Долго ходили слухи о том, что съемки продолжения не за горами, что Скотт совсем не против снять фильм, что некие европейские компании уже готовы инвестировать деньги в проект... Уверенность подкреплялась наличием 126 страничного сценария сиквела под названием Blade Ruuner Down написанного Стюартом Хэзелдайном по мотивам романа "Blade Runner 2: The Edge of Human". Роман был опубликован еще в 1995 году, его автором был К.У. Джеттер - один из друзей покойного Филлипа К. Дика. Что касается самого Хэзелдайна, то впоследствии он отметился сотрудничеством с Алексом Пройасом над сценарием "Потерянного рая", а также режиссурой триллера "Экзамен".

В итоге, слухи так и остались слухами – сценарий хоть и достаточно длительное время циркулировал среди заинтересованных лиц и в итоге даже понравился агенту Харрисона Форда, но до ключевой фигуры во всем процессе (Бада Йоркина) так и не добрался. Все что получили фанаты - это хорошую компьютерную игру выпущенную все в том же 1997 году к юбилею фильма. Впрочем, вероятно это и к лучшему – ибо лично меня работа Хэзелдайна не сильно впечатлила. Впрочем, обо всем по порядку.

Сюжет Blade Runner Down во многом базируется на известной ошибке фильма 1982 года, основанной на количестве репликантов которых нужно было “изъять из обращения” Декарду. Как известно и в театральной и режиссерской версии Бегущего звучала фраза о том, что всего на Земле высадилось шесть репликантов, один из которых поджарился при попытке проникнуть в пирамиду Тайрела, и теперь Декарду нужно найти оставшихся четырех. У многих естественно возник резонный вопрос “куда же делся шестой репликант?”, на который фанатами, несогласными с тем что это просто ошибка монтажера, было предложено множество версий, самая популярная из которых сводилась к тому что шестой репликант это сам Декард. Все окончательно разрешилось лишь после выхода т.н. Final cut, где фраза была наконец исправлена и количество поджарившихся репликантов увеличилось до двух. Но это произошло в 2007 – а в 1997 году Хэзелдайн имел все основания построить на этой загадке основную интригу своего сценария.

Итак, февраль 2029 года. С событий первого фильма прошло 10 лет. Декард и Рейчел все эти годы скрывались в домике где-то в лесах Орегона. Они все еще любят друг друга, но время неумолимо – срок жизни Рейчел подходит к концу. Не желающий мириться с этим Декард решает вернуться в Лос Анджелес и сделать то, что не удалось Рою Бэтти – добраться до руководства корпорации Тайрелл чтобы узнать как продлить жизнь своей возлюбленной. По приезде в город, его сразу же засекает полиция – в тело каждого Блэйдраннера имплантирован датчик, позволяющий отслеживать их перемещения. Декард самолично вырезал свой, но оказывается что есть и еще один, про который ему не рассказали.

Капитан Холден (который после стычки с Леоном не может существовать без системы жизнеобеспечения и вообще теперь больше напоминает машину), сменивший на посту погибшего несколько лет назад Брайанта, отправляет своих людей, чтобы они нашли и по быстрому убрали Декарда. Тут мы знакомимся с вторым главным действующим лицом истории – голубоглазым скандинавом Андерсоном, лучшим Блэйдраннером образца 2029 года. Он как раз “изымает из обращения” двух Нексусов, хладнокровно застрелив девочку-подростка, а после непродолжительной погони по космопорту (цитирующей сцену с Зорой) и ее компаньона, выстрелом снеся ему голову с расстояния в сотню метров.

Декард пробирается в штаб-квартиру Тайлера, где встречает Сару – племянницу Тайрела, по образу и подобию которой делалась Рейчел. Сара, на которую теперь пало бремя управления компанией (чему она совсем не рада), предлагает сделку – Декард находит того самого шестого репликанта, который представляет угрозу для корпорации Тайрел как самим фактом своего существования (ведь его запрограммированный четырехлетний срок жизни давно истек, а он все еще жив), так и тем, что как предполагается, именно он шантажирует корпорацию выдвигая требования при невыполнении которых он раскроет СМИ правду о себе и парочку других грязных секретов Тайрела. Ситуация осложняется тем, что на Земле все ширится движение техно-террористов, которые борются со сложившейся системой использования репликантов во внеземных колониях и устраивают всевозможные диверсии против корпорации и властей.

