Это копия, сохраненная 18 декабря 2018 года.
Скачать тред: только с превью, с превью и прикрепленными файлами.
Второй вариант может долго скачиваться. Файлы будут только в живых или недавно утонувших тредах. Подробнее
Если вам полезен архив М.Двача, пожертвуйте на оплату сервера.
>Есть разница между строчить рецензионы и намеренно срать отчетами о просмотренном говне.
Ну может кому-то нравится строчить, а мне нравится писать коротко. Про дропы без аргументов я не писал. Но тебе повезло, я уже закончил просмотр на этот раз. Сейчас сел за сериал фарго, но это уже не для /mov.
Невозможно переместить разум, поскольку разум - это твоё я, кем ты есть на данный момент времени
Перемещение в "твоё" тело во времени или пространстве/ мультивселенные невозможно, ибо создаёт дополнительные парадоксы.
Гипотетически, если разум можно затереть в мозге, то а) это приведёт к смерти разума текущего тебя в определённом промежутке времени б) перегрузит нервную систему и биологически убьёт тебя-путешественника в) перенесение разума может нести дополнительную информацию о твоём времени/ вселенной, влияние которой может иметь деструктивные последствия
Посмотрел жизнь дэвида гейла и у меня есть какое-то привкус говна на губах. Фильм в общем понравился, но вся эта ультра многоходовочка инсценировка изнасилования чтобы сломать чуваку жизнь. Втягивания скатившегося на дно беднягу чтобы он решил стать мучником дискредитировав смертную казнь слишком охуительно сложилась у виновницы торжества. Эта же каким надо быть великим комбинатором и гением психологии чтобы быть уверенной, что жена гейла точно уйдёт после ложного обвинения в износе, гейл точно скатиться на днище и что он втянется в эту пиздецоввкую авантюру с дискредитированием смертной казни. Да и впутывание в свой супер план студентки, адвоката и ковбоя мягко говря натянуто. За каким блядь хуем адвокату и студентке рисковать буквально всем чтобы участвовать в очень сомнительном плане. Алсо, я плохо понимаю как вся эта хуйня должна подорвать смертную казнь вот таким вот способом. Это как блядь сказать что негоже использовать огнестрел после случая если какой-то фанатик наведёт игрушечный, но очень правдоподобный пистолет на полицейского и его пристрелят за эту шалость. Ну пиздец же. И не понял момента зачем ковбой раньше времени стал вскрывать замысел, в чём профит был с этим взломом номера и подкидыванием кассеты со смертью фанатички? Зачем весь план подвергать такой опасности на ровном месте? Закрутка конечно интересная, да и пиздотвари в фильме ультра манипулятивные блядищи, но блядь как-то это всё через чур.
6 из 10, смотреть интересно, но когда начинаешь анализировать произошедшее всё выглядит слишком натянутым.
Вселенные же разные и их бесконечное количество. Соответственно бесконечно много вселенных, где ГГ попадает в этот день заново. Равно как и бесконечно много вселенных, где он вообще не рождался на свет, и бесконечно много абсолютно одинаковых вселенных и бесконечно много таких, где нет никакой разумной жизни и так далее.
1. Великолепная семерка
«В «Великолепной семерке» все построено по канонам, которые разрушить невозможно. Все уже известно заранее. Зритель заранее знает, что должно случиться, но смотрит потому, что все это блистательно решено в жанровых, стилевых законах вестерна. Это не искусство. Это коммерческое предприятие. Какие бы замечательные идеи не вкладывались, все липа, фальшь, нелепость».1
2. Лолита
«В Венеции я видел англо-американский фильм «Лолита». Он рассказывает о любви между сорокалетним человеком и 12-летней девочкой. Картина пуста от начала до конца, на ее просмотре не испытывал никаких чувств, кроме подавленности и отвращения. Кино будущего непременно должно уйти от пустоты.
3. Жить своей жизнью
«Талантливый французский режиссер Жан-Люк Годар, поставивший раньше блистательный фильм «На последнем дыхании», на этот раз показал в Италии бессмысленный «полумодерн» — «Жить своей жизнью». В картине Годара только видимость социальной проблемы (жизнь проститутки), сама же проблема не только не решается, но и не ставится: Годар отказался в этом фильме даже от своих формальных достижений. Разумеется, я оставляю в стороне игру актеров».2
4. Жизнь, любовь, смерть
«Лелуша у нас обожают. Даже публика из Дома кино. Это неслучайно. Пошлость у нас любят. «Жизнь, любовь, смерть» — чудовищная по своей пошлости картинка. Речь в ней идет ни больше ни меньше как о протесте против смертной казни. (Почти Достоевский!). Но для того, чтобы заинтересовать этой проблемой зрителя (да и самого себя, наверное! Sic!), какими только средствами он не пользуется! И секс, и извращение, и сентиментальности. Бездарный французик. В Доме кино публика просто писала кипятком от восторга».3
5. Ватерлоо
«Сегодня смотрел «Ватерлоо» Бондарчука. Бедный Сережа! Стыдно за него».4
6. Тристана
«Видел фильм Бунюэля - забыл название (Да! «Тристана») — очень плохо: о женщине, которой ампутируют ногу и которой иногда снится колокол с головой ее мужа-отчима вместо языка, — нечто несусветно пошлое. Бунюэль иногда позволяет себе подобные падения».4
7. Бег
«Видел фильм Алова и Наумова «Бег». Это ужасно! Издевательство над всем русским — характером, человеком, офицером. Черт-те что!».5
8. Космическая Одиссея 2001 года
«Почему-то во всех научно-фантастических фильмах, которые мне доводилось видеть, авторы заставляют зрителя рассматривать детали материальной структуры будущего. Более того, иногда они (как С.Кубрик) называют свои фильмы «предвидениями». Невероятно!».6 «Космическая Одиссея»… мне кажется совершенно неестественной: вымороченная атмосфера, будто в музее, где демонстрируются технические достижения. Но кому интересно произведение, где технические достижения сами по себе стоят в центре внимания художника? Ведь искусство не может существовать вне человека, вне его нравственных проблем».7
9. Бойня номер пять
«Бойня №5» получила главную премию жюри. Что это такое? Это плохо экранизированный грандиозный роман. И тем не менее — премия жюри! Просто сейчас дикая конъюнктура на так называемый «политический кинематограф».8
10. Был месяц май
«Не знаю почему, но меня последнее время стал чрезвычайно раздражать Хуциев. Он очень изменился в связи с теплым местечком на телевидении. Стал осторожен. С возрастом не стал менее инфантильным и, конечно, как режиссер совершенно непрофессионален. И мысли-то у него какие-то короткие пионерские. Все его картины раздражают меня ужасно; пожалуй, кроме последней [«Был месяц май»]- о конце войны. Да и то с натяжками, ибо главный герой — ужасен. И линия поляка из концлагеря - тоже какая-то взятая словно напрокат. И виньетка эта с туристами и развалинами очень неудачна. Странно, но какой-то он жалкий».9
11. Любить человека
«Сергей Герасимов рвется к Ленинской премии; выступает в прессе с клятвами и объяснениями в любви в адрес Человека. Но, понимая, что его «Любить человека» вполне ничтожно, он выдумал «тетралогию» и хочет Ленинской хотя бы за четыре свои дерьмовых фильма. Что же? Может быть, и получит. Ну и ничтожество!».10
12. Крестный отец
«За последнее время наибольшее количество зрителей собрал «Крестный отец», но, с моей точки зрения, это плохая картина. Положим, актеры играют хорошо — с этим я согласен. Но в целом картина мне кажется скучной, неоригинальной, чрезвычайно традиционной с точки зрения средств выражения. А по сути так просто реакционная – оправдание рождения и существования мафии! Отказ же Копполы от «Оскара» — это еще одна дополнительная реклама, определенный расчет. И все это так далеко от проблем современного искусства».11
13. Последняя волна
«Вечером смотрел «Последнюю волну», фантастический фильм. Так себе, конечно, просто «история».12
14. Зомби / Zombi 2
«Вечером был с Франко в кино. Смотрели «Зомби-2»- фантастический фильм ужасов. Кошмар — противно и бездарно».13
15. Луна
«Смотрел «Луну» Бертолуччи. Чудовищная дешевка и пошлятина».14
16. Гамлет
«По телевизору показывали «Гамлета» Козинцева. До чего же это ничтожно! Бедный Григорий Михайлович! Неужели он действительно верил, что сделал нечто стоящее».15
17. Манхэттен
«Пытались с Лорой смотреть в кино фильм В.Аллена «Манхэттен». Ушел после первой половины. Нудно до безобразия, и страшно необаятельный актер, который хочет казаться неотразимым».16
18. Апокалипсис сегодня
«Смотрел «Апокалипсис» Копполы. Очень слабый актер в главной роли, ошибочная драматургия. Картина не стоит на ногах. Оживленный комикс».17
19. Прыжок в пустоту
«Смотрел «Прыжок в пустоту» Белоккио. Холодно и сухо. Головно. Оператор неплох».18
20. Город женщин
«На фестивале в Канне было в газетах, что последний фильм Феллини полная катастрофа, а сам он равен нулю. Ужасно. Но это правда, ибо его фильм действительно ничтожен».19
21. Убийство китайского букмекера
«Смотрел фильм Кассаветиса «Убийство китайского букмекера». Чувствуется рука, конечно, но жалко его до слез. Мне жалко их, лучших: и Антониони, и Феллини, и Рози - они, конечно, совсем не те, что кажутся издали».20
22. Пиросмани
«Георгий Шенгелая сделал плохую картину о Пиросмани! Пиросмани жил, как хотел, и был счастливым человеком. Он был органичен. Он не был страдальцем в социологическом смысле слова».21
23. Почтальон всегда звонит дважды.
«Вчера посмотрел фильм с Джеком Николсоном. Драма с роковой любовью и убийством. Не нравится мне этот Николсон».22
24. Соседка
«Днем смотрели с Норманом фильм Трюффо с замечательной актрисой Fanny Ardant — фильм посредственный, но с хорошими актерами. А Ardant — так очень и очень хороша».23
25. Одержимая
«Смотрел чудовищно омерзительный фильм Possesions (?). Американская смесь фильма ужасов, дьявольщины, насилия, детектива и всего, чего угодно. Отвратительно. Деньги, деньги, деньги, деньги... Ничего настоящего, истинного. Ни красоты, ни правды, ни искренности, ничего. Лишь бы заработать... На это невозможно смотреть... Можно все, позволительно все, если за это «все» платят деньги».24
26. Идентификация женщины
«Смотрел фильм Антониони ради Andrea Crisanti (художника). Трудно даже сказать, как этого плохо. Даже если это история бездуховности и пустоты, образовавшейся в человеке в том мире, где выращивают любовь, - то нельзя быть автору бездуховным и лишенным любви. Я уже не говорю о бездарно снятых De Palna изображениям. Актеры, музыка, диалоги - все очень плохо».25
27. Александр Великий
«Смотрел ужасный фильм Ангелопулоса «Александр Великий», который в Венеции в прошлом году получил «Золотого Льва». Скучно, длинно, пусто, многозначительно и бессмысленно. Головно, без понятия об образе, ритме, поэзии. Поразительно тупо. Тонино как-то (в который раз) говорил: «Невозможно работать на Западе! Смотри - Ангелопулос получил «Золотого Льва», была потрясающая критика (?!), а зритель фильм не смотрит (еще бы — 3 ч. 20 мин. резины!), и никто этому талантливому (?!) режиссеру не дает денег!». Боже мой! Тонино! Да видел ли ты этот фильм?».
28. Изгоняющий дьявола
«Видел этот фильм — «Изгнание дьявола», о котором очень много говорили как об очень хорошем. Дрянь страшная. Фон Сюдов в одной из ролей. Очень хорош»
29. Травиата
«Вчера вечером был на премьере чудовищного фильма Zeffirelli «La Traviata» в надежде быть представленным Pertini. Но он не пришел»
30. Амадей
«Амадеус» Формана. Восемь «Оскаров» — и так бездарно. Причем всё. Может быть, только Сальери неплох, но ужасна его концепция. Не то чтобы ужасна, но как-то не очень человечна»
1. Великолепная семерка
«В «Великолепной семерке» все построено по канонам, которые разрушить невозможно. Все уже известно заранее. Зритель заранее знает, что должно случиться, но смотрит потому, что все это блистательно решено в жанровых, стилевых законах вестерна. Это не искусство. Это коммерческое предприятие. Какие бы замечательные идеи не вкладывались, все липа, фальшь, нелепость».1
2. Лолита
«В Венеции я видел англо-американский фильм «Лолита». Он рассказывает о любви между сорокалетним человеком и 12-летней девочкой. Картина пуста от начала до конца, на ее просмотре не испытывал никаких чувств, кроме подавленности и отвращения. Кино будущего непременно должно уйти от пустоты.
3. Жить своей жизнью
«Талантливый французский режиссер Жан-Люк Годар, поставивший раньше блистательный фильм «На последнем дыхании», на этот раз показал в Италии бессмысленный «полумодерн» — «Жить своей жизнью». В картине Годара только видимость социальной проблемы (жизнь проститутки), сама же проблема не только не решается, но и не ставится: Годар отказался в этом фильме даже от своих формальных достижений. Разумеется, я оставляю в стороне игру актеров».2
4. Жизнь, любовь, смерть
«Лелуша у нас обожают. Даже публика из Дома кино. Это неслучайно. Пошлость у нас любят. «Жизнь, любовь, смерть» — чудовищная по своей пошлости картинка. Речь в ней идет ни больше ни меньше как о протесте против смертной казни. (Почти Достоевский!). Но для того, чтобы заинтересовать этой проблемой зрителя (да и самого себя, наверное! Sic!), какими только средствами он не пользуется! И секс, и извращение, и сентиментальности. Бездарный французик. В Доме кино публика просто писала кипятком от восторга».3
5. Ватерлоо
«Сегодня смотрел «Ватерлоо» Бондарчука. Бедный Сережа! Стыдно за него».4
6. Тристана
«Видел фильм Бунюэля - забыл название (Да! «Тристана») — очень плохо: о женщине, которой ампутируют ногу и которой иногда снится колокол с головой ее мужа-отчима вместо языка, — нечто несусветно пошлое. Бунюэль иногда позволяет себе подобные падения».4
7. Бег
«Видел фильм Алова и Наумова «Бег». Это ужасно! Издевательство над всем русским — характером, человеком, офицером. Черт-те что!».5
8. Космическая Одиссея 2001 года
«Почему-то во всех научно-фантастических фильмах, которые мне доводилось видеть, авторы заставляют зрителя рассматривать детали материальной структуры будущего. Более того, иногда они (как С.Кубрик) называют свои фильмы «предвидениями». Невероятно!».6 «Космическая Одиссея»… мне кажется совершенно неестественной: вымороченная атмосфера, будто в музее, где демонстрируются технические достижения. Но кому интересно произведение, где технические достижения сами по себе стоят в центре внимания художника? Ведь искусство не может существовать вне человека, вне его нравственных проблем».7
9. Бойня номер пять
«Бойня №5» получила главную премию жюри. Что это такое? Это плохо экранизированный грандиозный роман. И тем не менее — премия жюри! Просто сейчас дикая конъюнктура на так называемый «политический кинематограф».8
10. Был месяц май
«Не знаю почему, но меня последнее время стал чрезвычайно раздражать Хуциев. Он очень изменился в связи с теплым местечком на телевидении. Стал осторожен. С возрастом не стал менее инфантильным и, конечно, как режиссер совершенно непрофессионален. И мысли-то у него какие-то короткие пионерские. Все его картины раздражают меня ужасно; пожалуй, кроме последней [«Был месяц май»]- о конце войны. Да и то с натяжками, ибо главный герой — ужасен. И линия поляка из концлагеря - тоже какая-то взятая словно напрокат. И виньетка эта с туристами и развалинами очень неудачна. Странно, но какой-то он жалкий».9
11. Любить человека
«Сергей Герасимов рвется к Ленинской премии; выступает в прессе с клятвами и объяснениями в любви в адрес Человека. Но, понимая, что его «Любить человека» вполне ничтожно, он выдумал «тетралогию» и хочет Ленинской хотя бы за четыре свои дерьмовых фильма. Что же? Может быть, и получит. Ну и ничтожество!».10
12. Крестный отец
«За последнее время наибольшее количество зрителей собрал «Крестный отец», но, с моей точки зрения, это плохая картина. Положим, актеры играют хорошо — с этим я согласен. Но в целом картина мне кажется скучной, неоригинальной, чрезвычайно традиционной с точки зрения средств выражения. А по сути так просто реакционная – оправдание рождения и существования мафии! Отказ же Копполы от «Оскара» — это еще одна дополнительная реклама, определенный расчет. И все это так далеко от проблем современного искусства».11
13. Последняя волна
«Вечером смотрел «Последнюю волну», фантастический фильм. Так себе, конечно, просто «история».12
14. Зомби / Zombi 2
«Вечером был с Франко в кино. Смотрели «Зомби-2»- фантастический фильм ужасов. Кошмар — противно и бездарно».13
15. Луна
«Смотрел «Луну» Бертолуччи. Чудовищная дешевка и пошлятина».14
16. Гамлет
«По телевизору показывали «Гамлета» Козинцева. До чего же это ничтожно! Бедный Григорий Михайлович! Неужели он действительно верил, что сделал нечто стоящее».15
17. Манхэттен
«Пытались с Лорой смотреть в кино фильм В.Аллена «Манхэттен». Ушел после первой половины. Нудно до безобразия, и страшно необаятельный актер, который хочет казаться неотразимым».16
18. Апокалипсис сегодня
«Смотрел «Апокалипсис» Копполы. Очень слабый актер в главной роли, ошибочная драматургия. Картина не стоит на ногах. Оживленный комикс».17
19. Прыжок в пустоту
«Смотрел «Прыжок в пустоту» Белоккио. Холодно и сухо. Головно. Оператор неплох».18
20. Город женщин
«На фестивале в Канне было в газетах, что последний фильм Феллини полная катастрофа, а сам он равен нулю. Ужасно. Но это правда, ибо его фильм действительно ничтожен».19
21. Убийство китайского букмекера
«Смотрел фильм Кассаветиса «Убийство китайского букмекера». Чувствуется рука, конечно, но жалко его до слез. Мне жалко их, лучших: и Антониони, и Феллини, и Рози - они, конечно, совсем не те, что кажутся издали».20
22. Пиросмани
«Георгий Шенгелая сделал плохую картину о Пиросмани! Пиросмани жил, как хотел, и был счастливым человеком. Он был органичен. Он не был страдальцем в социологическом смысле слова».21
23. Почтальон всегда звонит дважды.
