Anomalisa
В прошедшую субботу выдался исключительно свободный день. Пришла снежная буря, принеся с собой фронт пониженного давления, серое небо за окном и потепление до -10. Вдобавок починили кофемашину в кофе-руме, отчего по офису разнеслись ароматы заваренных зерен и маргариновых печенек. Кофе из кофемашины не пью, печеньки тоже не ем, но в целом такое стечение обстоятельств создало идеальное настроение для конкретного фильма. Хотя сценарии Кауфмана недолюбливаю за избыточную высокопарность. Правда кто бы говорил.

В общем Чарли остался верен себе. Не сразу раскрывается смысл задумки, при которой все второстепенные персонажи озвучены баритоном Нунана. Однако когда раскрывается, то идея эта вдруг заигрывает интересными красками. К сожалению волшебная кофейно-кондитерская меланхолия быстро тает. Ведь в героиню Лизы создатели запихнули все злоебучие стереотипы тупопездности, от которых не хило так потряхивает. Закомплексованная бахиня в обличье жирухи, которой из-за этих самых комплексов не достает смелости быть по-настоящему отвязной тупой пиздой. И чтобы я ни секунды не сомневался, всплывают названия песен, групп и исполнительниц: “girls just wanna have fun”, no doubt и Сара Брайтман. Бля, ну это какой-то слишком жирный триплет. Вообще понятно, что это толстенные триггеры, так и задумано. Манипуляция зрительским откликом в чистом виде. В остальном ведь Чарли по-прежнему изворотлив. Надсмыслы и подсмыслы, надреальности и подреальности. И все они натянуты на глубокий экзистенциальный кризис главного героя, вырождающийся в полный коллапс реальности. Вторая режиссерская работа Кауфмана, и, как и “Synecdoche, New York”, оставляет с ощущением завершенного сеанса у психоаналитика, который по-твоему мнению делает все неправильно, но ты недостаточно компетентен, чтобы указать конкретно, 7/10.

Loving Vincent
Долго не хотел смотреть, потому что с разговора об этом фильме началось мое устное знакомство с тянкой, которая под новый год разбила мне сердцеспалила мою жопу. Она кстати в конце ноября как раз на концерт Сары Брайтман ходила, ну пиздец. Пора заканчивать с этими романтическими сториями, а то намазывать сопли на свои биопроблемы ИТТ даже хуже, чем вниманиеблядствовать.

Имеем хороший живописно-художественный выпендреж, на который натянут удобный скрипт. В принципе эксперимент удачный, одобряю. Думал хуже будет. Но не покидает ощущение, что своей аудиторией создатели видели в первую очередь настоящих ценителей живописи и Ван Гога в частности. А еще тех “высокодуховных”, словно моя бывшая пизда, кто наивно полагает, что просмотр подобного способен отполировать визуальный вкус. Именно они кассу и делали.

Мне же этот детективчик как-то не зашел. Слишком просветительская задача в этом всем наблюдается. Может каких-то мимокрокодилов и цепляет этот авторский порыв дескать «смотри, быдло ебаное, каков был творец, прикоснись к прекрасному». Но я трезво оцениваю свои лимиты. Какое-то предпочтение в живописи могу выцедить, но в вопросах течений и стилей я даже не аматор, а так, праздный гуляка. Ну не тянет меня, а с возрастом научился не распыляться. Однако выбор Манселла в композиторы похвалю. Вроде бы такой значительный фокус на визуале, но без этого саундтрека было бы в разы жестче блюдо, 7/10.

Coco
Сильно выделяется мейнстримный пиксаровский продукт из этого претенциозного в целом квартета. Хотел было написать про сомнительный на мой взгляд выбор сеттинга. Про влияние латиноамериканской культуры, и мексиканской в частности, на Голливуд, а оттуда рупором на весь мир. Про анализ мук творчества и социальное давление. Про то, что может кого-то этот мультфильм и может сподвигнуть на занятия музыкой, гитарой в частности, но я уже у мамы гитарист…

Однако ну его нахуй! Это же мультик с оскаром, все уже сто раз написано. Скажу только, что успешно давит на эмоции и, пусть не без нареканий, дарует настрой семейной любви и единства фамилии, но “Моана”, и даже “Зверополис” мне лучше зашли. Эх блять, как же хочется гитарку в руки. Para bailar la bamba, надо только дотерпеть, 7/10.

