По мотивам позапрошлого треда решил освежить "Тотальную слежку". Тот самый шедевр Клода Зиди, по которому ремейкнули "Правдивую ложь". Анон в треде затирал, что Кэмерон переоцененный дроводел уровня Бэя, "Слежка" о социальных проблемах, а "Ложь" тупой боевик, в нем нет ничего, кроме экшона пополам с тупостью и вообще "Ложь" - неправильно, правильно - "Клади". Передаю не дословно, но близко к тексту. "Слежку" я когда-то смотрел на VHS - раньше "Лжи", так что синдрома утенка тут быть не может.

Мнение осталось прежним: "Правдивая ложь" - роскошный комедийный боевик, остроумный и мастерский. "Тотальная слежка" - скучная, вялая, средняя комедия. Поймите правильно: я ценю Зиди, "Чудовище" до сих пор один из моих любимых фильмов. В детстве ржал, как безумный, от сортирного юмора "Новобранцев" и пересматривал "Он начинает сердиться". Но тут... Во-первых (ну, это не слабость, просто отмечаю), это уже 1991 год, а Зиди снимает, как в 1975. Тот же ритм, тот же стиль. А во-вторых и главных, в этом фильме нет внутреннего напряжения. Такое чувство, будто режиссер просто пересказывает собственный сценарий. Вот он его написал буквами, а вот картинками. Ситуации должны говорить сами за себя? Нет! их еще надо умело подать. Для сравнения: каждая сцена "Правдивой лжи" просто лопается от напряжения. Мало ведь сказать, что жена героя выдает себя за проститутку. Это само по себе забавно, но надо это показать. Ну, вы помните, как развернулась Дженнифер Джейсон Ли - тьфу на вас, форсеры Джейми Ли Кертис. Теперь посмотрите, как эту сцену в оригинале отыграла Миу-Миу. Отличная актриса ("Вальсирующие" не дадут соврать), но тут Зиди рассказал эту сцену гладенько и чистенько. Без драйва.

Юмор - это противоречие. Хороший юмор - правдивое противоречие. Так вот Кэмерон это понимает и сталкивает: мясную груду Шварца и образ мелкого служащего, крысоморденького Пакстона с образом суперагента и так далее, и так далее, и так далее. Клод Зиди как будто о таком и не слышал. У него "что на витрине, то и в магазине". Скучно на этом свете, господа.

Да еще и великий Владимир Косма написал музыку левой задней ногой. Я, когда увидел в титрах его фамилию, просто не поверил глазам. Это уныние - Косма?!

В общем, подытоживая: "бедненько, но опрятненько".

Разочарован.

Зулус, 2013
Жыды белые дьяволы скрывают. Короче говоря, Снежное чувство Смиллы в ЮАР. Ну и потеря яиц в детстве (привет Бычаре).
6/10

Черный уголь, тонкий лед, 2014
Великолепное жанровое смешение. Триллер про найденное расчлененное тело летом на угольной фабрике плавно, через тоннель, переносится в тягучий и мрачный неонуар на заснеженных улицах городка китайской провинции, который не отличишь от российского, замени иероглифы на кириллицу, из развлечений в котором есть только каток, а после превращается и вовсе в трагическую историю любви. Холодом, безысходностью и отрешенностью сквозит почти в каждой сцене, будь то гениальная по своей простоте перестрелка, неуклюжий секс в опустевшем парке аттракционов или спонтанное убийство коньками, а иногда картинка напоминает Падших ангелов Кар Вая, где замерзших персонажей согревает лишь теплота их чувств. Крутой детектив здесь - это заводской охранник-алкаш в дубленке srynka, а роковая женщина - анемичная приемщица из прачечной.
Если брать международное название, то оно подходит первой половине фильма (тела на угле, убийства на льду), то для второй половины это оригинальное - Дневной фейерверк, ставящее точку в это обреченной любви. Когда дело всей твоей жизни закончено, можно вернуться к своей обыденной жизни - спиртному и танцам под китайскую попсу. А можно устроить дневной фейерверк, хулиганский и бессмысленный для остальных, но так много значащий для вас двоих.
8/10

