>>15983306
Егор:

Но если серьезно, то одним из следствий Второй мировой войны (и Великой Победы) стала гибель русской эмиграции как организованной силы, параллельного общества, Россия-2. На начало 40-ых в Европе действовали тысячи организаций русских эмигрантов, от чисто коммерческих предприятий до подпольных террористических ячеек. На конец 40-ых - осколки, пыль, пустота. Большевики зачистили не только те страны, которые смогли оккупировать, но и заставили англичан и американцев выдать эмигрантов из их секторов оккупации (самый яркий пример - выдача казаков в Лиенце, практически все выданные англичанами никогда не были гражданами Советского Союза и, соответственно, по нормам международного права СССР не имел к ним никакого отношения. Но выдавали не по нормам права, а по понятиям). Зачистили даже русский Харбин - от 200 000 диаспоры, бурлившей партиями, газетами и боевыми организациями, не осталось и следа, как корова языком слизала.

Поэтому 1945-ый год - это, помимо всего прочего, год, когда призрак возвращения белых русских окончательно развеялся, а "тысячелетнее царство рабочих и крестьян" стало единственно возможной русской реальностью на ближайшие 50 лет. Из 2016 года это не очень видно, но до 1945-го реально существовало дееспособное русское зарубежье, серьезно напрягавшее захвативших страну коммунистов.

Поскольку я не верю в домовых, леших и план "Ост", то вопрос, стоила ли гибель России-2 спасения от гипотетических ужасов красной простыни, черной руки и "зеленой папки", для меня не столь однозначен, особенно если принимать во внимание 91-ый год и далее, до которого из организационных структур России-2 в дееспособном виде не дожила практически ни одна. Впрочем, развивать тему "рушится коммунизм" (вар. "оккупационный нацизм"), и тут из "Русского Клуба" города Харбина во Владивосток подъезжает тысячная делегация в новеньких черных униформах", я не буду - уже сбился считать, сколько это статей УК по нынешним временам.

Равно как и вешать фото знаменитого офиса того самого "Русского Клуба" - даже это две статьи минимум.

Хорошо известно, что новое крайне редко легко и сразу принимается современниками. Часто то или иное направление, течение в искусстве долго и мучительно ищет признания и понимания обществом. Для этого требуется время и большая просветительская работа. Ну, не успевают массы за мелкой группкой впередсмотрящих гениев и талантов, не могут быстро отказаться от уже привычных, годами формировавшихся взглядов и представлений, не в состоянии моментально принять и полюбить творения всех этих возмутителей общественного спокойствия типа Пикассо, Матисса, Дерена и так далее. Значительно позже приходит осознание, положительная оценка и, наконец, признание. Высокое искусство делит общество на тех, кто остро реагирует и сопереживает, и тех, кто остается равнодушным и не принимает посланий автора.
Истинный художник по природе своей не может ходить в строю, а в тоталитарном государстве ему и вовсе нет места. Был в истории ХХ века страшный период, когда искусство не только расценивалось с позиции идеологии, а само становилось врагом политического строя. Так было и в нашей стране, когда лучших советских художников, писателей, поэтов, композиторов обвиняли в формализме и откровенно травили, в то время как процветали удобные власти деятели культуры. Несмотря на близкие методы идеологической борьбы за чистоту национального духа, советская власть не посягнула на сами произведения искусства, как это произошло в свое время в нацистской Германии.

В 1937 году, переломном для тоталитарных режимов Европы – Германии, Советского Союза, Италии, нацистские власти почувствовали полную уверенность в своей силе и поддержку народных масс, и повели атаку не только на самих деятелей культуры, сохранивших независимость и свободу духа, но и на их произведения. Всем знакомы кадры хроники, запечатлевшие костры из книг писателей еврейского происхождения и причисленных к коммунистам на площадях немецких городов. Но эти акции носили скорее символический характер, нежели фактическое уничтожение произведений изобразительного искусства.

Борьба за оздоровление национальной культуры началась в Германии в 1935 году, когда Гитлер выступил на VI партийном съезде НСДАП с изложением новой культурной программы, прямо связав явления кубизма, дадаизма и футуризма в искусстве с процессом политико-экономической деструкции в Германии после заключения Версальского мира и заявил о принципиальном отторжении духа авангарда культурой Третьего рейха. К концу 1936 года общая картина культуры и искусства Германии выглядела совершенно неузнаваемой. За три года после прихода нацистов к власти из страны эмигрировали сотни прогрессивных литераторов, архитекторов, режиссеров, художников и музыкантов, включая самых именитых – Томаса и Генриха Маннов, Марлен Дитрих, Оскара Кокошку, Георга Гросса и других. К «дегенеративному искусству» была отнесена и деятельность художников и архитекторов Баухауса, который был закрыт в 1933 году, после чего Василий Кандинский был вынужден эмигрировать во Францию, а его работы, находившиеся в германских музеях, постигла трагическая судьба.

