>>6428

>1) богачи пластиковые, не настоящие. Тупые, какая то чернь их за нос водит. Характеры не раскрыты совсем.

В этом фича фильма, вопрос который он поднимает это как раз то, как свалившееся богатство влияет на людей, чье интеллектуальной и духовной развитие не выше, чем у главных героев. Муж в итоге считает себя слишком деловым и все время уделяет ведению бизнеса, не замечая очевидных вещей вне его у себя под носом, а жена попадает под влияние различных рекламных и социальных манипуляций своего круга общения.

>Операция на мозгу? даже волосы не сбрили.

Парик

>Приготовить лапшу? да даже без гугла?

А что сложного?

>1 ролик от обзорщиков и ты фрейд и т.д.

Обосновано недалекостью жены

>4) мораль фильма не ясна. К чему вообще это все? Показать что чернь это чернь? Что богатые тупые?

Что не классовые противоречия обостряются гораздо сильнее не от самого имущественного расслоения, а от следующей за ним социальной стратификации.

>5) ебенячая смекалочка паразитов. Все им удается на раз два, ни одного проеба. Такое в детских сказках только.

Обычная жанровая условность. В боевиках пули не попадают в гг до конца фильма или по крайней мере не лишают боеспособности. В детективе про маньяка он обычно успевает совершить несколько преступлений до конца фильма, а не попадается после первого. В романтической драме партнеры обязательно столкнуться с препятствиями в отношениях и т.д.

>6) актерская игра уровня КВН

Режиссерский силь, даже актеры типа Тильды Суинтон и Пола Дано у него так играют. Кому-то заходит, кому-то нет. Насчет уровня КВН не согласен, но в КВН есть отдельные хорошие актеры, поэтому тут надо уточнять.

> такая тупая история в жизни никогда не произойдёт.

Много чего в жизни не произойдет. Вьетнамские солдаты не распевали в унисон песню клуба Микки Мауса после бойни. Баронам-разбойникам в США не нужно было унижаться христианской общиной, как и христианской общине не нужны были унижения барона-разбойника, чтобы заключить сделку на землю. В реальности Земля не погибнет от прямого столкновения с другой планетой. Все эти факты сами по себе не делают фильм хуже, к тому же тут более глубокий вопрос, зачем фильму повторять и пытаться соревноваться по ощущениям с реальностью, когда у него намного больше средств выражения?

Я попробую писать отзывы заранее в отзыве, а не то иначе в конце недели у меня почему-то всё желание пропадает.
1.На удивление хороший. По сравнению с прошлым фильмов этого хуя-прыжок через две ступеньки. Лучше буквально всё: юмор, монтаж, операторская работа, сюжет, актёрская игра Винс Вон всё ещё есть, к сожалению, но он теперь второстепенный персонаж и в соло-сцене без Гибсона появляется тока раз, так что вам даже на дубляж переключаться не захочется в этот раз. Почти так же хорош как Blue Rain, но всё ещё есть свои заёбывающие проблемы типа взрывающейся головы из папье-маше или того, что этот хуй на режиссёре внезапно узнал, что бывают ранения в руку и теперь все получают ранения в руку, ну и предсказуемый очень сюжет из-за юмора как раз, типа, Гибсону подсирает мобильная съёмка в начале фильма, подсирает и в конце, тёлка не хочет ехать на работу из-за сына-её убивают, ну и финал. Фактически это Брат, но тока в Америке. Соц. Драмы там очень много и показано всё максимально реалистично. Для многих это может быть проблемой, но так как я не пиндосс то мне похуй. Для меня это всё одно смотрится как “В мире животных”. Второй поток влияния идёт в том, что, фактически, это бадди-коп боевик из 80-х с звездой жанра из 80-х в главной роли. Это довольно смешно. Но при этом и очень грустно. Мне бы очень хотелось, чтобы Гибсон просто играл персонажа, а не себя здесь. Я смотрел «Тащили по асфальту» сразу после «Текильного рассвета» и чёт мне очень грустно. Хотя выглядит он отлично. Раскаченный такой. Тупа, наверное, жителю страны третьего мира жалеть мультимиллионера из первого.
2.Очень тяжело смотреть. Во-первых это Бей, то есть тут либо надо быть сверхразумом, чтобы за всем уследить, либо идиот, чтобы и не напрягаться и просто смотреть на каледаскоп яркий образов. Снято всё отлично. Наверное. Я не то чтобы хорошо понял, что происходит. Во-вторых, Райан Рейнольдс пиздец мудак, невозможно это говно терпеть. Это R-rated боевик, динозавр нашего времени и я уважаю Бея за то, что он не прогибается, но я зумер сам с клиповым мышлением и не могу уследить за этим пиздецом. Дед, притормози чутка и не будь таким агрессивным. Помнишь ты в 90-е фильмы снимал типа «Скалы» с Кейджем ? Нормальные фильмы, мне нравятся.
3..Говно какое-то. Не знаю зачем посмотрел. Джаз мне не интересен совершенно. Отвратителен даже. Комедии совковые мне тоже не нравятся. Самое странное, что снимали они на натуре и Одесса выглядит как после войны, хотя это 80-е.
4.. Простенький, но снят хорошо. В общем у меня есть подозрение, что сам фильм был нужен тока для того, чтобы актёры могли в нём играть нетипичных для себя персонажей. Типа Килмера или рядового Кучи. Фильм был бы лучше, если бы месть была в самом начале, а остаток бы он справлял с отсутствием смысла жить дальше, а так триллер-триллером. Ок.

