>>794888 (OP)
Я посмотрел все три сезона в декабре. Тяжело было. Вот когда надоедливую бабку, которая мамка того риэлтера, Сэма, кажется, сбила фура в первом сезоне. Или там был автобус даже. И по-моему еще кого-то в третьем сезоне вот так вот хуяк и какой-то большегруз переехал. Мне прям дурнеет, когда вот так вот картинно от персонажей избавляются. Прям пиздец на сколько вялым хуем сценаристов отдаёт. Еще Кэнзэс-сити моб - это какая-то пародия на органайзд крайм. Пиздец, у мужика-босса сыну яйца отстрелили, а он это проглотил типа бизнес есть бизнес и пиздюк впрямь заслужил своими выебонами. Беспредел, который там Снэллы по всей округе наводили, фед заднеприводный ведёт себя как "я здесь власть и хуле вы мне сделаете, реднеки". Не говоря уже о том, за то количество проебов и финансовых растрат его давно уже должны были на дисциплинарный ковёр вызвать. Но вообще даже непонятно как ему все эти ресурсы вообще доверили. Как его пустили на такое расследование самостоятельно воротить дела, когда он по логике должен был только пару лет как из академии быть. Он бля Ди Би Купера поймал чтоли за кадром, что ему такой кредит доверия от начальства? Ладно допустим просто актер моложавый, педик, следит за собой. Так уже не помню в его арке в 2007-ом он уже в фэбээрии, или нет. Но, вспоминая Терранса Фицхью из прослушки, я понял, что времена аутентичных агентов это не про современное тв.
Картель - отдельная история. В глазах свинец в осанке сталь адвокатша из белого субурба играет в айрон майден будто с малых лет за миску риса пиздилась со сверстниками. Ну не верю бля, хотя персонаж стоящий таки вышел.
А бля, самая мякотка в финале первого сезона ух бля, такое не забуду, когда Марти дергали ногти а он такой "ай бля, ребят, больно то как, ну че вы, ну не знаю я правда, ну хорош уже" И потом как ни в чем не бывало на машине разъезжает вопросики решает кабанчиком подскакивает. Вот уж умора. Эти все схемы как подвести пару тыщ вольт к черметовым поручням на причале, охуеть вообще. И это всё в исполнении малолетней шиксы из трейлера, которая школу дропнула. А ещё говорят американское муниципальное школьное образование паршивое.
Внезапно держащий контакты с бандитами старикан из подвала, удачно подвернувшийся, уже как-то не особо бросается в глаза. Ибо ругать сценаристов за такой прием на фоне остальных - всё равно что у одноногого костыли отбирать. Стыдно прям даже как-то.
Яркие моменты сценарных задумок всё равно оттеняются тем, что схемы у Марти и решение вопросов всё равно как-то само по себе разрешается. Я после просмотра, соскучившись за атмосферкой, вернулся домучить таки Сола, которого бросил года три назад, откровенно заскучав. Но отношение Винса к умственным способностям своих зрителей всё таки на порядок уважительней, хотя и там срезаются углы логики, не без греха.
Единственное, что удерживало меня от дропа Озарков, прям вот реально единственное - отзывы на томатах кажется за 90 на третий сезон. Я думал "ну ладно, должно же разогнаться". И на самом деле не так уж плохо к третьему сезону вышло, когда прошел через несколько компромиссов с собой.
Конечно проблем до пизды, но во многих персонажах какая-то художественная жизнь теплится. Это радует, просто сценаристы толи реально слабые, толи на десятке других проектов заняты, и "нетфликсопараша" у них не в первых приоритетах. Этому сценарию именно огранки и вдумчивой изначально работы не достаёт. Но многие актеры стараются достойно, вывозят.

Я впрочем не до конца понимаю что там такого уж свжшного. Гомопидорства не больше, чем в той же прослушке, и опять же обыграно оно без какой-то назойливой настойчивости сочувствовать и переживать. Пидорам приходится не сладко, и вокруг по сюжету не сказать чтобы Валинор с любовью и терпимостью. Вообще ветка Раса и Петти в какой-то мере даже годная была в первом сезоне.

Пиплов оф калар вообще ебейший минимум. Тот второй фед, который бывший жопный дружок Петти вообще как капля нефти в стакане молока смотрится, и это, признаться, довольно аутентично обозначает географию, даром что снимали не на том самом Озере. Да кстати работа со стереотипами о реднекщине качественная. Да, консервативный тон звучит, но тут именно гордские понаехи с гнилыми искалеченными душами скорее бахвалятся своим цивилизованным превосходством над местными, которые довольно терпимы к шизе гостей.

Сильные женщины? Ну хуй знает, титибар вполне себе патриархальной иерархией отдаёт. Дарлин просто откровенно поехавшая, сюжетная неприкосновенность которой скорее к вопросу об общем качестве сценария, нежели о репрезентации гендерных групп в экспозиции. Уэнди в третьем сезоне предстает жадной до власти Хиллари-тайп женушкой из субурба, которой просто обрыдл уют домашнего очага. И расхлебывать эту жадность теперь всем. Первым её братец отхлебнул. Бартца кста ввели в сюжет с бухты барахты, что, разумеется, минус, но по итогу появление его скорее положительно на общей картине сказалось.