Немецкий художественный авангард, с его немалым численным составом и основательной укорененностью в национальной культуре, оставался в такой ситуации не более чем последней помехой в динамичном процессе перерождения нации и страны. С июля 1937 года волна репрессий и беззакония по отношению к мастерам превзошла все ожидания. К услугам нацистских культур-функционеров было уже около десятка специальных указов и постановлений, позволявших дифференцированно использовать систему преследования неугодных художников. Самым «легким» из наказаний был запрет на экспозицию произведений известного мастера, приобретенных музеями. Такие работы обычно конфисковывались и поступали в специальные хранилища в Берлине, Мюнхене, Дрездене, Лейпциге и других крупных центрах.

В дальнейшем тот же художник (чаще всего авангардист) становился первым кандидатом на исключение из Академии или Палаты изобразительных искусств, лишался права выставляться в галереях и продавать свои работы; за этим мог последовать запрет на профессиональную деятельность как самое тяжелое наказание. За рамками нацистского законодательства формально оказались только две масштабные акции: сожжения конфискованных произведений «дегенеративного искусства» в Берлине 20 марта 1939 года, а также продажи уцелевшей их части на международных аукционах для пополнения государственной казны.

Для приобретения статуса официального художника нужно было вступить в нацистскую партию, стать членом Культурной палаты рейха (их к 1935 году насчитывалось уже более 100 тысяч человек) и полностью принять правящую идеологию. Но даже членство в нацистской партии не помогло Эмилю Нольде, 1052 картины которого были изъяты из немецких музеев. В течение 1933-1934 годов отношение к экспрессионизму было неоднозначным. Геббельс и некоторые другие функционеры нацистского правительства считали, что брутальные работы таких мастеров как Эмиль Нольде, Эрнст Барлах и Эрих Хеккель выражают нордический дух, но в итоге вынуждены были согласиться с Гитлером, объявившим, что в рейхе не место модернистскому экспериментаторству.

К 1937 году концепция дегенеративности прочно укоренилась в нацистской политике. 30 июня 1937 года Геббельс назначил президента имперской Палаты изобразительных искусств Адольфа Циглера (Adolf Ziegler) главой комиссии из шести человек, уполномоченной изъять из музеев и художественных коллекций по всему рейху любые оставшиеся произведения, имеющие отношение к модерн-арт, дегенеративному и подрывному искусству. Эти работы должны были быть выставлены на публике с тем, чтобы окончательно искоренить еврейский дух, проникший в немецкую культуру.

Акции подверглись 5 238 работ, в том числе 1 052 работы Нольде, 759 Хеккеля, 639 Эрнста Людвига Кирхнера, 508 Макса Бекмана, работы Александра Архипенко, Марка Шагала, Джеймса Энсора, Анри Матисса, Пабло Пикассо и Винсента ван Гога. В экспозицию выставки было включено 730 картин, скульптур, графических работ и книг 112 германских художников из 32 германских музеев. Большая часть экспонатов была изъята из Отдела новой живописи Национальной галереи (в Кронпринцен-пале в Берлине), Государственной Баварской картинной галереи в Мюнхене, Художественного музея в Дюссельдорфе, Фолькванг-музея в Эссене, Кунстхалле в Мангейме и Галереи земли Ганновер.

Выставка открылась в Мюнхене 19 июля 1937 и продолжала свою работу до 30 ноября, после чего отправилась в двухлетний тур по 11-ти городам Германии и Австрии. Вход на выставку был свободный, иллюстрированный каталог стоил 50 пфеннигов.

Выставка была подготовлена в беспрецедентно короткий двухнедельный срок. Вернисаж состоялся в Археологическом институте Мюнхенского университета. Экспозиция была намеренно составлена так, чтобы подчеркнуть «дегенеративный» характер представленных произведений. Зрители входили на выставку по узкой лестнице и сразу упирались в огромную скульптуру Христа, выглядящую чересчур театрально. Залы были хаотично заполнены большим количеством картин, по большей части без рам и висящих на простых шнурах, освещение в залах было очень скудным.

Работы в первых трех залах были представлены по тематическому принципу – в первом были работы на религиозные темы, во втором были представлены преимущественно еврейские художники, третий содержал работы, оскорбляющие женщин, солдат и крестьян Германии. Остальная часть экспозиции не содержала никакой тематической направленности. Стены были исписаны оскорбительными лозунгами. Выставка пропагандировала идею, что модернизм объединяет еврейско-большевистских художников, ненавидящих Германию, хотя лишь шесть художников из 112-ти действительно были евреями.

