Ошибки юности - кто-то то давно просил чтобы я посмотрел, отчитываюсь - не самое сильное кино. Здоровый нормальный советский парняга довлеет над друганом, довлеет над сослуживцами и даже над командованием, довлеет над своей бабой, строит их, командует, а сам свою жизнь пустить по верному пути не может, знаем мы таких кадров, всегда хочется чтоб они ебальничек прикрыли и посмотрели на себя. Нет, ну конечно сам герой Жданько не отрицательный, но вся его жизненная (и сюжетная) коллизия не вызывает большого интереса в своей основе, конечно для периода застоя это актуально, как же это так, государство трубит о том что каждому даёт возможность жить, все пути открыты, просто вставай иди, а человек постоянно запинается, но остроты недостаточно. Что реально порадовало в фильме так визуальные решения, от яркой воинской части на юге до унылой рабочей возни под серым небом на севере, которая так не похожа на то, как её официально подавали завлекая людей на БАМы, и как финал ещё более унылая, невыносимая жизнь в большом городе, с барыгами и пожухлой Варлей в роли невесты, среди вездесущего болотно-зелёного цвета покрашенных стен, в концовке вообще миазмы знатно вышли на поверхность, с этими танцами тётки после застолья с шариками и подарком барыги герою денег в размере двухдневной зарплаты и его же чтением запредельно гнусных виршей, прям мерзостью пахнуло, но в целом фильм скорее не оправдал ожиданий.
От снега до снега - невероятно мощный по своему эмоциональному заряду фильм, пускай и неровный, но местами до мурашек. Вчерашняя студентка приезжает на метеостанцию где-то в Сибири, по сути избушку посреди бескрайней дикой природы. Там должно работать два человека, но в начале фильма ГГ отпускает напарницу, которая очень не хочет терять любимого мужика, и остаётся наедине с маленькой собачкой и радиостанцией. Конечно глупо было бы ожидать что даже в оттепельные годы в СССР позволили бы снять фильм о том, как человек от одиночества сходит с ума, но в той части фильма, где ГГ одна фильм просто фонтанирует эмоциональной мощью, сочетание насыщенной кинопоэтики 60-х, пересаженной с урбанистического пространства в условия дикой природы резонирует с постоянным тревожным ожиданием того, что с главной героиней случится что-то страшное, в результате чего до определённого момента от фильма невозможно оторваться, непрофессиональная актриса Романина чудно хороша, с детскими повадками и необычной, то ли очень милой, то ли довольно страшненькой внешностью, на лице которой прекрасно читаются эмоции, которая вообще не подходит для того, чтобы одной жить на краю земли, а уж насколько хорошо выписаны художественно ситуации и как охуенно выглядит природа в ч/б, просто кайф. Жаль только что во второй половине фильм провисает, как только появляется приплывший на плоту геолог и начинается романтическая линия, большая часть эмоционального заряда пропадает, линия это не то что бы плоха, она просто слишком стандартна на фоне первой половины фильма и сбивает градус впечатлений. Но даже так фильм получается всё равно замечательный.
Проверка на дорогах - вспомнил что давно хотел глянуть раннего Германа, но тут проблема - о классике как обычно сложно писать. Лично я, как уже говорил, не интересуюсь военной тематикой, но хорошее кино про войну ничем не отличается от хорошего кино про что-то другое. Для меня сабж это что-то вроде наложения военной прозы, читанной в каких-то небольших объёмах в детстве, с уже знакомой и видной даже в таком раннем фильме стилистикой Германа, пускай тут действительно первый план и герои важнее всего, что их окружает, но многие моменты уже просматриваются наперёд, шикарная ч/б зима, снятая ровно так чтобы прям ощущалось какая погода по ту сторону экрана и насколько морозно, и классический мини-эпизод войны с абсолютно живыми, по-разному травмированными (или стойко вынесшими) обстоятельствами войны. Ни к перебежчику Бурляеву, ни к простому таксисту, умершему внутри после перехода на сторону врага Заманскому, ни к озверевшему Солоницыну нет никаких претензий, на войне увидишь и не таких. Насчёт христианской темы искупления ничего сказать не могу, это и очевидно, в то же время не то чтобы прямо самое главное, я только не понял каким образом героя Быкова и его людей признали дегероизирующими партизан, что они ещё должны были сделать кроме успешной операции по перегону этого состава с продовольствием чтобы быть героями, с красным флагом все немецкие силы наебнуть в регионе? Если это не герои, то кто тогда герои? Или они как-то не по методичке себя вели? Тот же персонаж Солоницына герой уже только потому что он втихую Заманского не шлёпнул от презрения и весь план по пизде не пустил. Интересный, атмосферный фильм в общем, надо Восхождение ещё глянуть.
Долгая счастливая жизнь - находясь под бесконечно громадным впечатлением от Заставы Ильча всё-таки не могу не признать, что большая, комплексная новая волнища Хуциева мне ближе чем беззаботная и лёгкая новая волночка Данелии, так и тем более Шпаликовская "новая классика", уже спустя минут 10 я начал чувствовать себя в этом фильме не в своей тарелке, а уж когда почитал откуда у стиля Шпаликова ноги росли в этом фильме стало ясно почему, я увы не фанат и не знаток классического кинематографа первой половины 20-го века, и многие приёмы, на которых фильм держатся я совсем не перевариваю. Само наложение масштабов - простейшей истории и кучи мельчайших деталей, из которых выстраиваются характеры обоих персонажей и судьба их мимолётной встречи, безусловно мастерски сделаны с кинематографической точки зрения, только мне от этого ни горячо ни холодно, мне не близка ни ситуация, ни оба персонажа, ни стилистика, для меня это кино просто проходит мимо, могу его скорее добавить в культурный багаж, нежели оценить, мне бы лично зашла бы коллизия фильма будь она более взвинченной на том или ином этапе, снятой по-другому, но это было бы совсем другое кино. Но в любом случае концовка просто шикарная, вне каких-то обсуждений моё не моё, просто искусство с большой буквы, вне рассуждений.

