>>0928
Есть тонкость: у эскапизма тоже есть своё место и если его изюегать получится эскапизм эскапизма, то есть ничего не изменится. Потлму скуму тоже можно, но осторожно.

>>0968
Роллотред, в фапе эскаписты, в диплоре - тоже, в тесо с самого его основания - зумерки и подпивасники, в модах - васяны, в вопросотреде - я.

>>0975
Проблема в том что Ану нравится людям, Падомай - нравится тем что есть его за что можно не любить, а с представлениями о Ситисе такого не прокатит: ему не нужно поклонение, ты вообще ему не нужен и единственная причина почему ты есть это его любовь, которую мы знаем как ЧИМ, так как именно в такой форме мы, смертные, можем понять ЧИМ, а все остальные способы нас устраивают из-за наличия прямой или косвенной выгоды. Ситис это осознание того, что всё пустое - полно, полно собой, то есть нет места эскапизму там, где мы его хотим увидеть чтоб заменить свою ответственность. Принимая факт того что тебя нет ты учишься быть, раб перестав бояться быть рабом становится свободным, трус перестав бояться бояться перестаёт быть трусом, а сделать это можно сознательно приняв то, что противоречит хотелкам которые не хотят смиряться с порядком. Ты не хочешь понять откуда взялся Ситис потому что не готов смириться с тем, что есть только Ситис и даже время и пространство, в которых и только в которых возможен вопрос "откуда" - не существуют перед существованием Ситиса и просто им создаются также, как и всё остальное: нигде, исключительно в своей воле и в своём замысле, который для нас и есть ЧИМ: реальность любви, так как нет иного термина чтоб описать заботливое создание и поддержание того, что никому не нужно. Там где есть бесконечность действует то же правило, что и для множества частей: там прежде всего существует пространство которое уже больше этого, задаёт это и определяет. Оно бесконечно лишь условно, так как на самом деле нет не-его, а потому оно столь же не пусто сколь и пусто. Мы существуем хотя не должны и не нужны, принимая это - живём, избегаем - попадаемся в ловушку Лорхана. Выбора нет, просто нет и причин для того чтоб не дать нам ошибиться, так как так мы сможем почувствовать себя и даже ошибиться, но даже погибнув - не сможем сбежать. Так что нет причин лишать смертных права на даже необратимую ошибку, но если смертные решат использовать этот факт в качестве аргумента вседозволенности - они попадутся в предопределённую им ловушку Лорхана. Выбора нет, есть его ощущение посредством приоритета и последующего ощущения результата, но в реальности между сделаным и совершающимся нет никакой обязательной связи хотя зачастую нет причин ей не быть так как время это тоже то, что не существует перед существованием Ситиса, а значит он может позволить каждому персонажу раз за разом тыкаться в одну и ту же ошибку пока он хорошенько её не изучит: зачем - просто так, нам это самим понравится если не будем избегать себя. Хист просто передаёт знание о порядке вещей, делая из обыкновенного смертного - бессмертного. Таким образом аргонианин просто так получает доступ к пониманию на уровне не меньшем чем у псиджиков или седобородых, что со стороны и позволяет им жить не занимаясь излишним строительным эскапизмом. Да, не всех это устраивает, бывают исключения, но суть одна. Пустота проста, полна собой, это истинная пустота, а то что ты говоришь - противоположность существования, примитивизм из Ану-Падомайского разделения который не хочет с честью принять жизнь целиком, а не только в тех её частях которые нравятся и кажется что доступны для подчинения. Смертные не умеют любить потому что не хотят принять себя, а значит и познать ЧИМ, им нужно лишь удовлетворение, которое они также не получат, так как для удовлетворения нужен получатель, а эскапист себя отрицает и даже найдя удовлетворение - не сможет удовлетвориться. Смертные боятся бояться, не хотят принимать себя и занимаются чем угодно лишь бы избежать познания ЧИМ, что и приводит к кризису не меньшей тяжести чем у будущей Матери Ночи. Вивек не мог познать ЧИМ пока искал его, так как искать его - значит отрицать то что он тут, значит отрицать то что он ЧИМ, так как ЧИМ везде и всё образует. Смертные хотят подчинить себе всё так как боятся принимать своюслабость, но это и становится их уязвимостью: собирая всё они теряют себя, так как собранное ими - не они. Тогда как принимая себя ты познаёшь ЧИМ, а значит и даже умирая - не умираешь, что и выражается в Хисте. Так как не приняв себя слабого ты не сможешь быть собой и сильным, так как отрицая себя там и мотивируя себя к поиску ты только и делал, что как Вивек до познания ЧИМ - отодвигал от себя познание собственным его поиском.