>>15983487
Признаки, по которым произведения были отобраны в экспозицию:

Нарочитое искажение натуры (Э.Л. Кирхнер, О. Дикс, В. Моргнер),
Издевательское отношение к религии (Э. Нольде, П. Клее),
Наличие большевистского и анархического подтекста (Г. Гросс),
Политическая тенденциозность, в том числе пропаганда марксизма и антивоенного саботажа (Дж. Хартфилд, О. Дикс),
Моральное разложение и увлечение темой проституции под видом социальной критики (О. Дикс, Э.Л. Кирхнер),
Утрата национального (расового) сознания и увлечение экзотикой примитивных народов (художники «Моста»),
Утверждение человеческого идеала в виде идиотов, кретинов и паралитиков (О. Кокошка, художники «Моста»),
Стремление изображать только иудейскую натуру (Л. Майднер, О. Фройндлих),
Утрата здравого смысла ввиду болезненности воображения (И. Мольцан, В. Баумайстер, К. Швиттерс).

На глумление были выставлены известнейшие картины, в том числе фрагменты знаменитого полиптиха Э. Нольде «Жизнь Христа», групповой портрет художников «Моста» кисти Э.Л. Кирхнера, «Золотая рыба» П. Клее, «Портрет раввина» М. Шагала, «Башня синих лошадей» Ф. Марка.

Рядом с подписями к работам было указано, какую сумму тот или иной музей потратил на покупку этой работы. Многие из этих работ приобретались в начале 1920-х годов в период гиперинфляции, и суммы приобретений выглядели астрономическими.

Через несколько недель после открытия выставки Геббельс приказал продолжить изъятия из коллекций. Таким образом, общее количество изъятых работ составило 16 558 произведений.

Выставку «Дегенеративное искусство» в Мюнхене посетило более двух миллионов человек – втрое больше, чем проходившую одновременно с ней Большую выставку в Доме Немецкого искусства, где экспонировались произведения любимцев нацистского руководства Арно Брекера и Адольфа Висселя.

Художники немецкого авангарда были объявлены врагами государства и угрозой немецкой культуры. Многим пришлось спасать свою жизнь. Макс Бекман уехал в Амстердам в день открытия выставки. Макс Эрнст эмигрировал в Америку при помощи Пэгги Гугенхайм. Эрнст Людвиг Кирхнер эмигрировал в Швейцарию и там покончил жизнь самоубийством в 1938 году. Пауль Клее умер в 1940 году в Швейцарии, так и не получив гражданства из-за своего статуса «дегенеративного» художника.

Другие художники остались жить во внутренней эмиграции. Отто Дикс поселился в деревне и писал скрупулезные пейзажи, чтобы не провоцировать контролирующие структуры власти. Эдгару Энде и Эмилю Нольде было запрещено приобретать кисти и краски. Тем, кто остался в Германии, было запрещено преподавать в университетах, к ним часто наведывалось гестапо для проверки, не нарушают ли они запрет на профессиональную деятельность. Нольде тайно продолжал писать, но только акварелью, так как масляные краски и растворители своим запахом могли его выдать. Хотя официально к смертной казни никто не был приговорен, многие еврейские художники, не покинувшие страну, погибли в концентрационных лагерях или по программе насильственной эвтаназии (Action T4), в том числе, немецкая художница Элфриде Лозе-Вехтлер (Elfriede Lohse-Wächtler).

После завершения выставки произведения были рассортированы для продажи и проданы на аукционах в нейтральной Швейцарии, где покупательная активность и цены были значительно выше. Всего состоялось три международных аукциона в Люцерне (30 июня и 26 августа 1939 года, а также 28 июня 1941 года). «Автопортрет» ван Гога (1888) был продан с аукциона в галерее Фишера (Gallerie Fisher) за 175 000 швейцарских франков (40 000 долларов) «Семья Солер» П. Пикассо (1903) – 36 000, «Синий дом» М. Шагала (1920) – 3 300, «Ресторан в парке» Августа Макке (1912) – 900, «Большой город» Г. Гросса (1917) – 700. Коммерческого успеха аукционы не имели – Европа стояла на пороге войны, и покупатели не стремились занять место бывших владельцев представленных произведений. Выручка всех трех аукционов составила 681 тысячу рейхсмарок. Герингом было присвоено 14 полотен для собственной коллекции: четыре – ван Гога, четыре – Мунка, одно – Гогена («Всадники на берегу. Таити»), три – Ф. Марка (в том числе «Башня синих лошадей»), по одной картине Сазанна и Синьяка. Что касается Гитлера, будучи несостоявшимся художником, он действительно не любил современное искусство и коллекционировал исключительно работы старых мастеров – Тициана, Микеланджело, Леонардо да Винчи.

