Metropolis
О-о, я люблю ар-деко. Как же я люблю ар-деко! Настолько сильно, что постоянно задаю себе вопрос: “Почему ты еще не побывал в музее ар-деко?” А тут целый фильм – полноценный памятник ар-деко! Что может пойти не так?

Ну, справедливости ради, не совсем всё-таки полноценный. Хотя декорации, разумеется, внушают. Ради коротких обзорных кадров города потрачено много усилий. Как же мне хочется в такой Метрополис! Ну, наверх хочется, разумеется. Эх, поскорей бы домой поиграть в свою партию градостроительной дрочильни от юбисофтов. Как раз недавно длц вышло. На нексусе есть модик, заменяющий стандартные скины топ-тир зданий на высотки в духе ар-деко. Буду долепливать свой метрополис. А запихнуть фабрики и электростанции под землю – гениально! Город словно приобретает биологическую форму высокоразвитого организма! Не рациональную логистическую, неряшливую, районированную, а именно художественную! Можно сделать город красивой вывеской в духе Дубаев, но обеспечивающий и питающий экономический просперити этой вывески грязный сырьевой сектор будет всё равно коптить небо за горизонтом. Но он же, сектор этот, будучи под землей, переносит идею города-организма на новый уровень. Город становится словно красивая женщина. Под её бархатной кожей сокрыты обычные кровь, сосуды, мышцы, кости, органы со всеми нелицеприятными жидкостями – лимфой, желудочным соком, желчью. Но снаружи её образ может пленять взгляды и провоцировать мужчин на невероятные свершения.

О социологических размышлениях и следовых количествах традиций немецкой школы философии можно было бы порассуждать, не будь фильму под сотню лет. Потому что всё вот это про сердце – посредника между мозгом и руками, это всё безусловно круто на волне проблем раздираемой внутриполитическими противоречиями Веймарской республики. Всемирная революция против атланта, расправившего плечи. Ага, ага, знал бы Ланг, кем станет тот человек, что пишет Майн кампф в тюрячке, пока снимается фильм…

Да, я увидел больше смысла в аналогии “город-организм”. Рабочие низведены до функциональных клеток. Собственно, в сценах их угрюмого марша с заводов до человейников сокрыт был особый шарм задумки. До сих пор цепляет, шевелит пролетарские корни. Но у нас же нет движений за права эритроцитов. Нехай какое-нибудь красное кровяное тельце захочет быть нейроном и не ебашить за пайку, таская кислород, а жонглировать нейромедиаторами и принимать решения. Это же пизда всему организму! Да, у клеток нет свободной воли, а у человека есть, и нельзя низводить функцию личности до функций эритроцита. Вот только я не очень верю в рукопожатие из финала. Атлант должен оставаться индивидуалистом – такова его природа. Иначе какой он впизду атлант? Так, шерсть, скотина рабочая.

В общем сначала я подумал было, что это будет красивый такой модернистский сцайфай-сюжет уровня Хаксливского Брейв нью ворлда, но нет. Тут больно все примитивно. Мои зрительские потребности, пребывая вне режима познающего классику эстета, не могут быть удовлетворены подобным монтажом и методом подачи сюжета. Устарело пиздец. Кто бы сомневался, ага. Накрашенные мужики раздражают. Да, это раньше делалось чтобы мимика и артикуляция артиста лучше считывались зрителем с чёрно-белого изображения, но кринж есть кринж, от него не убежишь. Впрочем, актриса на роли Марии при исполнении партии двойника своего персонажа – ебнутого андроида, именно мимикой и запомнилась. Охуенные получились у неё гримасы, запомню их. 7/10.

Cosmopolis
Вообще я очень давно хотел посмотреть следом после Метрополиса Космополис. Ну названия похожие, у меня такие вещи порой становятся идеями фикс. Наконец-то один из кинематографических гештальтов закрыт. Жаль, что фильм, кажись, именно настолько всрат, насколько его ругали.

Я, кстати, с Кроненбергом прежде был знаком только по трём довольно таки мейнстримным работам нулевых, хотя знаю, что он большой мастер ввернуть какой-нибудь дичи. Потому приготовился выискивать отсылки, параллели и всё вот это прочее меж причудливых нарративных и визуальных форм.

Сильно закопаться, впрочем, не вышло. Из узнаваемых метасюжетов выбрал самый поверхностный, в каком-то смысле даже затертый – Божественную комедию. Ну знаете, да, один Джек, который не так давно что-то там строил. Вергилием этого сюжета я назначил похожего на Илона Маска охранника.