Декарду ничего не остается кроме как согласиться. Но, не успев приступить к поискам, он сам становится объектом охоты – Андерсон со своими коллегами находят его, и следующие 40 страниц скрипта напоминают помесь "Беглеца", "Вспомнить все" и "Особого мнения" – полиция повсюду бегает за Декардом, тот прячется, отстреливается, взрывает спиннеры, потом проникает в участок чтобы воспользоваться базой данных, его снова обнаруживают, происходит новая погоня уже в полицейском здании, после чего Декарду опять удается скрыться.

В третьем акте всплывает заговор между полицией и корпорацией Тайрелл по использованию репликантов, а также выясняется личность шестого репликанта – оказывается им все это время был ничего не подозревающий Андерсон (хотя после того, как за сценарий нам трижды намекнули что у него проблемы с памятью и показали его странный сон этому твисту было сложно удивиться). Узнав правду о себе, Андерсон переходит в режим Терминатора – разносит полицейскую штаб-квартиру, а затем устраивает кровавый мятеж репликантов, чей центр приемки/сдачи как раз находится под пирамидой Тайрелла. Следует еще парочка экшн-сцен, Декарду удается спасти Рейчел и бежать, а Андерсон, уложив отряд своих коллег, погибает под руинами пирамиды. Сара сдержала свое обещание – Рейчел будет жить дальше, и в конце, Декард со своей возлюбленной улетают во внеземные колонии. Хэппи-энд...

Первая половина сценарий пожалуй достаточно неплоха – приятно было побывать как в старых локациях, вроде кабинета Брайанта, квартиры Себастьяна и зала корпорации Тайрелл с совой, так и новых – подземке, космопорту, ветеринарной клинике и кое-где еще. Идея возвращения постаревшего и размякшего Декарда в сильно изменившийся Лос-Анджелес мне также понравилась. Также достаточно необычна задумка о том, что почти все действие вопреки первому фильму должно было происходить в светлое время суток (хотя и днем там почти все время идет дождь) – я бы определенно не отказался взглянуть на мегаполис будущего под таким ракурсом. Но вот вторая часть откровенно неудачна: она не отвечает на ряд поставленных первой половиной вопросов, а на ряд других дает такие ответы, что честно говоря уж лучше бы их просто не было.

Но самая главная проблема этого сценария заключается пожалуй в его излишней стерильности. Сюжет всегда можно исправить (в конце-концов с точки зрения формальной логики сценарий фильма 1982 тоже имел пару проблем), диалоги отполировать, концовку сделать не такой приторно-сладкой. Просто в скрипте Хэзелдайна совсем не наблюдается того, что сделало фильм Скотта таким культовым – в нем нет было души, “слез под дождем”, своего Роя Бэтти... он не ставит перед нами никаких моральных дилемм и вопросов, не оставляет никакого послевкусия. И никакие напряженные экшн-сцены и подрывы пирамид не отменят этого факта.

Так что я рад, что этот сценарий так и остался на полке – фантастических боевичков о борьбе с системой снято уже предостаточно, и превращение сиквела Блэйдраннера в подобное кино было бы весьма прискорбным. Не знаю, выйдет ли когда-нибудь фильм по этой франшизе, или все эти разговоры стихнут, чтобы потом с новой силой вспыхнуть где-нибудь в 2020 году, но все же надеюсь, что если действительно дойдет до продолжения, сценарий будут выбирать не по принципу наибольшего количества бахов, а по наличию в нем "души" - как бы смешно для Голливуда это не звучало.

>>58092
http://www.youtube.com/watch?v=rrjHaDwev5U
Для начала хочу извинится за моё полное неумение писать. И не самый лучший скилл англ языка. Но есть видео которое мне очень понравилось я хотел бы поделится им с вами. Уверен что тут найдутся люди не знающие английский, я решил потратить немного времени и приблизительно написать что в этом видео. Прошу сильно не кидаться какашками. А лучше попробовать так же отдать своё время на редактирование.

