Forbrydelsens element
Рыганул немношк с этих болезненных авторских реверансов перед классикой нуара. Сам я классику эту разумеется не смотрел, но для распознания реверансов смотреть и не обязательно ящитаю. Не люблю бля детективы.

Зато атмошферка щупает за всякое. Вот в таком визуале я себе представлял стругацковских “Гадких лебедей”. Таком, которого Лопушанский в своей экранизации пресловутых лебедей доставить не осилил совершенно. А тут прям сырость сочится через экран. Ну и Тарковский всюду лезет разумеется. Приходится признать, что картина техногенного постпиздеца в Сталкере действительно знаковая и даже эпохальная, в которую никто другой и не смог на таком уровне. Ларс изо всех сил старался в этот уровень, и почти получилось.

Но пришлось пожертвовать всем остальным. Сюжет тут канеш поебота та еще. Нужен только чтобы двигать героя от одного диалога с колоритным фриком тонущей Европы к другому. Конечно в этом всем как всегда есть солидный метафорический простор, но я вот осознал вдруг, что уже забыл финальные минуты за два дня. Попытка стимулировать комплексное понимание с помощью КП-экспертов успеха не принесла. Они там точно также рассуждают про атмошферку, передергивают на сепию, и сходятся во мнении, что сюжет особо не нужен даже. Смелое выводы однако. Их бы слова да Хичкоку в уши. Ладно, Хичкок все же про сценарий говорил. Но если не сюжет, то буквальную сырость этого фильма я определенно запомню. 7/10.

Epidemic
Как-то много стало чумы вдруг в моей инфосфере. Не так давно Комьюнити Иванова прочитал. Еще и корона вокруг. Казалось бы лучшее время чтобы посмотреть подобный фильм. Даже как-то досадно, что настолько высер.

Есть кажется рестораны с открытой кухней. Шеф раздает команды, повара шустрят кабанчиками - для посетителя дополнительное шоу, которое развлекает и стимулирует аппетит. Так и тут долгая и упорная зарисовка творческих мук, а результата и собственно кина по минимуму. Я сразу начал скучать, ибо не верил, что подобный подход в подаче может стимулировать у зрителя аппетит духовный. Ан нет, таки стимулирует! Но объем готового блюда сравним с порцией икры баклажанной заморской в известном фильме Гайдая.

Глобальная задумка видимо в такой вот ехидной шутке. Наеб зрителя на содержание. Провокативное дерьмо, плевок в рожу зажравшемуся контентом и поверхностным смыслом мещанину. Плевок, состоящий полностью лишь из минималистического уныния.

Наверное тогда, в 87-ом, еще до манифеста, в этом что-то и было. Но здесь и сейчас, когда догма успела загнуться в период чахоточной юности, уже настоебало. Может на контрасте с размеренностью европейского обывательского быта какой-то бодрящий шок имел место быть в глазах ищущих чего-то за гранью обыденного. Но мы, русские, плевки с лиц утираем с детского сада, так что как-то ну такое.

Будь здесь больше эпидемии и меньше “кукинга”, так СПГС-чудаки, вроде меня, нащупали бы достаточно реминисценций и метафор, но нет. Только в финале какие-то завуалированные больные фантазии о безграничной силе кино. Но к финалу уже слишком поздно разгребать эту гору из трупов потенциально годных задумок. Фильм-жижа из чумного бубона, двухцветная как та самая зубная паста, тюбик с которой препарируют герои. Наверное Ларс тогда счел бы подобный моему вердикт даже за комплимент. Типа не баг, а фича, а кто не въехал тот быдло консьюмерское. Но я не озорник на режиссере, а отозорнированный зритель. За сворованный из Соляриса проезд по тоннелям максимум 5/10.

Europa
12-й фильм уже у него посмотрел. Из значимого только Нимфоманка не закрыта. Ну, как-нибудь потом.

Здесь у нас очередное переосмысление кажется. На этот раз на столе вивисектора “Германия - год нулевой”. Не как что-то плохое. Да и люблю бля дождь и кафкианство. Поэтому с первых минут почуял годноту. Но чего не оценил, так это заигрываний с цветом. Хочешь чб – снимай чб и не выебывайся тем, как ты можешь. Что-то такое было вроде в Догвилле или Мандерлее кста – прыжки из цвета в ч/б. Но там уже соответствующие времена и технологии. А в этом фильме “внезапные” моменты оживающего цвета как-то больно уж бледно смотрятся. Хотя в целом картинка уже куда более профессиональная, нежели в прошлых фильмах.Зато закадровый гипноз – идея охуенная. Слегка даже работает на погружение, если проникнуться задумкой.

По содержанию далековато от меня конечно. Опять его этнические рефлексии и попытка примириться с нацистскими следами в национальной истории. Хотя не очень понимаю зачем это датчанину. Так-то датчане в войну вроде сопротивлялись как могли, что в условиях культурной и генетической близости с немцами довольно неожиданно. А этот уже в Каннах в 2011-ом так дорефлексировался, что его чуть не отмелгибсили.
Ну зато финал трилогии действительно стоящий вышел. 8/10.