Однако следовать какой-либо литературной структуризации путешествие прилизанного Патиссона отказывалось. Напоминало скорее линклейтеровское Пробуждение жизни где малосвязанные между собой герои встречаются и несут свою типа философскую, но в данном случае околофинансовую пургу. Не то чтобы эта пурга совсем не пробуждала интереса, но в какой-то момент во мне проснулся голод до ощущения какой-либо общей идеи. Так и не накормили. А потом Патиссон внезапно вышиб мозги своему Вергилию, и я решил было, что всё понял - приготовился к стандартной кроненберговской дичи. Дичь имела место быть, такая, что я даже мельком вспомнил святые моторы. Это хорошее воспоминание. Но голод был силен. В финале же на моих глазах ломящееся от яств смысла блюдо просто растоптали. Я ушел не просто голодный, а еще и с разыгравшимся не на шутку аппетитом, но при этом ещё и обсмеянный.

Не, вполне допускаю, что я просто с некоторой ленцой осматривал детали повествования, и что при должном усилии, таком, приложить которое я пожалел, фильм мог бы раскрыться шире. Но усилия не было, фильм не раскрылся, вердикт – мех морской свинки. 5/10.

>>3512
Naked Lunch
Ну вот, другое дело. Ни хуя непонятно опять, но дичь прибывает столь своевременно, что терзаться в поисках смысла и бередить себе аппетит становится бессмысленно уже минуте на 5-й.

Вообще у меня в голове смешался Воннегутовский завтрак для чемпионов с берроузовским голым завтраком. И воннегутовский завтрак я даже читал лет десять назад. Остался не доволен, хотя может потому, что был туповат, но по этой причине смотреть долго не хотел завтрак именно голый, хотя название мелькало перед глазами регулярно.

У Берроуза я тоже читал лишь одно произведение – Джанки. Но Джанки он зе азер хенд – вещь настолько беспощадно грандиозная, что кажется будто философия произведения отпечаталась на моём отношении к психотропным веществам и наркоманам. Наверное поэтому я так боюсь читать другие романы Берроуза. Из страха стать пидором после прочтения “Пидора”, как минимум.

И вот в фильме звучит вступление из “Queer”, и оно настолько пронзительно, вопиюще элегантное, что я, кажется, обречен на прочтение “Пидора” в ближайшие лет пять. Интересно можно ли в обычном филиале какой-нибудь книжной сети взять? Так и представляю себе вопрос консультанту: “Извините, а у вас «Пидора» Берроуза не найдётся”. Вообще надо в оригинале брать. Поди в ДС есть какой-нибудь магазин для эстетствующих пидрил. Буду проездом, так надо забежать.

А в треде не так давно обсуждали экранизацию керуакской надороги. Мнения как всегда разделились. Я сам в апреле 18-го делал забег по фильмам про битников, и мне надорога не зашла. Вообще всех этих Керуаков/Гинсбергов я так и не прохавал. Какие-то повесы из богатых семей, откосившие от армейки, прячась от войны по топовым вузикам решили выразить протест идеалам своих отцов и вроде как что-то там ещё выразить. Но формулировать они это “ещё” не стали, потому что были к тому моменту уже слишком объебаны. Думающий читатель должен был сформулировать для себя сам, стать активным участником манифеста. Вот только такой подход не универсален, не интернационален.

Да и сам У. Б. был такой же повеса-объебос из богатой семьи, хуле пиздеть. Но в его прозе существует настолько глубоко укоренившееся, растворившееся напрочь в повседневности экзистенциальное отчаяние, что возникает ощущение, будто он перешел в другую грань бытия. Ничего такого у Керуака я не почувствовал, хотя тот тоже вроде бухал, упарывал, мотался по стране без явной цели.

Да, Берроуз был фигура! И с такой мыслью экранизация Кроненберга заходит очень на ура. Ведь в этой экранизации огромное количество деталей из реальной биографии автора. А с ней, биографией ентой, я в отличие от библиографии, знаком очень хорошо. Убийство жены, марокканские закоулки, опиаты, море их, перипетии на пути к писательской славе.

Заслуга Кроненберга в том, что из солянки сюжетов книг и элементов биографии У. Б. он таки смог сформировать нечто, воспринимаемое мной монолитным ебанутым сном, а не ебанутой художественной кашей. Не то чтобы повествование меня местами не тяготило, но этот набор из маккартистской шпионской паранойи, ноток нуара и непроглядных наркотических бредней доставляет всякий раз, как один из жуков-печатных машинок начинает говорить своим анусом.