Блейдранер
Привет всем! Сегодняшний эпизод «tasteful, Understated NerdRage” не эпизод tasteful, Understated NerdRage. Сегодня попробуем кое что другое — в место того что бы причитать на то что я не люблю, я буду причитать на тех людей которые не любят вещи которые я люблю на столько сильно.
Представляю вам “Creepy, Obsessive Nerdlove” - Пугающие Странную, Одержимую ЛюбовьЗадрота.
Где я буду брать классического представителя искусства, в этом случае фильм. И буду обламывать всем. (вставка из Самсонов — где учёный представляет игрушку детям. И не даёт ей играть потому что тогда дети будут получать от неё удовольствие так же как и он).
Сегодня я буду обламывать вам один из самых лучших фильмов за все времена. Если вы его не видели — вам настоятельно стоит! И вам очевидно надо быть готовым, к тому что в это видео будут спойлеры. Это значит — что вы уже должны были посмотреть или быть ознакомленным с этим фильмом.
Я собираюсь вам рассказать не только почему я люблю этот фильм, но ещё и на сколько сильно я его люблю.
Я буду обозревать этот фильм используя некоторые уловки это те вещи которые с могу доказать. Еслиб этот фильм был бы геометрической теоремой то должны быть и постулаты. Некоторые из них просто очевидные.

1)Всё в этом фильме специально зарастание спланировано. Что значит что всё в этом фильме на своём месте и несёт какую то цель. Каждый вывод, последствие.
2)Фильм - не книга. Блейдранер очень далеко "по мотивам" книги Мечтают ли андроиды об электроовцах. Возможно знакомство с книгой лучше поможет интерпретировать то что находится в фильме от моей трактовки но это вовсе не обязательно. (это кстати действительно так я читал книгу сюжеты мягко говоря разные).
3)Только режиссёрская версия является полноценным фильмом остальные версии фильма показывают дерьмовую озвучку и тупую концовку. В этом видео буду обозревать режиссёрскую версию которая считается полноценным блейд ранером.
4) Фильм сделан в большинстве своём американцами, в большинстве своём для американцев, так как некоторые люди тепо режесёра Британцы. Будем говорить что Англосаксами.
5)Зрители - являются Декартом (он объяснит позже).
6)Этот фильм скорее экспрессиоционический опыт - что значит, что мы его воспринимаем не как математическую формулу а впитываем всё происходящие эмоциями и атмосферой. Каждый звук изображение создано чтобы что то симвализировать воздействовать на наше подсознание это "настроение" или "ассоциации" впечатлением.
Они не выплескиваются в одной сцене а медленно но верно нарастают с прогрессом фильма. Все вместе они создают эмоциональный ландшафт на котором и происходит действие. В этом утверждение много неточных терминов чтоб получше объяснить перейдём к первой части.

Часть 1: глаза, руку верхний нижний мир.
Не надо быть гением наблюдательности чтоб заметить что глаза появляются частенько. Интро отражается в глазах (в прямом смысле). Тест войдкаумфа засекает реплекантов обозревая глазную реакцию. Первым делом Рой отправляется к глазному инженеру.
Глаза часто называют Зеркалами души ну или окнами головы. Но они не только. Иногда пристально грядя кому то в глаза вы бросаете вызов. Вот что дает этот тест таким неприятным, таким пугающим особенно когда он со стороны позиции силы. Непросто смотрит в глаза просто оскверняет их механической процедурой.
Они также упоминаются в позитивном уважительном смысле. Фраза "Взглянуть чужими глазами" - значит понять кого нить чтобы увидеть вещи их глазами (тут говорится про эмпатию/сострадание важная часть книги ну и фильма тоже). Сцена из фильма - "еслиб ты только мог видеть то что видел ТВОИМИ глазами".
Не так часто замечается важность рук. Наше знакомство с Роем Беди начинается с его рук которые в конце концов служат индикатором его угасающей жизненной силы. Реплекантов можно узнать по их способности сувать свои руки в что то очень холодное или горячие. А в последних сцена и Рой и Декард сильно повреждают свои руки.
Руки представлены как средства интеракции (воздействия) на окружающий мир они также символизируют классовое подразделение. Они часто используются чтоб показать РУЧНОЙ ТРУД который выполняется нижним слоем социума. Как Вангог написал "руки простолюдина" и всё что с ними связано.
И наконец там 2 разделённых мира в "географии" этого фильма.
Нижний мир - существует на уровне улиц. Он грязный людный шумный перенаселённый мультикультурный.
Верхний - же находится далеко НАД улицами он просто усеян символиками благополучия, благосотоятельности, могуществом, безопасностию. Также он очень хорошо освещён - светлый. Помните? >всё в этом фильме неспроста. И >зрители амереканцы.
В первый раз когда действие фильма переходит из нижнего в верхний мир фильм очень чётко подчёркивает это границу визуальным рядом и звуком. и всё это создано чтоб производить то впечатление на подсознательном, эмоциональном уровне.

