К очередному религиозному фильму Скорсезе добрал еще три на схожую тему.

Семь лет в Тибете, 1997
Уже с самого начала меня насторожило то, что главный герой - член НСДАП и обершарфюрер СС, выражает свое пренебрежение нацистам (наверное, чтобы сгладить неудобную тему дружбы Далай-ламы и нациста), но после того, как он и его друг начали бороться за сердце тибетской портнихи (которая могла пошить европейскую модельную одежду, ага), ведя себя как малолетние спермотоксикозники с одноклассницей, у которой за лето выросли сиськи, я уже перестал обращать на подобное внимание. В итоге, вместо рассказа о невиданной стране, в которую еще не ступала нога чужака, получилась стандартная голливудская сказочка о ценности семьи с Брэдом Питтом, говорящим с ужасающим "немецким" акцентом, и кучей идиотских условностей.
4/10

Последний император [Extended Cut], 1987
Величественное и безумно красивое полотно о трагической судьбе Пу И Тина, ставшего заложником своей роли императора без империи и большую часть своей жизни пытавшегося получить хоть какую-нибудь власть в свои руки. Но настоящую власть имели только над ним - от родственников и слуг до японских империалистов и китайских коммунистов, ведь что может человек, которого опекали, кормили грудью до подросткового возраста и подтирали задницу, и который самостоятельно научился завязывать шнурки и застегивать ватник только в исправительном учреждении?
Боюсь даже представить, что за 50 минут пришлось вырезать ради театральной версии, но расширенная - это подлинный шедевр по-хорошему европейского исторического кино, почти не скатывающийся до субъективной оценки в угоду личным взглядам режиссера или текущей политической конъюнктуре, с великолепной постановкой Бернардо Бертолуччи, операторской работой Витторио Стораро, игрой актеров и музыкой Рюити Сакамото и Дэвида Бирна, у которых на подхвате был аж сам Ханс Циммер, правда, тогда еще никому не известный.
9/10

Маленький Будда, 1993
Адаптация буддизма для западного зрителя с ужасно пошлой линией в современности, причем, адаптация максимально упрощенная, чтобы даже ребенок мог ее понять, поэтому не знаю, какому взрослому будет интересно ее смотреть - все выглядит так, как будто толпа ребят в оранжевых тогах и с бритыми головами окружили тебя на выходе из метро и пытаются впарить свои брошюры (как с ними бороться можно посмотреть в фильме "Аэроплан!"). Кроме того, еще раз убедился, что Киану Ривз - не актер (а здесь он играет аж самого Сиддхартху).
3/10

Кундун, 1997
Если не касаться стереотипов западных прозелитов освобождения Тибета и тем более китайской коммунистической пропаганды, то это стандартный стерильный байопик с хрестоматийным рассказом о жизни исторической личности, в котором особо не за что зацепиться.
5/10

Глянец
Открывающая сцена это такой концентрированный кринж, что отмыться от него кажется можно только одним этим самым способом - использовать именно это модное молодежное словечко, только бы перебить этот культурный смрад из наивных нулевых. Это я про текст уровня первых популярных паст в /b, обозначенный как авангард русского постмодернизма. Да, в 2007-ом такое было наверное вполне себе провокативно для крупного кино от именитого старпера. Но после 12 лет двачей, после рождения и смерти десятка школопабликов, “ковавших контент”, атмошферка удаффкома - такое нафталиновое дерьмо, шо пиздец.

Дальше степень кринжатуры не спадает. Ведь сам продукт из тех времен, когда еще напыщенная художественная пошлятина и откровенная грязь жизни были приемами, которыми пользоваться стало можно, но тогда еще никто толком не научился в кругах напомаженной элиты. Выглядело это пиздец неловко. Приблизительно как ботаник с толстенными линзами на переносице, набравшись смелости и дойдя наконец до шлюхи, будет ей внезапно в процессе выдавать цитаты из псковского порно. Зеленого слоника далеко не каждому дано снять. Нужно некое соответствие. Вот и получается, что звезды первой величины играют декадентских фриков и маргиналов от шоу-биза, но для них это нерпостая внутренняя работа.

Зато сестры Арнгольц светят досками своих тел и сравнимой с этими досками деревянностью своего актерского исполнения. Охуеть были времена. Помнил их как тех “невероятно красивых близняшек из Простых истин”. А теперь всё, прошёл юношеский восторг, лица-то пиздец на самом деле простые. Не будоражат.

Но голливудский опыт для Кончаловского не прошёл даром. Оттого как развлекательное кино сия лента вполне себе функционирует. Да ещё иррациональное ощущение народа у Кончи присутствует. Ощущение, которое напрочь после падения совка згибло в его братце. Ощущение, позволявшее влить в почтальона Алексея необходимую меру деревенской души, чтобы не выглядело такое кино домыслом помещика о быте холопов. А то у братца только домыслы и выходят.

В этом же фильме Ростов со своими потертыми квадратами жилых площадей удивительно похож на реальные провинциальные интерьеры. И диалоги, взгляды актеров вполне выражают эти интерьеры. А такого воплощенного сходства редко ожидаешь от человека, который разбивает мерседесы со своими детьми об встречный траффик на Лазурном берегу.

Меньшова же запредельно охуенно передала метаморфозу из ростовской хабалки в Грейс Келли. Не то, чтобы роль была сложная, но я хотя бы поверил в восторги окружающих вокруг этой метаморфозы. Двусмысленность финала приводить к какому-то логическому знаменателю для себя мне было уже лень, но как-то недооценили, кажись, фильм-то. 7/10

Копейка
Охуеть, худой Мадянов это прям что-то уровня жирной Кейт Мосс – какой-то инородный, пусть и теоретически возможный для этого мира объект.

