Есть телевизоры УЛПТ или УЛПЦТ, в их конструкции, в управляющей электронике, наличествуют радиолампы. Телевизор называется "лампово-полупроводниковый", но обыватели называют их просто "ламповый". Отсюда начинается путаница. Если ламповый телевизор - это с наличием радиоламп, значит кинескоп, который тоже радиолампа, делает все ЭЛТ телевизоры ламповыми? Корректно ли называть какой-нибудь 3УСЦТ или Sony Trinitron "ламповым"? На мой взгляд, некорректно, так как кинескоп хоть и является радиолампой, он обычно не учитывается, так как электровакуумным прибором можно назвать и лампочку накаливания, что же это получается, если я засуну внутрь полупроводниковой радиолы лампочку накаливания, она станет ламповой? Вега 323 Стерео - ламповая, только потому, что в ней находится ламповый (лампа накаливания) индикатор стереосигнала?

В советской литературе телевизоры с полупроводниковой управляющей электроникой называли полупроводниковыми, а кинескоп не учитывался, например, в книгах С. А. Ельяшкевича также УЛПЦТ называется "лампово-полупроводниковым", а с полупроводниковой управляющей электроникой назван как "полупроводниковый телевизор". В Википедии же пишут "полупроводниковый (не считая кинескопа)".

Но существуют те, кто утверждают, что все кинескопные телевизоры - ламповые, так как кинескоп по сути - радиолампа. Тогда получается, что часы "Электронка 5" тоже ламповые, ведь там люминисцентно-вакуумный индикатор. Тогда получается, что японские видеомагнитофоны с подобными дисплеями, которые по сути тоже радиолампы, тоже ламповые? Тогда получается, что если из-за лампового индикатора он ламповый, то и "Вега 323 Стерео" тоже ламповая, ведь там ламповая подсветка шкалы и ламповый индикатор стереосигнала?

Тем не менее, в наши дни, телевизоры классифицируются по типу экрана - кинескопные, плазменные, жидкокристаллические, разновидности OLED дисплеев, при чём, даже ЖК экраны разделяют по типу посветки на "ламповые" (лол) - подсветка люминисцентными лампами, и "светодиодовые" - подсветка светодиодами.
Поэтому адепты термина "ламповый" утверждают, что раз сегодня ТВ классифицируются по типу экрана, значит ЭЛТ телевизор корректно называть ламповым, даже если там всего одна радиолампа - кинескоп. При этом, некоторые ламподрочеры бывают настолько упёртые, что соглашаются на такое слово, как "одноламповый" (sic!), но ни в какую не соглашаются называть кинескопные телевизоры "кинескопными" или "ЭЛТ", говоря при этом, что "ламповый" - это технический термин, употребляемый в технической литературе, а "кинескопный" - обывательский. На просьбу предоставить мне пруфы, где в технической литературе кинескопные ТВ называли бы ламповыми за наличие там кинескопа, последовала серия ругани и оскорблений, что позволило мне задетектить в ламподрочере баттхёрт.

Так что думаешь, анончик? Кто прав? На мой взгляд, ламподрочер отчасти прав, ведь кинескоп - это радиолампа, но ведь так не говорят, кинескоп обычно не учитывают, причину, почему, я высказал выше, если начать копать, то получается, что "Вега 323 Стерео" - ламповая радиола, а ведь она полупроводниковая. А если классифицировать по типу экрана, то получается путаница, так как
- Одни называют ламповыми телевизоры с лампами в управляющей электронике (типа УЛПЦТ), а с полупроводниками - полупроводниковыми (и таких людей среди радиомастеров и радиолюбителей подавляющее большинство).
- Другие называют ламповыми ТВ с кинескопами потому, что кинескоп - это по сути радиолампа. Обычно это обыватели, которые где-то когда-то слышали словосочетание "ламповый телевизор" и подумали, что так называются кинескопные ТВ вообще, а также ламподрочеры, которым свербит от того, что кто-то не учитывает одну единственную, но очень важную радиолампу в их телевизоре, ведь без этой лампы ТВ показывать не будет.
- Ламповыми также называют жидкокристаллические телевизоры с подсветкой экрана люминисцентными лампами
- Если считать ламповый телевизор ламповый за наличие там кинескопа, значит и часы "Электроника 5" или калькулятор с люминисцентно-вакуумным индиактором - ламповый. Тогда получается, что и видеомагнитофон или автомагнитола с подобного типа индикатором - тоже ламповые, тогда получается, что комп, в который по фану засунули 6Е5С - тоже ламповый?
Ну пиздец же путаница. Я думаю так: ламповый телевизор - это с лампами в управляющей электронике, типа УЛПТ, УЛПЦТ и т. п., полупроводниковый - это с полупроводниками в управляющей электронике, типа УПИМЦТ, 3УСЦТ. Почему стоит называть именно так? Чтобы не вносить путаницу. А что до обывательский это термин или нет, я думаю, что и "ламповый" и "кинескопный" - это обывательские термины и правильно "ЭЛТ".