Плохой дом, 2009
Польская глубинка зимой 82-го года. Менты с заключенным собрались в доме для следственного эксперимента. Он засветил деньги перед хозяевами-селюками, за что чуть не поплатился жизнью, а ментам нужен дурачок на заклание, хоть они и утверждают, что политика их не интересует. А ближе к финалу сюра в духе невнятной писанины Витольда Гомборовича становится все больше и больше.
6/10

Исцеление, 2014
Почти на уровне Пленниц Вильнева, только гораздо жестче и мрачнее.
7/10

Безумный следователь, 2007
Шизик ловит шизика. При интересной задумке получилось не самое интересное и слабоватое исполнение. Уверен, что корейцы сделали бы лучше. Жонни То, конечно, не такой эталонный говнодел как Миике, но все же довольно вторичный.
7/10

Нарковойна, 2012
Внезапно, крутейший производственный экшен от Жонни То о работе отдела по борьбе с наркотиками, не сбавляющий динамичности ни на минуту. Отсюда даже унылейший Майкл Манн спиздил позаимствовал сцену побега от спецназа через потайной тоннель в своей Черной шляпе.
8/10

>>29962
Лучшие произведения ПВО были до начала нулевых, дальше по накатанной вниз, а последним его вещам больше подошел бы формат авторской колонки на злобу дня в периодике, нежели крупная форма.