Судьба произведений, не нашедших своего покупателя на аукционах в Люцерне, крайне печальна. Произведения, которые не участвовали в «передвижной выставке», были свезены для хранения на склад на Кёпеникштрассе в Берлине, согласно уцелевшим архивам – 12 890 картин, скульптур, акварелей и печатной графики. Неизвестное количество вывозилось за пределы города для продажи иностранным покупателям, средняя цена за шедевр составляла 20 долларов. В декабре 1938 года Геббельс и Генрих Гофман, личный фотограф и неофициальный художественный советник Гитлера, приняли решение сжечь оставшиеся произведения искусства.

20 марта 1939 года в Берлине во дворе Главной пожарной охраны на Кёпеникштрассе состоялось варварское уничтожение картин, рисунков и графических листов. Было предано огню 1 004 картины, 3 825 акварелей, рисунков и графики – в первую очередь работы Э. Нольде, К. Шмидт-Ротлуфа, Э. Хеккеля, О. Дикса, Г. Гросса, К. Кольвиц.

Особые требования к чистоте национального сознания применялись исключительно к сынам рейха. Что же касается поверженных народов, их нравственность не контролировалась так строго. Так в оккупированной Франции, с которой Германия заключила перемирие после ее постыдной капитуляции в 1940 году, картины запрещенных художников продолжали продаваться на аукционах. Правда, зачастую представители правительства Виши проявляли излишнее рвение и в угоду оккупантам устраивали показательные культурные акции.

Не удалось уберечь произведения крупнейших мастеров мирового авангарда из музеев Франции, помеченные специальными ярлыками. Более 600 работ «дегенеративного» искусства Пикассо, Дали, Эрнста, Клее, Леже и Миро было сожжено в ночь на 27 июля 1942 года на террасе сада Тюильри у национальной галереи Жё-де-Пом в Париже (Galerie nationale du Jeu de Paume), в 1940-1944 гг. служившей хранилищем реквизированных у еврейских коллекционеров произведений искусства.

В мае 1945 года при освобождении Берлина советской армией часть запрещенных произведений «дегенеративного искусства» была обнаружена в подвалах берлинских зданий.

Любопытен факт, что в 2010 году при расширении метро от Александерплац к Бранденбургским воротам в подвале частного дома строители обнаружили 11 скульптур с выставки «Дегенеративное искусство», которые экспонировались весной 2012 года в Берлине.

P.S. По жестокой иронии судьбы термин «дегенеративное искусство» был введен в художественный обиход немецким писателем и общественным деятелем еврейского происхождения Максом Нордау (Max Nordau) в 1892 году для обозначения искаженных образов в искусстве.

>>15983668
Ну ладна.

Как мы видим, со времени Первой мировой ничего принципиально не изменилось — как «плохие парни» в лице Германии, так и «хорошие парни» в лице Польши, Франции, Англии и даже Финляндии имели наступательные военные планы. Почему в этом ряду СССР должен был быть исключением? Советский Союз не был карликовым государством, которое могло рассчитывать только на то, чтобы дорого продать свою жизнь или дождаться, когда большие добрые дяди накостыляют обидчику. Соответственно и военное планирование носило наступательный характер, по крайней мере с 1938 года. Будем рассматривать имеющиеся документы в хронологическом порядке. Итак, что же планировали в 1938 году? Тогда предполагался конфликт с Польшей в союзе с Германией. Описание планируемых боевых действий выглядит так (сохранены орфография и стиль оригинала): «При определении направления нашего главного удара к северу от Полесья нужно учесть, что главные силы германской армии мы встретим, по всей вероятности, в районе Свенцяны — Молодечно — Гродно. Если будет немцами нарушен нейтралитет Латвии, то возможно, что часть германских сил поведет наступление к северу от Двины. Барановичское направление будет занято поляками.

Наступление наше к северу от Двины, при условии участия в конфликте Латвии, или от Полоцка на запад и юго-запад ведет к длительному обходному движению по местности, слабо оборудованной железными дорогами.

Наша атака Барановичей и наступление главными силами в этом направлении поведет к затяжным боям.

Таким образом, наиболее выгодным направлением главного удара будет проведение его по обоим берегам р. Немана с задачей разгрома сосредоточивающихся здесь германо-польских сил с выходом наших главных сил в район Вильно, Гродно, Волковыск, Новогрудок, Молодечно.