>>1009
Нет ничего что бы существовало перед существованием Ситиса, то есть всё что существует- не существует, но это объективно, а субъективно нам позволено это ощущать и потому мы должны сохранять принципы сохранения этой субъективной позиции чтобы быть собой.

Мать Ночи смогла принять то, что натворила, это и привело её к дальнейшим событиям вплоть до того что ей было позволено стать Матерью Ночи. Мефала это лишь образ, как и слово Обливион, как название общего пространства на котором всё сплетено и за пределы которого не может вылезти реальность потому что она сплетается только тут, а на самом деле её нет так как есть только Ситис.

Диплор это фантик, как и язык, а важно то во что он складывается: меняет ли он что-то или признаёт что всё уже сделано хорошо и не меняется даже если сменяется иллюзорная обёртка от очередного восприятия смертных.

Ситис не нуждается в последователях, это понимание того что всё в мире хорошо устроено и не изменяется, что-то вроде сертификата качества который обнаруживается по признаку продуктивности, что позволяет отличать правильное от неправильное. Например гомоебля это не правильно так как не продуктивно, но ищущие это не поймут так как ищут, а значит не могут найти, так как что они ищут находится везде, а сам факт того что они ищут говорит о том, что они ищут не то что везде, а то что им удобней и по нраву.

Магнус просто распидорасил себя но так и не смог вырваться из Нирна, его счастье если ему это нравится, но обычно такие действия порождают план неудовлетворённости как у низших даэдра.

Нет ничего плохого в деятельности даэдра, но если они хотят спрятаться в свой эскапизм - становятся уязвимы для ловушки Лорхана. Всё просто. Ничто им не мешает стать ламповыми аэдра для своего манямирка чтоб заботиться о нём. Да, бывают заскоки, но даже используя их умышленно не вырваться из паутины реальности так как мы и есть то, что она сплетает. Раз Магнус выходит на контакт нормальным образом - значит его устраивает то место которое было ему определено в Нирне, если же не будет устраивать - будет кризис и придётся принимать всё равно.

>>1011
>>1012
Когда ты поглощаешь врага ты оказываешь ему честь давая ему возможность стать частью чего-то большего, а также вынуждаешь себя адекватно продумывать нападения так как всех поверженных врагов ты обязан сожрать: если ты о них не позаботишься то кто о них позаботиться?!

>>1276

>Ты сам выше принёс пруфы тому что у них есть черновики на будущее.

Чего?

Я принес пруфы того, как Киркбрайда попросили написать диалог (чего он, судя по всему, не понял), он набросал за вечер текст в письме, и этот текст в беседке не вычитывая хуякнули в продакшен и озвучку - к немалому удивлению Киркбрайда, который и не думал что пишет реплики для Каморана.

>У разрабов есть интервью о том, какими источниками они пользуются на протяжении нескольких лет.

И что? Это само по себе ничего не значит. Источники можно выбирать, можно переписывать, можно просто забить на них хуй или выкинуть из канона (как из серии выкинули часть книг, которые в свое время были написаны фанатами и добавлены в Даггер).

>Но по мнению тебя дебила они берут на стул садятся и всё высирают

Вот тебе свидетельства другого "дебила", про то как он буквально садился на стул и всё высирал

I’d say most of the Cosmology stuff came out over a short period of time. That’s when the big list of pantheons of gods was created. I did write that particular document in a night because I remember the empty office being spooky. The Creation Myths and the Dragon Break stuff was done during this part. Ken wrote the Cyrodilic myth.

