будто телепузиков посмотрел
(free.rFczZZ)

Чувак с мешками под глазами, пропитым голосом и его подруга костлявая, модель-чего то. Это провал.
(Евтений)

Феерически отвратительное кино. Смотрел и прямо таки чувствовал, как фильм оскорбляет меня интеллектуально.
(Mainframe2)

Фильм отличный. Без всякой гомосятины.
(DimitriuSun)

Евреи-утконосы - охуеть какая свежая и остроумная идея.
(slesru)

Жаль, что Валериана озвучивает не Ярмольник! Это, я вам скажу, большой минус.
(Garrat19)

Сержант-девочка в купальнике и ночнушке- это какие войска?! Минетные что-ли?
(legatuss)

Напарница- видно что шлюшка, у таких обычно роли без текста
(AFM)

товарищь Бессон - либераст и ксенофил.
(Резачелло)

Мне одному показалось, что фильм скрытый гимн анорексии?
(dron197777)

Ну и название. Какой то-орбитальный Гари Потер. "Гари Потер и ушная сера", напримерЪ. Или вот: "Каспиан и ноздревой растопыр в Подмудейкино"
(roar17)

Я гляжу, тут уже все посмотрели. Ну так и хрена ли? Тоже отпишусь.
Одна из самых неприятных проблем фильма - экспозиция. Первые десять-пятнадцать минут, пока собственно интрига ещё не закручена, фильм притворяется современной драмой. Всё оставшееся время - классической. Но тоже притворяется. Бодрые скачки и кувырок преступника, речь Пуаро перед Стеной плача сделаны "как сегодня". Выстроить перед толпой муллу, раввина и священника и закатить речь - это в духе пост-Индианы-Джонса. (Не говоря уже о сомнительности мероприятия с чисто практической точки зрения). Зато потом, когда уже произошло убийство, фильм катится "под Агату". Чопорно и "мы-из-чистой-публики". Стоит перетерпеть введение, как делается интересно.
Брана - мужик башковитый. Видно, что он театрал, ему уютно в театральном мире. Он работает с артистами; работает отлично. Не знаю, почему на его собственную игру столько нападок: по-моему, сыграл прекрасно.
Да, Пуаро у него непривычный. У меня давно сложился образ: умница, наблюдательный, закутанный в традиции своего общества, наивно тщеславный (ровно настолько, чтобы беззлобно улыбаться на это черту). Он не Шерлок и не Фандорин, он не сможет переодеться мастеровым или изобразить конюха. Ему это и в голову не придёт. Не придёт это в голову и Пуаро от Кеннета Браны. Но если очень надо, то, пожалуй, сумеет. А ещё он ловко работает тростью (в смысле мордобития), в отличие от классического сыщика. Лучше всего эту разницу иллюстрирует сцена с сожженной запиской. В старом фильме Люмета (и, насколько я помню, в книге) Пуаро кладет пепел на сеточку для волос и нагревает на свече. Сеточка для волос! Ну какому нормальному человеку придёт в голову спать в сеточке для волос! Мне пришло - после фильма. Года два пользовался. В новом он использует керосиновую лампу дорожного рабочего. Сеточка и лампа: Пуаро старый и новый. Зато у нового есть взгляд. Так что бог с ней, с сеточкой.
Из остальных особо понравилась Дейзи Ридли. Специально отмечаю, потому что большинство мувачеров представляет её скачущей со световым мечом. Так вот, мувачеры: это не так. Хорошая актриса, да в руках хорошего режиссёра - это здорово, я вам доложу.
Брана добавляет в театр достижения кино, главным образом крупный план. Это понятно: позволяет передать микромимику и взгляд. С этой стороны фильм просто блестящий: говорят в основном глаза героев, речь только задает направление. Но на все остальные достижения кинематографа Брана забил. Не знаю, почему. То ли не считает их важными, то ли не умеет, то ли не решается использовать - не знаю. Но картинка слащавая до слипания всех телесных отверстий, а некоторые визуальные выверты... Ну, не играют, короче. Это я про верхний ракурс в купе убитого, про длинный проход в финале. Нет, пожалуй, вру. Играют - но могли бы прозвучать и получше. Монтаж тоже не зацепил. Он ритмичен, плавно ведёт повествование, но следует за сюжетом, а не организует его.
Неприятно поцарапал начальный проляпс: в прологе Пуаро раскрывает преступление в Иерусалиме и тут же отплывает в Стамбул. Откуда, мать вашу? В Иерусалиме нет моря! Надо полагать, между двумя сценами он успел приехать в Яффо или там в Хайфу, но на это нет даже намёка.
Зато охренел в хорошем смысле от песни на титрах: оказывается, поёт Пфайффер, а голос лет на тридцать моложе. (Стихи самого Браны, но они как раз обычные).
Если меня не удержать, так и буду строчить до вечера. Настрочил уже на три мемчика с Никитой как минимум. Поэтому волевым усилием наступаю себе на горло, на последнем вздохе успевая просипеть: "Посмотрите! Не пожалеете!"

