Сто фильмов с Колей Клеткой. Фильм семьдесят девятый.
Зеркало (2018)

Зеркало – типичный слабый фильм, коих снимается сотни, если не тысячи в год, но по счастью для зрителя, подавляющее большинство из них остаются не смотренными и находят своё забвениее на цифровом кладбище в самый скорый срок. Ну, что у нас тут? Триллер. Какая идеальная локация для триллера? Правильно, отель. Там всегда что-нибудь да происходит. Отель покупает Кейдж и приезжает им управлять с женой. Полчаса я вспоминал, где я видел актрису, играющую жену, память в очередной раз подвела, пришлось общаться к бездушной Википедии, конечно же, фильм Вертикальный предел про альпинистов, там она играла чахнувшую в ледяной пучине сеструху главного героя. Хорошая актриса, живая такая. И тут молодец, сделала для кино всё, что могла. Конечно же, в семье есть драма, на вступительных титрах нам показывают, как у Кейджа с женой умер ребёнок, потому что мама таблетками упоролась и не уследила, а папа с соседом в это время бухал.

Так вот отель. Там всё непросто. Во-первых, предыдущий хозяин сбежал и не выходит на связь, во-вторых, выясняется, что там недавно убили какую-то девку. И в-третьих, самое главное, в отеле обустроен потаенный лаз, через который можно наблюдать, что происходит в одном из номеров. Смотреть там особо не на что, в основном пожилой местный дальнобойщик развлекается с толстыми проститутками, но попадаются и БДСМ сценки, где шлюшья домина, обтянутая в кожу, очень похожая на капитаншу Алёну Повышеву из игры Что Где Когда, лупит плёткой и душит простынёй нежных девочек. Это вносит определенное оживление в фильм. Собственно и всё, опять кого-то убили, шериф вяло расследует, местная гопота корчит Кейджу рожи, семейная обстановка накаляется, но мы понимаем, что всё обойдётся, убийца будет обнаружен, а зритель полностью забудет фильм дней через пять.

Главная проблема в том, что здесь всего намешали, и некоторые ингредиенты выглядят лишними. Да, создатели вправе сказать, что так мы сбиваем зрителя с толку, чтобы вы подумали на одного персонажа, а в итоге, опа, убийца то другой. Я даже готов признать, что это сработало, но чёрт подери, насколько же это неинтересно. Всё это вымучено, притянуто и искусственно, какое там сопереживание, тут и до примитивной эмпатии далеко. Ну дайте вы сюжет, что чувак дрочил по ночам на потрахушки постояльцев, а потом кого-нибудь замочили и его готовы обвинить в этом убийстве. Но зачем вот это вот, семейная драма, предыдущее убийство (уж не маньяк ли тут у нас?), это всё не нужно, это лишнее, избавляйтесь, обстригайте. Зритель добрый, он не расстроится, если предугадает чем дело кончилось, а выныривать из бездны, чтобы развязка казалась максимально неожиданной, это, извините, как правило походит на детский сад. Which it is, как говорил Антон Чигур на заправке.

4/10.

Белое Озеро Леонида Мартынюка, последний фильм режиссёра, снявшего несколько очень толковых фильмов в конце 70-х, зрелище довольно любопытное. В основе своей это вроде как довольно простой фильм, есть двое беспризорников, деваха лет 15 с внешностью, судя по фильмографии, универсальной южной женщины, которая может быть по прихоти режиссёра хоть еврейкой, хоть португалкой, хоть азербайджанкой, и уж тем более какой угодно среднеазиаткой, и белобрысый арийский пиздюк, они случайно встречаются и вместе куда-то идут. Но дальше основы всё не так просто, дело в том, что пути главных героев постоянно расходятся из-за несовместимости жизненных взглядов, пацан ищет родной дом, постоянно грезя снами об оном в стиле сочнейшего, пусть и слегка китчевого подражания Тарчку, а девка, сбежавшая из дома после того как мать нашла её в одной постели с отчимом, только и ищет себе на все места приключений.

Режиссёр явно очень хочет нагнать жести в истории героини, все мужчины кругом постоянно хотят её употребить по назначению, порой она и сама не против, в итоге её забирают в проститутошный притон, снимают раздетой, снимают целую откровенную фотосессию, насилуют за кадром, доводят до неудачного суицида, а ведь ей на время съёмок лет 15 всего было. Но трагичность всех этих моментов разбивается об очень лиричный, очень по-светлому художественнный тон контрастных эпизодов нормальной человеческой жизни и сочной сентябрьской природы, которые очень в стиле беларусского кино, не дают фильму превратиться в пресловутую "чернуху", но это тот случай, когда наверное всё же это фильму и раскрыться не даёт. Режиссёр всё наваливает и наваливает жести, но она как бы растворяется в сентябрьском солнечном дне, не может обрести зловещую фактуру, и лица отрицательных персонажей тут какие-то не те, нет в них той правдивой мощи, характерной для таких персонажей на других студиях, Беларусь здесь уже выглядит как какое-то пространство, в котором общие постсоветские ужасы можно только попытаться изобразить, как будто для них здесь нет почвы, на которой они могут вырасти. В результате этого, а ещё того, что между двумя главными героями нет вообще никакой химии (пиздюк по всем стандартам детских актёров играет на 3 с минусом, девчонка получше, но между ними в кадре практически ничего нет, они просто пытаются по мере сил сказать то, что им режиссёр дал на бумажке) фильм не смотрится как хорошее актуальное кино на злободневную тему, зато в нём уйма чисто визуальных изысков и смотреть его между сюжета, вглядываясь в детали времени, намного интереснее. А уж когда в электричке в солнечный сентябрьский день измученная героиня перед трагическим финалом, который тоже оставляет достаточно равнодушным. врубает на кассетнике Tom's Diner, когда в квартире, в которую вламываются герои на ночёвку, видишь кухню, целиком заваленную сушащимися на газетах дарами природы с дачи, то ты чувствуешь это, это выше всей этой грязной актуалочки, режиссёру с такими оператором и художником надо было ставить медитативное кино про одинокое путешествие пиздюка к дому из сна, как будущий фильм Коктебель.