Катала, 1961
После многообещающего начала с захватывающим поединком молодого талантливого игрока Эдди с мастером игры в пул Толстяком Миннесотой, фильм превращается в натужную драму с довольно избитым сюжетом: из-за своего честолюбия наш герой не может вовремя остановиться, теряет все деньги и опускается на самое дно, но случайная встреча с нужной женщиной меняет его, и два одиночества вытягивают друг друга на поверхность. И здесь возникает еще одна проблема - эту женщину, Сару Пэккард, играет Пайпер Лори, которую после "Твин Пикса" я не могу воспринимать иначе, чем Кэтрин Мартелл (да у нее здесь даже фамилия почти такая же!). Но все же в последней трети фильм снова захватывает, когда Эдди берется опекать нечистый на руку делец Берт (на которого похож Вуди Харрельсон) и везет его и Сару на турнир чтобы отыграться - за напряженными отношениями этой троицы и вправду интересно наблюдать. Но в дальнейшем снова начинается натужная драма и после поступка Сары (которая переспит с Бертом и после покончит с собой), от которого у меня чуть не отвисла челюсть, все окончательно рушится. А жаль, постановка и игра актеров, в особенности Пола Ньюмана, харизма которого аж сочится с экрана, действительно отличные.
5/10

Цвет денег, 1986
Своеобразное продолжение предыдущего фильма, но в отличие от натужной драмы "Каталы", здесь легкий рассказ о ностальгической грусти по ушедшей молодости, в котором постаревший Эдди берется обучать талантливого и честолюбивого игрока, в котором он узнает себя в свои лучшие годы. Отличная постановка Скорсезе, Пол Ньюман, харизма которого уже не сочится, а просто льется с экрана, Том Круз с пока еще своими, но уже не гнилыми зубами, горячая Мэри Элизабет Мастрантонио, хотя в "Лице со шрамом" от нее прямо тошнило (наверное, из-за уродливого одувана на голове) и конечно же с любовью показанный американский пул с шарами, летающими по сукну цвета денег.
7/10

Вне закона, 1986
Если выдержать тупую завязку (когда режиссер/сценарист не совсем разбирается в том, о чем он рассказывает), то дальше начинается угарнейшая комедия, в которой сцена со скороговоркой вызвала у меня натуральную истерику, напомнив похожую сцену из "Ленинградских ковбоев".
7/10

Дикие сердцем, 1990
Фильм, в котором по принципу "так много, что даже плохо" чрезмерно всё: от насилия, секса и ебанутости до актерского переигрывания и музыкального недержания, да и хватило Линча только на полфильма. От его "спин-оффа" "Пердита Дуранго" таких ощущений не было, хоть и он тоже почти на грани. Но вот Боби Перу в исполнении Уильяма Дефо - это нечто. Вот что значит профессиональный актер - уж ему-то не нужно игнорировать гигиенические процедуры, ссаться в штаны, подпиливать зубы или сниматься раз в несколько лет в очередном претенциозном фильме претенциозного режиссера, он просто приходит на съемочную площадку, гримируется и играет свою роль.
6/10

>>6864
К религиозному фильму Скорсезе решил добрать еще три произведения на схожую тему.