«Вчера посмотрел фильм с Джеком Николсоном. Драма с роковой любовью и убийством. Не нравится мне этот Николсон».22
24. Соседка
«Днем смотрели с Норманом фильм Трюффо с замечательной актрисой Fanny Ardant — фильм посредственный, но с хорошими актерами. А Ardant — так очень и очень хороша».23
25. Одержимая
«Смотрел чудовищно омерзительный фильм Possesions (?). Американская смесь фильма ужасов, дьявольщины, насилия, детектива и всего, чего угодно. Отвратительно. Деньги, деньги, деньги, деньги... Ничего настоящего, истинного. Ни красоты, ни правды, ни искренности, ничего. Лишь бы заработать... На это невозможно смотреть... Можно все, позволительно все, если за это «все» платят деньги».24
26. Идентификация женщины
«Смотрел фильм Антониони ради Andrea Crisanti (художника). Трудно даже сказать, как этого плохо. Даже если это история бездуховности и пустоты, образовавшейся в человеке в том мире, где выращивают любовь, - то нельзя быть автору бездуховным и лишенным любви. Я уже не говорю о бездарно снятых De Palna изображениям. Актеры, музыка, диалоги - все очень плохо».25
27. Александр Великий
«Смотрел ужасный фильм Ангелопулоса «Александр Великий», который в Венеции в прошлом году получил «Золотого Льва». Скучно, длинно, пусто, многозначительно и бессмысленно. Головно, без понятия об образе, ритме, поэзии. Поразительно тупо. Тонино как-то (в который раз) говорил: «Невозможно работать на Западе! Смотри - Ангелопулос получил «Золотого Льва», была потрясающая критика (?!), а зритель фильм не смотрит (еще бы — 3 ч. 20 мин. резины!), и никто этому талантливому (?!) режиссеру не дает денег!». Боже мой! Тонино! Да видел ли ты этот фильм?».
28. Изгоняющий дьявола
«Видел этот фильм — «Изгнание дьявола», о котором очень много говорили как об очень хорошем. Дрянь страшная. Фон Сюдов в одной из ролей. Очень хорош»
29. Травиата
«Вчера вечером был на премьере чудовищного фильма Zeffirelli «La Traviata» в надежде быть представленным Pertini. Но он не пришел»
30. Амадей
«Амадеус» Формана. Восемь «Оскаров» — и так бездарно. Причем всё. Может быть, только Сальери неплох, но ужасна его концепция. Не то чтобы ужасна, но как-то не очень человечна»
За твою тупость извиняться следует лишь тебе.
Верное замечание
Движение по временному тоннелю может быть представлено в виде классического примера с свёрнутым листом бумаги. Когда двигаясь вперёд ты через временные червоточины можешь попадать назад во времени.
Или более интересная теория - движение по кругу. Как на стадионе. Для попадания назад тебе нужно пройти конец времени и попасть на начало. Но будет ли это тот же самый круг, то есть время предопределено заранее, или каждый проход триггерит новую цепочку изменений и попасть в событие прошлого невозможно?
Ебало завали.
Стоит ли ебля твоей мамки, или, на крайний случай, бати потраченного времени, сил и биологического материала? Может, это божественное предназначение каждого мувачера, программа заложенная на генном уровне. Вот главный философский вопрос треда.
Про Семёрку торчок не прав, а вот насчёт Одиссеи или Апокалипсиса верно. Не так разве?
Всем всё понятно?
Всё, разошлись.
> Ведь искусство не может существовать вне человека, вне его нравственных проблем»
Может и обязано.
> «Смотрел «Апокалипсис» Копполы. Очень слабый актер в главной роли, ошибочная драматургия. Картина не стоит на ногах. Оживленный комикс»
Мартин Шин не забухал, узнав, как о нём отозвался главный режиссёр планеты того времени? Алсо Тарковский что-то знал про комиксы? Он определённо использовал это слово в качестве ругательного.
>Он определённо использовал это слово в качестве ругательного.
Ну так всё правильно, что не так?
Это тебе не математика, где можно быть лишь правым или неправым. Он объясняет свою позицию по каждому фильму. Ты же, жалкая чмоха, только проверещал быдлячью фразочку "нуоннеправ" и ищешь чужой поддержки, не в силах выдавить из себя пары слов в качестве аргументации.
>«Бойня №5» получила главную премию жюри. Что это такое? Это плохо экранизированный грандиозный роман.
вот же хуесосина. а как тебе сталкер?
> Космическая Одиссея 2001 года
> «Почему-то во всех научно-фантастических фильмах, которые мне доводилось видеть, авторы заставляют зрителя рассматривать детали материальной структуры будущего. Более того, иногда они (как С.Кубрик) называют свои фильмы «предвидениями». Невероятно!».6 «Космическая Одиссея»… мне кажется совершенно неестественной: вымороченная атмосфера, будто в музее, где демонстрируются технические достижения. Но кому интересно произведение, где технические достижения сами по себе стоят в центре внимания художника? Ведь искусство не может существовать вне человека, вне его нравственных проблем».
Вот здесь Андрея Арсеньевича порвало. Денег на Солярис не завезли, талантливых постановщиков тоже. Спустя 4 года выдал жалкую копию 2001 для массового зрителя. Зато тихо пукнул в сторону маестро Кубрика
Сталкер слабый , как и игра впрочем лол
«Близкие контакты третьей степени» стали для меня чем-то вроде грома среди ясного неба. Моя первая настоящая любовь к кино родилась именно тогда, когда я еще ребенком увидел этот фильм.
02. «2001: Космическая одиссея» (Стэнли Кубрик, 1968)
«Космическая одиссея» — это тот фильм, который сильнее всего повлиял на меня, когда я был подростком. Но вынужден признать, что я до сих пор не совсем понимаю некоторые образы фильма. Там есть эпизоды, над разгадкой которых я бьюсь уже десятилетия. И думаю, что сейчас я иначе считываю смыслы фильма, чем я это делал, когда был подростком. В этом и заключается сила кинематографа. Этим кино похоже на поэзию.
03. «Бегущий по лезвию» (Ридли Скотт, 1982)
«Бегущий по лезвию» — по-настоящему культовое кино. Одна из моих самых любимых картин. Кино, сделавшее меня большим поклонником научно-фантастического жанра. Не удивительно, что когда мне предложили сделать сиквел, я сказал, что это замечательная, но в то же время, возможно, плохая идея. Я был взволнован и даже напуган предложением. Но когда я прочитал сценарий, я сразу понял, что может получиться достойное оригинала кино.
04. «Жилец» (Роман Полански, 1976)
В детстве, услышав описание этого фильма, я долгое время боялся его, пока наконец не посмотрел сам. Схожую жутковатую вселенную я пытался создать во «Враге».
05. «Нефть» (Пол Томас Андерсон, 2007)
В этом фильме есть несколько конкретных кадров, которые как будто проходят через мой череп и взрывают мозг, оставляя кровавые следы на стенах. Например, кадр, где Дэниэл Дэй-Льюис крестит нефтью ребенка. Все, всего лишь один этот момент делает фильм живой классикой.
06. «Старикам тут не место» (Братья Коэн, 2007)
Примерно так же, как с «Нефтью» я чувствую себя при просмотре «Старикам тут не место». Меня до сих пор преследует кадр, в котором полицейский оставляет обувью следы на полу, в то время как его душит кошмарный убийца в исполнении Хавьера Бардема.
07. «Пророк» (Жак Одиар, 2009)
В этом фильме есть кадр, который я считаю одним из самых сильных визуальных образов нового тысячелетия. Это снятый в слоу-моушн кадр гибели оленя под колесами автомобиля.
08. «Побудь в моей шкуре» (Джонатан Глейзер, 2013)
Но, возможно, еще более сильный, чем кадр с оленем из «Пророка», — это кадр с бассейном во тьме из «Побудь в моей шкуре».
09. «Клык» (Йоргос Лантимос, 2009)
Безумие, запечатленное в «Клыке», — как глоток свежего воздуха, один из самых запоминающихся за последнее время. Йоргос Лантимос, пожалуй, входит в число самых интересных режиссеров, работающих сегодня. Я до сих пор смеюсь каждый раз, когда вспоминаю сцену, где герои ловят самолеты.
10. «Догвилль» (Ларс фон Триер, 2003)
Я очень хорошо помню фильм Ларса фон Триера «Догвилль». Идея создания декорации без стен, чтобы подчеркнуть малодушие и трусость персонажей, — просто гениальная.
11. «Семь самураев» (Акира Куросава, 1954)
В «Семи самураях» мне особенно нравится такой прием Акиры Куросавы. Там есть сцены, когда ты ждешь, что вот-вот произойдет вспышка насилия. Вот ничего, казалось бы, не происходит, на экране спокойствие. Но подспудно мы ждем чего-то ужасного. Например, там есть сцена, когда двое самураев ждут, что мимо них пройдут грабители. Они ждут. Они знают, что те приближаются. Но просто ждут. И мы знаем, что сейчас будет насилие. Подобное тревожное ощущение очень впечатляет. И именно на него я опирался в «Убийце».
12. «Головокружение» (Альфред Хичкок, 1958)
Мне нравится создавать в фильмах ощущение головокружения, будто бы земля уходит из-под ног. На этом построен великий фильм Альфреда Хичкока, который так и называется — «Головокружение». Еще одни из тех картин, которые я очень люблю.
«Близкие контакты третьей степени» стали для меня чем-то вроде грома среди ясного неба. Моя первая настоящая любовь к кино родилась именно тогда, когда я еще ребенком увидел этот фильм.
02. «2001: Космическая одиссея» (Стэнли Кубрик, 1968)
«Космическая одиссея» — это тот фильм, который сильнее всего повлиял на меня, когда я был подростком. Но вынужден признать, что я до сих пор не совсем понимаю некоторые образы фильма. Там есть эпизоды, над разгадкой которых я бьюсь уже десятилетия. И думаю, что сейчас я иначе считываю смыслы фильма, чем я это делал, когда был подростком. В этом и заключается сила кинематографа. Этим кино похоже на поэзию.
03. «Бегущий по лезвию» (Ридли Скотт, 1982)
«Бегущий по лезвию» — по-настоящему культовое кино. Одна из моих самых любимых картин. Кино, сделавшее меня большим поклонником научно-фантастического жанра. Не удивительно, что когда мне предложили сделать сиквел, я сказал, что это замечательная, но в то же время, возможно, плохая идея. Я был взволнован и даже напуган предложением. Но когда я прочитал сценарий, я сразу понял, что может получиться достойное оригинала кино.
04. «Жилец» (Роман Полански, 1976)
В детстве, услышав описание этого фильма, я долгое время боялся его, пока наконец не посмотрел сам. Схожую жутковатую вселенную я пытался создать во «Враге».
05. «Нефть» (Пол Томас Андерсон, 2007)
В этом фильме есть несколько конкретных кадров, которые как будто проходят через мой череп и взрывают мозг, оставляя кровавые следы на стенах. Например, кадр, где Дэниэл Дэй-Льюис крестит нефтью ребенка. Все, всего лишь один этот момент делает фильм живой классикой.
06. «Старикам тут не место» (Братья Коэн, 2007)
Примерно так же, как с «Нефтью» я чувствую себя при просмотре «Старикам тут не место». Меня до сих пор преследует кадр, в котором полицейский оставляет обувью следы на полу, в то время как его душит кошмарный убийца в исполнении Хавьера Бардема.
07. «Пророк» (Жак Одиар, 2009)
В этом фильме есть кадр, который я считаю одним из самых сильных визуальных образов нового тысячелетия. Это снятый в слоу-моушн кадр гибели оленя под колесами автомобиля.
08. «Побудь в моей шкуре» (Джонатан Глейзер, 2013)
Но, возможно, еще более сильный, чем кадр с оленем из «Пророка», — это кадр с бассейном во тьме из «Побудь в моей шкуре».
09. «Клык» (Йоргос Лантимос, 2009)
Безумие, запечатленное в «Клыке», — как глоток свежего воздуха, один из самых запоминающихся за последнее время. Йоргос Лантимос, пожалуй, входит в число самых интересных режиссеров, работающих сегодня. Я до сих пор смеюсь каждый раз, когда вспоминаю сцену, где герои ловят самолеты.
10. «Догвилль» (Ларс фон Триер, 2003)
Я очень хорошо помню фильм Ларса фон Триера «Догвилль». Идея создания декорации без стен, чтобы подчеркнуть малодушие и трусость персонажей, — просто гениальная.
11. «Семь самураев» (Акира Куросава, 1954)
В «Семи самураях» мне особенно нравится такой прием Акиры Куросавы. Там есть сцены, когда ты ждешь, что вот-вот произойдет вспышка насилия. Вот ничего, казалось бы, не происходит, на экране спокойствие. Но подспудно мы ждем чего-то ужасного. Например, там есть сцена, когда двое самураев ждут, что мимо них пройдут грабители. Они ждут. Они знают, что те приближаются. Но просто ждут. И мы знаем, что сейчас будет насилие. Подобное тревожное ощущение очень впечатляет. И именно на него я опирался в «Убийце».
12. «Головокружение» (Альфред Хичкок, 1958)
Мне нравится создавать в фильмах ощущение головокружения, будто бы земля уходит из-под ног. На этом построен великий фильм Альфреда Хичкока, который так и называется — «Головокружение». Еще одни из тех картин, которые я очень люблю.
Чего это?
Отличный список на самом деле. Нет никакой ультра ёбы или ультра классики немого кино, я реально верю, что эти фильмы у него любимые. Алсо, надо посмотреть эти фильмы, единственные не отсмотренные из его списка реальной годноты.
>08. «Побудь в моей шкуре» (Джонатан Глейзер, 2013)
>04. «Жилец» (Роман Полански, 1976)
> он втянется в эту пиздецоввкую авантюру с дискредитированием смертной казни
Он её и придумал, когда жить расхотел. Не было бы подставы или не ушла бы жена, он бы и не впрягался. Это не одна большая многоходовочка, а несколько разных с разными мотивами. У студентки своя, у Гейла с компанией либерах своя.
>Нет никакой ультра ёбы или ультра классики немого кино
зато есть ультра претенциозное говно:
>Побудь в моей шкуре
>Догвилль
вот сижу, думаю, как исправить фильм чтобы он мне понравился:
1 переснять с нормальной актёрской игрой
2 раздеть всех актёров и заставить делать вид что они в одежде
>«Головокружение»
>Мне нравится создавать в фильмах ощущение головокружения, будто бы земля уходит из-под ног. На этом построен великий фильм Альфреда Хичкока, который так и называется — «Головокружение».
Страшно представить, каким говном будет ремейк.
> обещанного визуального оргазма
Приведи пример визуального оргазма ну или хотя бы свое понимание визуала.
Дохуя трилогий который лишь частично, в основном только тематикой, друг с другом связаны.
(Это будет неформатный мета-текст, готовьтесь сразу. Возможно, будет очень длинно, а к финалу я провалю задачу донести свою мысль, пытаясь рассказать слишком много)
Глава 1. Оригинал
Начну с того, что оригинальная «Суспирия» Дарио Ардженто — это фильм, вызвавший у меня минимальное количество эмоций. Я прекрасно отдаю себе отчёт в том, что 40 лет назад пугали иначе, и зритель был наивнее. Но если тому же «Хэллоуину» в этом плане удалось красиво состариться и остаться хотя бы немного жутким, «Суспирии» повезло меньше. Сейчас в ней можно отметить лишь ядреную работу с цветом, неплохой третий акт, да саундтрек Гоблина, слава которого во многом пережила сам фильм.
Глава 2. Благими намерениями…
Нужно сразу похвалить режиссёра Луку Гуаданьино: решение делать не прямой ремейк, а скорее кавер-версию чьего-то сюжета, действительно достойно похвалы.
Более того, режиссёр вместе со сценаристом Дэйвом Каганичемрешили интегрировать в историю про берлинских ведьм реальные события «немецкой весны»: когда по Германии прокатилась волна терактов и похищений, организованных про-марксистской группировкой RAF. Ребята требовали освобождения своих лидеров из тюрьмы, и в качестве демонстрации серьёзности намерений убили несколько бывших нацистов, занимавших на тот момент важные посты в правительстве Германии.
RAF мелькают в фильме чуть ли не чаще, чем главные герои
(Тут бы толкнуть лекцию про роль нацизма в жизни пост-гитлеровской Германии, рассказать о конфликте молодого поколения с родителями, чьё молчаливое согласие стало косвенной причиной нацистских зверств — но это все ещё паблик про кино)
Кульминацией деятельности RAF стал захват самолёта авиакомпании Lufthansa. Боевики группировки посадили рейс в Могадишу, и 5 дней удерживали на борту заложников, пока в гости под видом переговорщиков не прибыла штурмовая группа GSG 9 из Западной Германии.
(Тут бы толкнуть лекцию о том, что причиной создания GSG 9 стала полная некомпетентность стандартной полиции в другой ситуации с захватом заложников (речь про израильских спортсменов на Мюнхенской Олимпиаде 1972 года) — но это все ещё паблик про кино, да и Стивен Спилберг уже снял «Мюнхен»)
Эта поверхностная историческая сноска — моя попытка показать масштаб намерений творческой команды. И с точки зрения плотности фоновых событий и погружения зрителя в воспалённый немецкий социум — все отлично. Есть даже отдельный сюжет про престарелого доктора, который в 1943 потерял жену по вине кровавого режима и с тех пор при столкновении со злом предпочитает закрывать глаза, нежели предпринимать активные действия. Отдельный респект продакшн-команде: Берлин образца 1977 года — блеклое место, чьи стилистические решения мечутся между пейзажами советского города и немецким минимализмом. С первых минут возникает некомфортное ощущение присутствия и полного погружения в эпоху.
Глава 3. …вымощена дорога в ад
И тут стоит НАКОНЕЦ вернуться к тому, что в центре «Суспирии»все ещё должна быть история про ведьм. Удаётся ли сценаристу Каганичу и режиссёру Гуаданьино вложить мотивы реальной жизни в древний магический культ, чтобы на выходе получить мощнейшую социальную метафору?
Нет.
Оригинальная «Суспирия» Ардженто шла 90 минут — и даже при простоте и сфокусированности своего сюжета умудрялась провисать.
Новая идёт уже монструозные для хоррора 152 минуты — и желание впихнуть в фильм как можно больше погребает картину под грузом собственных амбиций.
Работа на два сюжетных фронта приводит к ощущению легкой шизофрении. Ты не можешь понять, какой конкретно фильм ты смотришь, и, самое главное, какой фильм тебе должен нравиться — хоррор в антураже реальных гражданских протестов, или же социальная драма под прикрытием сюжета про шабаш и древние ритуалы.
С хоррором тут поначалу весьма хорошо. От героини Дакоты Джонсон сюжет требует на удивление мало (и чудесно — героиня у неё никакущая), так что отдуваются замечательные атмосферные персонажи второго плана и Тильда Суинтон, играющая (внимание) ТРИ РОЛИ. Про две уже все знают, третью спойлерить не буду.
Основные сюжетные ходы перекочевали прямиком из оригинала Ардженто: американка приезжает в немецкую танцевальную школу, в подвале которой творится всякая нездоровая чертовщина. Финал же претерпел глобальные изменения — теперь там ТВИСТ, чья непредсказуемость не обоснована в сюжете ничем, кроме как желанием удивить зрителя + реализовать всю закупленную бутафорскую кровь.
К финальному повороту нет никакой грамотной подводки, и даже если посмотреть кино второй раз — я уверяю, что вы все равно не сможете понять предпосылок для такого исхода.