Место!
С первого же диалога мимопроходящего зрителя решают ошарашить таким обилием обсценной лексики, что даже пресловутый сапожник мог бы сказать: “Сука пиздец, к такой хуйне меня эта блядская жизнь, ебать её через газету, точно не готовила нахуй ёпт.” Допуская, что я и сам порой, отхлебнув какого-нибудь не тяжелого алкоголя после затяжного перерыва, превращаю свои изъяснения в поток брани, все же заявлю – перебор. Матюки в этих диалогах прям смакуются. По задумке видимо в словцах этих сразу и протест общественным нормам, и протест коммерческому прилизанному кино. Странно при этом, что в ансамбле актеров довольно таки примелькавшиеся в мейнстримном тв и кино лица. Кто и на чьи деньги это снял, понятно не до конца, а точнее в конец непонятно. Порой кажется, что это просто попытка каких-то приблатненных столичных зумеров продвинуть музыкальные треки своих друзей в массы, но и сам фильм в массы не сказать чтобы ушел, даже ансамбль не помог. Загадка. Ну да ладно.

Также авторам не хватило волиили смелости наполнить сценарий более тонкими и нестандартными наркоманскими историями. Потому что всё это про “съел ДОБ – вышел в окно”, оно так и отдаёт “опытом прочтения соответствующих статей с лурочки” до того, как наркосегмент благополучно прикрыли для праздных сетевых гуляк. Предположу, что завсегдатаи /bb в лучшие времена умели доставить более аутентичные сюжеты.

А уж в момент вступления гайричиевских мотивов, совершенно не идущих антуражу околомкадовых человейников, всерьез хочется справиться за ментальное здоровье постановщика. Эклектика эклектике рознь, надо бы и меру знать. Однакож погружение таки случается. Ближе к середине этого часового киноспринта запах ссанины с подметенных таджиками подворотен словно материализуется сквозь экран, заставляя поверить, что некий аутентичный опыт, прожитый кем-то, всё же вложен в этот продукт. Кто-то определенно ходил в объебе вдоль таких же неуклюже очерченных газонов, выцепляя взглядом огни ближайшего 24/7 в ночи. Кому-то было очень хуево после первой неопытной осечки, когда гашик не подружился с алкоголем. Кто-то под психотой выискивал тайны мироздания в ночном небе. Ну вы поняли, вся вот эта наркоманская романтика.