Беда лишь в том, что такой нарратив всё же требует расслабленного и предрасположенного к очень нестандартному развлечению настроя. Будь во мне меньше заебанного рабочими буднями нормиса, поставил бы больше, а так только 7/10.

eXistenZ
Как-то раз, в начале нулевых, когда я уже раза четыре пересмотрел “Заживо погребенного” в 9 часов по СТС, в рекламе между мультиками промелькнул очередной анонс на вечер. Фильм “Экзистенция”. В ролях Джуд Лоу и Дженнифер Джейсон Ли. А именно ради последней я так упорно пересматривал погребенного. Тогда в детстве будоражил её образ мои еще незрелые мысли, произведенные непонятными желаниями.

В общем каким-то комплектом правд и неправд, залитых в уши маман, я таки смог завладеть экранным временем перед единственным телевизором в квартире в 21:00 ради Экзистенции. Оставалось только надеяться, что батя как обычно нажрётся водки в гараже, и сразу по приходу рухнет в кровать. Сколько мне тогда лет было… кажется 10.

Однако стена между мной и фильмом выросла быстро. Ох как же я разочаровался. Столько усилий и надежд ради этой хуйни? Пздц. ДжДжЛи нихуя в новом фильме не казалась мне такой секси, как в погребне. Сюжет ебанутый, нихуя не понятно, и еще эти биопорты, личинки какие-то, шланги, слизь, фу бля мерзость!

В общем через полчаса пришел недостаточно пьяный чтобы рухнуть в кровать батя, забрал пульт и включил какую-то политическую толк-залупу как обычно. Но я, не расстроившись, улёгся спать. Не смог тогда распознать по малолетству кроненберговский шидевор. Через год другой я посмотрел Матрицу, в которую влюбился безвозвратно, затер сиди-диск с ней. И, спустя годы, увидел, что в интернетах Экзистенцию называют с Матрицей в одном ряду. Дескать фильмы схожего философского поля. Да ну нахуй, думал тогда, бздёж какой-то, как можно сравнивать приключения Нео с той бестолковой поделкой?

Ну а потом ещё прошли годы, и мне стало как бы похуй на многие вещи, на которые раньше было не похуй. Например на философские поля Матрицы. Поэтому я посмотрел наконец Экзистенцию. Ну, теперь я эту кроненберговщину нахожу вполне симпатичной. Все таки биопанком в кино нас радуют редко. Правда кроме биопанка ничего больше цепляющего нет. Хотя ДжДжЛи таки вполне себе секси в свои 37, зря я так по малолетству. Видать тогда был соблазнен более съедобным и конформным образом стилизованной под Мэрилин Монро гламурной бляди из погребца. Аллегра же Геллер скорее из разряда перманентно бунтующих против чего-нибудь пацанок. Типа Аврил Лавигн наверное.

А вот Лоу какой-то вялый, особенно на фоне своего же Ленни Беллардо. Видно, что сопляк еще совсем. Сюжетная составляющая после завтрака выглядит слишком вторичной. Кажется, что слишком много повторяющихся приемов. Что до твистов, то, предположу, надо быть в том 2000-м, чтобы проникаться подобным. Сейчас это слишком много где мелькало и затерлось. Ах, эта реальность не совсем реальность, а виртуальная подреальность?! Вау?! Нет, не вау. У Нолона лучше было. Принципиальная разница для меня между мандарином и апельсином в удобстве добычи мякоти из под кожуры. Не люблю бля с кожурой возиться.

Вот этот фильм показался мне апельсином без мякоти. Очищаешь первый слой, видишь второй. Очищаешь второй, и так до самого центра сплошная кожура. Забавный прикол, можно усмехнуться над собой, что поддался на такую безобидную, но всё таки наебку. А Матрица, на философские поля которой мне стало похуй, однако была огромным таким сочным мандарином. eXistenZ’у только 6/10.

Пустыня Тартари вышел в 1976-м, что отсекает примерно половину двачеров, да и хер с ней. Это худшая половина, не жалко. Фильм могучий. Про отдаленный гарнизон на границе пустыни. Странное сообщество людей, которые всю жизнь ждут, и ждут, и ждут нападения варваров народа Тартари. Несут службу в пограничной крепости. А те всё не нападают. Моя жизнь вот так же прошла: раз-другой где-то на горизонте в пыльной дымке проскакал всадник с копьём - и всё, зря вглядываешься в даль. А рядом с тобой так же вглядываются двачеры. Знаю я вас.

Офицеры не советские с затерянной погранточки в районе Кушки, поэтому опустившихся нет, никто не ходит в кителе нараспашку. Наоборот, чтут ритуал, поминутно щелкают каблуками начищенных сапог. Денщиков в кадре не было, но они явно подразумевались. Поэтому, несмотря на клубы пыли, которые несет пустыня, все чистые (не в поле, конечно - там и грязные сапоги, и пыльная крылатка). И как эта пыль, потихоньку накатывает кафкианская атмосфера. При полном реализме происходящего становится неуютно, когда видишь, как у молодого лейтенанта постепенно седеют виски, а вокруг не изменилось ни-че-го. Бррр!