Финал так же пытается увязать все сюжетные линии и смыслы воедино — но получается как-то наспех. То есть в почти ТРЕХЧАСОВОМфильме не нашлось времени, чтобы нормально завершить повествование. То, что должно быть мощным эмоциональным катарсисом для всех основных героев (и сюжетных линий), ощущается скорее попыткой побыстрее закончить кино — и разъехаться по домам (по рассказам съемочной группы, снимать танцевальную студию в заброшенном итальянском отеле было весьма тяжко из-за отсутствия центрального отопления).
Глава 4. Но
Как и предыдущие фильмы Гуаданьино, «Суспирия» щеголяет великолепным продакшн-дизайном и сочным визуалом (даже несмотря на мрачную палитру) — но это не делает фильм менее блеклым.
Саундтрек Тома Йорка действительно хорош — но когда исполнитель решает добавить собственного вокала, то это очень сильно отвлекает от происходящего, а кино начинает напоминать серию склеенных вместе клипов Radiohead.
Танцевальные сцены поставлены с явной творческой задумкой — но они не справляются с задачей раскрыть героев так, как это получилось у Гаспара Ноэ в «Экстазе». И это при том, что у танцев тут гораздо более зловещая и важная роль - социально-исторический посыл есть даже в названии центрального танцевального акта фильма — Volk”Это слово (в пер.”народ”) активно фигурировало в лозунгах немецких националистов начиная с 19 века, и успело пройти нелегкий путь от мирного призыва к объединению страны (в 1800х Германия состояла из множества мелких государств) до идеи объединения немецкого народа для искоренения менее совершенных этносов (чья это “гениальная” задумка — думаю, не нужно объяснять).
Основная хоррор-история происходит на фоне реальных исторических событий — но эти два элемента не образуют симбиоз, как образовывали скажем у Жулавски в «Одержимой» (и там тоже действие происходило в Германии, и тоже было про распад общества).
По всем признакам «Суспирия» должна была состоять из чистой кинематографической магии, а в итоге просто соткана из множества «но».
Эпилог
Попытавшись прыгнуть выше головы с ремейком фильма Ардженто, Гуаданьино за всеми посылами про то, как лихорадит европейский социум и притесняют женщин (куда без этого), упустил весьма важную вещь.
Оригинал не был настолько важным столпом кинематографа, чтобы речь шла о каком-то невероятном превозмогании при попытке сделать ремейк. И если бы Гуаданьино и Каганич с самого начала это понимали, то, возможно, умерили бы свои амбиции — которые превратили сложный и многослойный нарратив в невнятный салат-попурри из идей.
Я бы очень хотел завершить этот текст на положительной ноте.
Но.
(Это будет неформатный мета-текст, готовьтесь сразу. Возможно, будет очень длинно, а к финалу я провалю задачу донести свою мысль, пытаясь рассказать слишком много)
Глава 1. Оригинал
Начну с того, что оригинальная «Суспирия» Дарио Ардженто — это фильм, вызвавший у меня минимальное количество эмоций. Я прекрасно отдаю себе отчёт в том, что 40 лет назад пугали иначе, и зритель был наивнее. Но если тому же «Хэллоуину» в этом плане удалось красиво состариться и остаться хотя бы немного жутким, «Суспирии» повезло меньше. Сейчас в ней можно отметить лишь ядреную работу с цветом, неплохой третий акт, да саундтрек Гоблина, слава которого во многом пережила сам фильм.
Глава 2. Благими намерениями…
Нужно сразу похвалить режиссёра Луку Гуаданьино: решение делать не прямой ремейк, а скорее кавер-версию чьего-то сюжета, действительно достойно похвалы.
Более того, режиссёр вместе со сценаристом Дэйвом Каганичемрешили интегрировать в историю про берлинских ведьм реальные события «немецкой весны»: когда по Германии прокатилась волна терактов и похищений, организованных про-марксистской группировкой RAF. Ребята требовали освобождения своих лидеров из тюрьмы, и в качестве демонстрации серьёзности намерений убили несколько бывших нацистов, занимавших на тот момент важные посты в правительстве Германии.
RAF мелькают в фильме чуть ли не чаще, чем главные герои
(Тут бы толкнуть лекцию про роль нацизма в жизни пост-гитлеровской Германии, рассказать о конфликте молодого поколения с родителями, чьё молчаливое согласие стало косвенной причиной нацистских зверств — но это все ещё паблик про кино)
Кульминацией деятельности RAF стал захват самолёта авиакомпании Lufthansa. Боевики группировки посадили рейс в Могадишу, и 5 дней удерживали на борту заложников, пока в гости под видом переговорщиков не прибыла штурмовая группа GSG 9 из Западной Германии.
(Тут бы толкнуть лекцию о том, что причиной создания GSG 9 стала полная некомпетентность стандартной полиции в другой ситуации с захватом заложников (речь про израильских спортсменов на Мюнхенской Олимпиаде 1972 года) — но это все ещё паблик про кино, да и Стивен Спилберг уже снял «Мюнхен»)
Эта поверхностная историческая сноска — моя попытка показать масштаб намерений творческой команды. И с точки зрения плотности фоновых событий и погружения зрителя в воспалённый немецкий социум — все отлично. Есть даже отдельный сюжет про престарелого доктора, который в 1943 потерял жену по вине кровавого режима и с тех пор при столкновении со злом предпочитает закрывать глаза, нежели предпринимать активные действия. Отдельный респект продакшн-команде: Берлин образца 1977 года — блеклое место, чьи стилистические решения мечутся между пейзажами советского города и немецким минимализмом. С первых минут возникает некомфортное ощущение присутствия и полного погружения в эпоху.
Глава 3. …вымощена дорога в ад
И тут стоит НАКОНЕЦ вернуться к тому, что в центре «Суспирии»все ещё должна быть история про ведьм. Удаётся ли сценаристу Каганичу и режиссёру Гуаданьино вложить мотивы реальной жизни в древний магический культ, чтобы на выходе получить мощнейшую социальную метафору?
Нет.
Оригинальная «Суспирия» Ардженто шла 90 минут — и даже при простоте и сфокусированности своего сюжета умудрялась провисать.
Новая идёт уже монструозные для хоррора 152 минуты — и желание впихнуть в фильм как можно больше погребает картину под грузом собственных амбиций.
Работа на два сюжетных фронта приводит к ощущению легкой шизофрении. Ты не можешь понять, какой конкретно фильм ты смотришь, и, самое главное, какой фильм тебе должен нравиться — хоррор в антураже реальных гражданских протестов, или же социальная драма под прикрытием сюжета про шабаш и древние ритуалы.
С хоррором тут поначалу весьма хорошо. От героини Дакоты Джонсон сюжет требует на удивление мало (и чудесно — героиня у неё никакущая), так что отдуваются замечательные атмосферные персонажи второго плана и Тильда Суинтон, играющая (внимание) ТРИ РОЛИ. Про две уже все знают, третью спойлерить не буду.
Основные сюжетные ходы перекочевали прямиком из оригинала Ардженто: американка приезжает в немецкую танцевальную школу, в подвале которой творится всякая нездоровая чертовщина. Финал же претерпел глобальные изменения — теперь там ТВИСТ, чья непредсказуемость не обоснована в сюжете ничем, кроме как желанием удивить зрителя + реализовать всю закупленную бутафорскую кровь.
К финальному повороту нет никакой грамотной подводки, и даже если посмотреть кино второй раз — я уверяю, что вы все равно не сможете понять предпосылок для такого исхода.
Финал так же пытается увязать все сюжетные линии и смыслы воедино — но получается как-то наспех. То есть в почти ТРЕХЧАСОВОМфильме не нашлось времени, чтобы нормально завершить повествование. То, что должно быть мощным эмоциональным катарсисом для всех основных героев (и сюжетных линий), ощущается скорее попыткой побыстрее закончить кино — и разъехаться по домам (по рассказам съемочной группы, снимать танцевальную студию в заброшенном итальянском отеле было весьма тяжко из-за отсутствия центрального отопления).
Глава 4. Но
Как и предыдущие фильмы Гуаданьино, «Суспирия» щеголяет великолепным продакшн-дизайном и сочным визуалом (даже несмотря на мрачную палитру) — но это не делает фильм менее блеклым.
Саундтрек Тома Йорка действительно хорош — но когда исполнитель решает добавить собственного вокала, то это очень сильно отвлекает от происходящего, а кино начинает напоминать серию склеенных вместе клипов Radiohead.
Танцевальные сцены поставлены с явной творческой задумкой — но они не справляются с задачей раскрыть героев так, как это получилось у Гаспара Ноэ в «Экстазе». И это при том, что у танцев тут гораздо более зловещая и важная роль - социально-исторический посыл есть даже в названии центрального танцевального акта фильма — Volk”Это слово (в пер.”народ”) активно фигурировало в лозунгах немецких националистов начиная с 19 века, и успело пройти нелегкий путь от мирного призыва к объединению страны (в 1800х Германия состояла из множества мелких государств) до идеи объединения немецкого народа для искоренения менее совершенных этносов (чья это “гениальная” задумка — думаю, не нужно объяснять).
Основная хоррор-история происходит на фоне реальных исторических событий — но эти два элемента не образуют симбиоз, как образовывали скажем у Жулавски в «Одержимой» (и там тоже действие происходило в Германии, и тоже было про распад общества).
По всем признакам «Суспирия» должна была состоять из чистой кинематографической магии, а в итоге просто соткана из множества «но».
Эпилог
Попытавшись прыгнуть выше головы с ремейком фильма Ардженто, Гуаданьино за всеми посылами про то, как лихорадит европейский социум и притесняют женщин (куда без этого), упустил весьма важную вещь.
Оригинал не был настолько важным столпом кинематографа, чтобы речь шла о каком-то невероятном превозмогании при попытке сделать ремейк. И если бы Гуаданьино и Каганич с самого начала это понимали, то, возможно, умерили бы свои амбиции — которые превратили сложный и многослойный нарратив в невнятный салат-попурри из идей.
Я бы очень хотел завершить этот текст на положительной ноте.
Но.
Долларовую трилогию же так называют, хотя там персонажи во всех трёх фильмах разные и никак не связаны.
Даже второстепенные локации.
> персонажи во всех трёх фильмах разные и никак не связаны.
А фильмы только персонажами и сюжетом могут быть связаны?
О чём и речь. Я даже сталкивался, когда трилогией называли "Гладиатор", "Царство Небесное" и "Совокупность лжи" Ридли Скотта.
Как бы то ни было, квартирная трилогия - это общепринятое название. Достаточно посмотреть эти фильмы, чтобы понять, что их связывает.
Британы иногда подкидывают такое странное кино, что и не знаешь, как к этому относиться. Начинался фильм как эксцентричная трагикомедия про нелюдимых и чудаковатых мамашу и дочку, а закончился как мрачная драма, от которой реально стало не по себе. Понравился психоделический стиль (чем-то напомнило фильм Bang Bang Baby с Джейн Леви), не понравилась затянутость, хотя фильм идет всего 80 минут - сюжет здесь больше годится для получасовой короткометражки. Смотреть все это не очень легко, но любители всякой нестандартной дичи, пожалуй, оценят.
>Почему всё так плохо
>суспириа
Я бы понял обвинения в затянутости, скучности, в чём угодно, но пинать суспирию 77 года за визуал?
Если я правильно понял ваш спор, один из вас утверждает, что деньсурка - вариант историй о параллельных вселенных, а второй не может привести в пример ничего, кроме "Coherence" и растолковать первому, что он имеет в виду. Самый яркий пример - это история отца Каллагэна в "Темной башне". И это совершенно не деньсурка. Даже рядом не стояло.
Слишком длинно.
Фильм распадается на части из-за несвязанных единым временем и местом сюжетных линий. Всё.
Видишь как просто?
Это мы уже видели много где, но особо запомнился народу БпС.
И это кстати само по себе не приговор фильму. Есть немало людей которые любят такое повествование.
Короче, надо смотреть.
Хлоечки много?
А я обиделся! Не хотел он.
Клоуны, обменяйтесь контактами и общайтесь наедине, раз у вас такая любовь.
Недовольный тем, что происходит в треде, потому что ему мешают общаться, саганул в тред и несет какую-то хуйню про режим чата и обмен контактами. Скажи мне, ты ебанутый?
Похоже, в фильм щедро сыпанули
КУЛЬТУРНЫЙ МАРКСИЗМ
КУЛЬТУРНЫЙ МАРКСИЗМ
КУЛЬТУРНЫЙ МАРКСИЗМ
КУЛЬТУРНЫЙ МАРКСИЗМ
КУЛЬТУРНЫЙ МАРКСИЗМ
КУЛЬТУРНЫЙ МАРКСИЗМ
>У студентки своя
Какая у неё многоходовочка? Она же жене гейла прислала открытку с сожалением. Она с самого начала в этом плане.
480x272, 0:24
Я тоже не смотрел, но запосченая выше рецензия создаёт соответствующие впечатление.
Очередной ебанутый.
Зануда, плес. Попурри - не какое-то там слово для благородных донов. Одной только семантикой намекает, что жвачка для плебеса. Поэтому нет ничего криминального в натягивании салата как аналогии. Если ты всерьез думаешь, что автор той стенки "ахаха, лошара, думает, что попурри - это салат", то мне тебя жаль. Правда тащить эти стенки из пабликов - дело дурное, но попробуй останови этих маркетолухов.
> Какая у неё многоходовочка?
Отомстить за плохие оценочки и нелицеприятное a.k.a. беспристрастное отношение ненавистному преподу, насколько помню. То есть, она ебалась с ним, чтоб обвинить в изнасиловании, не из-за заёбов относительно смертной казни. Она вообще не в теме этих идейных игор.
Рецензию не читал, но хочу сказать что я смотрел трейлер этого фильма, и там актриса красиво танцует в позе собачки и в коротеньких шортиках :3
Фильм слишком советский. Вроде уже 85-ый год, а ощущение, будто его лет 20 назад сняли, разве что фарцовщиков подвезли. Сюжет прямой как палка. Некоторые сцены затянуты, а концовка скомкана.
Приятных персонажей нет. Тупая баба, которая захотела замуж, творила хуйню, а потом прозрела и такая "бляяяя, а щастье то рядом". Тупая баба, которая думает, что она шарит в межполовых отношениях. Аутист с плеером. Деревенский дурачек. Плешивый лаборант с ракеткой. И т.д. и т.п. Это не значит, что фильм прямо-таки плохой. Он обычный. Не представляю, зачем его нужно смотреть второй раз.
Где находится нофелет?
Тут уже все поинтереснее. Главый герой и его проблемы прописаны более четко, а Меньшов играет лучше Муравьевой. Панкратов-Черный органично смотрится в роли альфача, в итоге, сцена с приездом жены в конце фильма выглядит как-то нелепо. Родители главного героя и их диалоги/действия тоже доставляют, а некоторых могут заставить подгореть.
С эстетической точки зрения "Где находится нофелет?" тоже выглядит приятнее. Красивая летняя Москва и много красивых советских тянок.
Пикап от Панкратова-Черного конечно смотрится забавно в наше время, но зато фильм имеет четкую идею и несколько интересных мыслей – надо решиться на поступок, ведь если ничего не делать, ничего и не будет. "Самая обаятельная и привлекательная" тоже что-то подобное выдает, но, возможно, я просто не профеменист, и не могу воспринимать такую идею в фильме про полоумную бабу и ее подругу Бриенну Тарт.
>Фильм добрых полгода пылился на харде
это что
вот я смотрел "стрингера" подходов за 12 не меньше, в течении 3х лет с его выхода
недавно досмотрел
но до конца и не перематывал
вот такой подвиг
всё просто -ты мужчина (номинально) и мужские проблемы тебе ближе и понятней. был бы бабой и твои оценки фильмов поменялись бы местами.
могу тебя понять. когда поляк снимает про русскую жизнь, то только держись. пиши адрес - вышлем медаль.
ага, значит последний фильм в котором он снялся - это "менди"
снял менди - панос косматос
ага, а первый его фильм это "по ту сторону черной радуги"
вот, наконец и вспомнил название фильма, которое забыл
ыыы дауненок нашел пасту из дневников Торчковского и теперь будет срать ею каждый тред!
Моя оцена: КАЛ.
Дауненок форcит дауненка-графомана. Что тут удивительного? Хорошо, что он подох хоть рано, нехуй таким воздух портить. за Амадея бы въебал ему лично
Ты не тащилcя по динозаврикам в детcтве чтоли? Или может ты зумер хуев, и ты уже c пеленок на дваче cидел, а?
Тащился поэтому и запостил, и даже растишку ел и все детские энциклопедии про динозавров прочел. Как будто сейчас дети не тащатся от динозавров.
Из трансформеров можно только первые 2 части смотреть, где Меган Фокс радует своей тушкой. Дальше уже ничего не радует и фильмы смотреть нет смысла.
Гениальное кино, очень крутое
Ну так и ирл фемок мало. Традиционных шлюх-любительниц простого женского счастья за широкой спиной мужчины несравнимо больше.
В фильме нет, потому что в фильме вообще ничего нет.
Теперь для комплекта посмотри "Влюблен по собственному желанию". Интересно, что скажешь.
Великая комедия с Никулиным, где Ролан Быков поёт частушки, он шикарно скачет с балалайкой, и там очень смешные и жизненные сюжеты. Помните как мы на кассетах ещще смторели эту великую классику на все времена, вроде салярис, или типа сталкер! эх спасибо тееб Андрей Тарковский за любимое доброе детство и молодость нашу.
И этот. Очень стёбный фильм.
>Halloween.2018.1080p.KORSUB.HDRip.x264.AAC2.0-STUTTERSHIT
Кто смотрел? Судя по трелеру обычная скример-пугалка.
После всяких "Выживших" и компьютерных зверей в каждом фильме, это кинополотно вызвало настоящий вау-эффект. Какие персонажи в говне, грязи и ошмётках шкур, вместо вылизанных пидрил в норковых шубках в каждом современном историческом кинце! Какой сюжет! Какие диалоги! Сцену боя с медведем смотрел вообще выпучив глаза. Умели же раньше снимать!
Не смотря на неубедительную манеру съёмок экшон-сцен однозначно 10/10
Жене фильм тоже понравился, ну и насмотревшись постоянных сцен совокупления героев, тоже с удовольствием перепехнулись.
ты прав, твоя оценка-кал. Трансформеры это фильм откровение, диалоги можно на цитаты разбирать, графика просто топ, а игра актёров это что-то уровня Титаника
Трансмормеры это переложение Библии в доходчивую форму для массового зрителя. Оптимус прайм олицетворяет Иисуса, его команда это апостолы. Мегатрон это Иуда, а вся их борьба это война с Сатаной.
Сейчас бы излагать в доходчивой форме самую массовую и популярную книжку современности и не только, что уже сделали до этого тысячу раз и больше. Короче троллинг не зачел.
ну он предал праймов ради своих интересов
>Так вот, пришёл вечером домой, скачал ХД-рипчик, запустил детям новые серии "Три кота" каждому в своей комнате на отдельном телевизоре, позвал жену на 2-й этаж, включил проектор и удобно расположился на диване.