Её можно презирать, но в конкретном фильме за всем этим забором матершины в диалогах кроется очень актуальный посыл. Дающий понять важные вещи несведущим без зомбирующей ауры социальной рекламы или плакатов. Что может одна плюшка гашиша на четверых не превратит вас через год в опиоидного торчка; что феном можно неплохо забустить учебный процесс, главное чухать меру; что под ешками можно словить эйфорический пик, воспоминания о котором могут отзываться позитивом всю жизнь. Но беготня по району с расспросами “есть чо” – одна из опасных форм прозябания. В лучшем случае стагнация, чаще всего деградация. По молодости вкус упущенного времени еще не распробован, и уженедети зачастую путают его со вкусом амброзии, будучи неспособными уловить горечь.

Зато тут есть район. Есть что-то в представленном в кадре нагромождении бетонных коробок, что объебос под луной может обозначить как “дух”. И этого, оказывается вполне достаточно для душевности. 7/10

Нараёне
А вот тут нет никакого района, как бы оно не называлось. Духа, соответственно, тоже нет. Дорогой продюсерский продукт у нас. Ну по крайней мере пытается щеголять лоском. Продюсеры эти знают как вынимать бабки из минкульта. Есть ниточки. Какой минкульт, такая и культура…

Поначалу кажется даже, что не всё так уж плохо. Конечно запашком гламурного мировосприятия пахнет с первых минут, но терпимо. А потом появляется главбандитвстреча на пустом стадионе, прям как в Жмурках, у которого герои на побегушках, и я чет проиграл с этой лысой хуйни. Нелепей был бы только дуэт-пародия на Доктора Зло и Миними.

Вот тут-то я и решил посмотреть кто же там режиссировал эту ерундистику. Оказалось, режиссировала, играла, сценарий писала. Минуте на 20-й режиссерка появляется в кадре, и гламурность мировосприятия, кажется, находит объяснение. Ну кто еще этой длиной нимфе с глазами-фарами дал бы денег на такое кино? Наверное богатый папа со связями. “Папу”, как оказалось, зовут Данилой Козловским. Режиссерка есть его персональный детеделательный инкубатор. Всё еще понятней становится. По капризу инкубатора нашлись и деньги, и время на съемки. Что не сделаешь ради любви? Но мог бы хоть сыграть поизобретательней, привнести в образ персонального творчества, выдумки так сказать. Ведь самый мразотный персонаж в фильме у Козловского. В какой-то момент он видать бросил увещевать супругу и позволить ей править бал бескомпромиссно. Каблук пиздец.

Не знаю, может расстановка на доске ответственных фигур за продукт, идентичный натуральному, накинула мне изрядной доли презрения в адрес киноленты, но где-то с получаса начинает тонуть происходящее особенно стремительно. Диалоги - лютейшая хуета. Может термин “зловещая долина” применим лишь в контексте зрительного восприятия человекоподобных фигур, но именно его хочется вставить, ибо так это и ощущается. Какое-то жуткое ощущение, что это кино пытается быть кином, но в огромном списке мелких деталей оно как-то неестественно дергается, выдает уебанские слова в предложениях героев, неадекватные стишки воннаби-репперков, что просто хочется морщиться как на известном фото тот мексиканский пацан при взгляде на Хлойку морщился.

Бабий гламурный парафраз обоих бумеров, из которого выкинуто всё “лишнее”. Криминальная драма, облаченная в форму яойного фанфика. Город красив, некоторые съемки с дронов головокружительны в плохом смысле, а некоторые очень даже удачны. Но финал оставляет с таким знакомым привкусом отечественных кинопомоев, что досадно так, будто второй раз наступаешь в одну и ту же лепеху говна за день. Отличный вариант на вечер для хейтеров отечественного кино. Если кто-то вдруг начнет пиздеть, что встаём скален, и пиздеть начнет так убедительно, что ваша вера зашатается, то наверните этот гламурный высер. Веру в безблагодатность ру-сектора укрепите на пару лет вперед. Конечно это не чемпионский уровень Бригады:Наследника, но у следующего фильма этой мастерицы есть все шансы. 3/10

P. s.
Тут есть сцена, где женский хор поёт радиохедовский Сreep. Хорошо так поёт, душевно. Не исключая ту самую строчку “so fucking special”. Так что же у нас цензура на иноязычные ругательства не распространяется? Ладно, не буду делать вид, что мне на самом деле важен ответ на этот вопрос.

>>40227
Бык
Кажется, я с года три уже назад наругал тут Витьку Чеснока за якобы слишком китчевый бандитизм. А зря видимо. Лучше бы с таким рвением сняли еще одного Витьку, чем такого Быка.

