матросом, помогает Меньшикову, организовать оборону на мысе Церель. До этого между ними происходит примечательный диалог (см. webm), когда дворянин Артеньев выписывает хохла большевика из русских. Фамилия матросика, кстати, Семенчук, а до этого эпизода есть примечательный диалог Артеньева с Колчаком, где тот жалуется на засилье "фонов", то есть немцев среди высшего командного состава флота. Таким образом, неплохо показано, что власть в России от немцев перешла не у русским, а к кому то другому.

Фильм, к сожалению, бедный. В любом кино про море бюджет всегда очень хорошо виден, потому что там всё как на ладони, есть ли масштабные съемки сверху, общие планы или фильм будет задыхаться в тесных каютах. Тут воздуха мало, бой показан в режиме команда-залп-вид в бинокль-дым. И это обидно, что сейчас мы как-то вынуждены выбирать между смысловой нагрузкой и экшн сценами, встретить гармоничное совмещение этих двух компонентов – это редкая удача. Зато всё компенсируется целой россыпью первоклассных актёров, Меньшиков совершенно адекватен роли, хорош Гостюхин, прекрасен Караченцов, и подходящие женские персонажи, Нильская в роли легендарной шпионки и молоденькая Добровольская, которую я признаться даже не узнал. Ну а что же Евгений Александрович Евстигнеев, из-за которого всё и случилось? У него здесь всего одна сцена в самом начале, минут на пять, в которой он сошёлся с легендарным хохлом большевиком Дыбенко в исполнении Гармаша и благословил на подвиги, это конечно было забавно учитывая всю последующую биографию матроса. К постановке тоже есть вопросы, во-первых, подзатянуто, минут 20 можно бы смело вырезать, а во-вторых, полностью провалена музыкальная часть, где вдруг ни с того ни с сего на полную громкость начинают дудеть трубы, да и песни в исполнении Меньшикова по сюжету лишние.

В целом мне понравилось, история интересная, главный герой близок фатализмом, что, кстати, тоже характерный штришок, офицер понимает, что в новой России для него места не будет, поэтому смерть за Родину будет самым логичным и разумным концом. В итоге классовая борьба побеждает и немцы, покрошив большевиков, оставляют его в живых, и это очень эффектная финальная точка.

Неплохой фильм.

Мы, нижеподписавшиеся - фильм достаточно редкой категории. Обычно когда смотришь кино, то потом за тобой долго-долго тянется шлейф размышлений, фрагментов, недодуманных смыслов, кадров, реплик и т.д. и зачастую именно количество всего этого определяет качество фильма. Но сабж это полная противоположность - фильм совершенно гениальный, это безусловно лучше что я видел за последние года два, но в то же время всё величие фильма остаётся ровно в границах его хронометража, это такое кино, которое сложно кому-то "продать", даже доказать себе самому его величие спустя месяц непросто и остаётся только надеяться, что это не нужно потому что идущий почти два с половиной часа фильм, не отвлекающий спецэффектами и кинематографическими изысками не может обмануть, ему просто нечем и незачем. Этот фильм - редкий случай того как фильм доносит до тебя всё, что только можно, после его просмотра не остаётся ни одного вопроса, ни одной недосказанности, что на самом деле очень важно в зыбком мире советского кино, которое во все времена и по разным причинам стремилось запутать, завести в дебри бесконечного водоворота мыслей на тему того кто прав и кто виноват. Это наверно странно звучит учитывая то, что в фильме можно на деле встать на сторону кого угодно из персонажей, но после осознания того насколько каждый из них до предела выписан на экране, понимаешь что показанная история существует без зрительского отношения к её персонажам, это самодостаточная вещь, которой без разницы как ты оцениваешь человеческие качества того или иного персонажа, что внезапно возвышает её просто до невероятных высот и высот не столько какого-то большого искусства, сколько чистого развлечения. Это даже ещё более странно, но этот фильм это наверное самая зрительская картина какая только может быть, несмотря на минимализм замкнутого пространства и тонну чистого текста этот фильм работает похлеще любого блокбастера, любого высокобюджетного размашистого боевика, от него невозможно оторваться.