Часть 2: Постколониализм и подчинёный/зависемый/несуверенный.
(идёт сцена фильма с пропагандой по отправки подальше от земли).
Постколониолизм - это термин литературной теории, созданной как наследие колониализма. Не уверен что создатели блейдранера, создавали фильм о постколониалистической теории. Но как не странно они сделали это по энерции один термин это ПОДЧИНЁННЫЙ - член культуры который, существует географически вне главной страны и не имеет суверенитета. У него не может быть никакой власти или рычагов воздействия в главной стране их культура, история, взгляды даже не рассматриваются на обсуждение.
Вообще (какая то там писательница) написала знаменитое сочинение об Определение подчинённого по его отсутствию голоса.
Эти Репликантый - те кого бы посколониалистическая теория назвала бы подчинёнными. И это отсутствие голоса главный мотиватор их поведения. Вот 2 примера: Восхождение Роя Бэтти ; Падение Рейчал.
Падение рейчел - мы узнали правду о рейчел в её самой первой сцене, что по моему мнению одна из лучших сцен за всё время.
Где каждый кадр подряд выполняет 2 или даже 3 функции/задачи одновременно вместе с тем как мы узнаём что она реплекант. Напоминаю что реплекантам нельзя находится на земле даже под страхом смерти. Что случилось? Может она арестована? или пристрелена? Нет! её просто попросили уйти она была исключена из диалога в которым она же и обсуждается. Позже она идёт к декерту за ответами потому что больше некуда идти... (сцена из фильма где рейчел приходит к декарту.)
Тут она узнает то что зрители уже знают. Что её память не её, её прошлое неё то как она даже воспринимала себя не её.
Привязанность к прошлому подчёркнутая привязанность к персональной истории - это то яркая характеристика среди репликантов. Вот почему они так одержимо собирают фотографии и вообще вещи-памяти. Того маленького "прошлого" что ОНИ имеют.
Тот момент когда она узнаёт свою истинную природу начинает её изгнание из высшего мира в низший. Она вообще то, точно не в восторге от низшего мира ей там неуютно, она не принадлежит ему. Но у неё нет выбора... Она стала подчинённой.
Восхождение Роя Бети.
Он идёт в противоположном направление, и очень стремительно и на это есть причина. Он не хочет умереть.
Нексус 6 осталось недолго, и немногие те люди которые могли бы ему помочь - те с кем ему не разрешено разговаривать. (сцена их фильма с глазным инженером).
Ему приходится ставить на кон всё только для того чтобы иметь шанс недолго пообщаться с одной персоной о его неотделимой смертью. И эта беседа прошла не так уж то и удачно. Ни он, ни зрители никогда не узнают сказал ли Торел правду в этой сцене. Основная проблема подчинённых что им никогда не будет известна истина и их никогда даже не признают.