The first PGE was another short period- maybe five weeks, but Kurt did a couple of the province entries and lots of that lore came from previous conversations. We had to hurry this one as Redguard’s ship date was fast approaching and I had to draw all the illustrations in it too.

The Morrowind concept art fueled the lore which in turn fueled the concept art. That stuff was done mostly during the development of Redguard. Actually got in trouble with Todd cuz I was drawing too much Morrowind stuff when I shoulda been making models for RG.

The big blasts were definitely the 36 Lessons - done in a week, siloed in a single room, food left outside the door by roommate but hey kids no drugs, just lots of smokes and bourbon- the Mythic Dawn Commentaries were all written on a couple of bus rides, and all the Towers lore which I wrote one night at a laundromat waiting for my sheets to dry.

So yeah, a mix of time with occasional brain blast all at once.

>потому что ошибки видите ли, без них и теса не было бы

У тебя уже крыша едет, чел, ты хуйню несёшь.

>А ты имеешь?

Естественно. Именно поэтому я с тебя и кринжую. Попытайся понять несколько очень простых вещей:
1. Новые вещи придумываются ПОСТОЯННО, особенно в динамично развивающемся лоре. Ретконы это норма.
2. У нарративщиков ограниченное количество человекочасов и довольно много работы по написанию актуальных текстов. Они не могут себе позволить тратить слишком много времени на то, чего не будет в игре.
3. Ни один нормальный сценарист не будет рабски следовать черновикам и заметкам своего предшественника. В лучшем случае он возьмёт то что сам посчитает нужным.
4. Разрабы относятся к лору далеко не с таким почтением, с которым это делают хардкорные фанаты. Не веришь мне - почитай уже упомянутого Гудала, который был и тем и другим. Да тех же богов изначально называли по рофлу, делая анаграммы сотрудников студии.
5. Нарративщики это разные люди. Они могут спорить друг с другом, не соглашаться, считать идеи своих коллег хуйней. Больше того - они не могут хуярить в игру все что захотят, большие концепты им надо согласовывать. Киркбрайд хорошо описывал как это выглядело в разработке морки.

>>1279
Не кривляйся, плиз. Я ни разу не говорил что они вообще ничего не предполагали. Речь шла о том, что:

1. Они предполагают далеко не так много, как тебе кажется со стороны.
2. Любые планы можно пересмотреть, и их постоянно пересматривают по множеству причин. Вот во время разработки "Островов" не предполагали, а к Скайриму уже предположили.

>>1291

>Они же не по мере выхода сюжет и лор дописывают

Именно это они и делают. Другое дело, что никто не выкидывает весь старый лор - просто дополняют/меняют его там, где считают нужным.

>Сели да написали заранее как ресурсы появились, чтобы потом не ретконить ничего, и пошли гулять

Это работает не так хотя бы потому что в ранней беседке была текучка кадров, а видение игры постоянно менялось/корректировалось во время разработки из-за технических и геймплейных ограничений, и т.д.

И, кстати, снова ты не понимаешь очень простой концепт, который я уже объяснял. Нарративщики работают над конкретной игрой, им нужно сделать определённое количество задач к некому сроку. Им нахуй не нужно "писать заранее" то что в игре никак не сыграет.

>Ты какую-то хуйню выдумываешь и судишь всех людей строго по себе.

Я в последний раз приведу тебе цитаты разработчиков, потому что твоё "врёти", которое идет просто поверх порядком меня заебало.

Дуглас Гудал:

Douglas Goodall: I worked at Bethesda Softworks from January of 2001 to June of 2002.

Sinder Velvin: Which of the game's factions did you work on?

Douglas Goodall: House Redoran, House Hlaalu, House Telvanni, Mages Guild, Fighters Guild, Thieves Guild, Imperial Legion, Tribunal Temple, Morag Tong, and a couple of random things here and there.

Чел написал значительную часть морки. И что же?