Бич Божий - хитрый усатый мужик (в исполнении Проскурина, крутой актёр и известный, а я чёт я его нигде не видел, бывает же) полукриминального вида судя по-всему только-только выходит из тюрьмы, отсидев за какую-то ерунду, и на вокзале замечает, что у "важного человечка" в чумодане бабки, выронила случайно помощница. Он увязывается за ними, садится в один с ним поезд и в сегменте в классическом стиле фильмов про поезда элегантно умыкает бабки и сходит на станции, а там. перетряхивая украденное находит паспорт на имя своего бывшего одноклассника. Дальше идёт длиннющий флэшбек про школьные годы и то, как жили-были крутой, весь такой внесистемный бунтарь и его мелкий приятель, второй очень хотел быть похож на первого, а первый за своё бунтарство педсоветом из школы вылетает. Но внезапно находится для этого бунтаря мужик-"наставник", который вбивает в голову бунтарю совсем другие идеи, и тот возвращается в школу прося прощения на коленях и став наоборот типичным карьеристом и приспособленцем, отчего у мелкого конечно случается дичайший бугурт на всю жизнь, он не может простить предательства его идеалов. И в конце концов герой Проскурина ловит попутку, догоняет поезд, как заправский каскадёр запрыгивает в него и в ночи в вагоне-ресторане случается разговор человека, который по правде жить пытался по примеру того, кто такую жизнь предал, но по сути им нечего сказать друг другу, время вторых наступило, а что могут сделать первые - сказать в лицо всё что думают, ударить по лицу, извиниться, а затем просто исчезнуть в суете города, который скоро ещё увидит апофеоз власти вторых. Достойный фильм, возможно для 88-го он уже недостаточно острый, но интересная структура, годно показанные флэшбеки из послевоенных лет и напряжённая словесная дуэль двух принципиально разных людей в конце, как говорил Пашка Кинаман, неотъемлимы. Плюс хохлятский колорит и яркие актёры.
Оглянись - мать, химик-лаборант, разъезжающая на Жигулях и имеющая квартиру с кожаной мебелью и вычурной оранжевой кухней под 60-е и шикарную по советским меркам дачу, после смерти мужа чувствует что сын всё отдаляется от нее. Сын, в исполнении абсолютно сногсшибательного актёра (пускай и на школьника не тянущего вообще), который как обычно нигде больше особо не снимался, курит в комнате, слушает музон, устраивает вписки прямо на даче, просит у мамки деньги и главное ведёт себя не столько как волчонок-недотрога как та тян из Роковой ошибки, а как царь мира, высокомерный, вспыльчивый, конфликтный, он не выносит в принципе присутсвия матери рядом и она нужна ему только чтобы тянуть из неё деньги. В итоге после очередной вписки на даче и демонстративного перешагивания сыном через лежачую мать, ситуация накаляется до предела, и один из воздыхателей мамки советует ей знакомого психиатра, практикующего экспериментальный психологический подход для восстановления отношений в семье, сеанс которого оборачивается тем, что они оба по-своему ломаются, сын избивает психолога, мамка суицидится таблетками, и только то, что на дворе 83-й, а не 89-й не даёт фильму закончиться на совсем жёсткой ноте. Мощный фильм, дуэт Щеглова и Вознесенской идеальный, в фильме почти полностью отстутсвует как визуально так и содержательно типичная проблематика и эстетика "простых" советских граждан, местные главные персонажи будто бы все как на подбор реально европейский средний класс, плюс в фильме огромное количество крайне внезапных, хотя и не бросающихся в глаза эпизодов смазывания реальности будто бы на фоне нервного перенапряжения, серьёзно, если бы не хэппи-энд и не эпизод с доблестной советской милицией можно было бы предположить что это что-то снятое с оглядкой на европейский арт-хаус того времени, для 83-го это реально достижение.
Воздушный поцелуй - классика того самого типа кинематографа времён развала Совка, который по сути должен был навсегда потеряться, но кто-то где-то откопал кассету и оно лежит на Рутрекере как мёртвая рыба, вытащенная из воды. Режиссёр казахского нововолнового/After Hours мэшапа "Влюблённая рыбка" с помощью эстонской красавицы и русских казахов разыгрывает историю трагичного пробуждения женской сексуальности. Молодая студентка и взрослый доктор познакомились когда той было 14 и они ждут свадьбы. Он - главврач в местной вычурной ослепительно белой больнице с изящными окнами и оранжереей, она медсестра. Время то-ли застыло где-то между эпохами, когда уже из шикарной трёхкомнатной хаты можно звонить по радиотелефону в Сингапур, когда медсёстры хором поют под аккомпанемент старика за пианино, но ещё нет никакой тревоги (как в Женщине Дня, например), то ли сознательно лишено своих многих примет в угоду романтизации. Она хочет первой брачной ночи, но он говорит потерпеть. Она избегает заигрываний чиновника в палате и ходит к хромому однокласснику с внешностью кумира всех дечонок образца 1991. Её портрет вечно срезают с доски почёта, а её саму пугают приворотами. Всё вроде бы хорошо, но в какой-то момент в больницу привозят ранеого гонщика, от одного вида которого медсестра слетает с катушек и отдаётся ему. с ещё забинтованным лицом лежащему ночью в палате под шум телевизора. И снова. А как только его увозят лечить в Москву она абсолютно сходит с ума, тычет себе ружьём между ног, чуть не отдаётся то одному, то другому, бережно растимая взрослым доктором-прагматиком романтичная натура не живёт долго после такого потрясения, как будто посаженные садовником особые розы, стоящие в воде лишь час после того, как срезаны. Как я понял Карпыков здесь ориентировался на кинематограф времён Сексуальной Революции, кое-где пишут про Роже Вадима, например, и почему-то упоминают ироничность стилизации, но она может во Влюблённой рыбке и была, но здесь фильм довольно серьёзный. Конечно восприятие крайне усугубляет холодная, синюшная, типично VHS-рип-флёр картинка, но фильм просто изливается этой непередаваемо тягучей эстетикой артхауса на костях Союза, притом с явным превосходством формы над содержанием. Мне всё подобное кино 91-94 годов искренне жалко, все эти Обаяния Дьявола, Сестрички либерти, Киксы, Австрийские Поля, они же прокляты были все от рождения, обречены, некому их было никогда пожалеть, некому было дать тепла.