Молох
Проебался, забыл скинуть этот фильм перед отлетом. Пришлось наскоро качать 700мб рипчик с качеством картинки уровня старого домашнего ЭЛТ Funai, или даже ниже. С учетом качества пленки тот еще джекпот.

Поначалу решил, что Саня вдруг тронулся в фетишизацию нацистского режима, но потом вструхнул и не решился. Остается в этом только нечто булгаковское. Какая-то инфернальность в сценах Евы на высокой террасе под раскаты в черном небе, в подготовке вегетарианского пира во время чумы. Интересный контраст в общем получается. Одной из целей картины видится будто бы желание придать нацистской верхушке человеческий облик, показать их пустой треп на отдыхе, биопроблемы, открепить от образов посланников преисподней, какими их рисует современная историческая парадигма в странах-победителях, да и во всем мире в общем-то. Но при этом вполне умело нагоняется эта пресловутая мистическая инфернальность мелкими швами в диалогах и планах первой части. А во второй уже местами в буквальных сценах шиза грешников настигает их в собственном аду на альпийской вершине.

Плодить сущности такое кино заставляет, учит даже. Но беда в том, что Сокуров, струхнув, слишком дистанцируется от оформленного высказывания. Своего виденья не оставляет совсем, просто “калечит” образ Адика, выставляя его избалованным окружающими лизоблюдами нарциссом, тонущим в рефлексии. А зачем так? Ведь Тарантино смог реализовать тоже самое в “Бесславных ублюдках” куда лаконичней и задорней. А на саму тему уже дохуя всего сказано, и почти каждый потенциальный зритель подобного фильма давно пресыщен мнениями и точками обзора. Остается только созерцать серый спектакль с выпендрежем мизансценой в декорациях “Орлиного гнезда”. Финал приземляющий, и это решение удачное. Просто молчаливо разъезжаются по своим делам все эти властные люди грандиозного порока и неуемной стяжательской похоти. Всякий мистический подтекст развеивается, словно опьянение от дешевого вина. Конец их предрешен, хоть и время действия подразумевает ранние этапы войны.

Сейчас сложно такое рекомендовать, хотя в доинтернетные времена может и имело смысл в качестве знакомства с той нсдап-движухой для совсем дремучих. Но тут беда – ниистарична. Сам я уверен, что Адик себя вполне хорошо чувствовал, как минимум до середины 42-ого, и все у него с кукушкой было ок в рамках соответствующих допущений. Фильму совсем не обязательно было иметь этих прототипов для персонажей. Но раз уж взяли этих, то спрос совсем другой. А результат-то крайне спорный, 5/10.

Телец
А вот т-рищ Ульянов-Ленин является вполне неплохим кандидатом для исторической драмы до сих пор. Слишком мало о нем художественного. Но вот беда – исторической драмы не получилось. Ведь по сути это совсем сухая и безыдейная хроника. С кучей творящих какую-то иррациональную дичь на фоне статистов. И без закадрового болтуна, призванного смягчить поглощение этой несладкой ваты.

Единственное, что фильм хорошо передает, так это болезненное состояние Ильича. И Виссарионыч классный получился. Такой субтильный, но при этом все равно внушительный. Вообще воссоздание характеров и образов – сильная сторона фильма. Между Тельцом и Молохом есть уловимое сходство в структуре. И в обоих есть вполне достойный интеллектуальный анализ политических реалий, этнических тонкостей, что локальных, во внутренней тусовке, что глобальных. Но главная беда Сокурова в том, что он очень топорно снимает, не оставляя визуального лоска и тонких деталей. Отчего эта молчаливая умышленно тусклая хроника имеет вкус березовой коры, 6/10.

Solntse
А вот это, пожалуй, даже вин. Куда более удобный для восприятия, и при этом ничуть не менее, если не более комплексный в рассмотрении глобальных исторических вопросов. Император похож на хиккана, оказавшегося у власти вопреки. За это заявление японофилы и историки нассут на меня, вполне справедливо, наверное. Но сложно отделаться от мысли, что такой человек в нынешние годы был бы завсегдатаем японских борд. А если серьезно, то это единственный фильм тетралогии, в котором человек власти именно кинематографическими приемами показан личностью, а не историческим симулякром. В прошлых двух фильмах такое явно съемочной группе не давалось.