Сто фильмов с Колей Клеткой. Фильм восьмидесятый.
Ограбление: Код 211 (2018)

Кейдж идёт тропою Ван Дамма, съемки в Болгарии, сынка уже подтянул (на втором скрине справа) и здравствуй типичная бэшка. Удовольствия не получил, от бэшки хочется драйва и задора, треша и веселья, а здесь собрали все слезливые штампы и затасканные стереотипы. Есть четыре чвкашника, которые решили, что им что-то там причитается от очередного богатенького прохиндея, поэтому недолго думая они решают грабануть банк, где этот скользкий тип денежки хранит. Парни суровые, военные, работы на пять минут. Разумеется, всё пойдёт не по плану, только стрельба, смерть и разрушения. С грабителями все, в общем, неплохо, разве что Кейдж-младший крупноват, от военного всё-таки ждёшь какой-никакой выправки, а этот как будто себя физкультурой не очень утруждает. Плохо здесь с другой стороной, с полицейскими. Конечно же, конечно же, семейная драма, куда без неё, Кейдж с дочей не разговаривает, а доча уж беременна, а зятька то подстрелят, он уж при смерти будет записывать трогательное видео, ты там держись, воспитай малыша достойным человеком.

Но это полбеды. В фильме ещё есть затюканный школьник негритёнок, которого, о ужас, трое белых негодяев окунают головой в писсуар, а стоило ему заехать одному из них по рылу, так сразу учитель заметил и его в полицию сдали. И в качестве назидания он должен целый день кататься в машине с двумя копами (Кейджем и зятем) и смотреть, как полиция усмиряет горожан с опасным девиантным поведением. Выглядит это очень странно, я не знаю, правда ли в Штатах такое практикуется, в кино, разумеется, негр попадёт в самый замес, но проявит себя со всем мужеством (я на его счёт и не сомневался). Ещё в фильме есть агент Интерпола, в исполнении мордастенькой румынской актрисы, которая если верить Викепедии была женой футболиста-допингиста-кокаиниста Адриана Муту, как же тесен мир по ту сторону экрана. Агент Интерпола расследует дело и даёт советы командиру спецназа как штурмовать банк, так происходит самый прекрасный диалог во всём фильме, Вы читали Мольтке? Читал, падла, Мольке? Читал, а? Вот таких мощных диалогов надо бы побольше, а заезженных семейно-сусальных соплей поменьше. А так вообще смотреть это можно. Но не нужно.

4/10. Мало веселья.

>>2384

> это тетралогия, квадрология или пенталогия?

Это франшиза⁴.

Основная серия — тетралогия (4 фильма).

С приквелами — гексалогия (6 фильмов).

С учётом «Ромула» — гепталогия; формально 7 фильмов, но его статус как спин-оффа оставляет классификацию гибкой.
Кроссоверы и игры — отдельная категория.

Подробнее:

1. Основная тетралогия (4 фильма):

— «Чужой» (1979)
— «Чужие» (1986)
— «Чужой 3» (1992)
— «Чужой: Воскрешение» (1997)

Это классическая серия, завершённая в 1997 году. Её корректно называть тетралогией (от греч. tetra — четыре; квадрология — разговорный вариант для тетралогии, но менее корректный).

2. С учётом приквелов Ридли Скотта (6 фильмов):

Если добавить приквелы, связанные с созданием ксеноморфов и историей инженеров:

— «Прометей» (2012)
— «Чужой: Завет» (2017)

Тогда серия расширяется до гексалогии (6 фильмов).

Примечание: Ридли Скотт планирует третий приквел, который добавит седьмой фильм в хронологию.

3. «Чужой: Ромул» (2024):

Это новый самостоятельный проект, режиссёра Феде Альвареса, действие которого происходит между событиями «Чужого» (1979) и «Чужих» (1986).

— Не является частью тетралогии или приквелов, но существует в той же вселенной.
— Позиционируется как «изолированная история» с новыми персонажами, хотя возможны отсылки к канону.
— Ридли Скотт выступил продюсером, что гарантирует связь с оригинальной эстетикой франшизы.

Статус:

— Формально выход «Ромула» превратил франшизу в гепталогию (7 фильмов), но только если считать все проекты, включая спин-оффы.
— Однако из-за его независимого сюжета многие фанаты и критики могут не включать его в основную нумерацию.

4. Кроссоверы и спин-оффы:

Фильмы вроде «Чужой против Хищника» (2004) и игры («Чужой: Изоляция») обычно не включают в основную серию. Их считают частью расширенной вселенной.