I was also disappointed with the main quest in Morrowind. Frankly, the main quest never made sense to me, and I felt it contradicted too much existing lore. I couldn't get emotionally involved in the main quest or discern the motivations of the key players.

Ему не нравится мейнквест (авторства Ролстона), и кажется что он срёт на лор серии.

Also, Ken Rolston and I have very different writing styles. I tend to make plots based on characters instead of starting with a plot outline. I like to make a few interesting characters, put them together, and see where it leads. Everything in Morrowind was designed top-down, and I had a hard time adjusting to that. There were only a few quests where I could give the characters some character.

Они очень по-разному работают

Ken and I also disagreed on "relativism" and "betrayal," among other things. I appreciate disinformation, but I believe it works best when you know what the truth is. I like to write a true account and then conceal it among carefully designed false accounts. Ken wrote a dozen different accounts, apparently without any personal preference to which, if any, was accurate, and ignored the contradictions. I wanted to have NPCs betray the player in a few quests, but Ken had a "no-betrayal" rule (and some other rules, like "only one coincidence allowed"), which didn't make sense to me. I can't say that I'm right and he's wrong. In fact, I often felt that he was talking past me or over my head. I understood all of his words, but they didn't combine into sentences that made sense to me.

И вообще Ролстон выдумывал какие-то маняправила и нес хуйню.

The only ones I'm sure I understood were "no betrayal" and "everything must be a metaphor/everything must be based on something."

"No betrayal" meant that key NPCs couldn't turn on the player, lie to the player if they were honest in the past, nor could an NPC steal an item from the player, etc. This is good as a general rule, but it's the kind of rule that begs for exceptions.

"Everything must be a metaphor" is how the quirky Cyrodiil of Daggerfall and the alien Cyrodiil of the Pocket Guide became the Roman Empire, how the Bretons got French names, etc. I felt Tamriel had been moving away from generic fantasy and medieval history with every game until Morrowind. I wanted this trend to continue and resented having to squeeze a Hermaeus Mora-shaped Vvardenfell into a Roman Province-shaped space. I think Ken uses historical examples to make the world more believable. If you just make stuff up, there's a good chance you'll make something wrong and break suspension of disbelief. That's true, but I'd argue that if you use an inappropriate or easily recognized metaphor, you have the same risk. Besides, making stuff up is more fun for both the creators and consumers. Did I mention I enjoy arguing?

С точки зрения Гудала с Морровинда серия стала скатываться в дженерик-фентези (!) потому что Ролстон слишком боялся сделать мир недостоверным.

Giving credit where it is due, as best as I remember: Ken Rolston did the Main Quest, the Imperial Cult (which I wanted to save for an expansion, since I didn't feel we had time to do it justice--it turned out much better than I expected), and a couple of random things here and there. Mark Nelson did most of the "non-faction" quests and encounters, including the vampires. Mark was also responsible for most of the humor in the game, such as Fargoth, Tarhiel, and The Lusty Argonian Maid. Todd Howard took over the Imperial Legion later on (when I was getting behind schedule, having way too many factions to deal with). Most of the quests were written and in the editor at that point, but he added a lot of details to the Imperial Legion. Bill Burcham helped a great deal with all of my quests, particularly testing. He put a lot of details into his quests when he had the chance. The Fighter's Guild quest where Larienna helps you clear out the Dwemer ruin (Nchurdamz? Dwemer is hard to remember.) was one of his.

Those were the major contributors. Most of the people credited with world building contributed to quest design and vice-versa. Mark Nelson and I started out doing interiors in Ald'ruhn, not quests. Lots of people worked in more areas than the credits suggest, and there's no way I could remember all the details now.

Квесты писала хуева туча народа, вплоть до Тодда - когда у самого Гудала уже не хватало времени.

<Sinder Velvin: Talking about the Lessons of Vivec, why did you write Sermon Zero? Should it be interpreted as being official lore?

Douglas Goodall: I wrote it is as a kind of "me, too!" after reading the 36 Sermons. It was a tribute and a refutation.

