Неисповедимы пути шёлковые

Пожалуй, дали в российском прокате действительно хорошее название американскому фильму «Шёлковый путь» Тиллера Рассела. Конечно, онлайновый канал противозаконного сбыта наркотических средств, организованный предприимчивым парнем Россом Ульбрихтом, именовался как раз Шёлковым путём. Но версия «Асоциальная сеть» точно отсылает зрителей к известной картине «Социальная сеть» Дэвида Финчера, в которой было поведано о «другом вундеркинде» - Марке Цукерберге, создавшем Фейсбук, где ныне пребывают уже миллиарды пользователей. Вот и сеть распространения наркотиков через Интернет с использованием оплаты в биткоинах, что было практически невозможно проследить, принесла немыслимый успех, хоть и явно асоциальный, инициатору всего этого дела, который стал получать фантастические дивиденды.
Неизбежное сравнение лент Финчера и Рассела будет, разумеется, в пользу первой из них, появившейся десятилетием ранее. Ведь в «Социальной сети», помимо самой истории внезапного триумфа амбициозного юнца, рассказанной убедительно и увлекательно, удалось полнее раскрыть характер этого упорного и целеустремлённого молодого человека, нежели в «Асоциальной сети», где главный герой не столь выразителен и даже аморфен, временами заторможен и вообще жалок по поведению. Особенно это бросается в глаза на фоне активно действующего «опытного полицейского волка» Рика Баудена, который проштрафился на прежней работе в УБН - Управлении по борьбе с наркотиками, сослан от греха подальше в отдел, занимающийся предотвращением компьютерных преступлений, где подвергается насмешкам со стороны молодого начальника да и никем из остальных не воспринимается всерьёз.

Наверно, режиссёр Тиллер Рассел, имеющий на своём счету несколько удачных документальных фильмов-расследований, взялся снимать игровую картину, прежде всего, из-за интереса к персоне вот такого дотошного полицейского, способного докопаться до сути любого преступного деяния, пусть и самого запутанного и недоказуемого. А высоколобый пацан, вполне случайно и без малейшего представления о возможных последствиях обнаруживший «золотую жилу», словно скучен ему и не внушает особого желания разбираться во внутренней жизни очередного «компьютерного гения», который поставил свой талант на службу противозаконного обогащения, хотя горделиво и упоённо прикрывается велеречивыми рассуждениями о праве каждого на абсолютную свободу.
Финал ленты вроде бы уравнивает обоих персонажей, сознательно оказавшихся на преступном пути. Однако симпатии постановщика на стороне того, кто всё-таки смог позаботиться о своей семье. А самодовольный Росс Ульбрихт выглядел совершенно чужим рядом с возлюбленной, в итоге оставившей его, и среди родственников, витая где-то далеко, в недоступных для них сферах.

https://kinanet.livejournal.com/5524259.html

И это тоже под луной не ново

Вторая режиссёрская работа английского актёра Хэрри Маккуина, снятая им в 36-летнем возрасте, может показаться несколько неожиданной для человека, который ещё далёк до глубоких переживаний почти шестидесятилетних (один из них начинает страдать от деменции, а другой не хочет потерять того, с кем был связан двадцать лет жизни). Судя по сокращениям, сделанным в российской версии, прокатчики желали бы уйти от более явного представления на экране интимных отношений двух главных героев «Суперновы» - писателя Таскера и пианиста Сэма.
Как ни прозвучит это странно для кого-то (особенно для представителей ЛГБТ-сообщества, всегда с жаром бросающихся на защиту геев и лесбиянок в кино), купюры могли пойти даже на пользу картине, чья истинная суть именно человеческого, а не гендерного содержания, проявляется тогда, когда в последней трети повествования раскрывается безысходность драмы обоих персонажей. Таскер понимает неизлечимость своей болезни, а главное - не хочет быть никому в тягость, прежде всего, Сэму, поэтому стремится решить эту проблему раз и навсегда. А Сэм начинает чувствовать то, о чём Таскер вообще не говорит, и когда получает подтверждение, как всё может скоро закончиться, вынужден принять это со стоицизмом.

В итоге оба приходят как бы к буддистскому умиротворению - точнее, постигают вечный закон бесконечного мироздания, согласно которому даже Сверхновые звёзды резко вспыхивают, а потом медленно угасают. И звёздное небо в самом начале и в конце поведанной истории - это словно выход в другое измерение, в иные пределы, где уж точно не имеют никакого значения ни пол, ни возраст, ни род занятий человека, если он всё-таки оставил какой-то след, не обязательно достигнув каких-то успехов, а просто запомнившись по своим душевным качествам близким людям и друзьям.
Довольно необычно узнать, что режиссёр «Суперновы» пригласил англичанина Колина Фёрта и американца Стенли Туччи вовсе не на те роли, которые они сыграли в фильме. Но во время репетиций сами исполнители предложили, что поменяются друг с другом: Туччи будет Таскером, а Фёрт - Сэмом. И надо сказать, что такой выбор оказался более оправданным. Правда, Колин Фёрт уже был в «Одиноком мужчине» (2009) геем, потерявшим своего умершего партнёра. Но Стенли Туччи действительно убедителен в качестве Таскера, вроде бы привередливого и колючего, недовольного и нелюдимого, однако использующего это как защитную реакцию, пытаясь скрыть необратимую утрату памяти и самоидентификации. В конечном счёте, этот персонаж - более глубокая человеческая натура, нежели Сэм, который сможет, конечно, пережить тяжёлую потерю, отдавшись спасительной музыке, что мы и видим в финальных кадрах.

https://kinanet.livejournal.com/5526955.html