Вопрос влияния дерева на звук электрогитары.
Вопрос весьма странный, как и всё в современном мире... ведь проблема не в том, что бы докопаться до истинны, а проблема в том что многим просто нужно выбрать точку зрения какого то блогера.
В результате чего человек попадает в заложники какого то конкретного мышления, вне зависимости от реального положения дел вне высоко организованной материи человеческого мозга.

Для примера приведу вопрос религии.
Есть ВК паблик ''Атеист" и всякие такие, которые высмеивают смешными картинками Своё представление именно о христианстве, довольно разных его течениях - но они и не разбираются в этом. Просто имеют какое то своё мнение и сами же, над ним и потешаются - своими же картинками. Это несомненно весело.
А есть сложный и многообразный мир Религий и иных ОКОЛОрелигиозных течений - агностицизм, атеизм (ну вторичных) - не суть. Короче со своими серьёзными проблемами, путями развития и глубочайшими пластами культуры вплетёнными в историю различных исторических периодов разных стран. Так вот это скучно, ведь это не смешные картинки... но да ладно... о гитарах.

В гитарах точно так же. Вот прям точно!!!
Есть Блогеры. Они под матершину и шуточки развлекают публику. И эти блогеры, они для того чтоб делать хи-хи-хи-хи всем вокруг - придумывают свою какую то теорию "ТОН ВУДА" и её же и высмеивают.
То есть сами придумали, сами посмеялись и ещё споры вокруг устроили.
С доказательствами, что в е530 ENGL - на максимальном гейне все гитары звучат одинаково... или что смотрите, в одних руках все гитары звучат одинаково, или даже когда ставят магнитный звукосниматель на лопату и играют - и этим что то доказывают под смешки и матершину.

Суть глубако не в этом. У меня более 30 гитар во владении и ещё сколько держал в руках - это не реально даже предположить. Понимаете я с другой стороны смотрю на вещи... для меня нет лучше или хуже иначе бы их не было бы много. Для меня главное - другая!
Если бы все гитары во всех условиях выдавали бы одинаковый звук - такого бы не могло быть!!!! Не у кого!!!! Просто бы не было музыкантов с огромной коллекцией инструментов.
Сразу оговорюсь, что звук не главное. Я уже писал - что инструмент должен в комплексе вдохновлять на создание и исполнение музыки, к какому то даже качеству - это имеет малое отношение.

Так вот. Главное!
ИНСТРУМЕНТЫ - В НЕКОТОРЫХ УСЛОВИЯХ ВЕДУТ СЕБЯ ОДИНАКОВО И В НЕКОТОРЫХ УСЛОВИЯХ ВЕСОМО ПО РАЗНОМУ.
То есть если вы играете ацкий смертометалл на лютом гейне - там вообще звучит уже усилитель и кабинет больше, чем инструмент.
Если даже в условиях, когда мы делаем низкий гейн - в виде лёгкого кранча, многие музыканты имея звук в голове не осознанно отстраивают усилитель и своё звукоизвлечение под свои ожидания - усредняя инструмент. И воткнутые 4-8 разных гитар будут звучать после подстройки усилителя со стороны вполне одинаково.
Я ходил на занятия к Владимиру Сидоренко - известному в Кирове Виртуозу и о он брал любую гитару и звучал плюс минус одинаково. Приезжал Антон Давидянец - то же эффект - его звук не сильно завил от инструмента.
Я стабильно это вижу - девушка в соседней комнате (!!!) без проблем слышит играю я или гость на гитаре. Она не слышит какая это гитара - но она слышит кто играет.

От сюда вывод - когда вы что то меняете в инструменте или инструмент, но в голове представление о звуке (школа звукоизвлечения) не изменилась - вы будете неосознанно подстраиваться под звук в голове, уменьшая влияние изменений системы.
Вам будет либо проще, либо сложнее добиться ожидаемого звука, но усреднять руками - вы будите именно к нему.