А ты как думаешь, анон?

>>375424
У меня вопрос ко всем сегодняшним телемастерам: кто из вас ни разу не слышал о такой модели телевизора — «КВН–49»? Ну, понятно, таких нет ни одного. Всё-таки, как-никак, а это легенда нашего отечественного телевидения.
А теперь поднимите руки те, кто лично видел «живой» КВН и при том — работающий? Что-то я не вижу ни одной поднятой руки. А ведь не зря говорят, что лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать.
Но вы не огорчайтесь, этот пробел мы с вами сейчас легко исправим. Для этого нам понадобится одна старая газета, школьная линейка, обыкновенные ножницы, простой карандаш и малюсенький кусочек пластилина. Приготовили?
Теперь найдите в газете любую, обязательно чёрно-белую, картинку и обведите вокруг неё карандашом прямоугольную рамку размером 105 х 140 мм, чтобы картинка оказалась в центре рамки. Вырежьте картинку по контуру рамки, а все четыре угла закруглите по радиусу.
Вырезали? Закруглили? Отлично! Остальное уже совсем просто. Подойдите к своему домашнему цветному «Сони», «Хитачи». «Панасонику» или, на худой конец, «Грюндигу» с 73-х сантиметровой диагональю и с помощью пластилинового шарика укрепите вырезанную картинку точно по центру экрана вашего телевизора.
Осталось лишь сесть на ваш любимый диван, с которого вы каждый день смотрите телепередачи, и усилием воли перенестись мысленно назад на 60 лет.
Вот теперь вы смело можете поднять руку в ответ на мой вопрос «...а кто из вас видел...?». Подняли? А теперь быстро её опустите, потому что на самом деле, развалясь на своём любимом диване, вы бы ничего не увидели. А для того чтобы можно было хоть что-нибудь не просто увидеть, а разглядеть, сидеть надо было прямо перед телевизором на расстоянии не более полуметра от экрана и точно по его центру. А если телевизор смотрели сразу втроём, то два боковых зрителя видели то же самое, что видят на сцене театра зрители, сидящие в боковых ложах.
Ну, а если уж и этот эксперимент не помог вам ощутить всю прелесть телевидения пятидесятых годов, то для полноты картины встаньте со своего дивана, возьмите обыкновенный стул, поставьте его в полуметре от наклеенной картинки и просидите на этом стуле неподвижно хотя бы 3...4 часа подряд.
Почему так долго? Потому что все телезрители пятидесятых годов, для которых телевизор был настоящей диковиной, ежедневно смотрели телепередачи целиком и полностью, от первого кадра до последнего, независимо от их содержания.
Ну, а что, по-вашему, телезрителям пятидесятых годов хотелось больше всего? Правильно. Им очень хотелось, чтобы экранчик в телевизоре стал хотя бы чуть-чуть побольше. Но, к сожалению, в эпоху КВНов никаких кинескопов, кроме семидюймового, наша промышленность не выпускала.
И тогда, подтверждая великую народную мудрость «Голь на выдумки хитра», наши отечественные умельцы-Левши придумали... линзу! Нет, нет! Напрасно в вашем представлении возник образ маленькой лупы, через которую вы сегодня разглядываете величину номинала на крохотном резисторе.
Телевизионная линза должна была увеличивать изображение на экране КВНа, а потому и превосходить по размеру это изображение, по крайней мере, вдвое. Ну и в чём проблема? Выпиливаем деревянный пуансон чечевичного профиля, размягчаем в кипятке лист плексигласа соответствующего размера, выгибаем на пуансоне переднюю сторону будущей линзы, даём ей затвердеть, затем обрезаем излишки и приклеиваем эту заготовку к другому, плоскому кругу из того же плексигласа. Вот почти и всё. Остаётся просверлить в месте стыка отверстие диаметром в 5...6 мм и через эту дырочку заполнить внутреннее пространство дистиллированной водой. Теперь затыкаем дырочку резиновой пробочкой — и наша линза готова!