Впрочем, это Кафка без Кафки. Нет бессмысленности, как у австрийца - наоборот, все действия героев подчинены ясной цели. Война! Скорее бы война! Настолько "скорее", что, когда на горизонте, кажется, замаячила перспектива погибнуть, для героев это радость. Всё лучше, чем бесконечно ждать. А война - точнее, сама жизнь - прячется от них. Герой, лейтенант Дрого, похож на человека в поисках жар-птицы. Вот он идет по ночному лесу, освещая дорогу фонарем и вглядываясь в темноту. Всё надеется хотя бы увидеть. А птица бесшумно отлетает, держась почти на границе круга света. Но всё же невидима - так, иногда блеснет отсвет на пере.

В фильме нет экшена, даже торопятся герои не спеша. Но он хватает за хрип и не отпускает. Даже я смотрел не отрываясь - при том, что бросить фильм на полдороге, чтобы досмотреть через неделю, для меня обычное дело. Чем они заняты, эти офицеры? Да разговаривают по большей части. Но вот они говорят, а где-то за их спинами трещит ткань бытия, и этот треск слышен почти физически.

Теперь надо слегка передохнуть и посмотреть "В ожидании варваров". Сравним, сравним...

И это... Не принимайте меня слишком всерьез.

Добрый вечер, анончики. Накатал тут пост (даже два) в другом разделе, а он там не совсем в тему, зато сюда вроде как в самый раз.

Решил тут пересмотреть всю франшизу "Парк Юрского периода". Ну а чего бы и нет? Лучше про динозавров всё равно нет и видимо не будет (и даром, что дейнонихов обозвали велоцирапторами, ощипали и заставили сверхтерриториальных хищников-одиночек с повышенной внутривидовой агрессией бегать устойчивой группой, чёрт с ним, у них 20 процентов генома - от других видов, спасибо доктору Ву).

Итак, что же меня интересовало? Конечно же, как я восприму фильмы (особенно второй и третий), спустя годы. Все они были засмотрены до дыр в актуальное время, но регулярно я пересматриваю только первый (и сейчас с удовольствием его пересмотрел, кстати).

Парк Юрского периода - чёртов шедевр. Нет, правда. Входит в пятёрку моих самых любимых фильмов, и заслуженно. Спецэффекты великолепны, и смотрятся отлично даже сейчас (правда аниматроника смотрится лучше CG, а ведь ещё 15 лет назад казалось наоборот). Но даже чёрт с ней с графикой. Фильм просто бесподобно поставлен. Совершенно идеально выверен баланс экшена и спокойных моментов. Завязка длится РОВНО столько, сколько нужно, чтобы привыкнуть к персонажам и распробовать идею. Два других акта выдержаны просто идеально, чтобы увлечь, но не утомить. Я считаю, что безотносительно динозавров, это один из лучших экшен фильмов в истории кино. А какая там шикарная операторская работа? Какая музыка? Какой звук? Звуки велоцирапторов и тираннозавра - просто бриллиант в короне звуковых эффектов (хотя и совершенно недостоверны). И даже персонажи достаточно хороши, чтобы радоваться новостям о полноценном участии классической троицы (Линч отдал Лору Дерн кому-то?) в грядущем МЮП3. А отдельные сцены...явление брахиозавра героям, под аккорды заглавной темы...боже, это цепляет точно так же, как 20+ (я не помню, когда я впервые посмотрел ПЮП) лет назад. Короче, идеальное развлекательное кино, да ещё и достаточно твёрдое, на своё время (благо и Крайтон и Спилберг любили динозавров сами по себе, хотя перья всё же не повредили бы велоцирапторам, уверен).