Как бы не то, чтобы фильм плох, но автор словно боится вспугнуть зрителя слишком нелицеприятными деталями щекотливого сеттинга. Спасибо, впрочем, что 90-е тут омерзительны именно настолько, насколько были. Никакой блядской гламуризации аля Бригада. Впрочем, не обходится без карикатур и излишних стереотипных форм. Да, не Бригада, но какие-нибудь Парни из стали вполне прослеживаются. Вот только ностальгировать по этой разрухе… ну хуй знает. А кроме разрухи и нет никакого заслуживающего упоминания кинематографического художества здесь. Персонажи архетипичны чуть ли не по-библейски со своими Иудами и Петрами, события, диалоги и мода умозрительны, воспроизведены по обрывочным воспоминаниям. Ну хоть актеры играют неплохо. Однако до самого финала не покидает ощущение, что наблюдается отчаянная попытка скрыть сюжетной сумятицей сценарную несостоятельность.

Впрочем, в какое-то стоящее высказывание фильм все же выливается. Не было нужды ностальгировать или любить представленных персонажей. Не следовало и переживать за их судьбы. Просто отпечатать себе “основано на реальных событиях” из вступительного титра. Нет, никакой запредельной жести, до которой не добрались задорные сценаристы ментовских сериалов, тут нет. Тут просто катастрофа мировосприятия поколения:
-Папа, папа, а какие были национальные герои в 90-х?
-Ну слушай, сынок:
Жил был бык, он страдал кардиомегалией. Семантический разбор греческих истоков слова как бы говорит нам, что у него сердце было большое. Он просто хотел добра для близких – для родных и для братвы. Крутился как мог. Отсидел как ровный пацан, был замечен влиятельными людьми. Дела делал старательно, больше необходимого не выебывался. Не получилось, не фартануло – круговорот событий завел его вместе с братвой под один большой замес. Выхода не было, но бык не сдрейфил перед ликом смерти. Дал понять врагам, что пацаны с заводских районов не пальцем деланные. О его героическом этюде с гранатой малышня рассказывала долгие годы... И я там был, мёд клеем занюхивал

Да, весь подвиг героя в красивом самовыпиле сосредоточен. За братву и родных. Да, времена были непростые. Молодые люди делили новый мир, доставшийся им от отцов-алкашей. Многие из них пали бесславно, немногие славно, да вот только слава эта какая-то гниленькая. Остальные закопали свои грехи в специальные могилы для грехов, купленные за донаты попам, словно индульгенции. Ну а самая сильная банда легитимизировалась. На волне политотнутых мыслей особенно проняло новогоднее 2000-е обращение Ельцина, поданное на десерт в финале. Сам смотрел 20 лет назад с родителями пиздюком, мать квохтала, что “молодец у нас президент, не стал тянуть”, батя с привычным скепсисом фыркал дескать “наворовался и на пенсию”. Я же всерьез не понимал какой в этой досрочной отставке символ, если ему и так три месяца до окончания второго заключительного срока оставалось. Не, ну это ж надо так себя приложить, чтобы за боль, принесенную каждому жителю страны извиняться. Сука внатуре до белочки допился к тому моменту уже, уебан седой. Искренность как политтехнология – отечественное ноу хау. Царь-тряпка был, Борис-царь тоже. Спасибо истории, что повторила себя в виде фарса. Чтоб ты жил в интересные времена, говорят они. Сука, все 30 лет, все интересные. Эх, можно десятилетие застоя организовать? А то я с такой шоковой терапией никакую ипотеку никогда не выплачу. 6/10.

Сторож
Чот зачастил Юрец с фильмами. На пользу эта стремительность не пошла. Завязка прям ну такая себе. У сторожа повесилась собака, и сторож решил последовать за ней. Мотивы самоубийства собаки, как и мотивы попытки сторожа смочь повторить, в лучших традициях отечественной чернухи остаются за кадром. Вы посмотрите на эту зиму, дескать, как в этом мрачном краю можно хотеть жить?