Всё наоборот - у многих фильмов многострадальной студии Горького, особенно до того момента как в перестройку она превратилась из студии фильмов для юношества в конвейер отборной чернухи, есть какая-то особая аура ненужности, бессмысленности существования на по большей части реально приличных, а зачастую и очень хороших советских фильмов.
В них есть определённо неплохие моменты, но общее ощущение от них конечно печальное. Всё наоборот, например. начинается как просто невыносимо бездарная треьсортная школьная история любви. не выдерживающая никакой критики, но в какой-то момент видимо на окончательно умирающий фильм поставили Грамматикова и начались довольно неплохие смехуёчки и оформилось понимание что к чему, а всё к тому что получилась довольно забавная поучительная история для детишек, которые уже хотят жить по-взрослому, но которым не хватает ума понять что это такое, кому-то и сейчас стоило бы ознакомиться. Главные герои ещё даже НЕ ЦЕЛОВАЛИСЬ, а уже запланировали совместную жизнь и все дела, которая рушится под весом бытовых обстоятельств, понимание которых приходит только тогда, когда они друг друга начинают пилить, это наверное единственное что у них реально получается по-взрослому, в итоге на фоне лёгкого кроссдрессинга и родительских истерик фильм выводит правильную мысль для понижения числа разводов - подходите к отношениям со знанием дела и забейте на мимолётные чувства. Спасибо за месседж, хули. Молодой Ефремов конечно внешне просто пиздец какой угловатый, играет-то он нормально, но до чего же он Буратинистый, даже на фоне Машной. которая будучи мелкой тоже особой пластикой не отличается. Среднее кино в общем.

Мы жили по соседству - такого же уровня фильм, но чуть про другое. Здесь на фоне живописных деревенских пейзажей насупившиеся детишки мешают счастью своих оставшихся без пары родителей, которые будучи соседями пытаются сойтись, но получают только лютое неодобрение непутёвых детей, которым видите ли СТЫДНО. Ужасно меня напрягает такое ханжество в принципе и ещё больше напрягает то, НАСКОЛЬКО дети строят кислые мины с этого. Слава Богу в какой-то момент в фильм врывается уморительная Леночка Проклова в роли городской хипстерши и смешная чопорная "английская лэди" за которую деревенского мужика хотят отдать и увезти в город чтоб он тут не шалил с соседками и фильм немножко оживает.
Конечно к концу дети наконец одумаются что они своей дуростью родителей гнобят и всё будет хорошо, но осадочек остался. Вроде жизненно, но слабенько.

Жена ушла - потихоньку добить пытаюсь Асанову и, честно говоря, в отличие от фильмов про молодёжь, много от этого фильма не ожидал, но фильм удивил. В первую очередь надо сказать что своей взвинченностью, исходящей от главного героя, фильм жёстко так повеял "Мужем и дочерью Тамары Александровны", одного из моих любимых примеров эмоционального урагана в кино. Первая половина фильма просто роскошная, приземлённый, спокойный, но быстро распаляющийся но вообще непростой работяга Приёмыхов, его совершенно не от мира сего жена Соловей и не по годам умный сынуля буквально сыплют искрами в пространство шикарной, скрытой в полутьме недоосвещённых углов комнате с высоченными потолками. А уж после того как жена уходит и герой Приёмыхова бежит на улицу, дико орёт, пляшет в подъезде, весь трясется, потом идёт на работу где пытается скрыть свои эмоции перед рабочими и начальством, всё это реально по уровню эмоционального напряжения напоминает "Мужа и дочь..,", притом несмотря на то что персонажи здесь совершенно другие, параллели с ними прямые не проводятся, внешне сходство Приёмыхова с Галибиным заставляет мозг как бы путаться между двумя фильмами энергий одного дополнительно подпитывая энергию другого. Вторая часть фильма правда чуть слабее, хотя и со своими взрывами, это ретроспективное введение зрителя в предпосылки произошедшего сделано безусловно на уровне, но фильм слегка теряет уровень нервного напряжения, стабилизируется и начинает жить скорее умом, нежели сердцем, но даже несмотря на это он очень хорош. Притом наверное самое интересное это то, что это фильм по сценарию Аристова и тут интересно подметить что вот это сложно описуемое напряжение, тревога, диссонанс, если не перетекли, то были как бы продублированы в дебютном фильме Аристова "Тростинка на ветру" который я именно за это так полюбил.