Парк Юрского Периода: Затерянный мир. Самая странная для меня часть. Дело в том, что в детстве я смотрел её едва ли не чаще оригинала (в основном потому, что VHS кассета была лицензионной, с хорошей картинкой и дубляжом, а вот кассета с первой частью была куда менее качественной (кстати, моя стыдливая любовь к Годзилле Эммериха, кажется тоже вытекает из подобного факта, забавно)), но как раз её я не пересматривал очень давно. Что можно сказать? Режиссура хромает. Много лишних сцен, многие затянуты, хотя это совершенно не нужно, а другие напротив, слишком скоротечны. При просмотре друг за другом, это прямо бросается в глаза в первую очередь. Я бы не сказал, что это прямо критично, но по сравнению с первым фильмом, бьёт под дых. Понимаю, почему люди возмущались в своё время, несмотря на то, что ничего ужасного там нет, просто до планки не дотягивает. Картинка...я в упор не понимаю, почему в этой части аниматроника хуже, чем в первой. ЦГ стала заметно лучше, ну оно и понятно, времени между фильмами прошло прилично, но что стало с практическими эффектами? На мелкого стегозавра в конце первой трети фильма не взглянуть без слёз. А ещё, меня реально напрягает ПТСР Малькольма - героя Голдблюма. Он так трясётся от динозавров, как будто другие дикие животные, хоть каплю менее опасны (это проблема всех будущих фильмов, особенно "Миров"), и его претензии к Саре (героиня Джулианы Мур, и боже, как я её обожаю в этой роли) выглядят просто смешными. Она профессионально занимается изучением хищников в естественной среде, вообще никакой разницы между медведем и тираннозавром, оба её сожрут, если она лохонётся. Ладно, что там ещё? Музыка всё ещё хороша, а вот новых интересных звуков не завезли, это грустно. А, ещё, по ощущениям, в фильме мало динозавров. То есть, я не считал, что там по хронометражу, но чисто по ощущениям, мне показалось, что соответствующих сцен в первой части куда больше, к тому же, лично меня обидели, сосредоточив внимание на тираннозаврах, уделив велоцирапторам совсем уж крошечную сцену (и даже убив одного, никого больше не убили, гады). В итоге, фильм отлично смотрится,, несмотря на все минусы, но вчистую проигрывает первой части во всём, что его и сгубило. А ещё, лично меня коробит то, что фильм не придерживается генеральной идеи Крайтона, забивая на генетику, и сосредотачиваясь на животных и социальных проблемах (и кто, чёрт возьми сожрал команду грузового судна, где перевозили тираннозавра? Фильм, я читал книгу, там это важный момент, но ты мог бы объяснить это сам, учитывая, что у тебя сюжет развивается в другом направлении?).

Парк Юрского периода 3. Ну что же. Вот он - закат франшизы. Самый низко оценённый фильм в ней, и тёмное пятно в моей памяти. То есть как. Я помнил отдельные сцены, помнил сюжет и события. Но складывать их в одну картину как-то не сильно выходило. Теперь вышло. Фильм конечно плох. Сценарий совсем уж жалкий, даже для экшен фильма без претензий. Персонажи - ну просто пипец. Родители пацана, которые нанимают Алана (герой Сэма Нила) - это просто за гранью, особенно тянка. С другой стороны, спецэффекты смотрятся неплохо, больше дневных сцен с ними, плюс отдельное спасибо за заросшие лаборатории, электростанция из второго фильма смотрелась офигенно, но тут прямо 10 из 10, обожаю такие локации. Много велоцирапторов, и интеллект их теперь зашкаливает (совершенно недостоверно, но я не придираюсь, ради всех богов, пусть будет так, животные вышли крайне колоритные, я счастлив, что в продолжениях эту тему будут развивать, пускай и через одно место). С другой стороны - спинозавр. Это просто курам на смех. Сцена драки с тираннозавром - просто смехотворно, даже в фильме отлично видно, насколько спино грацильнее и тоньше. Небольшое преимущество в размере - просто смех. Ну ладно, чёрт с ним. Музыка паршивая, всё, что не вариации оригинальных композиций - совершенно не запоминается. Появились новые звуки у велоцирапторов. Окей, зачтётся за плюс, курлыканье даже достоверным можно назвать. Сцена с птеранодонами классно поставлена, кстати, опять же, чёрт с ней, с достоверностью. Но в сухом остатке, понятно, почему фильм не запомнился. Он пуст, как скорлупа. Отдельные сцены неплохи, есть на удивление приятный чёрный юморок (от сцены с говорящим велоцираптором в самолёте, в начале фильма, я засмеялся в голос), но в общем и целом, сценарий даже намёки на глубину потерял, а без неё фильм чувствует себя крайне неуверенно, потому что смелых решений заданная тематика просто не даёт принимать, ну и да, от Крайтона там не осталось вообще ничего, но об этом чуть позже. Я бы не сказал, что не получил удовольствия, от просмотра, но таки да, это видимо худший фильм в серии.

Продолжение в следующем посте.