Вот и не пойму. Толи набил руку в восприятии манеры Сокурова, толи проблески впечатляющей кинематографиинаканецта блять, и примеры интересного анализа чуждой культуры сыграли позитивную роль. Но смотрится с удивительным интересом, пусть и не совсем гладко. А вот вылизанный голливудский “Император” на ту же тему был дропнут со скуки.

Церемониал интересный. Правда возникают нарекания к исторической достоверности. И это при том, что с японским взглядом на войну я очень плохо знаком. Но ладно, выдуманные диалоги с Макартуром вполне интересно было послушать. Идея низвергнуть с олимпов макрообразы центральных лидеров грандиозного периода в первых трех фильмах была на грани срыва, но оказалась спасена императором Хирохито, рассматривающим в одной из сцен знаменитую гравюру Дюрера аки маленький Иван у Тарковского, 8/10.

Фауст
Видимо тетралогия Сокуровым задумывалась по каким-то хитрым античным канонам, потому что этот фильм сильно отличается по привычной за три фильма форме. Это просто изнасилование классического сюжета, записанного Гёте. Сегодняшнее утро, как оказалось, было не лучшим временем для просмотра русского фильма на немецком языке. Валидольный финал в ледяном хоккее заставил поскрипеть национальными скрепами, пусть и интерес к конкретному виду спорта у меня вялый.

В тонких философиях я, конечно, профан. Тут у нас интеллектуальное кино, диалоги хорошие, заставляют задуматься порой. В гуманитарной силе ума я Сокурову никак не отказываю, пусть он и оголтелый либераха. Но сцена прогулки в лесу навеяла неожиданных ассоциаций с фонтриеровским “Антихристом”, который сюжетно скорее идейный антипод “Фауста”. Однако ассоциации эти не создают внутренних споров, лишь намекают насколько детали у датчанина были ярче и интересней.

Самое забавное, что финал вполне симпатичный, но сложно сказать к чему конкретно эта симпатия направлена. К наличию какой-то едва ощутимой завершенности, или к покорению наконец этой отвесной стены высотой 2 часа 20 минут. Напоминает финал “Теоремы” Пазолини, но беда в том, что Сокуров – не Пазолини. И совершенно не умеет подострить свой фестивальный тофу. Тофу – продукт хороший, полезный, но большими порциями в чистом виде чрезвычайно непросто поглощаемый. Не знаю за что тут Аронофски похвалами разбрасывался, ведь “Мама” – охуенно приправленный тофу. А “Фауст” – худший фильм тетралогии, как по мне, 5/10.

В общем еще обязательно надо будет с "Русским ковчегом" ознакомиться. А дальше с Саней всё.

Скиф
О божечки, 10/10!!!
Нет, все не так хорошо. Да, фильм ХОРОШ, но примерно на встрече с Берендеем в нем что-то ломается и начинается пиздец с копированием Росомани. А первая половина и, в особенности, сцена боя Куницы со славяно-ариями - это просто пушка. Жаль, недотянули.
7,5/10.

Нелюбовь
Дженерик высер. Опять Мордор, мрачные и тупорылые пидорахи, мат через через слово и т.д. Нет, спасибо.
0/10.

Мой сын/Мон гарсон 2017
Хранцуз ищет своего сына и... находит. Титры.
Фильм подавал некоторые надежды, но за полчаса до конца скатился в бессмысленное хз что.
4/10.

Лига Справедливости
Дропнул, когда в махаче с Волком появился Зеленый Фонарь. Орнул на всю квартиру и тут же дропнул.

Жги!
Плетневу удалось невозможное - дроп на одиннадцатой минуте.

Подарок
Австралийский как бы триллер. Омежка приходит в дом к альфачу и все заверте...
Нет саспенса, все предсказуемо, концовка смазана, бубляж вообще за гранью - набрали хохлов из озвучки Сталкера, кек. Серьезно, ГГ нудит голосом майора Кузнецова (кто в теме, тот поймет).
4/10.

Геошторм
2 часа пиздобольства вытерпел только ради тех сцен из трейлера, с самолетом и автобусом.
4/10.

Битва преподов
Дженерик имбецильная комедия про хуйцы. Дроп.

Счастливого дня смерти
Гибрид Крика и Дня сурка, получилось именно оно. Спойлер: убийца - сестра главной шлюхи.
5/10. Маска, кстати, похожа на маску маньяка из какого-то дебильного нашего высера.

Жизнь впереди
"Комедия" без комедийной составляющей. Только если на Паля и Шведова посмотреть.
4/10.