Именно такие линзы были изобретены и впервые изготовлены умельцами из лётно-испытательного НИИ в подмосковном городе Жуковский. Известно, что слава всегда бежит вперёди героя, поэтому очень скоро в стране появились десятки полукустарных предприятий, приступивших к серийному производству усовершенствованных «водяных» линз.
Теперь у меня к вам следующий вопрос: ну и что делать с этой линзой весом почти в полпуда, которую вы сейчас держите в руках?
Понятное дело — установить перед экраном. А как? Самый простой способ состоял в следующем: на линзу надевался металлический обруч, к которому на четырёх регулируемых втулках закреплялись две «кочерги» из железного прута толщиной в палец.
В комплект изделия входили две железные трубки, которые надо было подсунуть под футляр телевизора, а в них воткнуть обе кочерги.
Линза при этом удерживалась в вертикальном положении за счёт веса телевизора.
Новое изобретение обладало замечательным свойством: чем дальше выдвигали линзу из-под телевизора, тем больше становилось изображение. Используя это свойство, многие телезрители-экстремалы, плохо знакомые с понятиями «статическое равновесие сил» и «центр тяжести механических систем», в своей неуёмной жажде увеличения размеров изображения вытягивали линзу на себя до того самого момента, о котором в любом учебнике механики недвусмысленно говорится: «В некоторых случаях точка равновесия сил может находиться вне геометрических пределов системы».
И когда такой момент наступал, происходило именно то, что и должно было произойти в строгом соответствии с законами статики: центр тяжести системы оказывался вне геометрических пределов системы, линза, обретя собственную силу тяжести, выскальзывала из удерживавших её трубок и устремлялась к полу, опрокидывая попутно навзничь незадачливого экстремала вместе со стулом.
Иногда при этом линза чудом оставалась цела, чаще же она разламывалась на две части по месту клеевого шва и выливала на своего хозяина ведро воды.
Это чудо оптики продолжило своё существование и после появления телевизоров с 9-дюймовыми кинескопами, первым из которых был уже упоминавшийся «Т-2 Ленинград». Правда, для них пришлось выпустить новую линзу увеличенного размера, вмещавшую в своё чрево уже 9 литров (!) воды.
Это обстоятельство для многих оказалось трудноразрешимой проблемой, поскольку в таких количествах аптеки отпускать дистиллировку категорически отказывались, а залитая в линзу водопроводная вода через некоторое время «зацветала», причём эта зелень так прочно прилипала к плексигласу изнутри, что отмыть её становилось просто невозможно. В результате чёрно-белые телевизоры превращались в частично цветные, что создавало полную иллюзию реальности при демонстрации подводных съёмок.
Однако мысль наших самородков-изобретателей не стояла на месте, и очень скоро они сообразили, что коэффициент оптического преломления, скажем, у обыкновенного глицерина гораздо больше, чем у воды. Поэтому если в линзу...
Ну, разумеется. В результате уже через несколько дней после удачно проведённого эксперимента в стране обнаружился ажиотажный спрос на глицерин, притом самой ходовой единицей измерения этого продукта оказалось... одно ведро. О многочисленных приключениях, связанных с линзами, можно рассказывать целый день, но мы завершим это повествование упоминанием об одном нашем Кулибине, который решил удалить из линзы зелень от зацветшей воды весьма нестандартным способом.
Вылив из линзы протухшую воду, он с вечера заполнил её девятью литрами... чистого ацетона, заткнул пробочкой и спокойно лёг спать, справедливо полагая, что утро вечера мудренее.
Тем нашим читателям, которые знакомы со взаимоотношениями ацетона и плексигласа, нет смысла объяснять, чем и как закончился среди ночи этот смелый эксперимент.