Санаторий кстати классный. Такая завязка напоминает об очевидном Сиянии. Но именно вот этот вот советский псевдоконструктивизм 80-х, ну или я хуй знает как обозначить, кароч цепляет меня этот стиль. В 1998 под Алексиным всем классом пиздюков отдыхали в похожем санатории на Оке. И я с теплом запомнил те две недели. Поэтому и зима в этом фильме непривычно теплая, не “по-быковски” комфортная, новогодняя чтоли. Тут бы тупопездный ромком снимать про два одиноких сердца, нашедших в глуши любовь. Ан нет, собаки вешаются, людей бензином поливают…

Не то, чтобы фильмы Быкова блистали изощренным сценарием, всегда упирали скорее на атмошферку и узнаваемый стиль. Стиль здесь есть, атмошферка, разумеется, тоже. Но все эти занудные морализаторства, добавленные в кастрюлю к любовному треугольнику, заставляют думать, что этот скороспелый фильм на данный момент самый слабый у Юрца. Однако ж после интоксикации в следствие отравления нарайоном, такие цельные в рамках своих сюжетов персонажи и здраво написанные для них диалоги – бальзам для моих глаз и ушей. Кстати замечаю, что именно антагонисты Быкову всегда даются особенно хорошо. Стильно, но неброско одеты, не обесчеловечены, но при этом готовы творить вынужденное и нежеланное насилие непоколебимо. Такие прям бандиты, за которых не стыдно. Прям немножко философы. Но не софисты, а граждане новой северной Спарты.

Финал тухлый конечно, смешной в каком-то смысле даже. Но это был словно антидот, от гламурного говна выше по тексту. Не буду торопиться и называть Юрца гением, но всё же настораживают принципы распределения минкультного бабла. Скромные, но такие прям душевные от души чуть ли не со слезой на глазах 6/10.

Under the Skin
Режиссер у нас по специальности художник. Заодно мейкер клипа к треку Karma police. А это ведь, по стечению обстоятельств, моя любимая композиция моего любимого эмо-бэнда. Ну и что сказать про этот клип? Ну он такой необычный, таинственный, многослойный… ой бля, ладно, самому смешно стало. Хуита припизднутая этот клип, под стать бессмысленному тексту песни. Поэтому не охуеть какая реклама режиссеру. Однако тот факт, что всемувачерским голосованием решилось внести фильм вроде как во внутрибордовский топ-10 2010-х - реклама получше. Конечно на первых местах там Драйв и Джокер, но с первыми местами всегда в любом топе творится больной пиздец.

Да, охуенный фильм, че уж там. Не то, что клип. Понравилось всё, аж перечислять по пунктам как-то бессмысленно. Не в пунктах суть, а в комплексе. Кто не осилил, тот быдло. Сэд, бат тру.

Человечность - не баг, а фича; скажут гуманистооптимисты. Этого андроида кодили малолетние дэбилы с хлебушком под черепушкой, скажут циничные рационалисты. Я же остался в растерянности. Маленький глупенький биоробот, ну зачем ты сломался? Всё у тебя было бы хорошо, если бы ты не сломался. Ты должен был быть человеком только снаружи.

Забавно, но мне показалось, что этот сюжет, не взирая на то, что героиня тут субтильная секси-кукла, способен вызывать приступ литераллими-синдрома у людей самых разных. Ведь добрые полчаса робот пытается справится с кризисом потери функции. Проходит этап “взросления”, находит замещение старой функции, выстраивает-таки в себе эту искусственную человечность, хочет наконец “любить и быть любимым”. Но реальность беспощадна: отверстия для приема любви и гармонии биороботу не завезли за невостребованностью в первоначальной функции.

Через некую подобную растерянность проходят и многие современные люди. Юношеский кризис самоидентификации, замутненный взор на приоритеты. Потом на основе полученного опыта взор слегка прочищается, кризис вроде как минует, личность начинает ощущать свободу хотя бы в определенных узких рамках своей профессии и лужайки. Как вдруг выясняется, что рекламные плакаты о взрослой жизни успели стремительно устареть. Что на пути очередной затяжной кризис, которых в жизни вообще больше, чем периодов покоя и уверенности. Что этот лишь вопрос времени когда воткнешься в осознание, что у тебя тоже нет какого-то функционального отверстия. Либо в собственном теле, либо в теле ближнего.

То, что я пишу какую-то абстрактную хуйню - не страшно. Фильм предлагается приблизительно так и воспринимать – всплеском противоречивых выводов. Потому что с текстом книги тут чем дальше в лес, тем меньше связи.