Прорыв фронта противника позволит нам или развить операцию ударом по германской группировке на территории Литвы, или же нанести удар по Барановичской группировке поляков. Фланги ударных армий будут прикрыты — одной армией, наступающей от Полоцка, и другой армией, ведущей наступление от Слуцка и Барановичей, а также резервами как фронта, так и Главного командования» (1941 год. В 2 кн. Кн. 2. М.: Международный фонд «Демократия», 1998. С. 563–564).

Характер действий войск Красной Армии южнее Полесья предполагался несколько менее агрессивным: «...активная оборона с атакой противника в Ровно-Кременецком районе и выходом в район Ровно — Дубно — Броды с дальнейшим наступлением в общем направлении на Люблин». (Там же. С. 564).

По просьбам трудящихся привожу малозначительный раздел плана, касающийся действий против Румынии, против «яйца Кощея» по Суворову: «На румынской границе оставляется заслон в 3 стрелковые дивизии, опирающийся на укрепленные районы; в резерве фронта за ними располагаются 2 кавалерийские дивизии из СКВО». (Там же.)

После того как один из потенциальных противников плана 1938 года был устранен, в Генеральном штабе началась разработка нового оперативного плана. Приведу некоторые цитаты из варианта этого плана, датированного 18 сентября 1940 года, в части, касающейся Северо-Западного фронта. Основные задачи его были оборонительные, прикрытие побережья Балтийского моря от высадки морских десантов противника, прочно прикрывать Минское и Рижско-Псковское направления. Но была наступательная компонента: «3. С целью сокращения фронта 11 Армии и занятия ею более выгодного исходного положения для наступления, в период сосредоточения войск, во взаимодействии с 3 Армией Западного фронта, овладеть районом Сейны, Сувалки и выйти на фронт Шиткемен, Филипово, Рачки-4. По сосредоточении войск, ударом в общем направлении на Инстербург, Аленштейн совместно с Западным фронтом сковать силы немцев в Восточной Пруссии» (1941 год. В 2 кн. Кн. 1. М.: Международный фонд «Демократия». 1998. С. 242).

Задачи Западного фронта предусматривали несколько большую активность: «Западный фронт — основная задача — прочно прикрывая Минское направление, по сосредоточении войск, одновременным ударом с Северо-Западным фронтом, в общем направлении на Аленштейн, сковать немецкие силы, сосредоточивающиеся в Восточной Пруссии. С переходом армий Юго-Западного фронта в наступление, ударом левофланговой армии в общем направлении на Ивангород способствовать Юго-Западному фронту разбить Люблинскую группировку противника и, развивая в дальнейшем операцию на Радом, обеспечивать действия Юго-Западного фронта с севера». (1941 год. В 2 кн. Кн. 1. М.: Международный фонд «Демократия». 1998. С. 242).

Ну и наиболее масштабными были задачи Юго-Западного фронта: «Юго-Западный фронт — основная задача — прочно прикрывая границы Бессарабии и Северной Буковины, по сосредоточении войск, во взаимодействии с 4 армией Западного фронта, нанести решительное поражение Люблин-Сандомирской группировке противника и выйти на р. Висла. В дальнейшем нанести удар в направлениях на Кельце — Петроков и на Краков, овладеть районом Кельце — Петроков и выйти на р. Пилица и верхнее течение р. Одер» (1941 год. В 2 кн. Кн. 1. М.: Международный фонд «Демократия». 1998. С. 243).

Это так называемый «южный» вариант развертывания советских войск, предусматривающий сосредоточение большей части войск севернее Брест-Литовска. Был еще и «северный» вариант развертывания, по которому основной задачей советских войск была Восточная Пруссия. Этот вариант считался менее предпочтительным. Замечу, что фактически советский Генштаб стоял перед тем же выбором, что и русский перед Первой мировой войной: выбором между ударом по Восточной Пруссии и наступлением южнее Припятских болот. В 10-е годы под давлением Франции, требовавшей обеспечить прессинг на немцев во спасение Парижа, выбрали удар по Восточной Пруссии. В 1940-м никакого давления извне создатели плана не испытывали, и был сделан выбор в пользу «южного» варианта развертывания. По сути своей план войны, с которым русская армия вступила в войну в 1914-м, и план, с которым Красная Армия встретила немцев у границ, были одинаковыми, оба носили наступательный характер. И это, как мы теперь знаем, не было чем-то исключительным. Наилучший способ защиты своей страны — это разгром армии противника решительными ударами — вполне очевидный тезис, лежавший в основе военного планирования многих стран.

>>15983604
Михайловского я люблю читать и даже перечитывал несколько раз, чего за мною обычно не водится.

