Выживут только любовники, 2013
Несмотря на то, что с этим фильмом у меня связаны не самые приятные воспоминания, пересмотрел. И снова те же двоякие чувства. С одной стороны, это именно то кино, о котором с придыханием любит говорить очередная духовно богатая ванильная винишка, и сильно запоздалый ответ на "вампирско-сумеречную" тему и хипстеров, полный фетишизма (невозможно без смеха смотреть на мастурбацию на винтажные гитары и иконостас с портретами людей, которых уважает Джармуш. Толще только Гаспар Ноэ со своими видеокассетами) и фамилий писателей и музыкантов эпохи романтизма - не хватало только кричащего субтитра о том, что фильм именно о духе той эпохи, чтобы уж наверняка до всех дошло. Но с другой стороны, кино до одури красивое, медитативное, с классной музыкой и актерами (Тильда Суинтон здесь просто потрясающая), чьи персонажи выглядят не хипстерами, а действительно древними существами, испытывающими одиночество в современном мире.
7/10

Волк с Уолл-Стрит, 2013
"Поймай меня, если сможешь" (отличие от стерильного Спилберга для всей семьи только в огромном количестве наркоты и шлюх) с небольшой примесью "Страха и отвращения в Лас-Вегасе", необоснованно растянутым хронометражом и "осовремененным" Голливудом стилем "Славных парней", который слишком утомляет (не в пример "Казино" с идентичной продолжительностью). Вдвойне обидно за великого режиссера, которому раньше подражали, и который в итоге сам превратился в подражателя. Но ничего не поделаешь, Скорсезе уже лет 20 такой.
6/10

Человек, которого не было, 2001
"Посторонний" Камю в обертке нуара, в котором едва заметно подгораешь, чувствуя какую-то неловкость за персонажей и их действия, потому что здесь нет деления на "хороших" и "плохих", они обычные люди с обычными людскими слабостями: одни хвастаются несуществующими подвигами, вторые заводят интрижки на стороне из-за опостылевшего семейного быта, третьи глупы и словоохотливы, ну а четвертых и вовсе не замечаешь, как будто их тут и нет. Но когда появляется девочка-подросток по прозвищу Пташка, в которой главный герой Эд видит своего ангела-спасителя (в сцене, когда он зашел в ее комнату, я всерьез испугался, что он будет просить ее руки), а дальше происходит прослушивание у учителя музыки и совместная поездка на автомобиле, Коэны открывают газ (простите за каламбур) на полную и ты уже просто горишь, как Эд на электрическом стуле в финале.
7/10

Улыбки летней ночи, 1955
Водевильная костюмированная комедия с сильным налетом театральщины на извечную тему жен, мужей и любовниц, местами забавная, но не такая искрометная, как прошлый "Урок любви".
6/10

Кибер, 2015
Чего Кибер? Чего Кибер-то, блядь?! В чью недоебанную башку вообще пришла идея так локализовать название?!
Ну а сам фильм говно. Как, впрочем, всегда у Майкла Манна.
3/10