La tortue rouge
А вот это безусловно годнота. От стартового скепсиса никуда не деться, но работать магия Гибли начинает быстро. Французы же написали хороший многогранный сценарий. Подумал в какой-то момент, что будет пронзительная история с морально-этическими дилеммами, раскаянием и сверлящим чувством вины, но нет. Все обратилось в мозаику из метафор на тему одиночества, семьи, любви, взросления, отчего дома и всего вот этого попроще. Хотя все равно заибись. Правда финал заставил подогреть стул. Хуле она уплыла? Это на что метафора, че за хуйня вообще? Как это считывать? Сложна! Ебаные бабы! Просто сломала сначала плот, а потом и жизнь мужику.

В общем обидно, что пришлось смотреть такой фильм под мониторинг девастирующих биржевых сводок через говноинтернеты. Да и версия в 60 фпс – тоже сомнительный выбор. Все же такое требует более медитативного настроя. Но в любом случае рекомендую воннаби ценителям, 8/10.

>>30356
Пустынные и дикие пейзажи округа Террелл западного Техаса в июне 1980 года. За кадром шериф Эд Том Белл (Томми Ли Джонс) рассказывает о происходящих переменах: преступность в регионе растёт, а сами преступники становятся всё более жестокими и бесчеловечными. Эта тема будет сквозной для пожилого человека на протяжении всего фильма.

Сварщик Льюэллин Мосс (Джош Бролин), ветеран Вьетнамской войны, охотясь на антилоп у Рио-Гранде, обнаруживает в пустыне пикапы и трупы — последствия закончившейся перестрелкой встречи наркоторговцев. Один ещё не умер и умоляет охотника дать ему напиться, но воды у того нет и, поразмыслив, Мосс пускается вслед «последнему выжившему», вскоре найдя его мёртвым с пулей в животе и с двумя миллионами долларов в чемодане.

Без долгих раздумий забрав деньги, но так и не сумев к ночи заснуть от угрызений совести, Льюэллин едет обратно с водой. Однако тот раненый уже добит кем-то выстрелом в голову, а Мосса замечают вскоре подъехавшие туда же мексиканские бандиты. Он с трудом уходит от огня преследователей, но по брошенному автомобилю его быстро вычисляют шериф Белл, а до него — хладнокровный безжалостный киллер Антон Чигур (Хавьер Бардем), нанятый с американской стороны. Осмотрев вместе с двумя гангстерами место недавних событий, Чигур получает от них пеленгатор радиосигнала оставшегося в чемодане «жучка», после чего тут же убивает обоих.

Мосс тем временем из соображений безопасности отправляет свою жену Карлу Джин (Келли Макдональд) к её матери в техасскую Одессу, а сам скрывается в мотеле за городом, спрятав чемодан с деньгами в коробе вентиляции. Осмотревший его трейлер Чигур находит телефонные счета и принимается колесить по окрестностям, пытаясь запеленговать маячок. В этом его успевают опередить трое мексиканцев, также нанятых для поиска пропавших миллионов. Мосс, впрочем, чувствует неладное и не возвращается к себе, сняв смежный номер. Он успевает забрать деньги, покуда с засевшими в засаде расправляется Чигур.

Остановившись в отеле неподалёку от мексиканской границы, Мосс, наконец, догадывается о «жучке» в чемодане как раз перед новым появлением Антона. Ружейная схватка на ночной улице заканчивается смертью случайно проезжающего мимо водителя и серьёзными ранениями для обоих стрелков. Ушедший с деньгами Мосс решает забросить чемодан в приграничную траву и уйти в Мексику лечиться. Чигур обрабатывает свои раны сам, пользуясь крадеными медикаментами.

В больнице к прооперированному Моссу является Карсон Уэллс (Вуди Харрельсон) — опытный наёмник, которому поручено остановить уже самого «съехавшего с катушек» Чигура. Он безуспешно пытается уговорить Льюэллина вернуть миллионы в обмен на защиту от киллера. Позже Мосс меняет решение, однако на его звонок Карсону отвечает уже успевший устранить Уэллса Чигур. Он говорит, что убьёт жену Мосса, если не получит деньги, но ветеран Вьетнама сдаваться не намерен.