> запустил детям новые серии "Три кота" каждому в своей комнате на отдельном телевизоре, позвал жену на 2-й этаж, включил проектор и удобно расположился на диване.
Прислугу-то отпустил?
Ну типа типикал криминальная драма но только в Бразилии. Хуй знает что интересного в таких историях. Засыпал пиздец. Детей надо воспитывать короче.
Максимум 7 из 10
посмотрел на днях (половину) и забыл отписать. говно. там чувак попадает в прошлое и помогает своему бате - задроту, родить себя. как обычно, есть песни, но вообще это бездарная дешёвка.
унижение ещё помню из этого фильма: принудительное раздевание до трусов. я хорошо приложился и мне показалось это чем-то странным.
Презрение / Contempt (1963) 1/5
весь фильм это трёп тупой пизды и тупого хуишка на тему их бзигов - она выёбуется, а он пиздострадает (как обычно). и я им не верю. он сценарист, она содержанка, они переживают очередной заказ на услуги мужа.
не ощутил ничего кроме отвращения с закатом глаз. ничтожное и непременно пустое кино.
музыка мне что-то напоминает - ну когда она так волнительно играет, возникая и заглухая, а на экране ничего не происходит - прикольно.
Главный герой фильма один в один с Будулаем. Ходит, значит, этот мексиканский Будулай на лсд по пустыне, стреляет дедов, кастрирует военных, насилует карликов. А еще он оставил сыночку католическим монахам-педофилам. Гениальное кино! Столько смысла и нужного символизма. Когда герой сжигает себя - я чувствую как моё сердце наполняется радостью - ведь уже конец. Эх, если бы бати смотрели этот фильм в переводе Гланца и Володарского, а не сериал про врача-цыгана. Лучше только продолжение - Осквернённая гора. Вот там действительно, помните как мы в детстве взрывали лягушек в бутылках, или оперировали воробьёв? Видно, что автор наш, родной, с удачным детством. Добродушный малой
Как раз ничего особенного в этом нет. Цена вопроса всей этой техники вместе взятой ниже цены хорошего смартфона. Другое дело, что только подзалупная грязь со дна общества будет писать об этом в рецензии на фильм.
При этом внимательно слежу за тем, как свои претензии формулируют кинокритики - и, хоть и понимаю, о чем они, не могу до конца примерить на себя.
Надругательство над "оригиналом"? Мне плевать, я способен смотреть любой ремейк без сантиментов по поводу того, как он обращается с предшественником. "Зловещие мертвецы" 2013-го, американское "Проклятие" 2004-го, "Пятница, 13-е" 2009-го и много что еще не вызывают у меня ни малейшего желания возмущаться.
Слишком сильный уход в социалку? Активистский док, прямолинейный социальный хоррор со стёбом типа недавней "Судной ночи. Начало" или социальный хоррор посложнее типа "Прочь" - всё это я смотрю с огромным удовольствием.
Слишком буквальное воплощение жанровых метафор? Но это, например, считается чуть ли не главной авторской фишкой нравящегося мне Дэвида Кроненберга: он мастерски превращает абстрактные идеи, вычитанные у публичных интеллектуалов, в буквальные образы на экране, и это невероятно круто.
Пожалуй, я все еще остаюсь с различением абстрактного и конкретного в кино. Мне не нравится, когда создатели жанрового фильма с серьезной миной берутся вещать про слишком абстрактные проблемы, не сужая их до внятной конкретики. "Белая вина" - слишком абстрактно, когда главными образами для работы с этой темой оказываются Искусство и Холокост. С такими вещами гораздо интереснее работать точечно - через внятные сюжеты, а не через мешанину символов, каждый из которых сознательно сделан загадочным, чтоб выглядело поумнее. "Суспирия" в этом смысле ближе всего к прошлогодней "маме!", в которой символы и пафос (БОГ! ТВОРЧЕСТВО! ХУДОЖНИК!) тоже провоцируют меня не на интеллектуальную работу, а на фейспалм. Будто смотрю экранизацию статусов ВКонтакте.
При этом внимательно слежу за тем, как свои претензии формулируют кинокритики - и, хоть и понимаю, о чем они, не могу до конца примерить на себя.
Надругательство над "оригиналом"? Мне плевать, я способен смотреть любой ремейк без сантиментов по поводу того, как он обращается с предшественником. "Зловещие мертвецы" 2013-го, американское "Проклятие" 2004-го, "Пятница, 13-е" 2009-го и много что еще не вызывают у меня ни малейшего желания возмущаться.
Слишком сильный уход в социалку? Активистский док, прямолинейный социальный хоррор со стёбом типа недавней "Судной ночи. Начало" или социальный хоррор посложнее типа "Прочь" - всё это я смотрю с огромным удовольствием.
Слишком буквальное воплощение жанровых метафор? Но это, например, считается чуть ли не главной авторской фишкой нравящегося мне Дэвида Кроненберга: он мастерски превращает абстрактные идеи, вычитанные у публичных интеллектуалов, в буквальные образы на экране, и это невероятно круто.
Пожалуй, я все еще остаюсь с различением абстрактного и конкретного в кино. Мне не нравится, когда создатели жанрового фильма с серьезной миной берутся вещать про слишком абстрактные проблемы, не сужая их до внятной конкретики. "Белая вина" - слишком абстрактно, когда главными образами для работы с этой темой оказываются Искусство и Холокост. С такими вещами гораздо интереснее работать точечно - через внятные сюжеты, а не через мешанину символов, каждый из которых сознательно сделан загадочным, чтоб выглядело поумнее. "Суспирия" в этом смысле ближе всего к прошлогодней "маме!", в которой символы и пафос (БОГ! ТВОРЧЕСТВО! ХУДОЖНИК!) тоже провоцируют меня не на интеллектуальную работу, а на фейспалм. Будто смотрю экранизацию статусов ВКонтакте.
Встала шишка на Хелен Хант.
>Освободил от кого? Чей народ? Мань, династия Брюсов - нормандская. Т.е. французская, экспортная, а у них всегда были терки с англией, естественно шотландцы были с ними в оппозиции к Англии, а иногда и на прямом подсосе, например в Столетнюю войну. За что были биты.
>Сказать как в то время примерно звучало его имя на галльском?
>Вбей в гугл переводчик Roibert a Briuis и попроси проговорить. Робер-а-Брюи, блядь, и волынка на фоне так жалобно завыла.
Свыш, хуй, ты ж вроде шарешь, подскажи чо ваще почетать по этой теме, чтобы тоже, понимаешь, с душой, блеать, с этой как её нахуй, с волынкой, блеать, жалобной!
Этот фильм мне безумно нравился. И я признаю, что многое оттуда позаимствовал. Там есть сцена, где героям удалось спастись от наводнения, забравшись на огромный баобаб. Это незабываемые кадры, вроде воплощенной детской фантазии. Я сам в детстве строил шалаши на ветках и отлично умел лазить по деревьям. Просто обожал. Так что эта сцена вдохновляла меня и при создании «Элемента преступления», и при работе над последней сценой «Европы».
02. «Билли–лжец» (Джон Шлезингер, 1963)
Ещё один старый фильм, который мне запомнился. Я был тогда уже чуть постарше, но это действительно один из лучших фильмов, которые я видел. Я ещё раз посмотрел его на видео несколько дней назад. Потрясающая вещь — фантазии, бунтарский характер мечтаний главного героя. Вдруг он стоит с гранатой в руке и кидает её вслед старушке. При этом он работает в похоронном бюро и должен раздавать календари своей фирмы, но ему на это наплевать. Во время обеденного перерыва он спускает их в унитаз. Я в восторге от этого. Немногие фильмы так прочно осели в моей памяти.
03. «Гертруда» (Карл Теодор Дрейер, 1964)
В «Гертруде» совершенно гипнотическое настроение. Восхитительная картина, которую в Дании терпеть не могли. Один из моих самых любимых фильмов.
04. «Совершенный человек», «Добро и зло» (Йорген Лет; 1967, 1975)
«Совершенный человек» и «Добро и зло» — это те фильмы, к которым я все время возвращаюсь. Я смотрел их раз двадцать. Они были нетрадиционным, не ставили целью рассказать историю в привычном смысле. В то время меня очень интересовали рекламные образы, как у Йоргена Лета. Или на фотографиях из «Вога» и других подобных журналов. Своего рода натюрморты из людей. А фильмы Йоргена Лета были сделаны в той же эстетике. Но я не хотел бы определять их в узком смысле, ограничиваясь этой эстетикой, — фильмы Лета для меня значат нечто большее. Они передают настроение, опыт, впечатления не только чисто эстетического характера. Я был впечатлен, увидев фильмы, которые так отличались от датской кинопродукции того времени. То, что снимали в Дании в середине семидесятых, было, на мой взгляд, сплошной скучищей.
05. «Зеркало» (Андрей Тарковский, 1974)
«Зеркало» Тарковского — вероятно, мой самый мощный эмоциональный опыт в кино. Я смотрел этот фильм раз двадцать и дошел до того, что не могу больше его пересматривать. Сильнейшее эмоциональное воздействие, которое я испытал от «Зеркала», сравнимо с неким откровением, то был почти что религиозный опыт. Я себе сразу же признался: «Вот на что я хочу употребить свою жизнь. Я хочу умереть за такой тип изображения, во имя такого опыта!». Это даже не было связано с фильмом в целом, а только с одним странным эпизодом: доктор что-то обсуждает с женщиной, они сидят на заборе, потом падают, и он говорит: «Как приятно упасть с интересной женщиной». Такая, по идее, обыденная сцена кажется фантастичной и будто пришедшей из иного мира. А про что этот фильм, что там за сюжет, я не знаю, я даже не уверен, что все понял. Но крохотные моменты откровения, как в этой сцене, меня потрясли.
06. «Ночь» (Микеланджело Антониони, 1961)
Величественная вещь со своей неповторимой атмосферой. Чего стоит один туман над полем для игры в гольф. Поразительный, своеобразный и глубоко личный фильм.
07. «Сало, или 120 дней Содома» (Пьер Паоло Пазолини, 1975)
Я одно время увлекался Пазолини и много времени потратил на его изучение. Мне очень нравилась его поздняя трилогия, в которую входят «Цветок тысячи и одной ночи» и «Кентерберийские рассказы». И «Теорема» — тоже отличный фильм. «Сало» тоже интересный. Он сильно рисковал с ним: это по-настоящему радикальный фильм. Здорово, что в кино были такие яркие личности, как Пазолини. Без них история кино была бы беднее.
08. «Ночной портье» (Лилиана Кавани, 1973)
Меня потряс «Ночной портье» со всеми его символами и намёками. Пожалуй, я многое позаимствовал из него, когда снимал «Королевство». Несмотря ни на что, он очень своеобразный. Показательный суд над бывшим начальником концлагеря даёт понять, насколько глубоко укоренился нацизм. Дирк Богарт гениально сыграл свою роль. Лилиана Кавани плохо умеет работать с актёрами, но Богарту удалось создать характер вопреки ей. Этот фильм много для меня значит. Я тогда сильно увлекался Дэвидом Боуи, а он-то частенько расхаживал в нацистской форме. И я старался ему подражать.
Я один раз пересекался с Лилианой Кавани. После выхода «Элемента преступления». В Париже собирались проводить какой-то большой общеевропейский киноконгресс, и я получил приглашение от Жака Ланга, тогдашнего министра культуры Франции, приехать в качестве представителя от датского кино. Я жил в гостинице неподалеку, и мой номер находился как раз над Лилианой Кавани. Однажды утром я сбегал на цветочный рынок, находившийся поблизости, и купил букет белых лилий на все свои датские командировочные, а потом постучал к ней и поблагодарил за «Ночного портье». Но она пришла в ярость. Она сказала, что это была коммерческая поделка, дрянной империалистический фильм, который она сделала просто из-за нехватки денег. Позднее она стала снимать настоящие левацкие фильмы на свой вкус. А «Ночного портье» она действительно считала полнейшим дерьмом. Букет она взяла, но без малейшего энтузиазма.
09. «Индийская песнь» («Песня Индии») (Маргерит Дюрас, 1975)
«Индийская песнь» стала для меня просто открытием. Это один из немногих фильмов, которые действительно на меня повлияли. Когда создаётся впечатление, что это фильм из ниоткуда, что он не мог быть сделан здесь, на Земле — вот тогда это действительно потрясающе. Хочу подчеркнуть гипнотический эффект «Индийской песни» — это необыкновенно атмосферный фильм, сюжет там не так важен. Можно сказать, что фильм переполнен символикой. Но мне совершенно не хочется искать толкований в данном случае. Фильм просто волшебный, и настроение в нём передано великолепно.
10. «Провидение» (Ален Рене, 1977)
Мне нравятся фильмы, вроде «Провидения» Алена Рене, где действие происходит в нескольких измерениях. Пожалуй, этот фильм отчасти утратил эффект, но я помню, какое впечатление он произвёл на меня, когда я его увидел в первый раз. Он по-прежнему оказывает на меня положительное воздействие, а Джон Гилгуд и Дирк Богарт там великолепны, каждый в своей роли.
11. «Берлин, Александрплац» (Райнер Вернер Фассбиндер, 1980)
Меня восхищали многие фильмы Фассбиндера, и я считаю, что «Берлин, Александрплац» — это шедевр.
12. «Головокружение» (Альфред Хичкок, 1958)
Я люблю Хичкока. Его «Головокружение» — один из моих любимых фильмов, во многом из-за музыки Бернарда Херрманна.
13. «Леди из Шанхая» (Орсон Уэллс, 1947)
Еще я питаю слабость к «Леди из Шанхая», наверное, из-за всех этих фокусов с зеркальными отражениями. Сцена в зале с зеркалами просто гениальна. И Рита Хейворт там неподражаема.
14. «Вестсайдская история» (Роберт Уайз, Джером Роббинс; 1961)
По моему мнению, это самый удачный мюзикл в кино. Возможно, потому, что этот фильм вывел мюзикл на улицы.
15. «Пять лёгких пьес» (Боб Рейфелсон, 1970)
Чудный фильм! Великолепный! В нём чувствуется спонтанность и лёгкость. Такое ощущение, что все участники картины взяли и сказали: «Ок, давайте вместе снимем кино», — и сделали «Пять лёгких пьес» быстро, легко и с удовольствием.
16. «Барри Линдон» (Стэнли Кубрик, 1975)
Смотреть «Барри Линдона» Стэнли Кубрика — это чистое наслаждение, как есть очень хороший суп. Фильм абсолютно стилизованный, однако, через эту стилизацию неожиданно пробиваются эмоции. Их не много, но тем они сильнее. Кроме того это очень атмосферное кино. И в нем фантастическая работа оператора, делающая каждый кадр похожим на работы старых мастеров живописи. Кстати, структура «Мандерлея», «Догвилля» и «Рассекая волны» была вдохновлена именно «Барри Линдоном». В фильме есть ощущение деления на главы, и я это позаимствовал.
17. «Солярис» (Андрей Тарковский, 1972)
Когда я хочу позволить себе момент полного наслаждения, мне достаточно посмотреть «Солярис» Тарковского, — он вызывает у меня восторг, и на душе становится теплее.
Этот фильм мне безумно нравился. И я признаю, что многое оттуда позаимствовал. Там есть сцена, где героям удалось спастись от наводнения, забравшись на огромный баобаб. Это незабываемые кадры, вроде воплощенной детской фантазии. Я сам в детстве строил шалаши на ветках и отлично умел лазить по деревьям. Просто обожал. Так что эта сцена вдохновляла меня и при создании «Элемента преступления», и при работе над последней сценой «Европы».
02. «Билли–лжец» (Джон Шлезингер, 1963)
Ещё один старый фильм, который мне запомнился. Я был тогда уже чуть постарше, но это действительно один из лучших фильмов, которые я видел. Я ещё раз посмотрел его на видео несколько дней назад. Потрясающая вещь — фантазии, бунтарский характер мечтаний главного героя. Вдруг он стоит с гранатой в руке и кидает её вслед старушке. При этом он работает в похоронном бюро и должен раздавать календари своей фирмы, но ему на это наплевать. Во время обеденного перерыва он спускает их в унитаз. Я в восторге от этого. Немногие фильмы так прочно осели в моей памяти.
03. «Гертруда» (Карл Теодор Дрейер, 1964)
В «Гертруде» совершенно гипнотическое настроение. Восхитительная картина, которую в Дании терпеть не могли. Один из моих самых любимых фильмов.
04. «Совершенный человек», «Добро и зло» (Йорген Лет; 1967, 1975)
«Совершенный человек» и «Добро и зло» — это те фильмы, к которым я все время возвращаюсь. Я смотрел их раз двадцать. Они были нетрадиционным, не ставили целью рассказать историю в привычном смысле. В то время меня очень интересовали рекламные образы, как у Йоргена Лета. Или на фотографиях из «Вога» и других подобных журналов. Своего рода натюрморты из людей. А фильмы Йоргена Лета были сделаны в той же эстетике. Но я не хотел бы определять их в узком смысле, ограничиваясь этой эстетикой, — фильмы Лета для меня значат нечто большее. Они передают настроение, опыт, впечатления не только чисто эстетического характера. Я был впечатлен, увидев фильмы, которые так отличались от датской кинопродукции того времени. То, что снимали в Дании в середине семидесятых, было, на мой взгляд, сплошной скучищей.
05. «Зеркало» (Андрей Тарковский, 1974)
«Зеркало» Тарковского — вероятно, мой самый мощный эмоциональный опыт в кино. Я смотрел этот фильм раз двадцать и дошел до того, что не могу больше его пересматривать. Сильнейшее эмоциональное воздействие, которое я испытал от «Зеркала», сравнимо с неким откровением, то был почти что религиозный опыт. Я себе сразу же признался: «Вот на что я хочу употребить свою жизнь. Я хочу умереть за такой тип изображения, во имя такого опыта!». Это даже не было связано с фильмом в целом, а только с одним странным эпизодом: доктор что-то обсуждает с женщиной, они сидят на заборе, потом падают, и он говорит: «Как приятно упасть с интересной женщиной». Такая, по идее, обыденная сцена кажется фантастичной и будто пришедшей из иного мира. А про что этот фильм, что там за сюжет, я не знаю, я даже не уверен, что все понял. Но крохотные моменты откровения, как в этой сцене, меня потрясли.
06. «Ночь» (Микеланджело Антониони, 1961)
Величественная вещь со своей неповторимой атмосферой. Чего стоит один туман над полем для игры в гольф. Поразительный, своеобразный и глубоко личный фильм.
07. «Сало, или 120 дней Содома» (Пьер Паоло Пазолини, 1975)
Я одно время увлекался Пазолини и много времени потратил на его изучение. Мне очень нравилась его поздняя трилогия, в которую входят «Цветок тысячи и одной ночи» и «Кентерберийские рассказы». И «Теорема» — тоже отличный фильм. «Сало» тоже интересный. Он сильно рисковал с ним: это по-настоящему радикальный фильм. Здорово, что в кино были такие яркие личности, как Пазолини. Без них история кино была бы беднее.