Графоний классный кста. Люблю вот посмотреть порой кинцо от вот этих вот вижуал артистов, или как всю эту кодлу художников/скульпторов/фотографов/клипмейкеров кличут, ну вы поняли. Умеют они прям выдрачивать картинку, так что виден этот выдрочь, даже если полностью скрыть "ушки" вмешательства не удается. А иные, из не голливудов, со взглядом на картинку попроще позволяют себе порой визуальную халтуру с той идеей, что зритель же нибыдла, на серьезном фильме сидит, должен понять, что бюджет и т д. Вот картинкеры себе такого не позволяют. А если бюджеты совсем скромные, то они хотя бы очень и очень стараются, чтобы халтура выглядела частью композиции.

Эта вот графитная фигура в финале, она классно сделана, хоть и видно, что врисованная в кадр. Потом в огне бежит уже видно не графоний, а какой-то замотанный в заметно болтающиеся тряпки каскадер. Но то, что я с таким вниманием впивался в визуальные детали, обозначает нехарактерный интерес с моей стороны. Не говоря уже о том, что первоисточник кажись написан в лучших традициях диковских мрачных майндфаков. Такое я люблю, 8/10.

Basquiat
Давно мариновался этот картин. Оказалось, дебют другого режиссера-художника. Того, который снял не так давно занятную штуку про Ван Гога с Дефо в главной роли. Здесь тоже про художника, правда несколько менее общепризнанного. Ну да, оборванный и перманентно обдолбанный нигра с нью-йоркских улиц, развозюкивающий свой декаданс баллончиком с краской по стенам города – какой-то упадочный персонаж, не то что Винсент-мученик.

Нигру, источающего ароматы засохшей на штанах урины, любят при этом белые женщины. Молодая Форлани с фарфоровой кожей в роли чернильницы, дочери мидл-класс родителей, противопоставлена шаболде Кортни Лав. У здорового человека выбора бы не стояло, но наш нигра падок на маргинальный шарм оторв.

Вообще эта Лав такая лярва, что обилие сленговых обзывательств прямо фонтаном бьет в голове при одном её появлении на экране. Это ж надо так успешно монетизировать образ потасканной шалашовки! Ну вот у кого могут быть сомнения, что эта блядина причастна к выпилу Кобейна? Да она за дозу сканка и бутыль бурбона Иисуса бы собственноручно к кресту прибила!

Впрочем хватит о блядях и наивных дурах. Ведь нигра в этом фильме всё-таки без иронии жертва. Вспомнил схожий байопик о художнике(Поллок), схожий настолько, что кажется будто Эд Харрис не малое слизал из этого фильма. По сюжету Поллока принимают в оборот кабанчики-галеристы с еврейскими фамилиями, и начинают высасывать из него дань святому рынку. Возвышают его, но отбирают у него власть над собственным талантом, требуют всё больше и больше разноцветной вермишели, которая в виду своей концептуальной нешаблонности так пришлась по вкусу разбрасывателям денег. Отчасти по причине попадания в зависимость от своих кураторов Поллок и спивается. Поллок спился и въехал пьяный в грузовик, нашли другого, а потом другого. Вот одним из таких других становится этот Баския.

В его творческом пути так и видится хитрый умысел стоящих за фигурой манипуляторов: Налетай, торопись, покупай живопись! У нас тут новый талант – голоскисть улиц. А еще он креол! Такой экзотический компот раз в жизни варится! Мы уже начали накачивать его баблом, и он уже большую часть этого бабла спускает на наркоту. Поэтому ему недолго осталось. Спешите урвать мастерпис при жизни творца. Ведь после его смерти аукционный маховик мы закрутим в полной мере, и ценники прибавят нолик другой!

Честно сказать, мне как-то скорее не понравилось всё происходящее. Я не разделяю той авторской позиции, которую мне удалось считать. Зато в фильме есть охуенный Дельторыч. Его персонаж, выдающий свои заторможенные наркоманские резонерские ремарки, каждым своим появлением в кадре радовал. Боуи-Уорхол тоже приятным персонажем получился, хотя сам Э.У. мне как историческая фигура уже надоел пиздец. Да и Боуи, как оказалось, тот еще говноед, ибо я вычитал, что у него в коллекции есть несколько картин этого самого Баскията.
А героя Олдмана по словам одного из кп-критиков режиссер слепил с самого себя и вставил в сюжет, видимо руководствуясь одним лишь нарциссизмом. Получилось несколько гаденько, да. Нахуй он тут не нужен. Правда при всех зловониях, издаваемых авторскими проебами и неудачными решениями, что-то во всем этом киноприключении было, заставило задуматься. Ну ладно, пизджю канеш, не заставило, просто Дельторыч охуенный, 7/10.