Белл находит Карлу и та неохотно соглашается принять помощь шерифа. Поправившийся сварщик возвращается в Америку с деньгами и договаривается с женой о встрече в Эль-Пасо. Белл отправляется туда, но из-за болтливости недалёкой матери Карлы раньше него до Мосса «добираются» пули мексиканских бандитов. Вновь спрятанные Льюэллином в коробе вентиляции деньги ночью забирает Чигур. Появившийся Белл замечает вскрытую решётку, но более в номере ничего не происходит: шериф уходит и позже решает подать в отставку. Чигур приходит к нанявшему Уэллса гангстеру и убивает его, а позже проникает в особняк похоронившей мать Карлы Джин и рассказывает ей о данном Льюэллину на её счёт обещании. Он предлагает подавленной женщине решить свою судьбу подброшенной монеткой, но та отказывается, говоря, что решение в любом случае примет он. Антон сообщает, что его мнение и «мнение» монетки совпали. Покинув дом, киллер внимательно осматривает подошвы.

Фильм заканчивается сценой аварии: попав в неё, Чигур уходит прочь, подвязав сломанную руку рубашкой, купленной у подъехавших на велосипедах подростков.

The Lost City of Z
Почему-то думал, что это залихватская вау-адвенчура типа “Путешествия к центру земли”, а оказалась вполне себе историчная эксплоринг-драма. Хорошая крепкая голливудская. Это было бы замечательно, но что-то кажется, что пора отучать себя от западного продукта. Вполне может быть, что впереди тяжелые времена.

Ханнем был действительно хорош в этой роли, а такое о нем редко говорю. Ну и появление в кадре оптических приборов на штативе мне всегда греет душу. Работа над характерами и их мотивами достойная. Нареканий к повествовательным дырам нет, хотя без некоторых исторических вольностей не обошлось. Все же порядком нишевая вещь, но в своей плоскости стоящая, 7/10.

Paper Towns
Начинается молодежно-бодро, заряженный яркий саундтрек помогает, но на взрослый взгляд как-то занудно. И заканчивается не менее занудно. Да и вообще фильм набит омеганскими фантазиями. Такими, например, что у качка крохотный хуй. И что с подругой детства, когда в тинейджерстве пути разошлись, можно сойтись вновь и вспомнить значимость друг для друга.

Странно, что не зашло, ведь опыт релевантный имеется. Я и сам дружил в малом возрасте относительно близко с одноклассницей - соседкой по лестничной клетке. Но социальные течения взяли свое. Мы учились в одном классе, и уже с 13-ти практически не общались. При этом с возрастом ставить себя она стала высокомерно, и на выпускной позволила довольно резкую в мой адрес репризу, от которой до сих пор пригорает изредка. Именно как от непорядочного поступка чисто с человеческого взгляда, а не затаенной обиды. Ну, хороший урок по жизни. Молодо-зелено-пьяно. С людьми надо аккуратно. После окончания школы я с ней лицом к лицу виделся однажды, года 4 назад на пресловутой лестничной клетке. Мы поздоровались, очевидно и взаимно осознав, насколько нам по сути похуй стало друг на друга. И это нормально, взрослая жизнь, она крутит по совсем другим ураганам. На этой волне вспомнил и пьяный вечер в день города с друзьями детства за месяц до отъезда в универ. Хотя там особой драмы не было. Все в пределах 200 км остались.

Но блять первая любовь, первые пьянки и шажки во взрослую жизнь - все вот это молодое дикое в фильме вызывает воспоминания, но не вызывает понимания, ностальгии. Вот уж насколько дальше от моего реального молодого опыта соответствующие комедии Линклейтера, настолько они ближе по духу. А этот фильм сам по сути бумажный город, если и не вовсе вкладыш от жвачки, 5/10.

The Fault in Our Stars
Печальное дерьмо. Хорошо снятое печальное дерьмо. Но такое дерьмо для спокойных времен. Клин клином не выбит. Наблюдать, как кому-то еще более хуево, чем мне, в данный момент кажется тем еще самонаебом. Ситуация, при которой сидючи в жопе мира не имею возможности распорядится копейками, лежащими в сбере, чувствуется той еще клеткой судьбы. Если у вас в жизни все хорошо и кажется, что мир прекрасен, то наверните это дерьмо, чтобы сэкономить гормоны счастья. Ведь еще понадобятся.

