Наш американский Боря - наверное самый недосмотренный и недолюбленный из ранних фильмов с Маковецким (что неудивительно учитывая нелицеприятные подколки в адрес нравов и реалий страны в первые годы после развала СССР, фильмы на подобную тематику и в своё время из-за развала кинопроката оказались неувиденными. а когда наконец дошли до зрителя он от них предпочёл брезгливо отвернуться). Типичный Маковецкий в своём типичнейшем образе здесь играет умотавшего в США музыканта, который наконец вернулся на родину к любимой тёте, которая конечно сразу же решила организовать ему поиски местной хорошей девочки в жёны. Только вот на вечере встречи всех созванных родственников и друзей оказалась соседка тётина, которая накатала в газету новость о том, что из США приеахл завидный жених, который ищет бабу чтобы увезти её с собой в США, в результате чего кооператив знакомств берёт ГГ в оборот и его квартиру как мухи облепляют молодые ещё вчера советские девушки, готовые на всё лишь бы дать по съёбам в Америку. Устав от этого ГГ соглашается пойти и официально просмотреть всех кандидаток в порядке очереди, но потихоньку понимает что та самая соседка (разведёнка с вредным бывшим мужем и двумя детьми) это и есть его настоящая любовь.

Если сказать честно, то фильм конечно не выдающийся, но то ли у меня формируется какая-то иррациональная симпатия к постперестроечным комедийным мелодрамам про отношения, то ли что, то ли как, но мне фильм понравился. Надо отметить то, что у режиссёра и сценариста очень неплохо получилось совместить анекдотическую в общем то основу истории с ощущением всепоглощающей, тянущей эмигрантской тоски. Выставив на первый план смешную и даже я бы сказал слегка переигрывающую в своей роли тётушки Талызину, скромное обаяние Маковецкого и кучу потешных дамочек с дурацкими причесонами, авторы всё-таки весь фильм грамотно тянут эту тоскливую линию советского человека, который может быть и не добился ничего особенного в Америке, но который не останется здесь никогда, а те кто здесь никогда не бросят своё и не воссоединятся с ним. Потешный анекдот превращается в грустную историю любви, где ГГ кажется что он обрёл счастье, но лишь на мгновение, гопники снимают с него кроссы, забирают подарки для детишек, а любимая женщина (Васильева в кои-то веки играет почти нормальную женщину, а не мощно эксплуатирует свою эпатажность) отказывается уезжать понимая что ГГ с ней не останется в этом дурдоме, в котором для него жить не представляется возможным.

В кинематографическом плане фильм довольно скромный, без особых изысков, но просто поймав лето начала 90-х на плёнку (которая дала ещё больший эффект явно потеряв в цветах к моменту её оцифровки) и взяв на вооружение простенькие, но эффектные саксофонные мелодии Гараняна, авторам удалось создать определённую атмосферу, которую словами так просто не перескажешь, её нужно увидеть и почувствовать как эта тоска вечно курящего эмигранта, лишь ненадолго приехавшего погулять по летним улицам родного города и пожить в обставленной советской милотой тёткиной квартире, вьётся туманом между хиханьками да хаханьками. Вообще по-моему этот фильм перевыполнил все возможные нормы по курению в кадре, здесь по-моему курят все просто без остановки, а Маковецкий просто без сигареты и в кадре не появляется. Приличное кино в общем, крепкое, от души.

Сто фильмов с Колей Клеткой. Фильм тридцать седьмой.
Адаптация (2002)

Адаптация – тот самый инди мувик, в который с удовольствием идут большие оскароносные актёры, чтобы потом побахвалиться, что я хоть и звезда, но обитаю не только где большие бюджеты и могущественные продюсеры, но и самобытных творцов собой поддерживаю. Фильм таким и получился, странным, и каким-то нарочито бесформенным, чтобы бы понепривычнее и почудастее.