Пёзды-подростки вообще какими-то наивными дурочками на гормональных качелях выставлены. Что дочка адвокатки, что Шарлотт. Последняя пытается поспевать за обстоятельствами в своём взрослении, но центр масс здравого смысла в среде детей явно за Джоной.

Ну, беременная аудиторша от федералов может показаться такой вот своего рода костью, брошенной целевой аудитории генедрфлюидного псевдопрогрессивного скама, но в свою очередь и чеховское ружье в потенциале неплохое.

Так всё таки поясните мне за СЖВ-душку, о которой вы тут жалобы жалуетесь. Реально хуй пойму.

>>853619
С козырей значит зашёл. Очевидно ведь, что комплекс взаимоотношений в семье Вэнди - самая сильная драматическая часть сериала. Паршивы были линий прогибающихся под мрии этой самой Вэнди сильные мира сего - картели, биллиардеры, федералы, политики и прочие агентуры. Они все просто слишком сговорчивы. Это бы работало в расширенной картине произведения, если бы эта сговорчивость была частью большого сюжетного конструкта о грехопадении - возвысить движимого пороками персонажа, чтобы потом как Икара низвергнуть, но хуй там, это ведь слишком просто, как я понимаю из твоих слов. Сложно, это когда зрителю даруется свобода для самостоятельного дополнения сюжета, не так ли?

Так вот, видишь ли, эта свобода - она палка о двух концах. В зависимости от того какого качества был изначальный материал, вектор движения зрительской свободы и формируется. Если ты, как автор, формируешь серьезный и многогранный внутренний мир произведения, то зрительской свободе на волне вдохновения после открытого финала есть путь вовне. Домыслить судьбы персонажей по своей воле и в рамках своей морали. Дать им жизнь за гранью произведения. Ну как в пресловутых Зе Сопранес. 15 лет одни ищут зацепки, бескомпромиссно указывающие на очевидную судьбу Тони. И всё равно каждый раз находятся те, которые хотят даровать в своих головах этому аморальному ублюдку альтернативную судьбу.

А можно как в Озарке, когда фрустрация от обрыва финала заставляет оглянуться вспять, а позади только смрад импотенции сценаристов, которые создали на проблесках ремесленного энтузиазма несколько годных заготовок, но все концы ушли на дно озера, не иначе.

Вот, например, в двух значимых проектах золотых лет HBO - The Wire и Six feet under, которые сами по себе произведения как раз масштабные, сложные в зависимости от зрительского энтузиазма, с нотками малоуважаемого американцами экзистенциализма, вполне банальные финалы формата "5 минут показываем краткими нарезками под музычку дальнейшие судьбы персонажей, заканчиваем минорным аккордом - зрительский катарсис в кармане". И ведь это охуенные финалы! Не просто какие-то там поставленные точки, а суммирование множества тезисов всех сезонов в одном эффектном коллаже.

По итогу можно вроде и так, и эдак. И не так, и не этак у этого продукта не было. И я уже не знаю зачем ты так чисто по-двачерски прицепился к какой-то условной многослойности проекта, которую мне никак своим крестьянским умом не постичь. Ладно бы было впрямь какое-то конкурентное преимущество у всего этого безобразия, заслуживающего отпечатка в памяти поколений. Так ведь нет - за версту от всего этого несёт криминальной дженерик поеботой в моде тв-производства 10-х.

Остаётся только самому начинать строить домыслы. Сдаётся мне, что ты из той странной когорты людей, что подписку на Нетфликс оплачивали. И включился механизм оправдания покупки. Ну так слезай с этого говна, раз барин сам уже не хочет брать твои деньги. Нетфликс как тнк виноват во всех, вероятно, грехах, в каких его обвиняли. Впрочем другого на его месте быть не могло - рыночек порешал.

И тем не менее это не значит, что конвейер дристни, который был запущен и, дефакто, насильно был вменен в обязательство к ознакомлению каждому сериальному энтузиасту, заслуживает молчаливого одобрения. Отжимая долю рынка, они отжали и ресурсы индустрии, накачивая свою красную букву пузырем классических обещаний инвесторам "найти свой производственный темп, и начать доминировать на рынке за счёт более эффективной бизнес-модели". Это всё охуенно для инвесторов, но не для конечного зрителя. За гранью проблем со сценарием, в деле были задействованы неплохие актеры, неплохие кинематографисты, задействованы инструменты раскрутки. И все эти ресурсы были использованы паршиво. Оправдывать работой над ошибками в заключительном сезоне пять лет вялого рассуждения на тему коррупции элит создатели не стали. На безрыбье это, конечно, рыба, но сука едали мы и повкуснее. А ты тут уже который пост усираешься, что это какое-то охуенное блюдо от шефа, для которого утонченный вкус иметь необходимо.

Кароче я стену родил целую в надежде, что ты всё таки не зумеродебил с оправданием покупки, который и не застал времен, когда зрительский интерес определял бизнес-модель телепроизводства, а не конкур с обещалками по кошелькам инвесторов. И просто провоцируешь на аргументы. Так что или расписываешь мне сравнительный анализ с пояснением в каких таких мелочах Озарк лучше дженерик поеботы, и почему достоин пантеона, либо следуй нахуй за свои передергивания в духе "ты тупой просто". За мат извени.