Ну, что есть, того не отнять: умеет чувак делать фильмы. Фильм очень красивый, интересный, местами может быть даже познавательный, все эти лихие театральные выходки режиссёра и сценариста (в одном лице) вроде того, чтоб внезапно заставить персонажей говорить как персонажи Шекспира или вставить фальшивые титры в середине фильма, заставляют меня радоваться искусству ради искусства. Музыка замечательная. Ну что тут ещё добавить? Снято отлично. Фильм получает от меня максимальную оценку за великолепную кинематографию, и после внесения лёгких корректировок в оценку за вещи, которые мешают назвать фильм идеальным, в итоге я ставлю 6/10.

Первая проблема в том, что Бэйл просто отвратительный актёр, и любой фильм с его участием сразу хуже. На этом фильм теряет где-то 1 балл.

Более серьёзная проблема в истории, которую нам вообще пытаются рассказать. Я не сомневаюсь, что названные факты в целом плюс-минус правдивы в той степени, которая вообще необходима для того, чтобы обозвать фильм "основанным на реальных событиях" и не получить повестку в суд за клевету и диффамацию. Но все мы прекрасно понимаем, какую часть повествования составляет что мы рассказываем, и какую — как мы это рассказываем. Фильм совершенно однозначно предвыборная агитка демократической партии США в преддверии борьбы с Трампом в 2020, которая выглядит вульгарно даже сейчас, в 2022, когда она уже потеряла свою магическую силу, как это всегда происходит с листовками и транспарантами после события, ради которого они рисовались. Да, фильм действительно "got a liberal bias", отвратительным образом пытается обелить одних людей (например, лжеца и предателя республиканской партии Пауэлла) и на самом деле вообще не только людей, ведь вся система куда сложнее и у настоящих виновников далеко не всегда вообще есть фамилии и свалить всю вину во всех преступлениях на других (собственно, на Чейни). И, как известно, от того, что ты первый закричишь "я пидор", ты не перестаёшь быть пидором — хотя чисто в качестве ораторского приёма эта вставка в конце фильма, признаю, очень хороша. И наверняка поможет сбить некоторых с толку.

В общем, я воздержусь от общих рассуждений о том, какие именно понятия пытается подменять фильм, это довольно длинный и сложный разговор, мне это сейчас не очень интересно, и вообще, мы не в политаче не то чтоб там действительно была аудитория для серьёзных разговоров на такие темы. Тут я мог бы просто сказать, что фильм, безусловно, вражеская агитка, но очень качественная вражеская агитка, и на этом он и теряет ещё 3 балла. Но это не было бы правдой. Пропаганда может быть очень хорошей, и хорошая пропаганда с Бэйлом всё равно получила бы свои 9/10. Но "хорошая пропаганда" и "качественная агитка" это не одно и то же. Красиво нарисованный и отпечатанный дорогой краской на качественной бумаге флаер это ещё не "хорошая пропаганда": для последнего в нём должен содержаться какой-то месседж, собственно, убедительная риторика. Без него это просто красивая бумажка.

Вот и весь этот фильм, в сущности, просто красивая бумажка. Выкинув слишком много всего из истории, не остаётся никакой содержательной истории. Может быть часть проблемы в том, что 2 часа для подобной биографии это вообще не очень-то много, и тут нужно сразу снимать полноценный сериал по типу "Карточного домика". Но так или иначе, в итоге не очень понятно, что нам вообще пытались рассказать, кроме "Дик Чейни — зло" (и даже это в результате звучит не очень убедительно). Даже потомственный демократ на 4-м пике это замечает. Что уж там говорить каком-то рандомном отрицателе геноцида с имиджборд.

…Но в целом, на правах качественной агитки к просмотру рекомендую.

