>>879922

>для мониторинга низких и выявления косяков достаточно наушников (сенхи HD660s)?

Ну смари, давай мыслить логически.
Если ты работаешь с европейской популярной музыкой, т.е. не чем то экспериментальным или этническим, то у тебя в низу, особенно в условном инфра низу (< 60 гц) присутствуют условно два типа инструмента -- бас и некоторые типы ударных (чаще всего это кик, томы и всякая кинематографичная перкуссия). В некотором митоле еще любят пониженные строи гитары и восьмые струны, отнесем это тоже к басу. Все остальное в инфраниз лезет либо по ошибке, либо является украшением, как правило довольно тихим и не критичным к мониторингу.
Начнем с баса. Самая низкая нота на обычном четырехструнном басе -- ми контроктавы (тон около 41 Гц). Следовательно, если в песне использовался только четырехструнный бас и мониторы спокойно воспроизводят частоту 41 Гц и комната ее не говнит, то всю музыкальную составляющую минус ударные ты можешь проконтролировать абсолютно спокойно.
С киком и перкуссией все чуть посложнее -- он может залезать и ниже этой частоты, а значит, что либо придется резать кик, либо писать/синтезировать/брать из библы новый, либо таки надевать наушники и мониторить инфраниз. Вопрос лишь в том, насколько наушники тебя обманут по сравнению с нормальным мониторингом, но если АЧХ ушей ровная, вряд ли в этом диапазоне можно хоть как то накосячить. От условного идеального микса наверное ты будешь на шажок дальше, но сомневаюсь, что так можно совершить серьезную ошибку. У "низких" ударных есть один неоспоримый плюс -- они куда менее чувствительны к эквализации, чем басовые тональные инструменты, поэтому зачастую у них можно резать низ до определенной частоты и с ними ничего страшного не происходит (разве что могут транзиенты подговниться), а вот с тональными инструментами такое не прокатит, у них может пропасть тон и останутся только гармоники, что уже явный колхоз.
Идем дальш. Важно принять во внимание, как и для кого ты занимаешься сведением. Ты пишешь свое и сводишь свое, либо продюсируешь кого то? Тогда ты можешь проконтролировать процесс от А до Я и просто не давать ударным залезать ниже 41 Гц, и следить за тем, чтобы тон баса точно так же не был ниже 41 Гц. Это будет иметь смысл не только с точки зрения мониторинга, если мониторинг не позволяет залезть ниже 41 Гц, но и с точки зрения слушателя, т.к. потребительская акустика в 99% не способна воспроизвести этот самый инфраниз, и если его много в песне, подавляющая часть слушателей с акустикой просто теряет кучу информации, что на мой взгляд проблематично. Поэтому не лезть ниже сорока -- это если не самое оптимальное решение из возможных, то определенно неплохой компромисс.
Хуже у тебя обстоят дела, если ты сводишь чужой материал. В этом случае ты наверняка не всегда имеешь возможность повлиять на все описанное выше, вряд ли заказчик будет рад, если ты его попросить перезаписать бас, да и по сути всю песню. Однако если тон баса не опускается в аранжировке ниже сорока, то ты можешь спокойно выдохнуть, и весь мусор ниже тона баса срезать нахуй хайпасом. Кик же, особенно если аранжировка электронная, можно попробовать заменить незаметно от заказчика (либо сказать ему об этом напрямую).
У тебя мониторы уже сейчас в принципе позволяют мониторить 40 Гц, судя по характеристикам, хотя там идет спад ниже 50 судя по АЧХ, опять же можно подкорректировать инфраниз в ушах, если у них частотный диапазон позволяет. Все вышесказанное ты можешь в принципе транслировать на ноту выше ми контроктавы, следишь, чтобы ударные и тон баса не лезли ниже этой частоты и все норм будет.