>>375430
В ту пору я работал разъездным техником в телеателье. Это совсем не то же самое, что нынешняя служба телевизионного сервиса. На всю Москву и Московскую область существовала тогда одна-единственная мастерская, осуществлявшая ремонт телевизоров. Правда, называлась она очень солидно: Дирекция Мастерских Телевизионной Сети (ДМТС) и располагалась на первом этаже жилого дома номер 36 по Большой Серпуховской улице.
Было нас таких «корифеев» всего 15 человек — двое занимались стационарным ремонтом в мастерской, а остальная «чёртова дюжина» осуществляла ремонт по вызовам на дому у владельцев телевизоров.
Правда, иногда ремонта приходилось ждать по 10...12 дней, а то и по месяцу, особенно если владелец телевизора жил за городом. Но зато существовало довольно строгое и постоянное распределение «зон обслуживания». 
За мной, к примеру, была закреплена улица Горького от Манежа до площади Маяковского, включая все прилегающие улицы и переулки; кроме этого я должен был постоянно поддерживать в рабочем состоянии все телевизоры в зданиях Госрадиокомитета на Пушкинской площади (в Путинковском переулке рядом с нынешним кинотеатром «Россия») и в кабинетах московского Кремля. Это последнее обстоятельство впоследствии едва не послужило причиной моего ареста, но об этом будет особый рассказ.
Помимо престижного московского Бродвея, в сферу моей деятельности входила в виде нагрузки значительная часть столичной области вдоль Ярославской железной дороги. Изнутри, со стороны Москвы, она была обозначена границами Пушкинского района и самого города Пушкино со всеми прилегающими деревнями и посёлками, а снаружи, т.е. с севера, — общей границей Московской и Ярославской областей. В этом массиве в то время было около трёх тысяч официально зарегистрированных владельцев телевизоров, а сколько незарегистрированных — не знал никто, в том числе и я.
Официальная задача, которую перед нами ставило руководство Госрадиотреста, была значительно проще пареной репы и состояла в том, чтобы из вверенной нам вотчины в адрес руководства не поступало письменных жалоб. И всё. Остальное должно было решаться по нашему разумению.
В этой ситуации уже после первого знакомства мы с клиентами становились если не родственниками, то уж во всяком случае — лучшими друзьями. Да и то сказать, кому же захочется целый месяц ждать техника по официальному вызову, если гораздо проще позвонить ему домой. Поэтому у каждого из нас очень скоро образовался «свой» круг постоянной клиентуры. А поскольку на первых порах телевизоры появлялись прежде всего у людей достаточно обеспеченных и долгое время оставались в некотором роде символом престижа, то и клиентуру нашу составляли так называемые «сливки общества».
Я уже сказал, что в сферу моего обслуживания входила большая часть улицы Горького с прилегающими улочками и переулками, поэтому в число «моей» клиентуры автоматически попали знаменитости, проживавшие на этой территории. Я до сих пор сохранил в качестве реликвии свою старенькую записную книжку, в которой записаны домашние адреса и телефоны таких «светил» — моих постоянных клиентов, — как Михаил Жаров, Борис Ливанов, Клавдия Шульженко, Изабелла Юрьева, Сергей Лемешев, главный дирижёр Большого театра Юрий Файер, детский писатель Лев Кассиль, эстрадники Миров и Дарский, композитор Микаэл Таривердиев и ещё многих других популярных деятелей литературы и искусства.
Отдельную записную книжку заполняли координаты моей постоянной загородной клиентуры, а открывала этот список фамилия начальника Управления внутренних дел подмосковного города Жуковский — назовём его условно Николаем Архангельским (Вам ведь всё равно, как я его назову?).