>>30934
>>30928
1. Великолепная семерка
«В «Великолепной семерке» все построено по канонам, которые разрушить невозможно. Все уже известно заранее. Зритель заранее знает, что должно случиться, но смотрит потому, что все это блистательно решено в жанровых, стилевых законах вестерна. Это не искусство. Это коммерческое предприятие. Какие бы замечательные идеи не вкладывались, все липа, фальшь, нелепость».1
2. Лолита
«В Венеции я видел англо-американский фильм «Лолита». Он рассказывает о любви между сорокалетним человеком и 12-летней девочкой. Картина пуста от начала до конца, на ее просмотре не испытывал никаких чувств, кроме подавленности и отвращения. Кино будущего непременно должно уйти от пустоты.
3. Жить своей жизнью
«Талантливый французский режиссер Жан-Люк Годар, поставивший раньше блистательный фильм «На последнем дыхании», на этот раз показал в Италии бессмысленный «полумодерн» — «Жить своей жизнью». В картине Годара только видимость социальной проблемы (жизнь проститутки), сама же проблема не только не решается, но и не ставится: Годар отказался в этом фильме даже от своих формальных достижений. Разумеется, я оставляю в стороне игру актеров».2
4. Жизнь, любовь, смерть
«Лелуша у нас обожают. Даже публика из Дома кино. Это неслучайно. Пошлость у нас любят. «Жизнь, любовь, смерть» — чудовищная по своей пошлости картинка. Речь в ней идет ни больше ни меньше как о протесте против смертной казни. (Почти Достоевский!). Но для того, чтобы заинтересовать этой проблемой зрителя (да и самого себя, наверное! Sic!), какими только средствами он не пользуется! И секс, и извращение, и сентиментальности. Бездарный французик. В Доме кино публика просто писала кипятком от восторга».3
5. Ватерлоо
«Сегодня смотрел «Ватерлоо» Бондарчука. Бедный Сережа! Стыдно за него».4
6. Тристана
«Видел фильм Бунюэля - забыл название (Да! «Тристана») — очень плохо: о женщине, которой ампутируют ногу и которой иногда снится колокол с головой ее мужа-отчима вместо языка, — нечто несусветно пошлое. Бунюэль иногда позволяет себе подобные падения».4
7. Бег
«Видел фильм Алова и Наумова «Бег». Это ужасно! Издевательство над всем русским — характером, человеком, офицером. Черт-те что!».5
8. Космическая Одиссея 2001 года
«Почему-то во всех научно-фантастических фильмах, которые мне доводилось видеть, авторы заставляют зрителя рассматривать детали материальной структуры будущего. Более того, иногда они (как С.Кубрик) называют свои фильмы «предвидениями». Невероятно!».6 «Космическая Одиссея»… мне кажется совершенно неестественной: вымороченная атмосфера, будто в музее, где демонстрируются технические достижения. Но кому интересно произведение, где технические достижения сами по себе стоят в центре внимания художника? Ведь искусство не может существовать вне человека, вне его нравственных проблем».7
9. Бойня номер пять
«Бойня №5» получила главную премию жюри. Что это такое? Это плохо экранизированный грандиозный роман. И тем не менее — премия жюри! Просто сейчас дикая конъюнктура на так называемый «политический кинематограф».8
10. Был месяц май
«Не знаю почему, но меня последнее время стал чрезвычайно раздражать Хуциев. Он очень изменился в связи с теплым местечком на телевидении. Стал осторожен. С возрастом не стал менее инфантильным и, конечно, как режиссер совершенно непрофессионален. И мысли-то у него какие-то короткие пионерские. Все его картины раздражают меня ужасно; пожалуй, кроме последней [«Был месяц май»]- о конце войны. Да и то с натяжками, ибо главный герой — ужасен. И линия поляка из концлагеря - тоже какая-то взятая словно напрокат. И виньетка эта с туристами и развалинами очень неудачна. Странно, но какой-то он жалкий».9
11. Любить человека
«Сергей Герасимов рвется к Ленинской премии; выступает в прессе с клятвами и объяснениями в любви в адрес Человека. Но, понимая, что его «Любить человека» вполне ничтожно, он выдумал «тетралогию» и хочет Ленинской хотя бы за четыре свои дерьмовых фильма. Что же? Может быть, и получит. Ну и ничтожество!».10
12. Крестный отец