А вообще стараюсь читать не реваншистские книги где автор старается не просто "втруху" написать, а с точки зрения какой-либо технической. В общем что историю старались переписывать не банальным техническим превосходством и послезнанием, а предки такие тупые все внезапно.

Читал еще Дмитриева с его "Еще не поздно". Как спец по сетевым технологиям влетает в 1963й. Тяжеловатая книга, очень перегружена техничкой, но много нового узнал об истории электроники и компьютеростроения, тщательно расписаны реалии быта и хозяйствования в научно-технической части СССР и отчасти экономике.

"Морской волк" Савина тоже интересен, там аж 14 книг, но явно видная горячая симпатия автора к коммунизму и Сталину в частности. Хоть и с поправкой на современность, больше склоняясь к "китайскому варианту". Из интересного там - работа подводников и атомарин типа "Воронеж" расписаны, сами подводные сражения и второстепенные ТВД, малоизвестные эпизоды от туда и некоторые интересные подробности кое-каких "репрессий", которые на поверку оказывались вполне себе расстрелами за дело (грандиозное воровство или плевание в народ за деньги союза писателей), впрочем с идеологическими просчетами.

Но Михайловский из всех самый читабельный, на мой взгляд. Лучше всего - "клонированная" эскадра Ларионова. Там очень глубокие экскурсы в русско-японскую, американскую гражданскую, Ирландию времен английского владычества, реалии политики на стыке 19-20-х веков и т.д. и т.п.

Откровенный трешак я не запоминаю. Впрочем я уже тут все писал, устаю повторяться: >>15982767

Обычна фантастика уже как-то не вставляет. Подумываю все же читнуть классиков вроде Бредбери или Желязны, но все никак руки не доходят. Так еще Пратчетта люблю, да Вархаммер читаю (как замену кинобоевикам и для утоления жажды пафоса).

Перумова читаю. Но это скорее дань моему детству, в котором я читал его книги, так-то уж очень он какой-то непонятный.

Гройсман обещает положить конец контрабанде

Контрабанда должна исчезнуть с повестки дня нашей страны как явление, заявил премьер.

Кабинет Министров намерен создать около 20 мобильных групп для борьбы с контрабандой. Об этом заявил премьер-министр Владимир Гройсман на встрече с главой Государственной фискальной службы Романом Насировым и председателем Закарпатской областной государственной администрации Геннадием Москалем.

"Будет осуществлено техническое переоснащение, в частности на пунктах пропуска установят оборудование для сканирования товаров. Также будет усовершенствовано программное обеспечение и усилена работа системы управления рисками. Кроме того, для борьбы с контрабандными схемами будет создано около 20 мобильных групп с участием сотрудников Национального антикоррупционного бюро, пограничных войск, полиции и Государственной фискальной службы", - сказано в сообщении пресс-службы Кабмина.

Гройсман отметил, что рассчитывает на то, что местные власти и руководство Одесской обладминистрации возьмет на себя полноту ответственности за порядок на таможне и искоренения "серых" и "черных" контрабандных схем.

"Я бы хотел, чтобы буквально за месяц вы дали результат для общества, граждан, для меня как премьер-министра, чтобы я понимал, что система работает открыто, публично, слаженно", - отметил он.

Премьер-министр подчеркнул, что необходимо провести анализ всех кадровых решений на таможнях, которые были приняты до 1 мая, в частности в последних числах апреля.

"Я думаю, что есть назначения, которые не подходят сегодня таможенной службе, Государственной фискальной службе", - подчеркнул он.

"Контрабанда должна исчезнуть с повестки дня нашей страны как явление. Понимая, что здесь есть много вызовов, мы должны быть бескомпромиссными и достаточно эффективными", - резюмировал Гройсман.

"Нам нужно положить этому конец… Мы должны навести порядок в системе таможни таким образом, чтобы все товары, которые пересекают границу, были растаможены честно, без применения различных подходов, в том числе занижения таможенной стоимости", - заявил премьер.

Как сообщалось, глава правительства Украины Владимир Гройсман пообещал "воровать", когда выступал в поддержку главы Закарпатской ОГА Геннадия Москаля в борьбе с контрабандой.

В украинской школе детям показали пропагандистский фильм об «украинцах-насильниках»

В городе Бахмут Донецкой области (ранее город назывался Артемовск — ред.), который находится под контролем украинских властей, школьникам показали российский пропагандистский фильм «Единичка». Об этом сообщил бизнесмен, житель Бахмута Дмитрий Кононец на своей странице в Facebook.

В нем украинцы изображены в роли насильников женщин.