Личность эта была, в общем, довольно заурядная и, кроме высокой должности, ничего интересного собой не представляла. Однако в силу именно занимаемой должности каждый раз, когда его КВНу требовалась моя помощь, он высылал за мной в Москву персональную милицейскую машину со спецсигналом, на которой его шофер подкарауливал меня у входа в ателье и независимо от обстоятельств увозил к своему начальнику. При этом никакие доводы о моей занятости во внимание не принимались, поскольку шофёр искренне считал своего шефа вторым по значению человеком в стране после Сталина.
И только однажды этот порядок был нарушен, когда я заявил ему, что сначала мы поедем в Кремль починить телевизор лично у Сталина, а только после этого — к его шефу. Шофёр ни за что не хотел поверить в это, но всё же поехал к Кремлю, поставил свою «Победу» на стоянку служебных машин и издали наблюдал, как я со своим чемоданчиком проследовал в проходную у Спасских ворот.
Когда я через час вернулся, шофёр смотрел на меня с немым благоговением, как на Христа.
— И Вы правда были у самого Сталина?! (Он с перепугу даже перешёл на «Вы».)
— А что здесь особенного? — нарочито небрежным тоном ответил я. — Большинство членов Политбюро — мои постоянные клиенты, а твоего Архангельского я обслуживаю по долгу службы, как бы в нагрузку.
На самом деле «ларчик» открывался очень просто. За мной заодно с улицей Горького было закреплено обслуживание телевизоров на территории Кремля — их было порядка полусотни. А поскольку ломались они довольно часто, мне приходилось бывать в Кремле чуть ли не ежедневно.
*
— Ну и что на этот раз у вас случилось? — спросил я, расположившись на заднем сиденье. — Я же был у твоего шефа всего три дня назад.
— Этот паразитский ящик опять начал гудеть, а вчера перед вторым таймом футбола совсем замолчал.
Здесь нам придётся временно прерваться, чтобы пояснить нынешним читателям, и в первую очередь — ремонтёрам телевизоров, о чем идёт речь. Первый массовый телевизор КВН представлял собой наипростейший приёмник прямого усиления по схеме 4-V-2, был рассчитан на приём только одной программы, и в нём было «всего» 17 радиоламп. Это был в те годы тот нижний предел, дальше которого упростить схему телевизора было просто невозможно.
Никаких автоматических регулировок в схеме не было и в помине, поэтому на правой боковой стенке футляра за отдельной крышкой были выведены помимо четырёх основных ручек (громкость, яркость, контрастность и фокусировка) аж восемь (!) вспомогательных органов управления. С их помощью по мере прогрева каждый раз приходилось вручную регулировать частоту строк и кадров, размер и центровку изображения по вертикали и горизонтали и т.п.
Так же примитивно была выполнена и схема радиоканала, а в качестве детектора ЧМ-сигнала звука использовался простейший дискриминатор, который удовлетворительно работал при абсолютно точной настройке на промежуточную частоту, но при самой малейшей расстройке начинал «гудеть» с частотой кадровых синхроимпульсов (50 Гц). Если расстройка оказывалась более значительной, то за этим гудением переставала быть слышна и сама звуковая передача
Надо ли говорить, что почти каждая пятая заявка на ремонт КВНов была предельно лаконичной «Гудит!». И хотя устранение этого недостатка сводилось к простому повороту на четверть оборота сердечника в контуре дискриминатора, не позже чем через неделю появлялась повторная заявка со словом «Гудит!»
У моего Архангельского этот дефект КВНа оказался не только врождённым, но и хроническим, поэтому я поворачивал сердечник в контуре его дискриминатора не менее пяти раз со дня приобретения зловредного ящика. Но на этот раз, со слов шофёра, ящик замолчал совсем.