«За последнее время наибольшее количество зрителей собрал «Крестный отец», но, с моей точки зрения, это плохая картина. Положим, актеры играют хорошо — с этим я согласен. Но в целом картина мне кажется скучной, неоригинальной, чрезвычайно традиционной с точки зрения средств выражения. А по сути так просто реакционная – оправдание рождения и существования мафии! Отказ же Копполы от «Оскара» — это еще одна дополнительная реклама, определенный расчет. И все это так далеко от проблем современного искусства».11
13. Последняя волна
«Вечером смотрел «Последнюю волну», фантастический фильм. Так себе, конечно, просто «история».12
14. Зомби / Zombi 2
«Вечером был с Франко в кино. Смотрели «Зомби-2»- фантастический фильм ужасов. Кошмар — противно и бездарно».13
15. Луна
«Смотрел «Луну» Бертолуччи. Чудовищная дешевка и пошлятина».14
16. Гамлет
«По телевизору показывали «Гамлета» Козинцева. До чего же это ничтожно! Бедный Григорий Михайлович! Неужели он действительно верил, что сделал нечто стоящее».15
17. Манхэттен
«Пытались с Лорой смотреть в кино фильм В.Аллена «Манхэттен». Ушел после первой половины. Нудно до безобразия, и страшно необаятельный актер, который хочет казаться неотразимым».16
18. Апокалипсис сегодня
«Смотрел «Апокалипсис» Копполы. Очень слабый актер в главной роли, ошибочная драматургия. Картина не стоит на ногах. Оживленный комикс».17
19. Прыжок в пустоту
«Смотрел «Прыжок в пустоту» Белоккио. Холодно и сухо. Головно. Оператор неплох».18
20. Город женщин
«На фестивале в Канне было в газетах, что последний фильм Феллини полная катастрофа, а сам он равен нулю. Ужасно. Но это правда, ибо его фильм действительно ничтожен».19
21. Убийство китайского букмекера
«Смотрел фильм Кассаветиса «Убийство китайского букмекера». Чувствуется рука, конечно, но жалко его до слез. Мне жалко их, лучших: и Антониони, и Феллини, и Рози - они, конечно, совсем не те, что кажутся издали».20
22. Пиросмани
«Георгий Шенгелая сделал плохую картину о Пиросмани! Пиросмани жил, как хотел, и был счастливым человеком. Он был органичен. Он не был страдальцем в социологическом смысле слова».21
23. Почтальон всегда звонит дважды.
«Вчера посмотрел фильм с Джеком Николсоном. Драма с роковой любовью и убийством. Не нравится мне этот Николсон».22
24. Соседка
«Днем смотрели с Норманом фильм Трюффо с замечательной актрисой Fanny Ardant — фильм посредственный, но с хорошими актерами. А Ardant — так очень и очень хороша».23
25. Одержимая
«Смотрел чудовищно омерзительный фильм Possesions (?). Американская смесь фильма ужасов, дьявольщины, насилия, детектива и всего, чего угодно. Отвратительно. Деньги, деньги, деньги, деньги... Ничего настоящего, истинного. Ни красоты, ни правды, ни искренности, ничего. Лишь бы заработать... На это невозможно смотреть... Можно все, позволительно все, если за это «все» платят деньги».24
26. Идентификация женщины
«Смотрел фильм Антониони ради Andrea Crisanti (художника). Трудно даже сказать, как этого плохо. Даже если это история бездуховности и пустоты, образовавшейся в человеке в том мире, где выращивают любовь, - то нельзя быть автору бездуховным и лишенным любви. Я уже не говорю о бездарно снятых De Palna изображениям. Актеры, музыка, диалоги - все очень плохо».25
27. Александр Великий
«Смотрел ужасный фильм Ангелопулоса «Александр Великий», который в Венеции в прошлом году получил «Золотого Льва». Скучно, длинно, пусто, многозначительно и бессмысленно. Головно, без понятия об образе, ритме, поэзии. Поразительно тупо. Тонино как-то (в который раз) говорил: «Невозможно работать на Западе! Смотри - Ангелопулос получил «Золотого Льва», была потрясающая критика (?!), а зритель фильм не смотрит (еще бы — 3 ч. 20 мин. резины!), и никто этому талантливому (?!) режиссеру не дает денег!». Боже мой! Тонино! Да видел ли ты этот фильм?».
28. Изгоняющий дьявола
«Видел этот фильм — «Изгнание дьявола», о котором очень много говорили как об очень хорошем. Дрянь страшная. Фон Сюдов в одной из ролей. Очень хорош»
29. Травиата
«Вчера вечером был на премьере чудовищного фильма Zeffirelli «La Traviata» в надежде быть представленным Pertini. Но он не пришел»
30. Амадей
«Амадеус» Формана. Восемь «Оскаров» — и так бездарно. Причем всё. Может быть, только Сальери неплох, но ужасна его концепция. Не то чтобы ужасна, но как-то не очень человечна