>>4364

Продолжаем

Мир Юрского периода. Триумфальное возвращение. Я аж трясся в своё время, от предвкушения. И это...софт ребут. Нет, правда, мне не кажется, что тут имеет смысл распинаться. Я люблю этот фильм, и хотя он не дотягивает до оригинала почти ни в чём, я искренне обожаю его, и с удовольствием пересмотрел. Структурно он сделан хорошо, скучать некогда, сильно затянутых сцен тоже нет. Может не так идеально как в ПЮП, но уровень он держит. Со сценарием всё хуже. Мне не нравится идея с гибридом, в первую очередь потому, что это само по себе принижает значение остальных "чистых", животных. При том, что само по себе, это не сильно нужно. С другой стороны, это...как раз очень по Крайтоновски. Но опять же, к этому мы вернёмся в сиквеле. Тут же...ну не знаю, генетический суперхищник - как-то излишне просто и дёшево, пожалуй самое неприятное в фильме. Правда беглый просмотр негативных рецензий на кинопоиске, показывает, что люди в принципе смотрят фильмы не глазами, и тупо не поняли половины экспозиции, которую проговаривают прямым текстом. Что для меня - натуральное открытие. Ладно, вернёмся к фильму. Визуал смотрится хорошо, причём смотрится даже лучше, чем я его помню с прошлых просмотров. То-ли БДремакс на пользу пошёл, то-ли просто на контрасте со старыми частями. Переход от аниматроники к ЦГ почти не режет глаз (правда аниматроники тут маловато, это обидно, но с таким ЦГ - неизбежно), музыка...ну, она есть. К сожалению, ничего запоминающегося не родилось. Новых звуковых эффектов интересных тоже нет, даже у велоцирапторов, которым уделена значительная часть фильма (мимими, Блю - лучшая девочка). Линия велоцирапторов вообще шикарная, и мне реально непонятны претензии к ней. Использование поддающихся дрессировке, при этом послушных животных в полевых условиях - действительно перспективная штука для вооружённых сил (при условии, что их производство и обучение можно поставить на поток), просто так уж вышло, что подходящих видов ИРЛ просто нет (точнее есть, и собак используют во время конфликтов повсеместно). Новые животные (включая совсем уж безразмерного мозозавра) выглядят отлично и что важнее, хорошо поданы. Пожалуй кроме диморфодонов, они выглядят...странно. Ну и да. Верх глупости, которую я прощаю безо всякого стыда - финальная схватка. Появление Рекси, и её тандем с Блю. Полная фантастика и глупость, но к чёрту здравый смысл, это потрясающе! НУ и да, поглядеть на всё же работающий парк - стоило дорогого. Моё почтение.

Мир Юрского периода: Павшее королевство. А теперь, самое интересное. Фильм все заругали, прямо офигеть как сильно. Многие считают его чем-то на уровне третьей части. Не видят в нём вообще светлых пятен, эт сетера, эт сетера. Так вот, мне фильм очень понравился, и в очередной раз пересмотрев его, я убедился, что это не случайность. Объясню, почему. Дело в том, что начиная со второго фильма, франшиза полностью утеряла идею. Забыла о чём она. А ведь книга и первый фильм, он не о динозаврах, вообще-то. Они про генетику. Про мощь, которую человек использует, не понимая её значения, не понимая её природы. Не понимая, куда она может привести. Я бы не сказал, что согласен с Крайтоном, я бы не сказал, что поддерживаю его. Но сама идея произведения была именно об этом, и мне было несколько...неприятно, что всё свели к динозаврам как таковым, сделав их просто пугалом. Так вот, МЮП2 внезапно делает крутой разворот. Во первых, животные видятся жертвами, и это офигенно. Зажатые между стихией и жестоким равнодушием своих творцов, невинные дети генетики умирают в пламени или от усыпляющего газа в клетках, брошенные, как всякое неудачное творение, не способное приносить пользу. Да, я понимаю, персонажи палеоветеринара и...эээ...сисадмина? Вышли никакими, а линию Клэр и Оуена зачем-то откатили к первому фильму, и это очевидные минусы. Но я видел десятки комментариев про проблемы с мотивацией героев, про идиотские мотивы, толкнувшие их на предприятие...и я не могу понять, откуда это? Это уникальные животные, причём уникальные в большей степени, чем любой вымирающий вид. Это чёртовы динозавры! Да я бы тоже рвался спасти их любой ценой! Цитируя Хаммонда из первого фильма: "Кондоры! Кондоры на грани вымирания! Возьмись я спасать кондоров, у вас не было бы вопросов ко мне!". Ладно, что же сам фильм? Режиссура тут какая-то странная, это факт. Но мне скорее по нраву подход режиссёра, чем нет. Я остался доволен и делением фильма на две, полностью отличные по тону части, мне это показалось очень любопытным решением, и интересно было в обеих. Визуал не сильно изменился со времён прошлого фильма, хотя Блю ещё сильнее похорошела, и несколько лучше интегрирована в окружение. Новые виды вышли сочными, карнотавр, зухомим и аллозавр - няши. Отдельные сцены совершенно шикарны. Брахиозавр, которого поглощает пепел, и ползущий по крыше на фоне луны индораптор - ух! Вообще, триллерный оттенок последней трети идёт фильму очень даже на пользу, и мне прямо славно было смотреть за беготнёй по особняку. Но самое главное, это концовка. Вот это - именно Крайтон, я прямо вижу, как он пишет её. Девочка-клон и её решение, на основе этого факта, расселение животных по миру и в дикой, и не только в дикой среде, Джон Ву который сквозь зубы отвечает на выпад, мол сделаем ещё: "Они тоже!". Правда в конце второй книги, расселение во внешний мир и вытеснение эндемичных видов показано в разы лучше и интереснее, но чёрт с ним, учитывая полное непонимание франшизой, о чём она, и это смотрится как манна небесная. Ещё бы злодеи не были такими картонными, а индораптор не был бы дурацким гибридом со странным способом применения (нет, правда, какой смысл в использовании динозавра, если противник и так у тебя в пределах видимости, да ещё на линии огня?). И тем не менее, фильм заслуживает куда большего, чем он получил, и я ОЧЕНЬ надеюсь, что продолжение пойдёт по пути развития именно его идей.