«Пришел сын сегодня из школы, школа №12, 5 класс, и рассказывает мне: — Смотрели кино о войне. Там украинцы насиловали женщин.
Я дар речи потерял. Что за кино, спрашиваю.
— «Единичка». Должен был быть другой фильм, а показали этот.
Погуглил я, значит. Хватило меня на 40 минут такого кино. Но главное в начале. Советую всем посмотреть первые пять минут фильма. Так работает российская пропаганда», — написал Кононец 7 мая.

«Весь фильм на русском языке, кроме эпизода с попыткой изнасилования, где насильники говорят на украинском. Нашим детям впаривают чушь от российского военно-исторического общества, с гербами государства врага. И ведь заметьте, все пятые и шестые классы, минимум 150 человек, по 15 гривен, за пропаганду вражеской идеологии. Что за х..ня такая. Короче говоря завтра буду писать заявление в СБУ. Однозначно», — заявил бизнесмен из Бахмута.

«Учитывая, сколько украинцев погибло в той войне, очень странно выглядит картинка, ни одной украинской фамилии среди бойцов, ни одного украинского слова, не считая того момента с насилием польской монашки, в фильме нет. Кинотеатр у нас один, если что, «Победа», но в анонсах этого фильма нет!» — добавил Кононец.

Он также отметил, что фильм маркирован как «12+» и пятиклассникам классе его не должны были показывать вообще.

«Кинотеатр «Победа сепаратизма» специально для школьников 5-х и 6-х классов, представляет российскую низкопробную пропаганду фильм «Единичка». И не пытайтесь найти этот фильм в расписании, это специально для оболванивания наших детей, которые историю еще не изучают. Им нужны рабы и дебилы. В общем, предлагаю ребрендинг. Так будет честно», — написал Кононец 8 мая. опубликовав отфотошопленную фотографию кинотеатра.

Сегодня Кононец сообщил, что написал заявление в компетентные органы, и показал его текст. Приводим его целиком.

«Заявление о совершении уголовного преступления. 07.05.2016 года, в кинотеатре «Победа», был проведен сеанс российской пропаганды, а именно, вне расписания кинотеатра, детям в возрасте 11-12 лет был продемонстрирован художественный фильм, обозначенный, как фильм для аудитории 12+ лет, снятый в 2015 году, под патронатом российского военно-исторического общества и министерства культуры РФ, «Единичка», что является прямым нарушением абзаца второго ст. 15-1 «Распространение и демонстрирование фильмов, содержащих популяризацию органов государства-агрессора, советских органов государственной безопасности», Закона Украины «О кинематографе». По состоянию на день принятия Закона, государством-агрессором и государством-оккупантом является Российская Федерация, согласно положений Закона Украины «О внесении изменений в некоторые законы Украины относительно защиты информационного телерадиопространства Украины».

Этот фильм подпадает под запрет демонстрации в связи с тем, что на него распространяется запрет трансляции фильмов, произведенных физическими и юридическими лицами государства-агрессора, которые не содержат популяризации или пропаганды органов государства-агрессора и их отдельных действий, распространяется на фильмы, произведенные и/или впервые обнародованные (демонстрируемые) после 1 января 2014 года, предусмотрена Законом.

В ленте в первые пять минут моему сыну, ученику 5-го класса СОШ №12 (возраст 11 лет), а также еще более сотне учеников школы, показали украинцев как нацию насильников, колоборантов, пособников фашистов, нелюдей, а именно, единственный эпизод, где есть украинский язык, поскольку весь фильм снят на русском языке, отображает изнасилование раненой польской монашки мужчинами, которые разговаривают на украинском языке.

В связи с этим требую привлечь к ответственности организаторов «культурного» учреждения из числа работников городского отдела образования, и предприятие владельца кинотеатра «Победа», которые своими действиями разжигают межнациональную вражду и сепаратистские настроения во время войны с РФ и нарушают действующее законодательство.

Закон Украины «О кинематографе» ст.. 26, Ответственность за нарушение законодательства о кинематографии. Лица, виновные в нарушении законодательства о кинематографии, несут ответственность в соответствии с законодательством Украины. Юридическое лицо, осуществившее распространение и/или демонстрации фильма, одним из участников которого является лицо, указанное в части третьей статьи 15 настоящего Закона, несет административно-хозяйственную ответственность в форме штрафа в размере от десяти до пятидесяти минимальных заработных плат.

Также эти действия, по моему мнению, подпадают под действие ст.. 161 УК Украины «Нарушение равноправия граждан зависимости от их расовой, национальной принадлежности или религиозных убеждений», а именно ее первой части, умышленные действия, направленные на разжигание национальной, расовой или религиозной вражды и ненависти, на унижение национальной чести и достоинства или оскорбление чувств граждан в связи с их религиозными убеждениями, а также прямое или косвенное ограничение прав или установление прямых или косвенных привилегий граждан по признакам расы, цвета кожи, политических, религиозных и других убеждений, пола, этнического и социального происхождения, имущественного состояния, местожительства, за языковыми или другими признаками.