На самом деле кое-какой толковый месседж у фильма таки есть: он содержится во вступлении с фотографиями лесных пожаров в начале фильма и реплике про "Fast and Furious" в конце. Но всё-таки это скорее важная часть хорошей агитки (не забудьте проголосовать!), а не стержень истории.

https://www.youtube.com/watch?v=IXRjt_Uoqqk

Вторая режиссерская работа актера Григория Добрыгина. Первый фильм, к сожалению, не смотрел. Надо этот пробел заполнить.
Фильм «На близком расстоянии» авторский, но как продукт - вторичный, концептуально это смесь «Самоизоляции» с Наоми Уоттс и «Паразита» По Джун Хо, всё это снято в стилистике Ханеке и с атмосферой из фильмов Антониони. Любители кино, конечно, найдут с десяток «пасхалок» оставленных в фильме: от названий фильмов на dvd-дисках(кстати, почему именно dvd? А не blue-ray, например) до постера к фильму «Метрополис», висящего в квартире у соседей главной героини фильма.
Ксения Раппопорт - в роли главной героини фильма актрисы Инги - берет на передержку среднеазиатского мигранта-курьера, которого она находит без сознания у дверей своей квартиры. Курьер становится элементом большого спектакля для интернет-пользователей. Актриса Инга хочет привлечь к себе внимание, заработать денег и репутации, делая благое дело. Держа мигранта у себя и оказывая ему всяческую помощь. Приезжают врачи из частной клиники, берут анализ крови, ставят капельницу, всё это под пристальным взглядом камеры хозяйки квартиры. Инга наряжается в защитный комбинезон, стоит у больного мигранта над постелью, а с другой стороны, профессиональный фотограф снимает всё это для какого-то издания. ПостКапитализм монетизирует всё, включая благотворительность.

Инга – актриса, представитель так называемого креативного класса, Инга брезглива и чистоплотна, холодна и одинока. Пока ей не указывают в комментариях о варианте, при котором её могут изнасиловать ей даже в голову не приходит мысль о сексе с мигрантом. Персонификация отчуждения – женщина отчуждена от природы, от людей и от самой себя.

Мигрант – безымянный молодой парень, который морально устал от своей работы и проблем, которые ему подкидывают родственники. Физические симуляции с потерей сознания и молчаливое согласие на роль персонажа шоу – жизнь по инерции. Есть шанс посидеть на месте и получить деньги, не проблема.

Квартира – третий главный герой фильма. Оборотная сторона личности Инги, квартира с иголочки, хоть сейчас фотографируй для каталога или модного журнала, отсутствие вульгарной барочности, которую так любят российские нувориши. Открытый, не застекленный балкон демонстрирует показную открытость героини миру, но автоматические жалюзи с пультом управления, тут же показывают обратную сторону такой открытости, замкнутость и желание в любой момент скрыться от мира в своей норе. В объективе оператора нарочито стерильное пространство, - не предназначенное для жизни, героиня служит тут регулятором этой чистоты - лишается воздуха. Курьер постоянно хочет открыть окно или вылезти на балкон.

Добрыгин пытается показать пропасть между людьми, не просто противопоставив героев через принадлежность их к разным прослойкам общества, но еще и через пол, через возраст. И, до определенного момента, эта разница в поле и возрасте не угадывается, они просто бесполые фигуры.

Добротное внимание к деталям: насвай на идеальном полу в душевой, листочки развешанные в ванной комнате с указаниями мигранту, что ему делать, а чего не делать, постеры с самой актрисой находящийся в разных местах квартиры, и словно наблюдают за мигрантом когда самой хозяйки нет дома, коллекция масок для лица, статуэтка какой-то кинематографической премии, которую можно увидеть в интересном амплуа, етк.

Нагнетание напряжения в стиле «трилогии отчуждения» Антониони, когда ждешь, что вот-вот должен начаться или трантиновский трэш или неосязаемое безумие в стиле Ханеке, а ничего такого не происходит. Когда героине кажется, что сексуальное напряжение между ними дошло до определенной точки, она приходит к нему в комнату, а он сидит в телефоне, не обращая на нее никакого внимания, словно они уже пятнадцать лет в браке прожили. Неплохая сцена в душе, где она пытается смыть с себя все свои пошлые мысли под струёй воды, осознавая, что не востребована как женщина и личность даже таким деревенским курьером.

Самое забавное вокруг фильма, так это читать рецензии отечественных так называемых критиков, которые от нашенских идей не на близком расстоянии, в лучшем случае, допускающих на политическом поле появление каких-нибудь соцдемов, которые бы были на четвертых ролях и время от времени журили настоящую либерально-буржуазную власть с консерваторами в роли охранных псов.

Оценка: 6.5/10

За такое русское кино не стыдно, хоть и снято с элементами - не совсем актуального для РФ - западного дискурса.

ПыСы.
Пойду смотреть первый фильм Добрыгина «Sheena667».