Подхватить задуманный ритм фильма с первых минут не получилось. Это своего рода частичка одного большого панславянского фолка с подглядыванием у Кустурицы. А может и нет. Но именно такое впечатление сложилось, пусть обошлось и без магического реализма.

Разумеется издержкой такой формы зачастую является отсутствие выраженного последовательного нарратива. Следить за судьбой уродливой машины, которую настырно пытаются образно сращивать с той страной, несколько некомфортно.

Но все же посмеялся. При всей мрачности наполнения и мерзковатых картинок, чернокомедийная составляющая, пусть шаблонна, все же доставляет. Лишь один вопрос возник. А вот это вот про босса, ссущего в стакан, и предлагающего отведать подчиненному, это какой-то популярный троп? Не так давно в одном мафиозном итальянском сериале видел, и подверг сомнению всякую вероятность такой театральности ИРЛ. Вот с интервалом в три недели встречаю в художестве разных стран. Настораживает такой Баадер-Майнхоф.

А ещё вот эта девочка, которая дочь, которая блядища… По паспорту актрисе было 17, играла 16-летнюю, но выглядела при этом на 25. И я вот думаю, а обнаженка несовершеннолетней это как вообще по нашим законам? Норм с согласия? Ну да похуй. 7/10.

Ледокол
Хомерики прежде снимал себе всякий нестандартный арт подстать своей нестандартной фамилии. Я бы может даже посмотрел как-нибудь его ранние работы, если бы он не ушел с головой в коммерцию. Судя по биографии, чел всю жизнь учился.

Но приманили его деньгами или чем, и он пошел «спасать большое русское кино» или хер пойми. И тут тоже про кринж. Если вас не покоробило от сцен убегающей по палубе ледокола в течении нескольких минут собаки по кличке Дюшес, то поздравляю – вас хотят. Вас не просто хотят, вас мечтают клонировать продюсеры, дабы наполнять кинотеатры такими вот благодарными невзыскательными зрителями. Главное чтоб трубу не забывали обслуживать.

Много дурацких сцен, идиотских строчек в не менее идиотских диалогах, откровенно дешевых сюжетных решений, подстать дешевому графону. Тут-то, казалось бы, и сказочке конец: 2/10, очередной отечественный высер, спасибо за внимание. Но…

хотя я даже не знаю зачем оправдывать эту срань. Ведь в “реальных событиях, на основе которых” не было никакого айсберга-убийцы, сидящего на хвосте у бедовых морячков. Был просто дрейф во льдах, затянутый и непримечательный, не первый и не последний.

Но очень быстро проникаешься каким-то подзабытым советским приключенческим вайбом и понимаешь, что айсберг – всего лишь компромисс, уступка массовому зрителю, который нынче изнежился, и ему впадлу смотреть на то, как люди просто воют от тоски ледяного плена.

Вот что замечаю, так как у нас полярные акватории умеют круто снимать. Даже изображая Антарктику на противоположном полюсе поближе к Мурманску. Айсберг нарисован говёно, да. Наши эксперты 3дмаксов уже умеют лучше, если им больше платить. Зато дух превосходства над непокорными льдами реализован как следует. Американцы так не умеют, нет у них в крови этого поморства. Не так давно смотрел фрагмент Антарктики в режиссуре техасца Линклейтера. И это хуита какая-то глянцевая, а не Антарктика.

Ну а еще есть братство. Карикатурные злодеи все больше в стороне от сюжета. На переднем плане люди сложные, неуживчивые, но не бесчестные. Они, конечно, конфликтуют, спорят, но в финале в них нет и капли канцелярской гнили и карьерных заморочек. Вообщем всё это какая-то сопливая неправда и кривая агитка за дружбу-магию, просто трогательная дохуя. 6/10.

Русалка
Пока мувачеры на большой земле подгорают с очередного “отечественного высера” от Меликян, я вынужден довольствоваться тем, что удалось накачать в марте перед отбытием. Я то думал, что улетаю на месяц работать, но коварный COVID-19 переиграл меня! Впрочем, по случайному совпадению, я скачал один из её фильмов, не смотрев под её авторством прежде ничего ещё.

Ну и что тут сказать? Пиздец время летит. Все эти одержимости мобильными технологиями из нулевых - всё это протухло как и Лера Массква со своей песней к этому фильму. Протух и другой её хит "Смсная любовь". Вот вы можете себе в 2к20-ом представить любовную переписку по смс? Миллениалы, плиз.

Фильм же скучный, но очень уж эстетский. И от одного этого эстетства я первый час хотел девятку влепить. Но в результате все же заскучал…

Ладно, пизджю, не заскучал. Очень понравилось. Только от финала привкус говна. Я настолько расстроился, что даже не поверил в реальность этого вкуса. Решил с ним “переспать, прочувствовать”. К следующему утру вынужден был признать, что на вкус финал все таки говно. Можно, можно было лучше.

Ладно, не девятка, но фильм замечательный. Бюджет, кажется, освоен вполне честно, без всяких двусмысленных кавычек. Удивлен, что после этого фильма Меликян не стала какой-нибудь иконой российского псевдоинди, как, например, тот же Каримов после неадекватных людей. Ну да ладно, главное что теперь очень вдруг захотел посмотреть “Звезду”, хотя плот вновь смердит как прокладка со следом несвежего мурсика. Но фем-дрисня может быть вполне интересной, если проходит хоть какой-то интеллектуальный ценз, а не просто пропихивает повесточку образами-лозунгами.

Шалаева правда страшненькая, а сиськи у нее вовсе откровенно уродливые. Это не повод ненавидеть, но повод не любить...
Но по ходу дела я вспомнил другую покрывшуюся пылью ламповую лампу от мира русского кино - Питер fm. Мда, старею. 8/10.