I don't have any say anymore about whether it is official lore. I probably didn't leave extensive enough notes for them to make it official...

I figured that, regardless of whether the 36 Sermons were true or not [b[(something that was not decided at Bethesda when I worked there)[/b], the author (whether it was really Vivec or not) would have competition. An opposing faction. An alternate take.

В беседке не знали, насколько "Уроки Вивека" соответствуют истине.

Sinder Velvin: Can you tell us what really happened during the Battle at Red Mountain? Who killed Nerevar and how did the Dwemer disappear?

Douglas Goodall: When I was at Bethesda, there was officially no answer. No one knew what really happened. They may have made up their minds now, but you'd have to ask a current employee.

Да и ещё кучу ответов на загадки типа Красного Года или исчезновения двемеров они просто не знали. Но зато все-все взаимоотношения даэдра они просчитали заранее, да!

Note that Sermon Zero isn't actually present in Morrowind, as far as I remember. Books that are actually published in one of the Elder Scrolls games have precedence over ramblings on the forums.
Sinder Velvin: I understand that there is at least one secret message in Sermon Zero that has not yet been discovered by the fans - the third secret of the thrice-secret word. However, it is uncertain whether the fans will ever discover it, so could you tell us what the secret is? If not, could you give the community a hint (preferably not a very vague one, hehe)?

Douglas Goodall: The third secret isn't something else to decrypt. It's the meaning of the other messages (and of the sermon itself). As I said, the best place to hide something is in plain sight.

I wrote Sermon Zero in a few hours. I was in a hurry, so I stole the wording (though not the meaning) from the overly complicated Rennes-le-Chateau hoax. That might be a good place to start, as it will lead you to all kinds of nonsense, some of which will help you interpret my nonsense (and Kirkbride's nonsense). Assuming you have time to spend on nonsense.

"Нулевой урок" был написан из желания посоперничать с шизой Киркбрайда всего за несколько часов, опирался на известную теорию заговора.

Sinder Velvin: How do you feel about Michael Kirkbride and his 36 Lessons of Vivec?

Douglas Goodall: No one writes like Kirkbride. I admire him. He's a genius. A little crazy, maybe, but still a genius.

The 36 Sermons are impressive. I don't think the fans have come anywhere near figuring them out. For that matter, I'm not entirely sure I've figured them out. I think he gets a little too weird at times, but without Kirkbride's work, the Elder Scrolls would be indistinguishable from dozens of fantasy games and trilogies. Ted Peterson's stories bring the world of Tamriel to life, and Michael Kirkbride's work makes it unique.

Гудал сам был не уверен, что понимает смысл писанины Киркбрайда.

Sinder Velvin: There's a book called On Oblivion where a certain Daedric Prince called Jyggalag is mentioned. Who is it? It sounds to me as if it's just a simple Lesser Daedroth mistaken to be a Daedric Prince.

Douglas Goodall: Ask Mark Nelson. I believe it was originally a kind of placeholder in case they needed a new Daedra in a future game.

Как я и говорил - Джиггилага придумали просто чтобы забить место под князя Даэдра.

Вот это и есть настоящий геймдев - начальники-мудаки, горящие сроки, ретконы, соперничество, порывы вдохновения, и так далее, а не то что ты себе нафантазировал.

А ещё тебе Мишани вдогонку, из Morrowind: An oral history:

The game was originally set in the Summerset Isles. And then we got bored and decided, “Man, this is really boring. How about we put it in a volcano with like giant bugs everywhere?” And people were like, “What?” So Todd Howard — the easiest way to get anything past Todd, at that time, was you basically just had to say “Star Wars.” Which was true for me and anybody then. So I was like, “The game should be like Dark Crystal meets Star Wars.” And he was immediately hooked. I got all the bug creatures I ever needed, we moved it from Summerset Isles to this weird dark-elf place on the map, and we just went from there.