08. «Ночной портье» (Лилиана Кавани, 1973)
Меня потряс «Ночной портье» со всеми его символами и намёками. Пожалуй, я многое позаимствовал из него, когда снимал «Королевство». Несмотря ни на что, он очень своеобразный. Показательный суд над бывшим начальником концлагеря даёт понять, насколько глубоко укоренился нацизм. Дирк Богарт гениально сыграл свою роль. Лилиана Кавани плохо умеет работать с актёрами, но Богарту удалось создать характер вопреки ей. Этот фильм много для меня значит. Я тогда сильно увлекался Дэвидом Боуи, а он-то частенько расхаживал в нацистской форме. И я старался ему подражать.
Я один раз пересекался с Лилианой Кавани. После выхода «Элемента преступления». В Париже собирались проводить какой-то большой общеевропейский киноконгресс, и я получил приглашение от Жака Ланга, тогдашнего министра культуры Франции, приехать в качестве представителя от датского кино. Я жил в гостинице неподалеку, и мой номер находился как раз над Лилианой Кавани. Однажды утром я сбегал на цветочный рынок, находившийся поблизости, и купил букет белых лилий на все свои датские командировочные, а потом постучал к ней и поблагодарил за «Ночного портье». Но она пришла в ярость. Она сказала, что это была коммерческая поделка, дрянной империалистический фильм, который она сделала просто из-за нехватки денег. Позднее она стала снимать настоящие левацкие фильмы на свой вкус. А «Ночного портье» она действительно считала полнейшим дерьмом. Букет она взяла, но без малейшего энтузиазма.
09. «Индийская песнь» («Песня Индии») (Маргерит Дюрас, 1975)
«Индийская песнь» стала для меня просто открытием. Это один из немногих фильмов, которые действительно на меня повлияли. Когда создаётся впечатление, что это фильм из ниоткуда, что он не мог быть сделан здесь, на Земле — вот тогда это действительно потрясающе. Хочу подчеркнуть гипнотический эффект «Индийской песни» — это необыкновенно атмосферный фильм, сюжет там не так важен. Можно сказать, что фильм переполнен символикой. Но мне совершенно не хочется искать толкований в данном случае. Фильм просто волшебный, и настроение в нём передано великолепно.
10. «Провидение» (Ален Рене, 1977)
Мне нравятся фильмы, вроде «Провидения» Алена Рене, где действие происходит в нескольких измерениях. Пожалуй, этот фильм отчасти утратил эффект, но я помню, какое впечатление он произвёл на меня, когда я его увидел в первый раз. Он по-прежнему оказывает на меня положительное воздействие, а Джон Гилгуд и Дирк Богарт там великолепны, каждый в своей роли.
11. «Берлин, Александрплац» (Райнер Вернер Фассбиндер, 1980)
Меня восхищали многие фильмы Фассбиндера, и я считаю, что «Берлин, Александрплац» — это шедевр.
12. «Головокружение» (Альфред Хичкок, 1958)
Я люблю Хичкока. Его «Головокружение» — один из моих любимых фильмов, во многом из-за музыки Бернарда Херрманна.
13. «Леди из Шанхая» (Орсон Уэллс, 1947)
Еще я питаю слабость к «Леди из Шанхая», наверное, из-за всех этих фокусов с зеркальными отражениями. Сцена в зале с зеркалами просто гениальна. И Рита Хейворт там неподражаема.
14. «Вестсайдская история» (Роберт Уайз, Джером Роббинс; 1961)
По моему мнению, это самый удачный мюзикл в кино. Возможно, потому, что этот фильм вывел мюзикл на улицы.
15. «Пять лёгких пьес» (Боб Рейфелсон, 1970)
Чудный фильм! Великолепный! В нём чувствуется спонтанность и лёгкость. Такое ощущение, что все участники картины взяли и сказали: «Ок, давайте вместе снимем кино», — и сделали «Пять лёгких пьес» быстро, легко и с удовольствием.
16. «Барри Линдон» (Стэнли Кубрик, 1975)
Смотреть «Барри Линдона» Стэнли Кубрика — это чистое наслаждение, как есть очень хороший суп. Фильм абсолютно стилизованный, однако, через эту стилизацию неожиданно пробиваются эмоции. Их не много, но тем они сильнее. Кроме того это очень атмосферное кино. И в нем фантастическая работа оператора, делающая каждый кадр похожим на работы старых мастеров живописи. Кстати, структура «Мандерлея», «Догвилля» и «Рассекая волны» была вдохновлена именно «Барри Линдоном». В фильме есть ощущение деления на главы, и я это позаимствовал.
17. «Солярис» (Андрей Тарковский, 1972)
Когда я хочу позволить себе момент полного наслаждения, мне достаточно посмотреть «Солярис» Тарковского, — он вызывает у меня восторг, и на душе становится теплее.
Не верю. Наверное, на каком-нибудь незначительном факте мальца споткнулся, а вы тут же сразу всей стаей и вцепились, аки псы бешеные.
>ниже цены хорошего смартфона
это ты про айфон который 80% покупателей этой страны берут в рассрочку на два года?
или считаешь "обычным" мувачера, поднимающегося на второй этаж своей хаты чтобы отсмотреть очередной кинчик в компании жены?
Вот ты братишка, фильм похож, хоть как-то отдаленно, на фильм лекарство от здоровья? просто спрашивал в хоррораче, стоит идти на фильм, сказали нет, а когда я посмотрел его у себя дома, как же я восхитился этим фильмом, ВСЁ мне понравилось, готичный замок, великолепные завораживающие кадры, музыка, инцест что присущ аристократам, все понравилось, в новой суспирии, ведь тоже эта актриса играет с бразильско-рязанским лицом. Ты понял меня, если новая суспирия своего рода похожа на лекарство от здоровья, то фильм я буду смотреть.
>03. «Бегущий по лезвию» (Ридли Скотт, 1982)
я вот тут думал на счет кое-чего, когда госля разговаривает с лав в первый раз это отсылочка к первому фильму, где форд базарит с ракель интересная интерпретация если считать что форд тоже андроид.
На самом деле нет. Примитивная история на 3 строчки сценария, нулевой визуал и полное отсутствие смысла. Разве что Шипка учится рожи корчить. К Сабрине подучилась. 2/10 за Шипку.
Параша же откровенная.
2 самых кайфовых фильма, вместе с апгрейдом.
> Держу в курсе.
Плохо держишь! Они его там опустили или он включил рембо мод и стал паханом хаты? Детальнее, гражданин
Засунул свой полноправный член в рот этой вашей редколлегии.
Учитесь фильмы смотреть и анализировать, писклявое мудачье из 6-го Б.
В камере с ним потанцевали на Новый год и вообще никаких душевых историй. Тут уклон на судебную волокиту, изматывающую, а про тюрьму мало и никаких ужасов ожидаемых. Фильм по дневнику этого чувака сняли. Пока идёт следствие он уже второй год сидит. Его перевели в больницу для шизиков и не зря - он сначала наглотался таблеток, потом пробовал повеситься и ещё голодовку начал. Отнялась нога. В начале фильма он выглядел как на первом скрине, а сейчас как на втором. Или Торретон героически похудел или это графика. Вроде и правда похудел. Крутой актёр.
2/10 + балл за музыку
Про ананимусов?
720x304, 1:09
Какие же французы дегенераты. Мальчик фантазёр, мать лгунья и вот уже 13 человек сидят три года пока идёт расследование. Лол.
Мда, невесело. Чувака арестовали в 2003, пару лет он, пока шло расследование, прокантовался по тюрьмам да больницам, потом на суде вскрылось, что следствие и прокуратура обосрались и никаких доказательств вины нет, но ему всё равно дали 18 месяцев условно за развращение собственного сына (чтобы не ронять престиж судебной власти). Только в 2009 году его и ещё пятерых из 13 осуждённых по этому делу признали полностью невиновными, а следователю, ведшему расследование влепили строгача. Пока всё это дело шло с ним развелась жена, он лишился работы и возможности опеки над детьми, дом пришлось продать чтобы платить адвокату, здоровье тоже потерял. А вы говорите Хаски.
>веном
>упал йоба шатл
>неизвестная хуйня пропала
>бляяя у нас тут живой, везем его на обычной машине с обычными врачами
И это я только 5 минут посмотрел.
дей льюис и постлетуйэт, играющие отца и сына (так ведь?) - дуэт, придуманный небесами.
Придерживаться очень строгого режима питания и неустанно ебошить в зале через нихачу с полгода, при этом тонко чувствовать когда твоя нервная система ломается как районная давалка, а когда ломается как клешня лобстера в могучих руках Навального. Каждый проебанный день занятий или каждый лишний съеденный кексик будет отсрачивать прогресс на неделю. Кстати после полугода только можно сделать вывод о том одарила ли тебя генетика необходимыми для эстетически приятной формы вводными. Если нет, то прямой путь в ассортимент анаболических стероидов. С ними может таким прям красавчиком не будешь, но надутым быком будешь.
Сдаюсь. Не знаю таких. Гуглится, что перс Лавкрафта.
Почитай англовики, там всеь сюжет подробно расписан.
>веном
Считаю сравнивать с апгрейдом некорректно. Если апргрейд это в приницпе вайбл сайфай то веном это чистые комиксы в которых ебут логику, насилуют мамку разумность. И это не говоря про возрастной рейтинг, ну я понимаю про чпука снимать говно для детей но веном же всегда была падонкам 18+. Оценю на 7. На один раз пойдет. Думал будет хуже.
В голосину, он правда так сказал? Что-то я не понял, Тарковский вроде же блядь гений был, или он так тонко тралил мол не вкурил идею одиссеи про взаимотношения/использование/бунт инструмента и человека, а так же общей эволюции вышеупомянутых вместе и порознь?
Имхо, какой-то бле самовлюблённый траль до того как это было мейнстримом
Про Блока прямо в точку.
Подобные совковые комиксы я и сам читал в журнале "Весёлые картинки". Но Тарковский вряд ли сравнивал "Апокалипсис нау" с такими комиксами. Вероятно, он всё же подразумевал взрослые графические романы под этим словом или вообще какой-то иной смысл вкладывал в это слово. А ты тупорылый долбоёб, понимающиий всё буквально.
>взрослые графические романы
>взрослые
Ха-ха! Хо-хо!
>совковые
Сука, ну когда. когда же появиться возможность бить ебало через монитор. запомни, мразь, ты будешь первым, с кем я это сделаю!!
Не взлетит, чьмонь.
> >взрослые графические романы
> >взрослые
> Ха-ха! Хо-хо!
Представь себе, школьничек, представь себе. Просвещайся, даун. Люмпенское быдлячье жлобьё в сраном Совке такого не знало. Ты из такой семьи что ли?
Фотографа - парашная агитка с целью напитывать миф о великих "докопавшихся до сути" журношлюхах, да о мясниках и балаболах на грантах врачишек без границ, рассчитаная как раз на восторженных детей либерах и прочий скам. Ибикус чет не видал, и даже в памяти ничего не нахожу, а Стигматы так и вообще отвратно написанное, инфантильное говно об убогом, который все примирения с богом ищет, пусть и сдобренное неплохо отрисованными местами картинками. Вот только картинки-то взрослой эту поебень не делают, дружочек, хехе.
720x480, 2:57
640x360, 3:17
Вот зачем ты вгоняешь меня в депрессию, анон?
Че, тут не я один это смотрю? Лул, тоже ждал 14 лет или сколько там... А в манге было круче!
>взрослые графические романы
>прикрепляет проходную хуйню от всяких бумкниг
ну хоть бы ходоровски прикрепил, мёбиуса там. алана мура какого. Позорище.
> ну хоть бы ходоровски прикрепил, мёбиуса там. алана мура какого
А что Тарковский имел в виду, называя "Апокалипсис сегодня" комиксом? Стиль съёмки?
впервые слышу. Сам в таком ключе об апокалипсисе не думал никогда, хотя в комиксах кое-что понимаю.
бля спасибо те, щас читаю
http://distantlight.tv/index.php/ru/zritel-dnya/item/44-hate_movie_list_tarkovsky.html
ебать тарковскому даже крёстный отец не понравился. Хуя се. ну у него вон главный критерий оценки это поднятие проблем искусства и человека. просто хорошие истории типа великолепной семёрки или отца он не котирует видите ли
Чем именно он тебе не понравился?
"Семь самураев" один из его любимых фильмов. Вообще два треда подряд уже обсуждаем его отзывы. Почитай выше.
Спасибо. Толковое пояснение.
В рейтинге американца превалируют фильмы из США и Азии. Список культового режиссера современности выглядит следующим образом:
Королевская битва - режиссер Киндзи Фукасаку (Япония)
Кое-что еще - режиссер Вуди Аллен (США)
Кинопроба - режиссер Такаши Миике (Япония)
Лезвие - режиссер Тсой Харк (Гонконг)
Ночи в стиле буги - режиссер Пол Томас Андерсон ( США)
Под кайфом и в смятении - режиссер Ричард Линклейтер (США)
Догвилль - режиссер Ларс фон Триер (Дания, Германия, США)
Бойцовский клуб - режиссер Дэвид Финчер (США)
Пятница - режиссер Ф. Грей Грей (США)
Хозяин - режиссер Джун-Хо Бон (Южная Корея)
Свой человек - режиссер Майкл Манн ( США)
Объединенная зона безопасности - режиссер Пак Чхан-ук (Южная Корея)
Трудности перевода - режиссер София Коппола (США, Япония)
Матрица - режиссеры братья Вачовски (США)
Воспоминания об убийстве - режиссер Джун-Хо Бон (Южная Корея)
Полицейская история 3 - режиссер Стенли Тонг (Гонконг)
Зомби по имени Шон - режиссер Эдгар Райт (Франция, Великобритания)
Скорость - режиссер Ян де Бонт (США)
Отряд Америка: Всемирная полиция - режиссер Трей Паркер (Германия, США)
Неуязвимый - режиссер М. Найт Шьямалан (США)
Какое же дерьмо блейдранер 2049, хуже только фанаты этого косоглазого аутиста.
Ну и где Начало Нолана?
Как же они охуенно снимают, нигде такого не видел.
Ему "Хороший, плохой, злой" нравится. Почему список именно с 1992-го года, а не за всю историю кино? Алсо Тарантино приписывают разные списки. Ищите достоверные источники, а не жёлтые.
Спасибо, что представился.
Мог бы уже подыграть на срач
>>203244что это
я не майя
спасибо, смотрел, не помню
> не вкурил идею одиссеи
> какой-то бле самовлюблённый траль
Траль - это ты про себя. Или правда не понимаешь? Тогда, боюсь, прогноз печален.
Тарковскому все это было бесконечно чуждо. Вот просто бесконечно. Для него всегда было одно:
> искусство не может существовать вне человека, вне его нравственных проблем
Любой фильм он оценивал, насколько тот совпадает с его собственным вИдением мира. Это обратная сторона гениальности - а Тарковский был-таки гений, сколько бы инфантильный мувачер ни утверждал обратное: единственный ориентир, с которым он может сравнивать произведение искусства - он сам. Толстой не понимал Шекспира, Набоков издевался над Достоевским и так далее. Для нормального зрителя нет никаких сложностей: один режиссер смотрит туда, другой сюда, этот видит так, а тот эдак. Для Тарковского либо он смотрит в ту же сторону, что и Тарковский, либо не смотрит никуда и занимается ерундой.
В общем, чем талантливее автор, тем меньше надо его слушать. Ему мешает собственный талант.
Ну да, он слегка попутал. И.Бунин.
Ну здорово, хотя от Коэнов другого и не ждал. Поставлено изумительно - в любой момент не знаешь, что сейчас может произойти, и сидишь как на иголках. Плюс этот их фирменный черный юморок. В последнюю новеллу я, правда, не совсем врубился, зато первые две - класс.
>Тарковcкий гений
>пук
Я cоглаcен, что он гений. Гений cоздает что-то новое, чего раньше в мире не было и Андрюшка это таки cделал. Вот только его гениальноcть в его "визионерcтве", какую-то глубокую мыcль он выдать не может. Для меня Андрюшка это такой зазнавшийcя мудак, который cчитал cебя дохуя мыcлителем, хотя таковым и не являлcя. Чего только cтоят его видео-интервью. Его взгляд куда-то вдаль, интонация и куча заумных и нахуй не нужных в предложении cлов. Не хватает тока cигары и бокала вина для полноты картины. Кароче чcв ему люди нихуева так раздули, так что здравой оценки отнего по другим картинкам уже можно было и не ждать.
> В последнюю новеллу я, правда, не совсем врубился
А чего там врубаться? Вот живешь ты, живешь. Думаешь, что правильно живешь и готов до хрипоты, до драки спорить с теми, кто живет иначе. А потом глядь - жизнь-то кончилась. А вы все спорите, а сопровождающие над вами смеются. И оказывается, что разницы между вами - ноль. Все вы уже бренные останки.
Как ловко на этот раз разъебал меня Спайк Ли.
Начало простое и забавное, ничего не предвещает беды, потом конечно черный расист хороший, хоть и призывает сотню человек в зале запасаться оружием и мутить революцию. А клановцы - злобные идиоты, точь в точь, как в боевиках и комедиях показывают нацистов. Но то, что еврея все подозревают в еврействе, но никто таки не настоял посмотреть его обрез. Потом Девид Дюк говорит трамповскими словами. Но отсылка не 1 в 1, все нормально. Для Сайка Ли это очень лайтово.
Но когда в конце переход от танцев вокруг горящего креста к нарезке кадров из шарлотсвиля - я охуел.
То есть в отличии от "Прочь", режиссер которого тут кинопродюсер, у которого эта же конва раскручивается постепенно, все накаляется и накаляется и в конце смотреть уже невозможно, "Клановец" легкий и приятный, несмотря на предвзятость - 90% хронометража, ты расслабляешься, удивленно выдыхаешь, а в конце просто растяжка с гранатой, которая взорвавшись у тебя в очке отрывает ноги.
8/10
Честно говоря я не понял этот фильм ....
thirteenth13rus
Фильм действительно с первого просмотра не совсем понятен и заставляет после этого немало поломать голову. Но! Заходите на сайт кинопоиск и прочитайте рецензии к этому фильму. Откроете для себя много нового. Непонятные места сразу становятся понятными. Теперь этот фильм будет у меня в коллекции лучших языческих фильмов!
clearwat
Потрясающее произведение! Идеально передаётся атмосфера того места и времени. Однозначно буду пересматривать - картинка настолько глубока, что с одного раза трудно охватить все слои. Не ожидал, что в наше время могут снимать шедевры, а не кино-театральные искусственные подделки.
Благодарю!
akino-s
посмотрел и удалил, смысл в нем не нашел, а тот что находился мне не интересен.
это скорее притча чем фильм, только вот о чем))
Полотенцe
гавнище редкостное
все кому понравился фильм - пидоры. потому что им фильм в котором чуваки ебутся на полянке в жопу.
