Safe - жила была одна нормальная богатая американская семья в большом красивом американском доме, муж работает, а жене остаётся только следить за собой, и затем чтобы в доме мебель по цвету со стенами сочеталась, всё остальное и домработница сделает. И вроде бы всё должно быть идеально, но начала её мучать неизвестная болезнь, доктора ничего не находят, психолог не помогает, а ей всё хуже и хуже. Естественно у неё как и у любой женщины остаётся один путь - искать выход во всякой хуйне, по объявлению она приходит на собрание, где ей рассказывают что в подобном состоянии людей виноваты химикаты, пестициды и прочее говно, что в итоге приводит её в полусектантский ньюэйджистский лагерь на природе c обязательным пророком и "лечением" пустопорожней болтовнёй, которое не помогает ни ей, ни многоим остальным пациентам и в итоге она окончательно отсекает себя от реальности в доме-капсуле, но судя по отражению в зеркале без особой надежды на выздоровление. Безусловно этой тяжеловесной, изысканно снятой притче о "комлексной усталости от двадцатого века" стоит отдать должное, таинственно-болезненная атмсофера, множество мелких деталей и зловещее отсутствие ответов на все возможные вопросы создают любопытное полотно, но у меня с этим фильмом две проблемы, главная из них в том, что спустя почти 25 лет с выхода фильма мы кажется в этом мире жить привыкли уже окончательно и этот не то экологический, не то психолдогический смазанный месседж уже не воспринимается так остро, а второстепенная в том, что идея сделать главной героиней именно представителя как минимум ОЧЕНЬ крепкого американского "среднего класса" создаёт серьёзную дистанцию между как минимум мной как зрителем и фильмом. Лично мне кажется что подобный фильм стоило бы снять сейчас, но главной его темой должна стать информационная перенасыщенность, мне кажется мы (ну или некоторые из нас) сейчас не так страдаем от физических проявлений существования в сегодняшнем мире, сколько от бесконечного океана знаний, сведений, от безостановочного общения со всеми подряд в десятке различных сред, да так что окружающая реальность для нас ушла далеко на второй план.
Le Monde Vivant - прекрасный фильм на тем у бесконечной силы слова, который сгубила некоторая несмелость. По своей сути это очень простая сказка, снятая с минимальными декорациями и реквизитом, в которой всё, сказанное персонажами в возвышенно-безэмоциональной театральной манере принимается сознанием, достраивая фильм до ожидаемого визуального воплощения сказки, внешность которой каждый из нас знает по дефолту, просто когда слышит слово "сказка". При этом каждое слово и в событиях фильма имеет самый большой вес. Тут сложно рассказывать, нужно просто посмотреть, притом лучше в оригинале с субтитрами, фильм действительно просто прекрасен в своей простоте и обладает просто гипнотическим действием, но проблема, как я уже и сказал выше, в несмелости, при объявленной силе слова непонятно - почему же тогда в истории так слаб размах и почему часть сказочных реалий действительно присутствует в виде декораций? У меня есть предположение что это нужно для того, чтобы не превратить тонкое действие фильма в абсурд и балаган, но всё же? Неужели всё-таки слово не ТАК сильно, как нам хотят донести?
Maborosi - жили-были в небольшой японской квартирке парень и девушка с ребёнком, всё у них было хорошо, но парня однжды сбил поезд, девушке сказали что он шёл по путям и хотя ему машинист гудел он так и не отошёл. И поселилась в девушке мысль - зачем он это сделал? Жизнь пошла своим чередом, сосватали её к новому мужику, переехала она из города в деревеньку к морю и всё эта мысль в ней таилась и таилась всё это время, и вроде жизнь новая наладилась но в итоге в итоге она не смогла сдержаться и спросила у мужа - ну ты-то скажи мне, ну почему он шёл по путям? А он ей ответил как настоящий мудрый японец. И судя по всему у неё наконец отлягло. Между двумя этими событиями уложились полтора часа очень красивых кадров как урбанистической, так и сельской Японии. Правда очень красивых. Камера обычно просто как бы присаживается отдохнуть и снимает длинные статичные планы. Собственно лучшим времяпровождением эти 1:49 было бы тоже присесть и подумать о вечном, благо сюжет ну нисколько не отвлекает. Для артхауса и фестивалей кино слишком простое, для мэйнстримной аудитории слишком медленное, наверное оно просто восточное, я никогда не чувствовал особой близости к востоку, увы. Наоборот я далёк от восттока, но красота всё-таки скорее не имеет границ.
Un 32 août sur terre - ехала тян в аэропорт ночью, уснула и перевернулась. Утром просыпается и очевидно впадает в слегка расшатанное психологическое состояние, вызванное аварией, которое заставляет её взглянуть на жизнь с другой стороны, отказаться от жизненной рутины, позвонить хорошему другу и намекнуть о том, что он обещал ей заделать ребёнка если им обоим будет 30 и не будет партнёра. И пускай условия не сходятся друг понимает - не отвертеться, говорит "пускай так, но только в пустыне", и очень зря, потому что очевидно сам понимает - и она сейчас билет купит, и он не сможет устоять и попрётся за ней...
Ранний фильм известного в треде режиссёра Вильнёва, имя которого одно время можно было поставить наравне с Тарковским и Михалковым, так часто всплывал но волне очевидно заслуженной популярности, сочетает в себе элементы классического канадско-французского лёгкого комедианства на тему отношений, вайб американского "странного" роуд-муви в стиле скорее пародии, лёгкое ускользание реальности из под ног, клипово-нервозный монтаж, шикарные съёмки пустыни, но видно как всё это собрано в фильм ещё только набиваемой рукой, в целом большая часть фильма удивительно хороша, он начинается как какой-то триллер, но быстро перетекает в очень лёгкую и смешную комедию про причудливых квебекцев, но проблема фильма в том, что он не может ни довести эту причудливость до конца фильма, ни подвести её к чему-то яркому, что стало бы высшей точкой фильма, он просто в какой-то момент начинает сдеваться и кончается внезапным эпизодом, но абсолютно буднично, будто из него выветривается всё самое крутое, это кстати подмечено тем, что затянувшийся до 35-го числа август таки сменяется сентябрём, очень хорошо что режиссёр сам это понял, но понял ли он, что это было не к лучшему?