Тело Христово, 2019
Фильм-номинант на Оскар за лучший иностранный фильм от Польши, рассказывающий об откинувшемся с малолетки гопнике, мечтающем поступить в семинарию (куда с судимостью не берут), волею случая и имевшейся с собой
колоратки, занимает место ксендза в провинции. Мало разбираясь в богослужении, но благодаря харизме (глядя на актера со внешностью готового вот-вот разрыдаться я бы сильно поспорил с этим) завоевывает сердца своей паствы. Но на проведение добрых дел от лица Церкви нужна лицензия, потому что сама Церковь конкуренции не любит, поэтому продолжаться это долго, само собой, не могло. Вообще, хороший сценарий с провокационной темой подпорчен реализацией в виде стандартного сурового реализма, да еще и со смазанной концовкой, что тоже подпортило впечатления.
5/10

Голгофа, 2014
Еще один подающий надежды Макдона, как и его брат, эти надежды не оправдавший, второй полнометражной работой выдав не пойми что (забегая вперед скажу, что старший все же немного реабилитировался "Билбордами", когда как младший своей "Войной против всех" зарылся еще глубже). Мало того, что сама история про священника с кризисом веры, поставленного перед непростым выбором, безобразно нудная, так еще и состоит в основном из чернушных эпизодов, будь то малолетняя жертва изнасилования, каждый день истекающая кровью, белая потаскуха с любовником-негром и мужем-куколдом, богатей, обоссывающий купленные им произведения искусства, обиженный жизнью инцел, ненавидящий женщин, полицейский-педераст со своей гомосучкой, маньяк-каннибал, и конечно же наш священник, без справочника знающий что такое фенчинг. И несмотря на то, что понятно для чего все это нужно, сделано это так топорно и грубо, что вызывает лишь недоумение. Самое же хорошее здесь - это Брендан Глисон, старающийся вытянуть весь фильм на себе.
4/10

Первая реформатская, 2017
В своей очередной режиссёрской работе, известный сценарист Пол Шредер обманывает зрителя как минимум три раза. Начавшаяся история про священника в глубоком экзистенциальном кризисе, перекликающаяся с "Дневником сельского священника" Брессона, постепенно намекает на перетекание в параноидальный триллер про расследование заговора нечистой на руку корпорации, в итоге превращается в некое подобие его же "Таксиста" с закономерным финалом, в котором ожидания снова не оправдываются из-за метания героя между не вполне христианским мученичеством и флагеллянством, которого в итоге спасает нужная женщина (хотя из-за свойственной Шредеру оборванности, которую он продемонстрировал в последней сцене, все может оказаться далеко не таким однозначным). И все бы ничего, если бы не "зеленая" тема с поясом шахида, поданная ужасно грубо и прямолинейно, и перечеркнувшая хороший, собственно, фильм.
5/10

Последнее искушение Христа, 1988
Первые 2/3 фильма похожи на попытку сделать что-то попсовое и скандальное (с помощью таких сцен, вроде той, где Иисус почти целый день наблюдает, как толпа чучмеков пердолит Марию Магдалену по очереди), типа "Иисуса Христа - суперзвезды", со Стингом и Брайаном Ино Дэвидом Боуи и Питером Гэбриэлом. Но все меняется в последней трети, ради которой и снимался этот фильм и ради которой, собственно, и стоит терпеть довольно посредственный пересказ известных многим хрестоматийных событий, сыгранных популярными актерами с нью-йоркским акцентом, в которой представлен интересный взгляд на кенозис, в где Богочеловек принимает Человеческую природу, отрекаясь от Божественной.
6/10