Кино, безусловно, не лишено остроумия, здесь есть смешные шутки и забавные сцены, и их много, но сама эта структура, где сценарист пишет сценарий фильма, который мы смотрим, всё это ещё завязано на параллельную историю писательницы, и посредством бесконечных скачков во времени аккуратно укладывается зрителю под макушку, так вот сама эта структура, надоедает, напоминает копошение в песочнице. Бесконечная рефлексия, саморефлексия, референция, самореференция, перед тобой всё лепятся эти куличики, ты конечно рад, что ребёнок твой талантлив, но пора бы уже идти домой обедать. А в конце, с этой стрельбой и погоней Кауфман и вовсе дал кляксу, понятно, что это там отсылка или самоотсылка, да, да, я всё понимаю, но сбой повествования явный и глаз резануло.

Кейджу наконец-то дали роль гиперзастенчевого додика, парик, мешки на тулово, толстый, лысый, жалкий. Ну, хорошо, справился, больно уж ему только щедро каплями воды на лицо брызгали, я и так понимал, что он волнуется, можно было бы и без излишних усердий. Но у него тут ещё есть вторая роль, брат-близнец, этот вроде не задрот, но задачу показать разные характеры Колян благополучно провалил, различить братьев пока в разговоре не прозвучит имя персонажа никак невозможно. Да и опять таки, вот этот ход с братом, ну дёшево же, дурацкий приём.

Мерил, конечно, молодец, она везде молодец, Тильда королева, Мегги секси, все девки кино украшают. Крис Купер отхватил Оскара, почему бы и нет, хорошая роль, хоть и это очередной авторский аватар. Была бы это просто комедия, был с неё один спрос, но фильм явно хочет быть чем-то большим, а разглядеть у меня больше ничего не получилось.

5/10. Не моё кино.

Досмотрел. Ну это дно. То, что здесь реквизиторы хорошо поработали, сделали этот ретрофутуризм, нисколько не добавляет очков фильму. Третий фильм подряд сказочно тупые персонажи. Снова проработан только андроид. Остальные не запоминаются. И то андроид был хорош, пока работал на Вейланд Ютани. Реально самый адекватный персонаж в этот момент был.

О каком экшене все говорят? Там экшена буквально две сцены. Первая, где они бегут к двери от лицехватов. Вторая, где ггиня расстреливает чужих в невесомости. Всё. Остальное время происходит какая-то хуйня.

Сперва тупость в том, что лицехватов можно спокойно откидывать, как нехуй делать. Но пять минут спустя, они становятся такими, как должны быть. И потом весь фильм не могут даже подобраться к персонажам. Проработка 10 из 10 просто.

Далее у нас грудолом еле-еле пробивает грудную клетку. При этом пробивает её чуть ли не на уровне шеи, а то вдруг сиська в кадр попадёт. Мог бы ещё начать танцевать хэллоу май бэйби и то лучше бы было.

Настенная пизда это вообще к чему? Почему когда на чужих действовала заморозка, на это не подействовало? Про то что даун не мог откатиться тупо от кислоты это верх тупости. Потому что по нему видно было, что он соображает. Озвучка в дубляже у него, конечно, пиздец, таких актёров надо сразу увольнять.

Дальше я не понял момент. Кораблём никто не управлял, когда он отстыковался, и он сам летел и задел топливный отсек или чё там. Как он смог пристыковаться снова в другом месте?

Автоматы с автоприцеливанием это для консольщиков, что ли? Как они распознают свой-чужой? Тут происходит очередная тупость. Буквально недавно кокон спокойно капал кислотой и нихуя не разгерметизировалось, а таких коконов, вероятно, дохуя. Но нет, поранишь их, нам всем пизда. По итогу кислота падает, со станцией всё в порядке. Но раз упомянули, то надо же задействовать это в финале.

Чужие чего такие стеснительные? Ой, у них пушки, вдруг будут стрелять. И аутистка, которая за весь фильм никак себя не проявила. Просто ходила, хлопала глазами, вдруг становится бой-бабой. Ещё бы, с автоприцеливанием. Под конец ещё и раздели эту рахитную, чтобы типа фап-контент был.

Очередного гибрида хз чего сравнивают с уродом из четвёртой части. Это же очевидный инженер-чужой. Выглядит, правда, ужасно всрато. Кого это должно было напугать?

Надеюсь, трилогия говна закончилась, дед умрёт, и смогут снять нормального Чужого.