Пример. Пришел ко мне как то Александр Костин - замечательный музыкант и крутой бизнесмен... экс гитарист легендарных Мессероф.
Так вот, он перебирал инструменты играя нули на открытых струнах до того момента пока не взял в руки К7 с лютым ARB в бридже и в ламповый ENGL - это дало ему именно тот звук который он хотел.
Жирнючий низ, большое тело звука, щелчок от медиатора и читаемость - всё появилось и сразу. В других инструментах например не было щелчка (из за звукоизвлечения - оно не подходило), либо того низа (не тот кллибр струн как минимум, ведь на К7 стояла 67ая в Си на 25.5).
Всё сошлось в одном рецепте, в одной формуле. Я не берусь судить, что там сыграло дерево или нет на этом гейне, но музыкант сразу сказал - что всё просто идеально рычит и щёлкает.

Я вообще не понимаю и не мыслю категориями тонвуда.
Мне важна вдохновляющая эстетика старого инструмента. Чтоб 40 лет было гитаре... чтоб вся изшарпаная была и пропитанная потом поколений. В склейках и сколах... это не имеет отношение к звуку - это Фетишизм, некое извращение - влияющее на мой мозг и я плачу именно за это.
Далее я зачастую несу к мастеру на подгонку под себя - полировка накладки, высокие и широкие лады - отстройка по высоте должна меня удовлетворять. Это возможно и не влияет на звук - но удобство влияет на мой уже не без того наполненный возбуждением от винтажного инструмента мозг.
Далее я ставлю знакомый по звуку звукосниматель. Нейтральный или предсказуемый. Например SD sh4 - вполне подойдёт... И слушаю чего не хватает. Я не исхожу из постулатов Тон Вуда, я слушаю ушами на знакомом звукоснимателе при своей хитрой системе отстройки усилителя под гитару (кто был на моих мастер классах знает тему) - усилитель должен не привносить в АЧХ гитары а передавать её баланс и гейн.
Далее я уже понимая, что хочу подбираю несколько вариантов. У меня к слову есть некий парк звукоснимателей и я уже могу попробовать на разных конструкциях соотношениях типов магнитов к количеству намотки, вариантов резонанстных пиков и так далее...
Понимая, я общаюсь с изготовителями и авторитетными коллегами и покупаю несколько моделей из которых потом выбирается тот звукосниматель с которым я чувствую индивидуальность инструмента.
Который позволяет мне приблизится к тому звуку, который я хочу от инструмента - для той музыки на исполнение которой он меня толкает.

Я не знаю что там с постулатами Тон Вуда, но имея парк гитар и звукоснимателей - я отчётливо могу сказать, что ОДИН И ТОТ ЖЕ ЗВУКОСНИМАТЕЛЬ ДАЁТ НА РАЗНЫХ ИНСТРУМЕНТАХ ДРУГОЙ ЗВУК.
Я не имею понятия, форма гитары это, разница в расположении относительно струны, моя подстройка под новый инструмент или дерево. Мне всё равно - объективно... когда 4-5 сетов звукоснимателей перебираешь на один инструмент всё серьёзно. За частую вызвавший отторжение звукосниматель на одном инструменте, по какой то причине - идеально вписывается в другой. Тонвуд - не тонвуд.... не парит.

Я подчеркну, что исхожу из практической части в которой:
1) Мои ожидания и звукоизвлечение влияют весьма существенно
2) Я записываю ДО и ПОСЛЕ и иногда разница не на столько велика, как велико ощущение лёгкости или трудности в достижении звука почти того же звука.
3) Изначально не считаю свои уши идеальным измерительным инструментом и допускаю влияние психоаккустики, но понимаю - что если что то заряжает на творчество это прекрасно.

Очень хочется отметить ещё тот факт, что зачастую важно подобрать инструмент именно к коллективу. Если бы было всё так просто - не было бы так всё сложно. Почему то об этом аспекте мало кто говорит.
Я имея много инструментов - очень беден в плане выбора инструмента для работы в живой пачке. Да, на записи я волен переходить все грани извращений, но лечь в пачку на лайве - это надо иметь голову.