Но постараюсь объективно. Действительно продуманный сюжет с работающей претензией. Шаткая форма онкодрам обуздана, вполне тонко тема раскрыта. Однако задумываться чет не было сил совсем, когда доллар пробивал 65. Да и опять неизлечимо больные выглядят напомаженными молодыми красивыми людьми, мотающимися по миру и предающимися плотским утехам. Не верю жеж, всегда это проблема. А теперь тем более, потому что слишком напоминают российскую экономику. Со вчера у нас ремиссия и снова появляется в мыслях столь болезненный оптимизм. Но в данный момент просмотр хоспис-мелодрам про принятие смерти кажется каким-то пиром во время чумы. Процесс принятия смерти, когда молод и полон надежд - проблемы очень сытого общества, как бы цинично это не звучало. Сложно сопереживать этим людям, превозмогающим беды в социуме с последними желаниями и группами поддержки, когда сам думаешь “а хватит ли накопленных за полгода фантиков на килограмм редьки через неделю”. Ладно, либераший вой офф, я все-таки воннаби патриот. Трумп, мамкин шоумен, еще насосется немытых славянских залуп! Фильму при попытке в непредвзятость 7/10.

Snow Angels
А вот это просто хорошая натуральная американская драма с Санденса. Из тех времен, когда там соревновались просто тихие человеческие трагедии без пафосного надрыва. Причина, по которой этот фильм не снискал лавров “Манчестера у моря”, наверное не одна. Сценарий попроще, акцент на актерских работах не так выражен, драма тише, характеры грубей прописаны и недостаточно глубоко. Но атмосфера уютного материального, но по-прежнему неуютного социально-эмоционального быта более чем правдива, и в этом фильмы похожи. Жизненно, интернационально.

Бекинсейл хорошо сработала. Удивила, ведь многого от нее не ожидал. А вот Рокуэлл как-то рано в свое типичное амплуа обаятельного на первый взгляд, но быстро теряющего это обаяние алкаша скатывается. Это, конечно, не работа уровня “трех биллбордов”. Еще Тирлби - няша. Линия Артура-наблюдателя, выглядит, конечно, слишком неполноценной, но определенную роль выполняет. Не знаю, могли бы критики быть и поблагосклонней. Меня вот тронуло, 8/10.

К исходу 2017 года мы наконец-то получили то что хотели — сильный и крепко сбитый как торс Кларка Кента фильм с хорошо прописанным драматизмом и внятной мотивацией всех главных персонажей, коих здесь больше чем в других кинокомиксах этого года.

Каждый персонаж, имеющий в комиксах огромный шлейф из собственных приключений и невероятно пестрой биографии, в ЛС-1 раскрыт достаточно объемно, даже новые герои — Флэш, Аквамен и Киборг, получили не только вполне допустимый объем времени на раскрытие своего образа, но и прочный запас на будущее. Это и история с отцом Барри Аллена и новая работа Флэша, где постигнув все ее премудрости, он сможет вытащить отца из тюрьмы; сюда следует отнести обширные технические возможности Киборга, превращающие его по сути из металлического бойца в лучшего хакера Галактики; а также скрытый но тем не менее ясный намек на подводные интриги Атлантиды, в которых Аквамену еще предстоит разобраться.

Помимо задела на будущие фильмы серии, сам сюжет имеет четкие очертания. Небольшая по современным мерках продолжительность фильма, сумела вмести в себя и эпичнейшие битвы Степпенвульфа с амазонками и атлантами, и финальное сражение, и не менее захватывающий поединок в середине фильма у разрушенного мемориала сами знаете кому. На мой скромный взгляд, эта сцена останется в памяти любителей кинокомиксов очень надолго, и ее можно демонстрировать даже людям вообще не знакомым с миром рисованных героев в трико. Им она очень доходчиво и лаконично покажет уровень сверхспособностей и возможностей основных персонажей ДиСи.

Сюжет не провисает даже в мелодраматичных сценах между главными героями, напротив, эти сцены неплохо вписываются в общую тональность, демонстрируя характер отношений между членами наспех сколоченной команды.

Юмор неплох, моменты с Акваменом и лассо, «умением» Барри ориентироваться в сторонах света, и летящим домом вызывали взрывы смеха в кинозале. Его не так много, поэтому ЛС-1 не превращается в пародийный аттракцион как новый Тор или СГ-2.

Пожалуй на этом я закончу свою рецензию, иначе скоро скачусь в дикие спойлеры, что поделать — плохо у меня получаются положительные отзывы.

Будем надеяться, что зритель пойдет на этот фильм, несмотря на уже скопившуюся кучу негатива в соцсетях и агрегаторах рецензий, которые, возможно, были написаны еще до премьеры.

P. S. Есть две сцены после титров: первая — веселая и не без спортивного азарта, вторая — с интригой и встречей со старыми новыми приятелями