Ну и, лучшие девочки франшизы =3

Лучшее время года - продолжаю идти по фильмографии Проскуриной, то ли вопреки, то ли благодаря качеству фильмов не совсем понятно иногда, но скорее в погоней за стилем. Сабж порадовал, предыдущий её фильм, Удалённый доступ, был очень хорош в эстетическом и стилистическом, но его очень сильно подкосила крайне кондовая сюжетная линия и особенно очень дешёвая, очень издалека видная концовка. ЛВГ же наоборот фильм, в котором именно стилистическая полуимпровизационная основа, часто витающая в фильмах режиссёра, и эстетика пространства, отошли на второй план, а прекрасно исполненная сюжетная коллизия оказалась на переднем. Вообще лично я в принципе как вижу словосочетание "любовный треугольник" то мне сразу же фильм смотреть желание отшибает, но тут я себя чтением описания не утруждал, так что фильм застал врасплох, с одной стороны что может быть скучнее - две девки, одна инфантильная и пылкая, другая строгая и рассудительная, полюбили совершенно невзрачного чэда с криминальной рожей, который не мог устоять перед тем чтобы поёбывать обоих и который в итоге так и не разобрался как ему решить с кем быть и самоустранился. Но вся фишка в устройстве фильма, я когда наконец в середине фильма понял кто, что и почему, то апплодировал стоя, такой простой, но неожиданный приём - в фильме две эти его женщины и их отношения раскрываются в трёх временных пластах. в каждом из которых актрисы играющие их похожи на свои другие воплощения разве что характером и цветом волос, в остальном они до сюра разные, но при этом сам парень всегда один и внешние атрибуты эпох не меняются, что как бы видится неким намёком на то, что две женщины именно так видят друг друга в прошлом, их любимый для них наоборот запомнился им именно таким, а всё что их окружает стёрлось из памяти и не имеет большого значения на фоне их гигантской одновременной ненависти и неспособности жить друг без друга будучи связанными навеки мужиком. В результате этого фильм, который местами серьёзно подвисает и некоторые важные сцены в котором не достигают нужного эмоционального накала, всё равно смотрится с огромным интересом, даже если этот приём не оригинален, он всё равно круто выглядит на нашем материале, даже несмотря на то что сама атмосфера южного города здесь как мне показалось не так сильна и явно перекрывается историей и персонажами. Вообще надо заметить что сценарий фильма писал Вырыпаев, фильмов которого я не видел потому что мне они с одного взгляда всегда казались излишне претенциозными, но после сабжа возможно стоит глянуть хотя бы один.

Мои люди - достаточно унылый и безбожно затянутый телефильм, который ещё и в плане подачи материала опоздал лет на пять. Вообще главная тема не так уж и безнадёжна - бесчувственный, "каменный" директор ПТУ с очень статным европейским фэйсом бросает жену с ребёнком и уходит к молодой преподавательнице. Жене бывшей ребёнок тоже не нужен потому что он растёт "ненормальным", якобы генетика виновата, мать директора в детстве оставила, ездила по стране, пела, тоже "ненормальная", тот презирает мать. родители новой жены, нормальные советские люди, не любят нового мужа дочери, хуё-моё, Санта-Барбара, а посреди всего этого никому не нужный кроме бабушки ребёнок, которого от неё прячут в "лесной школе". Чисто ситуационно говоря всё могло бы быть неплохо, если бы не аморфность и анемичность происходящего, искры в фильме просто нет, логика развития событий бессвязна, воды немерено. Все вроде бы работают, играют, а результата практически нет, только прекрасная театральная актриса Ольга Антонова максимально на своём месте и даёт фильму хоть какую-то жизнь. Всё-таки киностудия Довженко из украинских была наверное самая слабая, и так нечасто её фильмы попадаются, да и те что попадаются радости не вызывают. Другое дело Одесская.