Молодой человек из хорошей семьи - трёхчасовой трёхсерийный минисериал, который можно сопоставить с типичным современным российским телемылом про т.н. "обычных людей", но который при подобном сопоставлении даже будучи не самым актуальным в плане жизненных реалий разбивает в пух и прах эти самые сопоставимые аналоги. Суть в чём - молодой усатый моряк возвращается домой со службы и просто начинает потихоньку вливаться в обычную жизнь, приударяет за тянкой, болтается с друзьями в рестике, устраивается на верфь рабочим, забив на мечты актёрствовать, и самое важное здесь именно в том, что главный герой в отличие от большинства персонажей перестроечных фильмов не является ни маргиналом, ни наркоманом, ни рокером, он не Курьер, не Арлекино, он самый обычный парень, слегка альфоватый, но не выёбисто-мажористый, а такой свойский, нормальный, адекватный, с перегибами, да, тоже как и многие отчётливые индивидуальности фильмов этого времени ищущий свой путь в жизни, но всё равно очень броско простой, он даже спрашивает своего новообретённого приятеля-хиккана "ну вот я страницу прочитал и мне уже спать захотелось, неужели я правда примитив?" А тот ему верно отвечает "раз спросил значит уже не примитив". И вот так этот непривычный для экрана в этом времени персонаж блуждает в цепочке разных линий, каждая из которых при всей своей простецкой жизненности увлекает, тут и перестроечная производственная тематика, демократия, выборы директора завода, борьба гречневых с хуёвыми скиллами с дерзкой наученной молодёжью, тут и совершенно простая, но опять же супержизненная мелодраматическая линия, где ГГ мутит с тянкой, заставляя её ушедшего на дно в протесте души бывшего мужа развестись, а ту мать отговаривает заводить с ним отношения потому что они совсем разные, тёрки с родителями, друг, поднимающийся всё выше и выше на бизнесе, тут и внезапная линия с секретной организацией молодёжи, борющейся с ворами и взяточниками методами "принудительной доброты" и т.д., за три часа фильм успевает обрисовать всех персонажей и реальные приметы эпохи и делает это всё очень и очень близко к людям, которых изображает, весь фильм одновременно кажется и совершенно стилистически несвоевременным не поддаваясь чернухе и излишнему воспеванию проблем, но одновременно именно этот стиль является и его бесспорным плюсом, он смотрится по-другому и с интересом потому что сделан не так, как всё остальное вокруг, он сделан для человека, который возможно и не ходит в кинотеатр, для простого человека что сидит вечером у телевизора в то время, естественно с художественной точки он явно проигрывает большому социальному кино, но вот эта внезапная приближенность к простому человеку, для которого что одни что другие, что третьи бесчисленные дети времени перемен одинаково непонятны, явно выделяет его на фоне остальной кинопродукции на тему, притом ему не чужды вычурные и яркие моменты, например тот где он встречает топовую шуе-няшу в больнице, которая читает его мысли и даёт ему важное понимание о том, что время уходит и нужно скорее определиться с жизнью, или постоянно повторяющаяся тема сна с полётами и поиском чего-то. Вообще единственная серьёзная проблема тут в том, что основные сюжетные линии тут не закрываются, они только намечаются, всё слишком быстро заканчивается, тут и целый сериал серий на 10 можно было бы сделать и было бы интересно смотреть, но в итоге всё достаточно ожидаемо кончается. В конце-концов главное что, простых людей можно любить или ненавидеть, но своё место и им на экране найтись может и будет даже интересно.
Одно воскресенье - на Одесской студии примерно в то же время Муратова снимала Астенический синдром, и уж не знаю случайно так вышло или нет, но одно воскресенье выглядит неким вывалившимся из АС куском. Фильм начинается с невыносимого Тарчкоподобного эпизода сна главного героя в ч/б, где главный герой удивлённо блуждает среди своих воспоминаний, каких-то людей, образов, потом вещи, что в будущем мы увидим в его квартире заливает дождь и по ним лениво ползёт камера, всё это выглядит точно так же пародийно и издевательски как первая часть АС, падают чсы, звенит будильник и дед просыпается в своей квартире под звон будильника, а затем просыпается от пинков мамаши второй герой фильма - молодой парень. Дальше в принципе рассказывать и нечего, фильм представляет собой хронику воскресной маеты оставшегося дома пацана, снедаемого скукой, отвечающего на звонки в соседний кинотеатр изображая автоответчик и зачитывая расписание сеансов, пляшущего под западные ритмы и подглядывающего в окно за тянкой, и деда, который ждёт внука, который обещал его навестить и бродящего по скоплениям такого же скучающего народа в поисках размена квартиры. По описанию фильма может показаться, что это некая зарисовка на тему того, что не нужно бросать родителей, всегда держать с ними связь и т.д., но по форме это чисто авторское кино, которое наплевав на зрителя фиксирует сумасшедшую действительность, предметы, лица, звуки, притом фиксирует в том самом стиле второй половины Астенического синдрома, только здесь всё это куда менее удобоваримо из-за совершенно невыносимого (в хорошем смысле) звукового полотна, в котором бесконечный шум, гвалт, галдёж, радио, музыка и неразборчивая речь сливаются в один сплошной экспериментальный шумовой коллаж, за которым месседж теряется напрочь. Режиссёр фильма начинал как художник-постановщик и это хорошо видно, но фильм художественно как раз не воспринимается в отрыве от Астенического синдрома, если тот посмотреть первым ну никак, хоть этот и вышел раньше, вот он именно выглядит как выпавший кусок, может с чуть более мужским, брутальным привкусом.