I was doing double duty on the world art for Redguard and writing some of that one, and then just creating all the history for Morrowind. And poor Ken — he had thought up the original Elder Scrolls III, the one set in Summerset, and that involved a lot of Elizabethan, court-intrigue kinds of things. But we were like, “Wouldn’t it be cooler if it was this reincarnated guy versus this triumvirate of gods? Wouldn’t that be cool? And ash everywhere, and bugs?” You can see a recurring theme.

Summerset was the plan that had been given to Ken, and he rolled with it. In some obscure interview or something, the guys that did Daggerfall were like, “In the next [Elder Scrolls game], we’re gonna go to the land of the elves.” And some other bullshit — it was called Tribunal then. That’s where Ken was like, “OK, I can write about elves. Great.” That’s also how the Tribunal ended up in the expansion; we basically repurposed that idea of three elves in charge. They weren’t gods at the time. In Ken’s original idea, he tried to transplant some of that to the dark elves, because they’re sexier, and in D&D the dark elves were all about court intrigue.

And we’re just like, “Hey, but what about bugs?”

Изначально задумывали сделать Саммерсет - но потом заскучали и решили на похуях делать Морровинд.

I used to have this thing with Todd, because he was one of the ones that’s like, “Let’s not make it too weird.” So I’d bamboozle him. There was a period where I would actually draw two different versions of a monster — the one that was weird and that I wanted to be in the game, and then one that was fucking crazy. And so I’d go to Todd, and I’m like, “OK, I think I’ve got the mid-level creature set.” And I’d show him a picture. He’d be like, “Nah, dude, that’s crazy.” Then I’d go back to my office and I would act like I was drawing something new, and I’d just come back with the original drawing of what I really wanted to be in there. Like, “Hey, is this what you were thinking?” And he’d be all, “Oh, yeah, that’s much better. That’s great.”

Мишаня заведомо придумывал лютую хуйню чтобы Тодд её развернул, чтобы после этого протолкнуть чуть менее лютую хуйню.

>>1292

>Это не доказывает, что Меридия владеет Колдхарбором лишь по причине того, что у неё там город есть.

Опять аутяра сам с собой спорит, да что ж такое.

>Или что Манкар в чём-то не прав.

Он очевидно не прав и дохуя, потому что это не согласуется со всем остальным лором. Однако в TESO начали подвязывать его бредни к сюжету, так что в будущем он вполне может оказаться прав во всём. Задумывалось ли это изначально? Разумеется нет.

>Просто ты неасилятор.

Да и Дашка тоже неасилятор. Одни шизики из диплор-треда всё заранее просчитали.

>Речь пришла к тому что текст Киркбрайта не является бредом, просто неудачно оформлен из-за недомолвок, а значит, у них уже были заранее планы на Меридию и КолдХарбор

Ещё раз цитату перечитай, повнимательнее. Или ты английского не знаешь?

Apropos of nothing, I wasn't paid for Mankor's diatribe. It was in an email I sent to the friendly folks at Bethsoft when I got the "Commentaries" gig. That whole speech came from a section of said email where I attempted to get inside MC's head so I could understand how he might think, and how that thought would translate to his writing.

Киркбрайд и не думал писать диалоги или тем более сюжет. Он просто пытался понять персонажа, увидеть стиль его речи.

Turns out, MC writes like me. Ah, well.

И его очень удивило, когда он узнал, о том что его размышления хуйнули в игру от лица персонаже.

Так кто же эти планы, которыми ты бредишь, составлял? Миша, который писал своё письмо, не зная что его вставят в игру? Сотрудники беседки, которым было настолько похуй, что они его даже вычитывать не стали?

>которые воплотились аж через 10 лет в ммо игре,

Которую делают друзья Киркбрайда, по случаю решившие превратить его (а скорее беседкин) невольный косячок в сюжетный поворот.

>То есть планы они таки делают

Угу, планы на основной сюжет у них меняются на ходу (изначально сюжет TESO был про посох Хаоса, Слияние планов появилось уже сильно по ходу разработки) - зато третьестепенный сюжетный поворот был запланирован аж с 2005 года!