Требую немедленного реагирования с целью недопущения в дальнейшем подобных случаев».

Позже Дмитрий Кононец сообщил, что получил письмо от директора кинотеатра, в котором показали российский фильм.

«Как скажет громада? Так и поступим. Письмо дополнил адресатами, но еще никуда не отправил. Так что заседание народного суда, считаю открытым. Публикую письмо директора центра отдыха «Победа». «Добрый день, Дмитрий. Меня зовут Виктория, я директор центра отдыха Победа. Отвечаю на Ваш пост в социальных сетях. Центр отдыха Победа с первых дней конфликта был и остается проукраински настроенным. За последнее время мы провели десятки мероприятий направленных на повышение патриотизма жителей нашего города. 7 мая фильм, который мы должны были показывать это фильм «Повадырь» украинского режиссера Олеся Санина. Сейчас уже проводиться служебное расследование по какой причине показали другой фильм. Мы тоже очень переживаем и обидно что столько положительного, сколько мы делаем может быть перечеркнуто одним идиотским поступком рядового сотрудника. С уважением Виктория»,

«Жду вашего вердикта друзья. Ваше мнение важно», — добавил Кононец.

«Верить или нет их словам, решайте сами. Верить нужно в поступки. Самый главный вопрос — откуда у них этот фильм?!» «Пусть уволят «виноватого» сотрудника. Публично огласят, покаются и, верно, детей вновь на новый фильм за их счет», — комментируют пользователи Facebook.

«Я еще раз хочу извиниться за нашу ошибку. Нашу позицию мы озвучили на главной странице нашего сайта и на странице в facebook сразу же», — комментирует представитель кинотеатра Виктория Лещинер.

Фильм «Единичка» снят в России в 2015 году режиссером Кириллом Белевичем. Картину сняли к 70-летию Победы при поддержке Министерства культуры РФ. Фильм снят по повести писателя-фронтовика Александра Николаева «Мы все, не считая детей». В основу произведения легли события, происходившие с писателем во время Великой Отечественной войны. Главный герой фильма — молодой лейтенант-артиллерист.

Тарас Березовец

По итогам событий 8-9 мая в Украине уже можно сделать несколько важных выводов. Россия меняет характер применения гибридных операций. Как и заявлял в своей теперь уже хрестоматийной речи начальник Генштаба МО РФ Валерий Герасимов, основной упор в современных условиях гибридных операций переносится на невоенные инструменты воздействия на противника. Не секрет, что если бы Российская Федерация поставила целью дестабилизировать ситуацию в Украине путем организации массовых терактов на нашей территории, у неё для этого есть все возможности.

Однако сейчас в качестве приоритетного сценария российской стороной избран путь политической дестабилизации с одновременным проведением деструктивных операций информационного характера. Потому заявление Андрій Парубій о том, что на организацию, освещение и прикрытие событий 8-9 мая в Украине российскими спецслужбами были потрачены серьезные ресурсы, полностью соответствует действительности.

Российская сторона с различной степенью эффективности провела необходимые мероприятия сразу в нескольких крупных украинских городах (Киев, Одесса, Харьков, Славянск), целью которых была проверка адекватности действий украинской стороны, с привлечением религиозных и политических организаций (коммунисты, Оппоблок). Параллельно через свои каналы влияния в информационной среде, были успешно отработаны мероприятия пропагандистского прикрытия (телемарафон на Интере, запись выступления Петра Симоненко на ТК Гамма с обвинениями в адрес "киевской хунты" и пр.). Все эти факты однозначно свидетельствуют о том, что события 8-9 мая тщательно готовились, а сами они были проведены в тестовом режиме для изучения опыта реагирования украинской стороны. В целом российская сторона должна быть удовлетворена проведенными мероприятиями, т.к. учитывая ограниченный характер задействования участников удалось достичь требуемого медиа-эффекта. Главным уроком для украинской стороны должно стать следующее:
- отмена празднования в качестве государственных праздников 1 и 9 мая;
- введение в законодательство административной ответственности за публичную демонстрацию т.н. "георгиевской ленточки"
- законодательный запрет на проведение на территории Украины мероприятий в рамках акции "Бессмертный полк"
- более жесткое регулирование деятельности медиа в освещении событий Второй мировой войны. Официальный отказ от термина "Великая Отечественная война".

Продолжение следует.