я вот могу его точкой зрения на фильмы, мне они тоже не понравились. но когда человек наснимавший куча говна что-то
«„Вампир“ всегда напоминает мне об одном мистическом сне, который я пережил в раннем детстве. Обязательно пересматриваю эту картину перед съемками каждого нового фильма».
«Ночной прилив» (Кертис Харрингтон, 1961)
«Лучшая в истории кино комбинация мистики, любви и ужаса. Кертис Харрингтон, с которым мне посчастливилось познакомиться незадолго до его смерти, был настоящим визионером, талант которого не был оценен. Я настолько влюблен в эту картину, что даже купил права на нее и владею негативом. Интересно, что ее снимали до эпохи Нового Голливуда, но она насквозь пропитана духом индивидуальности и новаторства. Чистое и вечное кино».
«Ночь охотника» (Чарльз Лотон, 1955)
«„Ночь охотника“ — прекрасный пример превосходства кинематографа над литературой, потому что здесь изображение говорит больше, чем могла бы выразить тысяча слов. Для меня это величайший хоррор. Такая страшная сказка».
«Подглядывающий» (Майкл Пауэлл, 1960)
«Люблю „Подглядывающего“. Судьба этого фильма замечательно иллюстрирует, что может случиться с режиссером, если он отважится снять что-нибудь столь же мощное („Подглядывающий“ вызвал скандал, разрушивший кинокарьеру Майкла Пауэлла). Зато фильм значительно опередил свое время. И конечно он повлиял на меня и „Неонового демона“».
«Видеодром» (Дэвид Кроненберг, 1982)
«Не фильм, а великолепная смесь секса и насилия».
«Тело для Франкенштейна» (Пол Моррисси, 1973)
«Единственный фильм, о котором я жалею, что не сделал его сам. Пол Моррисси, Энди Уорхол, Франкенштейн, секс, смерть — все эти составные являются синонимами хорошего вкуса».
«Ночь живых мертвецов» (Джордж А. Ромеро, 1968)
«Иногда фильм-родоначальник жанра (речь идет о зомби-хорроре) остается и лучшим его образцом».
«Техасская резня бензопилой» (Тоуб Хупер, 1974)
«Именно благодаря этому фильму я понял, что кино — это самостоятельная форма искусства».
«Ад каннибалов» (Руджеро Деодато, 1979)
«Пожалуй, назову „Ад каннибалов“, потому что это совершенно омерзительное кино, досмотреть которое до конца невозможно. Для меня такое тяжеловато. Я, конечно, признаю достоинства этой картины, но она невыносима. Зато идея ее очень интересна: испытание человека грехом. Посмотрев этот фильм однажды, вы его никогда не забудете, это точно».
«Сияние» (Стэнли Кубрик, 1980)
Фильмы. Кадр: Hawk Films Ltd.
Кадр: Hawk Films Ltd.
«Смотреть „Сияние“ — это все равно, что наблюдать за чистым террором. В фильме нет иной цели, кроме как терроризировать зрителя».
«Чужой» (Ридли Скотт, 1979)\
«Яркий пример того, как проект с концептом би-муви в умелых руках голливудского режиссера становится блокбастером и шедевром».
«Планета вампиров» (Марио Бава, 1965)
«Один из тех фильмов, в которых собрана целая куча жанров: научная фантастика, хоррор, детектив, экзистенциальная драма. А костюмы тут просто безумные: очень стильные, с элементом поп-арта. Марио Бава работал в то же время, что и другие великие итальянцы, вроде Федерико Феллини и Микеланджело Антониони, и я считаю его равным им».
«Суспирия» (Дарио Ардженто, 1977)
«Абсолютно „кокаиновое“ кино».
«Квайдан: Повествование о загадочном и ужасном» (Масаки Кобаяси, 1964)
«Когда речь заходит о фильмах про привидений, никто не сравнится с японцами».
«Токийский скиталец» (Сэйдзюн Судзуки, 1966)
«Уникальный, яркий, неповторимый и мой любимый фильм».
«Сторонник насилия» (Пит Уолкер, 1971)
«Фильм, привлекший меня своим названием. Это одна из череды странноватых гангстерских картин, которых в свое время много снимали в Великобритании».
«Долина кукол» (Марк Робсон, 1967)
«Эту картину я специально показывал Эль Фаннинг перед съемками „Неонового демона“. Действительно интересное и очень сложное кино. Мне в нем нравится, что во время просмотра ты не понимаешь, что именно ты смотришь. Мелодраму, комедию или что? И именно поэтому многие критики ополчились на фильм — мы боимся того, чему не можем найти определения».
«Глубина» (Ежи Сколимовский, 1970)
«Прекрасная история взросления на фоне свингующего Лондона 60-х. Смешно, что фильм снят поляком, причем преимущественно в Германии. Помню, как смотрел его первый раз и думал: „Господи, это что-то по-настоящему уникальное“. И еще здесь присутствует сказочная история любви, какие мне очень по душе. Если вы были подростком, влюбленным в кого-то старше вас, „Глубина“ вам определенно понравится».
«Святая Гора» (Алехандро Ходоровски, 1973)
«„Святая Гора“ — это фильм, дающий настоящий новый опыт. Нет картины, которая была бы похожа на эту. Думаю, она — пример того, как кино позволяет выйти куда-то в область трансцендентного».
«Жидкое небо» (Слава Цукерман, 1982)
«Уникальный научно-фантастический фильм и, пожалуй, лучший фильм о нью-йоркской клубной сцене».
«Смешанная кровь» (Пол Моррисси, 1984)
«Я думаю, что Пол Моррисси является одним из величайших американских режиссеров 60−70-х годов. Он настоящий вуайерист, придавший новый смысл фетишизму. „Смешанная кровь“ — совершенно сногсшибательная криминальная драма, боевик в оперном стиле. И здесь интересно показан Нью-Йорк в те годы, которые не слишком хорошо запечатлены в кино».
«Восход Скорпиона» (Кеннет Энгер, 1964)
«Еще один очень стильный фильм. Он очень вдохновляет, потому что весь построен на фетише. Как замечательно здесь используется музыка и как здесь создан фантастический мир. Я бы сказал, что это идеальный пример современного кино, несмотря на то, что фильм снят в 60-х. Я не киновед, но могу заметить, что многое из того, что мы сегодня используем в кино и рекламе, корнями уходит к Кеннету Энгеру».
«Представление» (Николас Роуг и Дональд Кэммелл, 1970)
«Довольно чокнутое кино. В нем много от контркультуры и сочетаются разные элементы. Фильм показывает, как далеко может зайти искусство. Любое развитие раздвигает существующие границы. Поэтому если у кого-то такие же цели — рекомендую посмотреть этот фильм».
«Битва за Алжир» (Джилло Понтекорво, 1966)
«Мне было двадцать четыре года, когда я снял свой первый фильм — „Дилер“. Все, что только было возможно — и в визуальном плане, и в техническом, я украл из „Битвы за Алжир“».
«Сладкий запах успеха» (Александр Маккендрик, 1957)
«Чистое кино, созданное идеальной комбинацией режиссуры, драматургии, операторского мастерства, музыки, звука и актерской игры».
«Безумный Макс» (Джордж Миллер, 1979)
«Просто великий фильм, значение которого с годами не слабеет. И что также важно, это очень стильное кино».
«Моя собачья жизнь» (Лассе Халльстрем, 1985)
«Этот фильм я смотрел в юности вместе со своей мамой. Единственная картина, помимо „Этой замечательной жизни“, во время просмотра которой я плакал от счастья».
«Красотка» (Гэрри Маршалл, 1990)
«„Красотка“ — величайший фокус Голливуда. Потому что с точки зрения морали это абсолютная пустышка. Вдумайтесь в сюжет. Великое кино, которое морально отвратительно, но успешно представлено как сказка».
«Гнев» (Тони Скотт, 2004)
«Отличный фильм, да и Тони Скотта я вообще люблю. Очень гротескное кино, где месть подается как чистая порнография. Я видел много безумных вещей в кино, и именно в них все самое интересное».
«Сладкая жизнь» (Федерико Феллини, 1959)
«Люблю некоторые фильмы Феллини, особенно „Сладкую жизнь“. Не исключено, что это вообще самый великий из когда-либо снятых фильмов».
«„Вампир“ всегда напоминает мне об одном мистическом сне, который я пережил в раннем детстве. Обязательно пересматриваю эту картину перед съемками каждого нового фильма».
«Ночной прилив» (Кертис Харрингтон, 1961)
«Лучшая в истории кино комбинация мистики, любви и ужаса. Кертис Харрингтон, с которым мне посчастливилось познакомиться незадолго до его смерти, был настоящим визионером, талант которого не был оценен. Я настолько влюблен в эту картину, что даже купил права на нее и владею негативом. Интересно, что ее снимали до эпохи Нового Голливуда, но она насквозь пропитана духом индивидуальности и новаторства. Чистое и вечное кино».
«Ночь охотника» (Чарльз Лотон, 1955)
«„Ночь охотника“ — прекрасный пример превосходства кинематографа над литературой, потому что здесь изображение говорит больше, чем могла бы выразить тысяча слов. Для меня это величайший хоррор. Такая страшная сказка».
«Подглядывающий» (Майкл Пауэлл, 1960)
«Люблю „Подглядывающего“. Судьба этого фильма замечательно иллюстрирует, что может случиться с режиссером, если он отважится снять что-нибудь столь же мощное („Подглядывающий“ вызвал скандал, разрушивший кинокарьеру Майкла Пауэлла). Зато фильм значительно опередил свое время. И конечно он повлиял на меня и „Неонового демона“».
«Видеодром» (Дэвид Кроненберг, 1982)
«Не фильм, а великолепная смесь секса и насилия».
«Тело для Франкенштейна» (Пол Моррисси, 1973)
«Единственный фильм, о котором я жалею, что не сделал его сам. Пол Моррисси, Энди Уорхол, Франкенштейн, секс, смерть — все эти составные являются синонимами хорошего вкуса».
«Ночь живых мертвецов» (Джордж А. Ромеро, 1968)
«Иногда фильм-родоначальник жанра (речь идет о зомби-хорроре) остается и лучшим его образцом».
«Техасская резня бензопилой» (Тоуб Хупер, 1974)
«Именно благодаря этому фильму я понял, что кино — это самостоятельная форма искусства».
«Ад каннибалов» (Руджеро Деодато, 1979)
«Пожалуй, назову „Ад каннибалов“, потому что это совершенно омерзительное кино, досмотреть которое до конца невозможно. Для меня такое тяжеловато. Я, конечно, признаю достоинства этой картины, но она невыносима. Зато идея ее очень интересна: испытание человека грехом. Посмотрев этот фильм однажды, вы его никогда не забудете, это точно».
«Сияние» (Стэнли Кубрик, 1980)
Фильмы. Кадр: Hawk Films Ltd.
Кадр: Hawk Films Ltd.
«Смотреть „Сияние“ — это все равно, что наблюдать за чистым террором. В фильме нет иной цели, кроме как терроризировать зрителя».
«Чужой» (Ридли Скотт, 1979)\
«Яркий пример того, как проект с концептом би-муви в умелых руках голливудского режиссера становится блокбастером и шедевром».
«Планета вампиров» (Марио Бава, 1965)
«Один из тех фильмов, в которых собрана целая куча жанров: научная фантастика, хоррор, детектив, экзистенциальная драма. А костюмы тут просто безумные: очень стильные, с элементом поп-арта. Марио Бава работал в то же время, что и другие великие итальянцы, вроде Федерико Феллини и Микеланджело Антониони, и я считаю его равным им».
«Суспирия» (Дарио Ардженто, 1977)
«Абсолютно „кокаиновое“ кино».
«Квайдан: Повествование о загадочном и ужасном» (Масаки Кобаяси, 1964)
«Когда речь заходит о фильмах про привидений, никто не сравнится с японцами».
«Токийский скиталец» (Сэйдзюн Судзуки, 1966)
«Уникальный, яркий, неповторимый и мой любимый фильм».
«Сторонник насилия» (Пит Уолкер, 1971)
«Фильм, привлекший меня своим названием. Это одна из череды странноватых гангстерских картин, которых в свое время много снимали в Великобритании».
«Долина кукол» (Марк Робсон, 1967)
«Эту картину я специально показывал Эль Фаннинг перед съемками „Неонового демона“. Действительно интересное и очень сложное кино. Мне в нем нравится, что во время просмотра ты не понимаешь, что именно ты смотришь. Мелодраму, комедию или что? И именно поэтому многие критики ополчились на фильм — мы боимся того, чему не можем найти определения».
«Глубина» (Ежи Сколимовский, 1970)
«Прекрасная история взросления на фоне свингующего Лондона 60-х. Смешно, что фильм снят поляком, причем преимущественно в Германии. Помню, как смотрел его первый раз и думал: „Господи, это что-то по-настоящему уникальное“. И еще здесь присутствует сказочная история любви, какие мне очень по душе. Если вы были подростком, влюбленным в кого-то старше вас, „Глубина“ вам определенно понравится».
«Святая Гора» (Алехандро Ходоровски, 1973)
«„Святая Гора“ — это фильм, дающий настоящий новый опыт. Нет картины, которая была бы похожа на эту. Думаю, она — пример того, как кино позволяет выйти куда-то в область трансцендентного».
«Жидкое небо» (Слава Цукерман, 1982)
«Уникальный научно-фантастический фильм и, пожалуй, лучший фильм о нью-йоркской клубной сцене».
«Смешанная кровь» (Пол Моррисси, 1984)
«Я думаю, что Пол Моррисси является одним из величайших американских режиссеров 60−70-х годов. Он настоящий вуайерист, придавший новый смысл фетишизму. „Смешанная кровь“ — совершенно сногсшибательная криминальная драма, боевик в оперном стиле. И здесь интересно показан Нью-Йорк в те годы, которые не слишком хорошо запечатлены в кино».
«Восход Скорпиона» (Кеннет Энгер, 1964)
«Еще один очень стильный фильм. Он очень вдохновляет, потому что весь построен на фетише. Как замечательно здесь используется музыка и как здесь создан фантастический мир. Я бы сказал, что это идеальный пример современного кино, несмотря на то, что фильм снят в 60-х. Я не киновед, но могу заметить, что многое из того, что мы сегодня используем в кино и рекламе, корнями уходит к Кеннету Энгеру».
«Представление» (Николас Роуг и Дональд Кэммелл, 1970)
«Довольно чокнутое кино. В нем много от контркультуры и сочетаются разные элементы. Фильм показывает, как далеко может зайти искусство. Любое развитие раздвигает существующие границы. Поэтому если у кого-то такие же цели — рекомендую посмотреть этот фильм».
«Битва за Алжир» (Джилло Понтекорво, 1966)
«Мне было двадцать четыре года, когда я снял свой первый фильм — „Дилер“. Все, что только было возможно — и в визуальном плане, и в техническом, я украл из „Битвы за Алжир“».
«Сладкий запах успеха» (Александр Маккендрик, 1957)
«Чистое кино, созданное идеальной комбинацией режиссуры, драматургии, операторского мастерства, музыки, звука и актерской игры».
«Безумный Макс» (Джордж Миллер, 1979)
«Просто великий фильм, значение которого с годами не слабеет. И что также важно, это очень стильное кино».
«Моя собачья жизнь» (Лассе Халльстрем, 1985)
«Этот фильм я смотрел в юности вместе со своей мамой. Единственная картина, помимо „Этой замечательной жизни“, во время просмотра которой я плакал от счастья».
«Красотка» (Гэрри Маршалл, 1990)
«„Красотка“ — величайший фокус Голливуда. Потому что с точки зрения морали это абсолютная пустышка. Вдумайтесь в сюжет. Великое кино, которое морально отвратительно, но успешно представлено как сказка».
«Гнев» (Тони Скотт, 2004)
«Отличный фильм, да и Тони Скотта я вообще люблю. Очень гротескное кино, где месть подается как чистая порнография. Я видел много безумных вещей в кино, и именно в них все самое интересное».
«Сладкая жизнь» (Федерико Феллини, 1959)
«Люблю некоторые фильмы Феллини, особенно „Сладкую жизнь“. Не исключено, что это вообще самый великий из когда-либо снятых фильмов».
вякает на такие фильмы, в которых проделанной работы больше всего его ебучего, творчества, это смешно.
если он такой нихуёвый мыслитель, то нахуя он влез в кино? писал бы книги или комиксы.
Рефн?
Рыгнул тебе в ушко.
Что-то совсем тухло зажигаешь.
Я тут как то смотрел трейлеры будущих фильмов и там было 4 или 5 комедий почти одинаковых и все от нетфликса это же пиздец
очень неосязаемое аниме - ни черта не понятно про что они там бубнят и чото показывают. под конец просто грубая нарезка непонятно чего.
но я так понимаю, земле наступил конец, и окончание это закопала людей глубоко под землю, по пути планомерного отключения систем жизнеобеспеченности. в принципе, короткий метр, но меня взбесило отсутствие какой-либо структуры. не знаю почему люди считают что это хороший приём, когда ты ничего не придумал, а просто вывалил еле связные обрывки чего-то там. такое то.
Генетическая опера / Repo! The Genetic Opera (2008) 1/5
знать бы откуда берутся все эти персонажи - заложники злодеев по обману. и они им служат, такие, что-то типа мирясь с совестью, делают грязную работу своего папика. задвинув плечи и руки за спину, догонять остальное тело.
досе не догоняю, это в фпс дело, монтаже, камере? почему ты смотришь и сразу видишь что съёмка - говно. ты в это не можешь поверить, только абстрагироваться.
мыльная, музыкальная дешёвка. сюжет я уже видел такой, в фильме с таким же названием - про конфискацию искусственных органов. только с комиксойдной придурковатостью. или даже анальным клоунством.
Да ты уже вляпался когда только родился.
Кончаловский, и ты здесь?
Дед, это не одноклассники.
>Вы небось и аниме считаете чем-то серьёзным и глубоким.
А ты небось и кино считаешь чем-то серьезным и глубоким? Из манямирка то выйди своего, имбецил.
Вы действительно такие тупые? Если что-то появляется,то появляется сразу везде. Не задаёшь тупых вопросов, а идёшь на рутор или рутрекер и качаешь. Предлагаю банить за такие тупые просьбы ссылочек.
А на русике нет еще? Плохо понимаю ангельский, хотя судя по отзывам можно и не понимать вообще ничего... кочаю
опять снимает лужи. но отрезки залипательные, камера медленно надвигается и едет в бок. крупным планом лицо, молчат. гамма меняется, ловим глаза янковского, произносит монолог. и опять в лужи.
нас заставляют наблюдать бесконечный поиск автора в самом себе. а потом шлепок по жопе - как-бы самому себе пожочену, за все выёбистые диалоги. и обратно, только уже ностальгией повеяло, а не меланхолией как в начале. но потом обратно, к первичному бульону и стренж муд.
русский писатель, подчёркнуто из москвы, приезжает в куда-то там, по стопам какого-то чувака, про которого он пишет. тот из за ностальгии по берёзкам вернулся на родину, где его ждала печальная учесть. а на этом синтезе не плохо так погрустить, водочки попить в развалинах церквей.