>Чего ты от узкого Ваньки хочешь? Для него такая работа - нонсенс и недоступные технологии.

Широкая Танька (или Джамшут? Хз что ты имел ввиду), такая работа - хуйнуть текст от фрилансера в продакшен, не вычитывая и не согласовывая его - для меня это действительно нонсенс. В остальном же воспоминания сотрудников Беседки очень сильно совпадают с моими собственными впечатлениям. Ты же просто несёшь какую-то чушь с дивана.

О чём вообще спор?

Говорю как человек, который пытался пилить свою вселенную вместе с ещё одним таким же упырём (с целью потом водить по ней ролёвки, но не выгорело):
"План" есть, но это не столько план, сколько - скелет.
Создаются самые общие очертания вселенной, обозначаются действующие и бездействующие в ней силы, ключевые механики, значимые в глобальном плане фракции с их целями связями и ключевые для этих фракций персонажи, если они нужны.
Всё.

Далее, уже по мере проработки каких-то конкретных аспектов, скелет обрастает мясом. На этом этапе одни запланированные элементы могут отойти на второй план, в то время как другие показаться очень интересными и получить более серьёзное развитие. Некоторые части "скелета" отбрасываются или переписываются.
Почему сразу не сделать "нормально"? Потому, что никакого сеттинга пока ещё нет и ты просто не можешь сказать, нормально у тебя получилось или нет. По той же причине писать фанфик в разы проще, чем делать что-то своё.

Вангую, что создатели вселенной Свитков творили примерно так же и на стадии скелета у них были прописаны, например, принцы на уровне концепций (принц того, принц сего, делит сферу влияния с тем-то, конфликтует с тем-то). Потом это десять раз могло поменяться.

Не может быть так, чтобы план существовал неизменно с самого начала и до конца, потому что сам творческий процесс это не планирование, а хаос. Эволюция, свободный рынок идей - кто-то предложил, другим понравилось, третьи поддержали, начальство одобрило - включили в игру.
На момент начала у тебя ещё вселенной-то нет, чтобы какое-то её развитие планировать, а вселенная вроде Свитков, пережившая десятилетия, меняется ещё и во времени вместе со своими создателями. Они живые люди и не могут творить в отрыве от собственной личности, своих взглядов, интересов, увлечений и убеждений, а они имеют свойство меняться в течение жизни.

Добавь сюда ещё и то, что это коммерческий продукт, который обязан отвечать интересам целевой аудитории, ведь создаётся ради её удовлетворения. Интересы аудитории тоже меняются со временем. Во времена разработки Морровинда было популярно смешение магии и технологии (арканум, вселенная меча и магии как примеры), потому было разумно уделить двемерам больше внимания. И так далее.
Разработка целого фентезийного сеттинга гораздо сложнее чем "у нас есть план и мы его придерживаемся". То, что видят игроки - лишь вершина айсберга, под которой находятся спрессованные в лёд идеи, мысли, задумки, отброшенные и отложенные планы, глубокие механики мира, которыми пользуются разработчики между собой, но о которых игроки даже не подозревают (ну да, в Свитках они уже частично раскрыты и стали частью лора) и так далее. Что-то из этого однажды достанут и используют в будущих играх.
Например, возвращение двемеров.
Я сейчас вангую, но почти уверен, что когда-то разработчикам просто понравилась идея таинственно исчезнувшей древней расы и они вписали её в лор в формате "может было так, может иначе, а теперь они пропали. Может туда, может сюда.", плюс параллельно прорабатывалось несколько возможных сценариев их возвращения, которые на уровне идей есть, но отложены до лучших времён. Когда-нибудь их достанут, доведут до ума и сыграют эту карту, а до того она будет лежать в колоде.
Нет плана, что двемеры вернутся в седьмой игре серии и не раньше. Или в шестой и не позже. Его просто не может быть. Есть ружьё. Оно висит на стене. Когда будет нужно, его снимут и начнут стрелять.

Планы какие-то, блеать. Развели тут душнилово и я вместе с вами.

мимодаэдрот