>>375438
Сам Архангельский и его жена оказались дома, но на моё обычное приветствие и традиционный вопрос: «Ну и что у нас на этот раз?» повели себя явно необычно. Жена вдруг как-то странно захихикала и быстро вышла из комнаты на кухню. Сам Архангельский чувствовал себя явно смущённым, чего до этого мне за ним наблюдать не приходилось.
— А хрен его знает, чего с ним. Сперва орал, как свинья недорезанная, а потом вообще перестал и говорить, и показывать.
— Ладно, — сказал я, — посмотрим, чем он недоволен.
С этими словами я привычным жестом опрокинул телевизор на левый бок, достал из чемодана отвёртку и начал отвинчивать восемь шурупов опломбированного металлического поддона, закрывавшего ящик снизу. Жена Николая тем временем перестала хихикать и следила из открытой двери кухни за моими манипуляциями.
То, что я увидел, сняв поддон, повергло меня в неописуемое состояние. За всё время работы с телевизорами ничего подобного мне встречать не приходилось. Причина пропадания звука стала очевидной с первого взгляда: у динамика отвалился магнит. Такое иногда случалось и раньше, особенно при транспортировке телевизора. Но в этих случаях магнит падал на металлический поддон и «примагничивался» к нему намертво.
В нашем же случае магнит тоже примагнитился намертво, но не к поддону, а к... противоположной, задней внутренней стенке железного шасси. Каким образом ему удалось проделать этот почти полуметровый путь, оставалось непостижимым. Мало того, следуя этим маршрутом, магнит в прямом смысле начисто «сбрил» все до единой детали, оказавшиеся на его пути вместе со всей проводкой. И теперь жалкие останки этих искорёженных деталей вместе с обрывками проводов сиротливо валялись в подвале шасси.
Наступила точная копия «немой сцены» из гоголевского «Ревизора».
— Да ладно уж, не морочь человеку голову, — сказала, возвращаясь в комнату, жена Николая. — Всё равно же придётся объяснить.
И она поведала следующую историю.
Накануне должны были транслировать футбольный матч, в связи с чем Николай вернулся домой загодя, в отличном расположении духа, в меру «поддатый» и с предвкушением предстоящего удовольствия. Вначале всё шло как обычно, телевизор слегка гудел, но к этому обитатели дома уже привыкли. Однако из за того, что этим вечером футбольный матч смотрели почти все обладатели телевизоров, напряжение в электросети города Жуковский упало с 220 В чуть ли не до 180, а поскольку никаких стабилизирующих устройств в телевизорах того времени ещё не существовало, этот факт привел к существенному нарушению режима ламп, на что зловредный дискриминатор немедленно отреагировал адекватно и начал реветь во всю мочь.
Первый тайм Николай мужественно терпел и только всё больше мрачнел, но когда начался второй тайм, терпение его лопнуло, он вскочил со стула и с криком «Да замолчишь же ты, наконец, гад ползучий!!!» выхватил из кобуры табельный ТТ и выстрелил ненавистному врагу прямо в лоб.
Назавтра шофёр заехал за мной в мастерскую, мы приобрёли все необходимые новые детали, я перемонтировал изуродованную часть внутренностей, среди которых, к несказанной радости Николая и его жены, оказался и зловредный контур дискриминатора. Что же касается установленного нового контура, то, как я полагаю, оставшиеся после штурма уцелевшие детали рассказали ему о печальной судьбе его предшественника, поэтому он на всём протяжении дальнейшей эксплуатации не посмел ни разу «гуднуть» даже шёпотом. А эпизод этот так и остался навсегда нашей маленькой тайной.