Щенок - очень давно хотел посмотреть сей фильм, только-только сподобился. Ситуация простая - парень из города где все друг друга знает посылает письмо с разоблачениями и вопросами в русле перестройки в большую газету, где его печатают статьёй под его именем. Естественно после этого становится понятно, что перестройка есть одно, а то, что в маленьком городе все подвязаны и перевязаны со всеми это другое. И вот тут важная деталь, я если честно думал что какие-то воротилы будут прессовать героя за правду, но суть фильма в другом - по сути его никто не прессует, ну презрительно плюнули вслед, ну отчитали на собрании, но по сути никто его убивать не собирается, наоборот - сам главный герой не может жить, он начинает задыхаться в клаустрофобном аду. И что самое страшное - этот ад звучит точно так же, как сейчас, за 30 лет ничего не поменялось, правдорубу втирают зачитанные по методичке "достижения перестройки", а когда он в лицо напоминает упырёнку приехавшему на проверку о том, какими делишками он занимался, то тот сразу начинает орать что посадит парня за клевету. И точно такие же пожилые учительницы, в таком же тоне отчитывающие школьников, уличённых в неприятии системы, "вы это видите со своей колокольни, всё совершенно не так" и т.д и т.п. И каждый знакомый и родственник правдоруба этой системой подцеплен на крючок, чтобы если при случае что-то всплывёт то нашлась бы причина, за что можно было их наказать. Кошмарный клубок лжи, равнодушия и страха за собственное благополучие, как можно после этого фильма сказать что наше общество хоть сколько-нибудь изменилось? И по сути так и получается, главного героя никто не хочет убивать за правду, но меняться и принимать её не хочет ещё сильнее, гомеостаз замкнутого сообщества срабатывает быстро и вот уже тому, кто пытается нарушить целостность сообщества, становиться невыносимо бытие. Кто попроще и постарше уже смирился и ходит с опущенной головой, а самый непримиримый стремится умереть сам, от понимания полного бессилия перед сложившейся системой. Безусловно фильм неидеальный, первая половина и сам город в виде давящей замкнутой системы, холодный, серый и неуютный, хороши, но во второй части фильм начинает теряться в направлении и многие сцены выглядят уже излишними, да и сама концовка смазана, её можно было сделать сильнее, но в любом случае это хороший фильм в пару к "ЧП районного масштаба", там отлично показана власть, а в этом фильме народ, одни другого краше и нисколько не изменившиеся.

Лунные псы - фильм с ОЧЕНЬ, ОЧЕНЬ слабы сценарием, безбожно затянутый и который не спасает даже очень достойная роль главной героини, ребёнок так старается, жаль что он не понимает что фильм того не стоит.
Воспитатель из детдома приезжает в больницу забирать девочку и узнаёт что у неё СПИД, в ужасе отказывается от неё и везёт к мамаше-шлюхе (буквально) от которой та сбегает, бродяжничает под Талькова и в итоге всё равно возвращается в детдом, где её как спидозную селят в большой комнате-кладовке у входа. Девочка очень любит свою собачку и потихоньку воспитательница проникается к девочке чувствами после своей истерики в больнице. Дальше где-то минут 50 девочка растит собачку, а потом её убивает мерзкий подсос директора детдома. Дальше ещё 40 минут девочка НЕИСТОВО воет, орёт и рыдает, а воспитательница её жалеет. Кончается всё по сути ничем. Может показаться что я сильно утрирую, но нет, всё так и есть. Ничего похожего на интересное развитие событий в фильме нет совершенно, да, у фильма есть шарм присущий всем фильмам середины 90-х, шарм разрухи, безысходности и страдальчества, плюс оператор очень старается снимать фильм с неожиданных ракурсов, но всё это меркнет перед зияющей пустотой сценарной дыры, а как вы понимаете без сценария сидеть два часа и наблюдать закрытую в комнате девочку с собакой довольно мучительно.

Семья - небольшая грузинская короткометражка про большую грузинскую семью, живущую в огромной квартире. Пока молодая девушка пытается допечатать диссертацию для защиты вокруг снуют дети и целая куча пожилых мам, бабушек и тётушек, отвлекающих и её и друг друга, забавно, даже как то экзистенциальненько, но кинематографически пресно. Лика Кавжарадзе кстати очень красивая, жаль так рано умерла.