01. «2001 год: Космическая одиссея» (Стэнли Кубрик, 1968)

Кадр из фильма «2001 год: Космическая одиссея» (Стэнли Кубрик, 1968)
Впервые я увидел «Космическую одиссею» в семь лет. После успеха «Звездных войн» ее выпустили в повторный прокат, и отец взял нас с братом в «Одеон» на Лестер-сквер (один из крупнейших кинотеатров Лондона – прим. tvkinoradio.ru), чтобы посмотреть картину на огромном экране. Это был совершенно сногсшибательный опыт, после которого я стал большим фанатом Кубрика. Все мои друзья посмотрели его тогда же и тоже полюбили. Мы не понимали этот фильм, но постоянно спорили, о чем же он. То есть эта картина оказывает особое эмоциональное воздействие, свойственное чистому кино, и потому говорит на одном языке с аудиторией любых возрастов.

02. «Звездные войны: Эпизод 4 – Новая надежда» (Джордж Лукас, 1977)

Кадр из фильма «Звездные войны: Эпизод 4 – Новая надежда» (Джордж Лукас, 1977)
Первые «Звездные войны» занимают особое место в моем сердце. Я считаю, что это потрясающий фильм. Помню, как ходил на него в кино 12 раз. В 1978 году в день рождение каждого из друзей мы отправлялись в кино на «Звездные войны». Фильм обладает столь высокой степенью вовлечения, что ты буквальным образом можешь раствориться в нем на несколько часов.

03. «Черная дыра» (Гэри Нэльсон, 1979)

Кадр из фильма «Черная дыра» (Гэри Нэльсон, 1979)
Даже для 9-летнего фанатика «Звездных войн», каким был я, этот фильм казался небезупречным, но, тем не менее, некоторые спецэффекты здесь до сих пор способны впечатлить, а кроме того, в этой картине одна из самых непредсказуемых кульминаций в истории кино.

04. «Чужой», «Бегущий по лезвию» (Ридли Скотт; 1979, 1982)

С самого детства я был большим поклонником Ридли Скотта. «Чужой», «Бегущий по лезвию» ошеломляли меня тем, что полностью погружали в созданные в них необыкновенные миры.

05. «Голдфингер» (Гай Хэмилтон, 1964)

Кадр из фильма «Голдфингер» (Гай Хэмилтон, 1964)
Я большой поклонник Джеймса Бонда. Определенно, ближе всего мне «Голдфингер», потому что, как мне кажется, именно этот фильм был по-настоящему большим и задал определенные каноны, которые ассоциируются у нас с бондианой. Это очень стильная картина, в ней очень колоритные злодеи, и, конечно же, Шон Коннери на пике своей крутости… Здесь он — абсолютное воплощение сущности Бонда.

06. «Завещание доктора Мабузе» (Фриц Ланг, 1933)

Кадр из фильма «Завещание доктора Мабузе» (Фриц Ланг, 1933)
«Завещание доктора Мабузе» — это Ланг в наиболее зловещем и увлекательном проявлении своего таланта. Необходимая картина для любого, кто пытается создать характер сверхзлодея.

07. «Тонкая красная линия» (Терренс Малик, 1998)

Кадр из фильма «Тонкая красная линия» (Терренс Малик, 1998)
«Тонкая красная линия» — действительно великий фильм. Это одно из тех произведений, которое, несмотря не литературную первооснову, могло быть сделано только в формате кино. Это квинтэссенция кинематографического способа повествования. Здесь есть особый гипнотизм, при котором история создается как бы воздействием изобразительных и звуковых средств. Они формируют эмоцию, которая и движет действие. Диалоги при этом не столь важны. По большому счету, многие фильмы могли бы быть радио или сценическими постановками. Но «Тонкая красная линия» — это чистое кинематографическое повествование.

08. «Нетерпение чувств» (Николас Роуг, 1980)

Кадр из фильма «Нетерпение чувств» (Николас Роуг, 1980)
Фильмы Николаса Роуга известны новаторской структурой, но они примечательны и своим визуальным совершенством. «Нетерпение чувств» — один из лучших тому примеров.

09. «Коянискатси» (Годфри Реджио, 1982)

Кадр из фильма «Коянискатси» (Годфри Реджио, 1982)
Феноменальный документ, свидетельствующий, что величайшие человеческие начинания имеют тревожные последствия. Чистое искусство, никакой пропаганды, эмоционально и без всякого дидактизма. Фильм не навязывает тебе, что думать, но подсказывает, о чем стоит задуматься.

10. «Алчность» (Эрих фон Штрогейм, 1924)

Кадр из фильма «Алчность» (Эрих фон Штрогейм, 1924)
…«Алчность» фон Штрогейма — творение чистого гения.