>>386577
Тебе нужен телевизор 3УСЦТ или 4УСЦТ с установленным PAL-декодером и модулем сопряжения (видеовходом). Если кинескоп с 61 см. диагональю, смотри, чтобы он был не сильно "посаженный", так как такой импортный искать задолбаешься, если с 51 см. диагональю, то там кинескоп скорее всего с самосведением, можно присрать импортный - новый, от "донора" или с помойки.

>хочу приобрести советский телевизор, но не знаю какой

Как будто у тебя широкий выбор, лол. Что в твоём городе на Авито есть, то и купишь.

>главное чтобы был цветной и с более менее большим экраном

Насколько большим? На твоём пике чёрно-белый с диагональю 51 см., из относительно больших советские были - 51 см., 61 см., и 67 см., последние - редкость.

Кинескопы с диагональю 51 см. считаются более "живучими", к тому же, скорее всего, там будет кинескоп с самосведением, а значит туда без особых проблем можно будет присрать импортный. Импортные (да и советские) кинескопы всё ещё можно встретить в радиомагазинах, снять с донора, который купить на Авито за 300-500 рублей, или найти на помойке, правда в последнем случае, скорее всего, цветметчики уже успеют снять отклонялку, и придётся вколхоживать ту, которая будет в телевизоре, заебавшись с настройкой её положения и положения магнитов.

Кинескопы с диагональю 61 см. считаются менее живучими, основные типы, которые можно встретить сегодня - это 61ЛК3Ц (для УЛПЦТ(И), хотя, говорят, встречались и в УСЦТ), 61ЛК4Ц (для полупроводниковых ТВ с блоком сведения) и 61ЛК5Ц (с самосведением). Самые живучие - вроде бы именно 61ЛК3Ц, но ставить такой в полупроводниковый ТВ без сборки задержки нельзя, он быстро "сядет"; для остальных кинескопов задержка тоже желательна, так как без неё они тоже быстро "садятся". Суть в том, что если у тебя сядет кинескоп с диагональю 61 см., то новый найти будет проблематично, а у доноров (других советских ТВ) он если не "севший", то "подсевший", хотя бывает ещё встречаются в продаже, а импортный, скорее всего, будет с самосведением, и его не получится поставить в ТВ с блоком сведения без переделок схемы телевизора или установки других модулей, что же до ТВ с самосведением, то импортный кинескоп с диагональю 61 см., скорее всего, был завезён уже в 90-е, в те годы они шли с более-менее прямыми углами, а советские со скруглёнными (см. ОП-пики), и он просто не подойдёт по геометрии.

Поэтому, если 51 см. для тебя достаточно, бери 51 см.

Сзади на крышке телевизора должно быть написано, что это за аппарат. Собственно, в основном, цветные были: УЛПЦТ(И) - с лампами в управляющей электронике, УПИМЦТ (считаются сложными в ремонте из-за титристорной развёртки) и серия УСЦТ (2УСЦТ, 3УСЦТ, 4УСЦТ). Наиболее предпочтительно тебе найти именно что-то из серии УСЦТ, из-за относительно высокой надёжности и простой возможности модификации присиранием разных модулей. Хотя, присирать модули можно и в УПИМЦТ. В идеале тебе нужен 4УСЦТ (ну или пазний, 5УСЦТ) со входом SCART, если будет видеовход, значит, скорее всего, будет и декодер PAL, а если видеовходом будет SCART, то возможно будет разведён и RGB. При подключении по RGB изображение будет качественнее, чем при подключении по композиту, видеоприставки, цифровые проигрыватели и рекордеры (VCD, DVD, BluRay), приставки цифрового ТВ и приставки на Android могут иметь RGB-выход, возможно и некоторые видеомагнитофоны, но не VHS, так как VHS пишут композитное видео, однако если это комбинированный VHS+DVD, то там возможно может быть декодер композит->RGB, ну мало ли, чтобы не переключать сигналы при переключении между VHS и DVD.

Телевизоры можно различать ещё и по номеру модели. 7 - УЛПЦТ(И) (например, "Радуга-734", "Фотон 707", "Фотон-736"), Ц 30 - УПИМЦТ (например, "Славутич Ц-208"). Ц 25, Ц 35 - 2УСЦТ, Ц 27, Ц 28, Ц 38 - 3УСЦТ. Ц - цветной, Д - с дицеметровым диапзоном. Если я в чём-то ошибся, пусть анончики меня поправят.