Зато совсем по-другому выглядит первая короткометражка того же режиссёра "...А шарик летит". Крайне атмосферная короткометражка про компанию детей под предводительством суровой томбоечки, которые полезли в какие-то подвалы в старых, видимо одесских, двориках чтобы добраться по ним до моря. Сразу вспомнилась крипи-паста "Гнездилище", но слава богу ничего с детьми не произошло, просто они вылезли в мире вапорвейва, и нет, там не только статуи, а ещё и классические замедленные вокальные сэмплы что лично меня знатно повеселило. Оказалось что естественно у томбоечки гое, умер папа и поэтому она вся такая обозлённая на мир и готовая на ненужный риск, но в итоге она слегка попускается. Короткометражка реально супербалдёжная, возможно она досталась режиссёру как такая проверка на профпригодность, вряд ли режиссёр в будущем библейской "истории жизни Иисуса" по Андрееву по своему желанию взялся за эту работу, верится с трудом, но у него получилось и снять хорошую детскую историю и на всю катушку разойтись в художественном плане, прекрасно показав сонную летнюю атмосферу старого города.
Диссидент - фильм "Иона" у Жереги был достаточно неплох, он страдал от излишней фрагментированности, но в нём была своя атмосфера, свой стиль, были точки притяжения, особенно в лице одной из героинь. В Диссиденте всё практически то же самое, только фрагментированность ещё сильнее, атмосфера и стиль окончательно оформились в западном авторском ключе, а точек притяжения тут почти нет. Фильм с интересным посылом, главный герой по жизни во всех обстоятельствах диссидент, он им является и когда его не печатают в Совке и он ждёт открытия границ, его наконец зовут на запад, но там по его книге снимают фильм совершенно не так, как он его видит, и просят добавить надежды в мрачняк, а уважаемый им другой диссидент, что смотался раньше, мешает его с говном якобы мы страдали нас сажали за идеи, а вы сейчас тяп-ляп и вас уже сюда тащат и всё вам дают, и вот он снова диссидент, он возвращается домой и начинает сам снимать фильм-исповедь с женой и Любовью в главных ролях, но доводит и их, и вот уже и в их глазах он диссидент, а по итогу его фильм освистывают металюги в клубе и начинают плясать под рокешник, для них он тоже диссидент. Но вот проблема - из-за безумной фрагментированности повествования невозможно составить о главном герое никакого мнения, что он за человек, каковы на самом деле его взгляды и идеалы, да. наверное он талантлив и не идёт на компромиссы, да наверное жалко что он пытаясь вернуть всё как было лишь усугубляет свои отношения с важными для него женщинами, но сам по себе он не вызывает никаких эмоций, ни положительных, ни отрицательных, особенно учитывая вечно снулое, излишне вычурное лицо Дворжецкого. В фильме есть одна хорошая фраза от западной продюсерки "Может быть вы им не нужны? Выпущен как не представляющий опасности.", если за неё зацепится, то можно присмотреться к фильму именно из контекста того, что в нём показан диссидент не с большой букв Д, а просто никчёмная хуйня, которая весь фильм слишком много о себе думает, тогда предыдущий абзац не является минусом и даже подчёркивает суть. Но намного интереснее от этого фильм не становится, можно похвалить режиссёра за то, что он неплохо так поработал над привнесением в перестроечное кино западной авторской традиции в противовес нашей собственной, что процветала в перестройку, всё-таки фильм выглядит неуловимо не по-нашему, так же как не по-нашему выглядел Такси-блюз снятый на французские деньги, местами его прям не отличишь от какого-нибудь французского, особенно в той части где ГГ уехал в Европу, но даже тут вышло не очень - по-западному не значит автоматически круто. Но сука, до чего же молодая Апексимова с длинными волосами топовая, прям обжигает своей энергетикой, вот не доиграла она явно в том возрасте ролей.