01. «Близкие контакты третьей степени» (Стивен Спилберг, 1977)

«Близкие контакты третьей степени» стали для меня чем-то вроде грома среди ясного неба. Моя первая настоящая любовь к кино родилась именно тогда, когда я еще ребенком увидел этот фильм.

02. «2001: Космическая одиссея» (Стэнли Кубрик, 1968)

«Космическая одиссея» — это тот фильм, который сильнее всего повлиял на меня, когда я был подростком. Но вынужден признать, что я до сих пор не совсем понимаю некоторые образы фильма. Там есть эпизоды, над разгадкой которых я бьюсь уже десятилетия. И думаю, что сейчас я иначе считываю смыслы фильма, чем я это делал, когда был подростком. В этом и заключается сила кинематографа. Этим кино похоже на поэзию.

03. «Бегущий по лезвию» (Ридли Скотт, 1982)

«Бегущий по лезвию» — по-настоящему культовое кино. Одна из моих самых любимых картин. Кино, сделавшее меня большим поклонником научно-фантастического жанра. Не удивительно, что когда мне предложили сделать сиквел, я сказал, что это замечательная, но в то же время, возможно, плохая идея. Я был взволнован и даже напуган предложением. Но когда я прочитал сценарий, я сразу понял, что может получиться достойное оригинала кино.

04. «Жилец» (Роман Полански, 1976)

В детстве, услышав описание этого фильма, я долгое время боялся его, пока наконец не посмотрел сам. Схожую жутковатую вселенную я пытался создать во «Враге».

05. «Нефть» (Пол Томас Андерсон, 2007)

В этом фильме есть несколько конкретных кадров, которые как будто проходят через мой череп и взрывают мозг, оставляя кровавые следы на стенах. Например, кадр, где Дэниэл Дэй-Льюис крестит нефтью ребенка. Все, всего лишь один этот момент делает фильм живой классикой.

06. «Старикам тут не место» (Братья Коэн, 2007)

Примерно так же, как с «Нефтью» я чувствую себя при просмотре «Старикам тут не место». Меня до сих пор преследует кадр, в котором полицейский оставляет обувью следы на полу, в то время как его душит кошмарный убийца в исполнении Хавьера Бардема.

07. «Пророк» (Жак Одиар, 2009)

В этом фильме есть кадр, который я считаю одним из самых сильных визуальных образов нового тысячелетия. Это снятый в слоу-моушн кадр гибели оленя под колесами автомобиля.

08. «Побудь в моей шкуре» (Джонатан Глейзер, 2013)

Но, возможно, еще более сильный, чем кадр с оленем из «Пророка», — это кадр с бассейном во тьме из «Побудь в моей шкуре».

09. «Клык» (Йоргос Лантимос, 2009)

Безумие, запечатленное в «Клыке», — как глоток свежего воздуха, один из самых запоминающихся за последнее время. Йоргос Лантимос, пожалуй, входит в число самых интересных режиссеров, работающих сегодня. Я до сих пор смеюсь каждый раз, когда вспоминаю сцену, где герои ловят самолеты.

10. «Догвилль» (Ларс фон Триер, 2003)

Я очень хорошо помню фильм Ларса фон Триера «Догвилль». Идея создания декорации без стен, чтобы подчеркнуть малодушие и трусость персонажей, — просто гениальная.

11. «Семь самураев» (Акира Куросава, 1954)

В «Семи самураях» мне особенно нравится такой прием Акиры Куросавы. Там есть сцены, когда ты ждешь, что вот-вот произойдет вспышка насилия. Вот ничего, казалось бы, не происходит, на экране спокойствие. Но подспудно мы ждем чего-то ужасного. Например, там есть сцена, когда двое самураев ждут, что мимо них пройдут грабители. Они ждут. Они знают, что те приближаются. Но просто ждут. И мы знаем, что сейчас будет насилие. Подобное тревожное ощущение очень впечатляет. И именно на него я опирался в «Убийце».

12. «Головокружение» (Альфред Хичкок, 1958)

Мне нравится создавать в фильмах ощущение головокружения, будто бы земля уходит из-под ног. На этом построен великий фильм Альфреда Хичкока, который так и называется — «Головокружение». Еще одни из тех картин, которые я очень люблю.