не люблю когда подчёркнуто разные национальности есть в фильмах. это часто отрывает из фильма, прибивает его гвоздями к настоящему. но тут вроде норм.
я себя раньше также чувствовал. когда думал что у меня есть какие-то таланты. но потом я понял, что это выдрессировка. её нужно поддерживать и питать, высекать материальную структуру. чтобы можно было там прятаться. ведь нет никакого духовного говна, а только качественное и некачественное коротание времени. с этой точки зрения, это всё какой-то бед.
как же пошло.
Но для того, чтобы заинтересовать этой проблемой зрителя (да и самого себя, наверное! Sic!), какими только средствами он не пользуется! И сиська, и туманы, и лужи. Бездарный полячишка. В Копенгагене бородатый нацист просто писал кипятком от восторга.
Трансформеры это клип набор сделанный фильмом, почему есть мудаки которым муз клипы вредят.
Но это все претензии вхолостую. Создателям было глубоко плевать на правдоподобие, поэтому "ошибки" в фильме - скорее просто нелепости, они не от незнания, а от нежелания.
Красивая картинка - но не от слова "красота", а от "красивость". Больше в фильме нет ничего. Сюжет прямой, как сухая палка и такой же безжизненный. Помнится, первый трейлер предрекал суровый фильм о том, как человек приручил собаку. Второй уже был легкий и оптимистичный - о том, как человек научился дружить с собакой. Фильм ни о том, ни о другом. Он про то, как пацан преодолел все трудности, потому то опирался на плечо друга.
Камеру, работу артистов и прочее подобное опускаю как не имеющее отношения к фильму.
Лично меня расстроило, как в фильме сделан язык. Они говорят на специально придуманном языке. Какая-то профессорша сочинила. Прислушиваюсь: окей, "иси" означает "я/моё", "ити" - "ты/твоё". И вдруг они меняются местами. А потом и вообще пропадают. Вначале "нет" обозначает что-то вроде "кох", а в конце - "ней". (Уже забыл конкретные звуки, прошу простить). Одна и та же фраза, выкрикнутая дважды, означает два разных выкрика. Вождь говорит по-европейски, его лысый помощник - как амазонский индеец, с придыханиями и четкой изоляцией звуков. Короче, профессорша, может быть, придумала хороший язык, но создатели подошли к нему на отъебись. Напомню, что клингонский язык насчитывает больше пяти тысяч слов и развитую грамматику, на нем можно говорить - и многие говорят. А здесь "и так сойдет".
Порадовал разве что аккуратный резиновый(?) протектор на подошве первобытного ботинка.
Написал простыню и почти ничего о собственно фильме. А это потому, что сказать о нем нечего. "Попал в передрягу, вЫходил волка, превозмог, спасся". Точка. Так себе кинишка.
Но это все претензии вхолостую. Создателям было глубоко плевать на правдоподобие, поэтому "ошибки" в фильме - скорее просто нелепости, они не от незнания, а от нежелания.
Красивая картинка - но не от слова "красота", а от "красивость". Больше в фильме нет ничего. Сюжет прямой, как сухая палка и такой же безжизненный. Помнится, первый трейлер предрекал суровый фильм о том, как человек приручил собаку. Второй уже был легкий и оптимистичный - о том, как человек научился дружить с собакой. Фильм ни о том, ни о другом. Он про то, как пацан преодолел все трудности, потому то опирался на плечо друга.
Камеру, работу артистов и прочее подобное опускаю как не имеющее отношения к фильму.
Лично меня расстроило, как в фильме сделан язык. Они говорят на специально придуманном языке. Какая-то профессорша сочинила. Прислушиваюсь: окей, "иси" означает "я/моё", "ити" - "ты/твоё". И вдруг они меняются местами. А потом и вообще пропадают. Вначале "нет" обозначает что-то вроде "кох", а в конце - "ней". (Уже забыл конкретные звуки, прошу простить). Одна и та же фраза, выкрикнутая дважды, означает два разных выкрика. Вождь говорит по-европейски, его лысый помощник - как амазонский индеец, с придыханиями и четкой изоляцией звуков. Короче, профессорша, может быть, придумала хороший язык, но создатели подошли к нему на отъебись. Напомню, что клингонский язык насчитывает больше пяти тысяч слов и развитую грамматику, на нем можно говорить - и многие говорят. А здесь "и так сойдет".
Порадовал разве что аккуратный резиновый(?) протектор на подошве первобытного ботинка.
Написал простыню и почти ничего о собственно фильме. А это потому, что сказать о нем нечего. "Попал в передрягу, вЫходил волка, превозмог, спасся". Точка. Так себе кинишка.
Ну наконец то ИСТОРИЯ! Срочно бегите на закрытый показ! Джим Керри хорошо сыграл копа!
8\10
СОВУТУЮ!!!
Ну так Кэмпбелл все охватил, любую историю. Только лучше его читать.
Это аниме?
Ссыкнул тебе на лицо
И откровение для интеллектуальной элиты.
>ведь нет никакого духовного говна, а только качественное и некачественное коротание времени
погодь, а как же экзистенциальный опыт, переоценка ценностей после зависания на краю от палёнки?
«Дневник сельского священника» Робера Брессона
«Причастие» Ингмара Бергмана
«Назарин» Луиса Бунюэля
«Земляничная поляна» Ингмара Бергмана
«Огни большого города» Чарли Чаплина
«Угетсю-Моногатари» Кендзи Мидзогути
«Семь самураев» Акиры Куросавы
«Персона» Ингмара Бергмана
«Мушетт» Робера Брессона
«Женщина в песках» Хироси Тэсигахара
Чудовищная в своей эксплуатации и попытке очернить историю нашей страны, тем более над такой болезненным периодом, так пошло убого и низко. Этот фильм говно.
Нет он не говно.
Этот фильм абсолютное говно. Есть темы над которыми нельзя смеяться. Это болезненная тема. Хочешь делать такое, ставьте у себя в стране спектакли, показывайте их только американцам, промывайте им дальше мозги. Продолжайте дальше переписывать учебники истории и выставлять Америку как спасителя всех.
Чудовищно.
Я всецело поддерживаю тех, кто пытался запретить этот фильм в России. Если над таким смеяться в вас нет ничего светлого. Здесь дело не в патриотизме. Это просто прямая провокация, попытка очернить Россию перед всем миром.
И когда придет время делать выбор. Вы никому не будете нужны там. Вы либо патриот Своей Страны. Либо кусок говна, которому никому не нужен и будет расстрелян как только вы возьмете кусок гамбургера.
Как историю можна очернить если взаправду она еще чернее чем в фильме а тут хотябы есть юмор.
Линкольн для адвоката
т.е как и предполагается, очень твердолобый мудак уровня яжмать и прочих челов "есть 2 мнения - моё и неправильное". Только кино нашарился снимать в отличии от остальных быдлаков.
Удивительно, быть номинально умным творцом цеха киноиндустрии как искусства, и при этом обсирать всё что считаешь не совсем совпадающим с твоим "я так вижу". Узколобщина что пиздец.
>Это обратная сторона гениальности
>с которым он может сравнивать произведение искусства - он сам
>В общем, чем талантливее автор, тем меньше надо его слушать
>Ему мешает собственный талант
Бляяяяяяяя, сколько претенциозной хуиты ты высрал.
Щас бы называть узколобость, завышенное ЧСВ и откровенную тупость гениальностью.
Почему никому не понравился человек паук 3, нормальный там веном стильный. А не классик говно.
некоей симметричной пародией на наши собственные "Левиафаны". Придирки к так называемому неореализму несколько пошатнули моё доверие к логике и структуре происходящего, ибо даже актёры были из мультфильма о марвеле, на который я с мамой ходил прошлым летом. Что сказать, тяжела судьба малых народов и только белый человек может её воспеть. Благородная месть и слепой случай, поруганная любовь и лицемерие, горе отца. Показателен финал так же, к размалёванному индейцу приходит хитрый ирландский жид и гойворит: пумы-де эт метафора из 19 века, благородные дикари, кароч, мы щас ещё цитатку наебнём псевдореалистичную про то, что нет статистики наличия вагин у изнасилованных, но ты то понимаешь метамодерн слишком плоско, как еретическую сцену поругания раком китаянки надо воспринимать не в дрочибельном смысле а в ... мораль, она универсальная и стрелочка не паварачивается, тычет сука в нос стремительной маскулинностью! Смешанные чувства, примерно как к королям улиц.
Чет понесло меня на размышления языком арабских дегенератов. Но потом я подумал - после того как поанонировал на известных хохляцких актрис циркового жанра. И подумал, что сюжет в принципе довольно реалистичен, просто подан по мудацки, более того я лично и в жизни подобное, хм, чё это я. Да, бесконечность не пердел в наших нравственных установках, пойду поищу ещё дрочибельной классики, высер в пустоту что ле пересмотреть.
Короч, ни о чем. Тупой боевик про наркобарыг, в которому половину фильма сидят в машине и целуются. Вместо того, чтобы весь хронометраж поцелуями и соплями забивать, лучше бы побольше годных сцен наделали, типа той, где барыга пришел к другому барыге кокаин покупать. Большинство персонажей даже не второстепенные, а третьестепенные. Вот того актера (третий пикрелейтед) вообще непонятно нахуя в фильм добавили. Персонаж абсолютно не раскрыт и основная его функция - поучаствовать в двухминутной сценке, где один из главных героев пускает сопли.
5/10 - На один раз, смотреть исключительно с подругой. А еще лучше не тратить время на эту хуйню и посмотреть Thursday (1998).
там совсем неправда что людей просто так расстреливают, вот прямо несколько раз по фильму
сталин долго выстраивал судебную систему вообще то, в том числе в первую очередь отказались от системы революционных трибуналов, так называемых "троек", потом конституцию ссср сделали, вообще подняли всю юридическую систему
из тех кого надо было расстрелять, долго выбивали показания, потом судили их судом, по бумажкам было не прикопаться.. система работала.. беспредела не было, но были регулярные чистки
они кстати в фильме не зря называют сталина либералом, для большинства зрителей это был вообще непонятый пассаж..
Алсо забыл упомянуть, что это комиксоговно аки марвел. Не понимаю почему фильм не понравился комиксодрочерам, как бы ясно что не по КАНОНУ, но блять это тупой рельсовый комиксо-фильм как и все остальные.
Зиг Хайль.
> Претенциозная параша для зажравшихся тупых пёзд на шее у мамки/папки/мужа. Так и представляю, как подобная мразота восхищается глубиной и жизненностью этой хуйни вместе с парой таких же блядин-подруг, нажравшись бухла. Потом вытрут крокодиловы слёзы навеянные художественным произведением и продолжат оставаться тварями.
Мда. Надежды нет.
"Идиоты" и "Рассекая волны".
Про машиниста
Европу наверни какую-нибудь, или тех же Идиотов
Cumрад порвался, день стал чуточку лучше..
>запустил детям новые серии "Три кота"
Вот ты и спалился что смотришь детские мультики, выдумав такую пасту, алёша.
Сейчас бы с ботом говорить.
Онибабу не нюхал.
>матрица
Смотрел матрицы сейчас, а ведь пифия он писия, писия это детский психолог. Ты идешь поссать и у тебя есть выбор поссать в унитаз(матрица) или в рукомойник(зион). Это короче про это весь фильм. А нео он избранный, он мог ссаться в штаны, ссать на стену, ссать в кроватку и везде ссать, но его воспиталка - смит очень негодовала. И смысл фильма в том что неважно куда ты ссышь, ссать это необходимость существования, фундаментальное условия бытья. А архитектор это деректор детсада. Ахуенное кино.
Ну ты пойми братан, писяя она как бы говорит что будущее оно неопределенно и избранный может писять в рукомойник, или в унитаз, или на розетку, и ему надо сделать выбор. А морфеус он короче хулиган местный, он всем рассказывает что можно писять в рукомойник и подначивает к сопротивлению системе - смиту. Смит стремится постоянно смотреть за нео и пить его ремнем по жопе, чтобы он не мог везде ссать. А архитектор говорит что ему безразницы где ссыт нео, нео понимает что разницы нет и всем пофигу и начинает ссать в унитаз. И нет никакой разницы куда ты писяешь потому что ты все ровно ходишь в детский садик и будешь ходить потом в школу класса до 9ого точно. Фильм то на самом деле про очень важную для каждого человека и ребенка вещь - про горшок. Зайди на ютуб и посмотри сколько набирают просмотров сральные видео для малышни. Вот матрица так зашла и так популярно именно потому что это целых 3 фильма про то как надо ходить на горшок. Малышева со своим какакем правильно нервно курит в сторонке. Очень глубокий фильм, проникновенный, мудрый и безусловно нужный. 10 из 10, рекомендую.
Смотрел в 4к HDR ремукс, честно сказать от количества зерна в 60% сцен и шума я был в ахуе, иногда такое чувство что смотришь какой-то камрип, но все остальное, включая сцены отснятые для IMAX выглядят охуительно.
Про сам фильм можно пару слов всего - под пивас отлично.
Красиво снято, хорошие планы, операторская работа, волчара хорошо нарисован, сюжет норм, не скучно. В фильме нет пошлятины и биопроблем, охуеть просто! Из откровенных недостатков - убиение компьютерных животных не показывают и в паре сцен откровенно слабый сценарий проседает, например охотники кинули копья, сделав из них ебаный забор, чтобы развернуть стадо быков это же пиздец, ладно бы этот ебаный забор горел, но нет же!, однако к концу фильма впечатление остается хорошее.
7/10
Ставь лайк, если тоже до конца фильма думал, что это волк а не волчица))
>рирода красивая, сам ездил в Грузию - не пожалел
Фильм про Абхазию, а не Грузию, дебс. Выебываться перед своей селедкой будешь, чмо офисное.
Только что вспоминал этот фильм, пока Альфу смотрел, данке шон!
854x480, 2:58
Только 2ой фильм смотрел. Остальные как-то не впечатлили и в целом фильмы по комиксам обычно слабые в плане сценария. Но фильмы определенно носят гомосексуальный подтекст, борьба бессознательного желания, вероятно даже любопытства с попытками сознательного(бетман) контролировать это. Джокер он такой внезапный и непредсказуемый, и при этом неистребим прямо как желание соснуть волосатой колбасы, там прямо говорят что джокер существует пока существует бэтман. Борьба мужского гетеросексуального эго с опять же мужским гомосексуальным бессознательным. Опять же в фильме все герои мужчины, сосисочное пати. Второй я мельком говорил, и там вроде бейн или как там чувака в маске звали говорит что он тьма, он рос во тьме и тд те прямой намек на подсознательные, темные желания, дип дарк фентези, накаченный обнаженный мужчина что намекает нам обнаженку. В итоге гетеросексуальное сознательно отвергает гомосексуальные фантазии в угоду общественному мнению. В общем что бетман что его антагонисты, что остальные герои это все части одной личности, такая моя теория.
Фильм "Смерть Сталина" просто говно, несмешное, унылое говно, которое понравится разве что малолеткам, страдающим карго культом.
Будешь своим в родной мухосране
704x396, 0:44
Не верю что такие посты оставляют настоящие люди.
>>3405
У меня тянка в повседневной жизни иногда одевается как гослинг или персонажи хотлайн маями.
>>3406
Второй был суперсемейка, на котором я тянке пизду дрочил. А какие смотрят? За всё лето ни одного фильма не вышла на который я вообще хотел бы сходить, кроме этого. К тому же это мой ДР был, так что хожу куда хочу.
Переезжай к нам в тред на постоянку, нам нужны такие бойцы. Психоаналатические киноразборы, личностные проекции - как всего этого не хватает. В качестве награды за твои труды обещаю оскорбления и непонимание. Но эта нива должна быть перепахана.
632x360, 0:38
>Про холокост шутить нельзя жиды же умирали!
>Про репресси 1 млрд русских пожалуйств
Двоемыслие как оно есть
Дык ты не поверишь, но пленочные фильмы охуенно ремастярят иногда в 4к, ибо бесконечно можно расшакаливать и подкручивают HDR потом.
Тот же Blade Runner первый пересмотрел с удовольствием в 4к, терминатор 2 тоже понравился, хотя можно было и режиссерку замастерить и не так сильно зерно чистить что персонажи как из музея восковых фигур выглядят.
480x360, 1:37
Да ладно, всего-то чуть-чуть иронии, даже не пост, а обычной. Тут чет на серьезных лицах пишут длинные обзоры, какие-то мнения там, серьозный смысол ищут в массовых фильмах, ахуеть вообще. Когда я хочу серьезный смысл я иду смотреть канал спас, особенно мне нравятся видосы про монастырскую кухню. Познание там, постирония, чечевичные котлеты - вот смысл жизни, или тыквенный суп-пюре. Еще новости люблю, шебм просто золото.
>В качестве награды за твои труды обещаю оскорбления и непонимание
А не получится, лол. Вот если бы я написал что смысл жизни в шашлычке то мне бы сразу написали что я быдло, я написал что смысл жизни в чечевичных котлетках, и все такие ничего себе, а что бывают котлет из чечевицы? А вдруг он прав, надо попробовать. А как тебе гипотеза что валуев - высшая форма жизни, фактический рандомный мутант который доминирует над 95% населения, ошибка которая привела к тотальному угнетению нормисов, как тебе такое илон маск? Вот иди теперь думай.
Я с бывшей как-то Гарри Поттера "пересматривал".. Потом у нас появился локальный мем "давай гарри поттера посмотрим", означающий интим, лол.
бітежка, команды рваться не было
Как у тебя интересная личная жизнь! Расскажи еще!)))
>эквилибриум
Фильм фактический заявляет превосходство секулятизма над клерикализмом. Прекрасно существующий в гармонии мир герой ставит ниже чем срущих с слюнявых песиков и мазню. Фактический фильм ставит индивидуальные эстетику и экстремизм выше человеческих жизней, выше наивысшего возможного для общества блага в угоду индивидуальному потреблению. Ну да, погладил песика, нюхнул цветок и пошел убивать. Сначала своего коллегу-клерика убил, а потом подумал, такой ой типа, убивать ради мира во всем мире как-то неочень теперь, пойду побольше народу убью чтобы цветочки нюхать. По сути фильм про копротивление ради копротивления, назло бабушке - отморожу уши. Про финал вообще молчу, это как если убить папу римского ну или какого-нибудь метрополита и христианство сразу исчезнет, и люди внезапно начнут думать, познавать прекрасное, гладить песиков вместо того чтобы причинять бессмысленное насилие, смерть и творить дичь что собственно и показано, чего-то "освобожденные" персонажем бейла не пошли книжки читать и слушать музыку, а пошли убивать. Бред, полнейший бред. Но сцены со стрельбой поставлены интересно. уебанство/10
То есть ты всерьёз думаешь, что природа Грузии и Абхазии как-то кардинально отличается? Видимо у вас кроме того что сгорела жопа от невозможности отправить свою сраку куда-нибудь кроме проперженного дивана и унитаза в своей конуре, так ещё и топографический кретинизм. Лечись, и только потом открывай еблет.