>>133499
Создатели фильма вообще здорово накосячили с распознаванием андроидов, причем фильмы противоречат не только книге, но и друг другу.
Шас поясню.
Для Дика вопрос - что есть реальность и кто в ней настоящий, - один из главных в его творчестве. В книге «андроиды» - это клоны человека с искусственно ограниченным сроком жизни, имплантированными «воспоминаниями», специально приспособленные для выполнения определенных функций, не слишком востребованных настоящими людьми (хотя, в группе Роя есть и оперная певица). Роман написан в 60-е, и очевидно тогда, хотя я не не знаю точно, в научпоп и фантастику еще не вошли понятия ДНК и клонирования, но гениальный Филипп наш понимаешь Дик описывает именно клонов, чья искусственность с полной достоверностью может быть установлена только анализом костного мозга (особого кроветворящего органа, просто замените это на анализ ДНК в наше время, это же самая суть), а для того, чтобы не прибегать к такому длительному и дорогостоящему способу, придуман «тест на эмпатию», который дает почти стопроцентную вероятность определения андроидов (репликантов), так как «воспоминания» андроидов искусственные, собственного социального опыта у них нет, и на этом их можно раскрыть. Для успеха теста имеет значение не только поддельные воспоминания, но и то, что андроиды не понимают свою искусственность до определенного периода, они не могут обмануть тест, а срок их «жизни» ограничен 4 годами, так как по истечении этого срока андроиды получают свой собственный социальный опыт, свои чувства, их реакции становятся полностью «человеческими», они осознают свою искусственность - и становятся людьми. В книге, кстати, есть и андроиды в более привычном понимании - то есть электронно-механические устройства с искусственной внешней оболочкой, например поддельная овца Деккарда. И даже здесь Дик ломает читателя - в книге есть эпизод с ремонтником искусственных животных, который, обнаружив больного кота, решил его «отремонтировать», «вскрыл» кота как будто тот механизм, а кот оказался самым настоящим, натуральным, котом - невероятной редкостью и немыслимой драгоценностью в мире книги.
Теперь смотрим, чего намудрили в первом фильме в плане идентификации андроидов. Искусственность человека нельзя определить посредством обычных диагностических медицинских устройств. Создатели фильма решили в данном вопросе полностью следовать книге и тесту Войта-Кампфа. Вроде бы все хорошо, но тут сценаристы допускают неосознанно большой ляп - поддельные животные. В фильме есть эпизод, в котором исследуется чешуйка поддельной змеи, и на ней есть серийный номер. При этом змея это не электроигрушка, а тоже, походу, клон. Вот так, у клонированных животных есть серийный номер, и его легко обнаружить, а у клонированных людей его, получается, нет, (хотя какая разница между клоном змеи и человека - это высшие позвоночные), поэтому используется тест на эмпатию. И все бы ничего, но ситуацию делает катастрофической второй фильм, в котором на костях репликанта тоже обнаруживается серийный номер, номера есть и на глазных яблоках других репликантов. Технологически миры обоих фильмов не различается. Однако, в первом фильме для определения репликантов используется тест на эмпатию, а во втором фильме достаточно посветить в глаз и определить наличие номера. Может быть, это применимо только к новым моделям, отличным от тех, что были в первом фильме, но тогда как объяснить номер на костях Рейчел? Её «особостью»? Тест может занять час и десятки вопросов, а процедура подсветки глаза и распознавание номера на кости - буквально пару минут и стопроцентный результат. Этот номер можно «зашить» вообще в каждой клетке, в ДНК организма репликанта. Кстати, эмпатический тест во втором фильме используется для выявления отклонений репликантов, и при этом они знают, что они не люди. Вот такая вот загогулина.
Однако, во втором фильме есть несколько моментов, которые бы, я думаю, Дику понравились бы.
Это, во-первых, имплантация воспоминаний. И в книге, и в первом фильме, сия процедура не описывается никак. Но в книге есть пара намеков, как такое возможно. Это модулятор настроения, с помощью которого можно «настроить» себя на день грядущий, и маленькая черная коробочка - эмпатоскоп, который воссоединяет человека с образом некоего Мерсера - пророка новой религии из мира книги. Эта черная коробочка фигурирует еще как минимум в одном произведении Дика. Подключившись к эмпатоскопу, человек переживает страдания Мерсера и духовное обновление. По сути, Дик описывает устройство виртуальной реальности. Вот такая штука может имплантировать воспоминания репликантам, и во втором фильме мы видим подобное устройство и процедуру имплантации воспоминаний.
И во-вторых, сцена уничтожения репликанта Уолессом. Это очень интересный момент. Уолесс лишает жизни «новорожденную» - физически полностью взрослую женщину, но очевидно, без «загруженных» воспоминаний. Представим себе, если такое возможно, что происходит в «пустом», но биологически полностью нормальном мозге репликанта, когда он, пробудившись, видит других людей, здание, механизмы и т. п.? В этом случае он должен окончательно и бесповоротно рехнуться, и тогда никакие воспоминания мозг репликанта в нормальное состояние не вернут. Поэтому Уолесс, играя в создателя, убивает свое создание.