Кевин Спейси хороший актер, но всю жизнь снимается в говеных фильмах типа планеты капекс или обычных подозреваемых. Этот фильм исключение.
Графика - 4 Поттера из 10, на уровне третьего фильма оригинальной серии - точно, так что всё норм, некоторые твари были неубедительны, но надо понимать, что фильм детский, пг-13, поэтому и возможных проявлений животным осталось не так уж много, только при свете, без пожирания трупов, без рёва в камеру, без преследования протагониста, без тентаклей и хитиновых трупорезок, без гнойных челюстей...
Сюжет - 2 Поттера из 10, могло быть ЕЩЁ хуже, уровня РУССКИХ (снятых азиатами "мы россияне", либо просто бескультурными людьми) фильмов, а так - терпимо для второсортного кина по мотивам хорошо продавшейся ФРАНШИЗЫ. Ну, крепко, плохо, смотреть можно, лицо от хлестких ударов ладонью не болит.
Персонажи и их взаимодействие - 1 Поттер из 10, единственный настоящий человек (ВЕРЮ) в этом фильме - рыжий, КРОТКИЙ, ДОБРЫЙ И АЛЬТРУИСТИЧЕСКИ НАСТРОЕННЫЙ АНГЛИЧАНИН САЛАМАНДЕР. Все остальные либо уньтерменьши, на которых смотреть не хочется, чтобы не стало гадко до расстройства чувств, либо обычный городской низ некрасивых людей, но при этом по фильму их считают чуть ли не полубогами по внешности и по уму. (А ещё у добрых и обижаемых евреек всё получается, они легко ОБВОДЯТ ВОКРУГ ПАЛЬЦА ВОЗБУЖДЕННЫХ, ПРИВЛЕЧЁННЫХ ИМИ МУЖЧИН, либо любых других мужчин).
Неприятно, что приятных людей в фильме - только главный мужик, остальные - будто ПРОПЛАЧЕННЫЕ.
Не радует и то, что Саламандер страдает нарушением внимания, но иначе у сценаристов не получилось бы написать, понимаю.
Так что смотреть можно, если нечего больше посмотреть, крепкая такая жвачка в горячо любимом сеттинге, знакомом с детства; кто-то может сказать, что фильм не так много раскрыл, как хотелось бы, что он ощущается каким-то незавершенным, что тот же первый фильм ГП - законченное, цельное произведение. Это правда. Но жыдойды из холивуда обещают, что второй фильм будет уже НАСТОЯЩИМ ПРИКЛЮЧЕНИЕМ, таким, какого МЫ ждём. Так что добавлю +1 балл.
Оценка: 4 из 10.
Графика - 4 Поттера из 10, на уровне третьего фильма оригинальной серии - точно, так что всё норм, некоторые твари были неубедительны, но надо понимать, что фильм детский, пг-13, поэтому и возможных проявлений животным осталось не так уж много, только при свете, без пожирания трупов, без рёва в камеру, без преследования протагониста, без тентаклей и хитиновых трупорезок, без гнойных челюстей...
Сюжет - 2 Поттера из 10, могло быть ЕЩЁ хуже, уровня РУССКИХ (снятых азиатами "мы россияне", либо просто бескультурными людьми) фильмов, а так - терпимо для второсортного кина по мотивам хорошо продавшейся ФРАНШИЗЫ. Ну, крепко, плохо, смотреть можно, лицо от хлестких ударов ладонью не болит.
Персонажи и их взаимодействие - 1 Поттер из 10, единственный настоящий человек (ВЕРЮ) в этом фильме - рыжий, КРОТКИЙ, ДОБРЫЙ И АЛЬТРУИСТИЧЕСКИ НАСТРОЕННЫЙ АНГЛИЧАНИН САЛАМАНДЕР. Все остальные либо уньтерменьши, на которых смотреть не хочется, чтобы не стало гадко до расстройства чувств, либо обычный городской низ некрасивых людей, но при этом по фильму их считают чуть ли не полубогами по внешности и по уму. (А ещё у добрых и обижаемых евреек всё получается, они легко ОБВОДЯТ ВОКРУГ ПАЛЬЦА ВОЗБУЖДЕННЫХ, ПРИВЛЕЧЁННЫХ ИМИ МУЖЧИН, либо любых других мужчин).
Неприятно, что приятных людей в фильме - только главный мужик, остальные - будто ПРОПЛАЧЕННЫЕ.
Не радует и то, что Саламандер страдает нарушением внимания, но иначе у сценаристов не получилось бы написать, понимаю.
Так что смотреть можно, если нечего больше посмотреть, крепкая такая жвачка в горячо любимом сеттинге, знакомом с детства; кто-то может сказать, что фильм не так много раскрыл, как хотелось бы, что он ощущается каким-то незавершенным, что тот же первый фильм ГП - законченное, цельное произведение. Это правда. Но жыдойды из холивуда обещают, что второй фильм будет уже НАСТОЯЩИМ ПРИКЛЮЧЕНИЕМ, таким, какого МЫ ждём. Так что добавлю +1 балл.
Оценка: 4 из 10.
Я это читать не буду. Нахуй пошел из треда. А все нынешние блокбастеры это кусок говна. Пора бы уже это понять. Максимально конвейерное говно, которое лепят на похуй и в кратчайшие сроки.
убирайтесь из города.
не вмешивайся.
проблемы?
я на антураже только что фильм посмотрел а ты мне мешаешь.
Но я жив и ты бессилен что-то сделать. Так что злись и в бессильной ярости грызи батареи.
>Это даже не было связано с фильмом в целом, а только с одним странным эпизодом: доктор что-то обсуждает с женщиной, они сидят на заборе, потом падают, и он говорит: «Как приятно упасть с интересной женщиной». Такая, по идее, обыденная сцена кажется фантастичной и будто пришедшей из иного мира. А про что этот фильм, что там за сюжет, я не знаю, я даже не уверен, что все понял. Но крохотные моменты откровения, как в этой сцене, меня потрясли.
Как называется эта болезнь?
Рейтинг уровня тупой пизды из вк, на самом деле. Только Жилец что-то новенькое.
Если уж минутка эрудиции в плане кинематографии датчанина, то и в сцене в кинотеатре из самого главного босса герои смотрят "Зеркало" в оригинале. Там доносится из-за кадра припизднутая поэзия андрюхиного бати.
Господи ну и срань, кто всё это смотрит да еще и искусством считает
Самый хуёвый фильм с Бейлом что я видел.
Ебать, я сейчас видео не могу посмотреть, но никто изначально про плагиат и не говорил.
Это лол вообще омг фейспал словил
>С чего бы он должен раскаиваться
>Максимус сам виноват в смерти своих родных
>и почему не должен хотеть мести?
Я не говорю, что не должен. Обычная защитная реакция психики - найти виноватого. Виноватым вышел Коммод. Коммод ближе к концу фильма сказал что-то типа: "реальность это ужасный сон". Про это и фильм. Коммод вместе с Максимусом в ужасном сне: один променял поле битвы на арену, второй - просто медленно сходит с ума.
А хули бы ему и не мстить? Месть отлично укладывается в дохристианскую мораль. Он должен был вернуть республику по завещанию Марка Аврелия, а Коммод всё обосрал.
На самом деле Коммод это Антихрист, а Максимус Иисус, родные максимуса это как бы люди, которые находятся в вечном раю, вечном царстве, а Максимус побеждает Антихриста, и устанавливает вечное царствие на земле.
Колобок - это пример социальной драмы. Аллюзия на тяжёлую крестьянскую жизнь, голодомор и красный террор.
Бездетные старики медленно сходят с ума от бесплодия и невозможности продолжить свой род. В пылу безумия они с остатков еды скатывают шар и нарекают его Колобком. Неодушевлённый предмет заменяет им сына. Позже, к ним приходят гвардейцы и изымают весь провиант. Но неспособность повлиять на ситуацию приводит к фантазии о побеге и путешествии Колобка. Это приводит к финалу. Лиса - образ большевика, хитрого и лживого, съедать хлебное существо - надежды стариков и их самых.
Бомбические сцены:
ГГ отрезает секатором лапу маленькому утенку
ГГ расстреливает детей со снайперской винтовки, отстреливая ногу одному из них
ГГ сажает трупы детей в лесу на пикник вместе с их мамашкой и ведет с ней светский диалог
ГГ делает улыбающиеся чучело из убитого им ребенка
ГГ отрезает бабе сиськи и делает из них кошелек.
ГГ сажает несколько человек друг за другом, пытаясь застрелить со снайперки одной пуле сразу несколько "для экономии припасов"
Ну и просто охуеннейшая концовка в стиле Триера. Прекрасное кино.
Ирод, у меня же кукла стоит "!
Надеюсь это говно для ебанутых запретят. Пусть мамкины ценники смотрят у себя дома под одеялом и наяривают стручки.
(кста Дакота Фаннинг там ужасна. От чего зависил выбор Тильды на роль — непонятно (сыграть кучу ролей? ради чего?). Остальные тоже не блещут)
В возрасте 94 лет скончался 41-й президент США Джордж Буш-старший.
(кста Дакота Фаннинг там ужасна. От чего зависил выбор Тильды на роль — непонятно (сыграть кучу ролей? ради чего?). Остальные тоже не блещут)
В возрасте 94 лет скончался 41-й президент США Джордж Буш-старший.
Любитель бошек, ну же, ты?
Второй раз меня рассмешил этот блоггер. В первый раз было, где НАУКА НАКАЖЕТ, НАКАЖЕТ. При этом, когда он пытается что-то серьёзное говорить, выглядит полным дауном. Ему надо юмором заниматься, как Хованскому. Чувствуется потенциал.
Кстати, эту хуйню про сорт розы и НЕПРАВИЛЬНЫЙ ПЕРЕВОД слово в слово говорил Володарский в какой-то телепередаче. Он настаивал, что правильный перевод – это русское название сорта розы "Американская красотка". Гоблин повторяет его слова. То, что локализаторы названий сортов роз, не умнее локализаторов названий фильмов, обоим мудням в голову не пришло.
У маргинала смешные только пародии на Гоблина, весь остальной его юмор для дошкольников, убог, как и его фелософея. Но школьники продолжают его форсить на двачах.
Буш мёртв, Харле, говно ты бесчувственное.
>локализаторы названий сортов роз, не умнее локализаторов названий фильмов
>официальное название растения в ботанике на русском языке
Ты ебанутый?
Я вторую неделю ржу в голосяндрий от фразы: "он (Джеки Чен) там шикарно скачет по стулам". Каждый долбаный раз, вот и сейчас.
Да, эти мувачеклоуны знают своё дело.
А "Красота по-американски" – официальное название фильма, где Кевин Спейси дрочил, наркоманил и не сосал хуй, но был убит за то, что пососал, присвоенное ему российскими правообладателями. Никакой разницы.
640x360, 0:37
Он пока непонятный гений. С особым взглядом на кинематограф. Любитель фильмов Зака Снайдера и Чужой: Завет, например.
Ну весь марвел и нолановского бетмена он хейтит.
НЕ СМЕШНО НЕ СМЕШНО НЕ СМЕШНО
Дело в том, что названия сортов не переводятся, как это часто бывает с именами собственными. То есть, официально по-русски название этого сорта так и должно звучать "Америкэн Бьюти". А "Американская красотка" – это скудоумие и невежество Володарского и повторяющего за ним попки-дурачка Гоблина.
Опять этот кинчос, всё хватит откладывать, смотрю!
>ты всерьёз думаешь, что природа Грузии и Абхазии как-то кардинально отличается?
Именно так, еблан. Может для типичного центрально россиянского подпиваса как ты горы везде одинаковые, но они блядь ВНЕЗАПНО отличаются.
>Видимо у вас кроме того что сгорела жопа от невозможности отправить свою сраку куда-нибудь кроме проперженного дивана и унитаза в своей конуре, так ещё и топографический кретинизм.
Ой вей, топографию приплел. Учи матчасть, маня и не позорься.
>Лечись, и только потом открывай еблет.
Открыл еблет тебе за щеку, лечись.
Хрюкнул на всю хату
>Открыл еблет тебе за щеку
Любитель французских поцелуев пропагандирует свою слюнявость в моём муваче. Моча, где ты, когда так нужен?
На пополнение к шалашу нарывается.
Сценарий кинчоса редкостное говно, мальчик режиссер не знал что снять, то ли чернуху как у раннего Мизгирева/Сигарева, то ли гейско наркоманскую драму как в "Зимнем пути", то ли перфоманс а-ля "Да и Да" Гай Германики... и закономерно обосрался выдав монтажную шелуху про малолетних долбаебов, типа посвятив кинцо родителям, найс маневр. Из достоинств маломальски приемлимая работа оператора, местами интересный монтаж. Позабавил додик из Ученика, бегающий вес фильм голышом, алсо сцена с еблей малолетней винишко-тян, тут явно гоголь центр с помешаным на нюдятине Серебренниковым замешан, кто не понял тот поймет ;).
Ставлю 5/10 как от любителя русского авторского.
Ах да, за время фильма чар прокачал заклинания школы иллюзии с 15 до 100, что я считаю заебись.
Дрочил?
Общество-хуёбщество. Если уж выбирать из сортов говна, то лучше уж говно с щеночками и цветочками, чем толпа сурьёзных биороботов с хуй пойми какими целями существования.
И на этой быдло-ноте я пойду делать уроки, а то мама заругает.
Дашь потом списать?
480x360, 0:05
Понасенков ахуеннен, но речь была про убийства ради щенков и собачек и выпил людей.
Человечество без войны, без конфликтов, любви, ненависти, зависти, эмоций - просто кучка никчемных биороботов. Зачем нужна долгая жизнь, если она будет серым, однообразным, кастрированым говном?
И о какой гармонии ты говоришь, если все их существование держится на одном лишь препарате, который нужно регулярно вводить в организм? Это даже не осознанный выбор, а костыль, который навязывается властью.
А что, без этого люди будут жить вечно?
Лучший фильм с Бейлом кстати. Экшончик десять из десяти, ну а финал согласен, немного не в тему вышел, хотя сам по себе фильм, да и сама концепция антиутопии вполне себе вытягивает. В антиутопиях борцуны с системой не должны побеждать, иначе это хуйня, а не антиутопия.
А тыскозал, что эмоции это плохо и убивать людей нельзя? Ты типичная ссыкливая, нитакойкакфсе чмоха.
Пёхал одну старую дуру (38 лет) под Пианистку Ханеке
Дал бы я тебе в ебло, да технологии не позволяют. Ну ничего, скоро запилят полноценное телеприсутствие, запинаю, сука, до кровавых соплей.
Я сказал что убивать людей ради собачек и цветочков это уебанство, хуйня ты токсичная и тупая.
Во-первых, в контексте фильма должно переводиться. А во-вторых, ПРИ ЧЕМ ТУТ НАЗВАНИЕ ФИЛЬМА? Он называется "Красота по-американски" не потому, что официально так переведен, а потому, что действительно называется "Красота по-американски". Это идеальный перевод названия.
> ради собачек и цветочков
Ты реально настолько ограниченный, тупорылый даун, что только это увидел? Ты не понимаешь своей тупорылым, бесполезным кочаном, чего лишается человек без эмоций?
нормальный кинец. подрочить только в конце завезли. и позалипать есть на что - хотя тут сложно, последние 30 минут я смотрел сейчас, остальные вчера. досматривал с 2/5, но конец меня убедил. хотя я помню, как я то и дело вываливался из гипноза, и тогда казалось совсем говном. не, финал заебись. дизайнерское говно тоже норм, хотя иногда говно. бля, а голубые свастики? охуенно. газпром-свастика.
приезжает деревня в город. и все считают её красивой, и даже сама она, как оказалось, нихуя не простушка из избушки. но я не разобрался в этой мимике, мне не понравилась когда актриса главной роли делала надменный еблет чересчур.
>оценивать фильмы по пятибалльной шкале словно оценки в школе, а никак все нормальные люди по десятибалльной.
Школу сначала закончи, троешник, а уже потом на мувач приходи.
А ты не эгоистичный, лицемер хуев? Да хули объяснять овощу? Ты и так живёшь, как бревно, никому не нужный и всем на тебя похуй, никаких эмоций, кроме негативных ты не в состоянии испытывать. И, при этом, хочешь, чтобы все жили так же. Харкнул тебе в ебало и размазал сапогом.
А мне очень понравился фильм Гаттака, и я всегда считал, что это лучший фильм с Бейлом. Правда потом оказалось, что там в главной роли играет не Бейл, а Итан Хоук.
посеренькал.
Ещё скажи, что в Апгрейде не Том Харди снимался.
скупил все твои таблетки
Поклёп. Настя пиздит. Не было ничего.
Меня тоже совершенно устраивает название. Это дебил Володарский выёбывается знанием, а глупый долбоёб Гоблин повторяет.
Хлоечки минут десять в самом начале и все.
Смысл новеллы в том, что та карета доставляет мертвых на тот свет, а двое поющих мужиков - типа ангелы. Чувак в конце понял это, задумался, а потом решил что ну и хуй с ним, сдох так сдох.
вообще да. а потом они купались в её крови. наезды, музыка - всё в целом составило сильное сексуальное напряжение.
Пиздос, ты плебс.
А как тебе тот факт что уже окончательно съехавший на себе Ларс тупо сделал кругодрочку имени себя на протяжении 2.5 часов фильмовремени, умудряясь даже засунуть в это кино кадры из своих прежних фильмов и всё это под заунывные претензиционные монологи на полном серьезе "о пользе и роли насилия в искусстве", перемежая всё это сценами ультранасилия уровня /b/ или пила специально для мамкиных цинников.
Мужик сделал кино просто для шок-вэлью и любой ценой добивается именно реакции на тему себя, лишь бы о нём попиздели. Скатился с творца до пиар шлюхи имени себя.
Алло, в там заложено куча социально больных тем (например когда Джек вместе с жертвой кричит о помощи, но никто не помогает, потому что всем поебать). Да, Триер спекулирует на них - но именно на эти точки должно давить независимое кино, чтобы через катарсис и боль заставить прочувствовать зрителя те глубинные чувства, что тревожат душу режиссера.
>джек с жертвой комично орет и никто не помогает, не откликается - вот оно равнодушие людей
очень тонко, много социальных проблем, так глубоко
Лал, надеюсь ты осознаёшь что это даже не примитивный символизм, а тупо удар по носу тривиальщиной уровня уроков философии средней школы. Про вечные сырные вставки ТИГР да ЯГНЁНОК, 50 раз за киновремя провести ну очень глубокую параллель хищник/жертва - я вообще молчу. Это же смешно уже. А сцены типа как с джеком и уличным фонарём только забивают гвоздь в плотный гроб.
Хотя местами фильм реально почти комедия, уж не знаю нарочито или нет.
Всем лохам, кто еще не смотрел, советую посмотреть.
Это копия, сохраненная 18 декабря 2018 года.
Скачать тред: только с превью, с превью и прикрепленными файлами.
Второй вариант может долго скачиваться. Файлы будут только в живых или недавно утонувших тредах. Подробнее
Если вам полезен архив М.Двача, пожертвуйте на оплату сервера.