>>959556 (OP)
Навернул наконец-то седьмую часть.
Пиздец начался ещё с первых кадров, когда Рен ЗАМОРОЗИЛ ВЫСТРЕЛ БЛАСТЕРА БЛЯТЬ.
Я, конечно, понимаю, что стазис в сеттинге был, но он парализовал людей, но никак не выстрелы.
Негр-пацифист, решивший съебать из Империи из-за того, что не мог убивать, но при этом намолотивший дохуя народа при одном только побеге.
Вдобавок, он откуда-то умеет владеть "самым элегантным оружием далёкой галактики", притом в конце дерётся почти наравне с ситхом.
А его постоянная клоунада вкупе с тупостью ставила под вопрос, как его вообще допустили до службы штурмовиком.
Офицеры Империи почему-то выглядят как зализанные хлыщи, при виде которых Таркин велел бы их выбросить нахуй в космос.
Рей - сплошной рояль в фильме.
То она ничего не чувствует всю жизнь, а раз прикоснувшись к мечу Скайуокера, сразу получает видение Силы неслабого масштаба.
Ни разу до этого не слышавшая про силы джедаев, а оказавшись в плену, вообще из ниоткуда достаёт Force Mind, которому джедаи достаточно долго учатся.
В бою с Реном она использовала телекинез Силы, который она впервые вообще видела.
Да и потом на равных сражалась с Реном, хотя такого ситха, как Рен, любой долбоёб дубиной забьёт.

Ну и как вишенка на торте, Кайло Рен.
Блять, такого защеканского ситха галактика ещё не видела.
Первые же кадры про донесении о провале операции по захвату дроида и что он делает?
При том факте, что этот петух дрочит на Вейдера, но вместо того, чтобы задушить нахуй того, кто провалил операцию, или как-то по другому наказать, он, как истеричка, разносит своим световым мечом ближайшую стену.
Да и позже, постоянно в приступе истерики разносит окружающие предметы, как при побеге Рей, когда он разносил стол, на котором была Рей с истеричными визгами "ОООХРААААНАААА".
А уж сцена, где он чуть не всосал от арбалета Чубаки, прекрасно показывает его уровень как ситха.
Ну и конечно, подбор актёра - просто ебанись, глядя на это патлатое, прыщавое лицо, которому только брекетов не хватает для полноты картины, никак не веришь, что это магистр ордена.
Особенно ебанутый у него меч, который не только непонятно зачем имеет гарду, которая не только не защищает от ударов, но и мешает владению СВЕТОВОГО меча, но ещё и полностью нестабилен, судя по молниям на мече в отличии от идеально ровного синего меча Скайуокера. Получается, что он даже меч нормально не мог собрать.
Кстати, какого хера в бою с Рей и Фином он бил себя по ране?

Witness for the Prosecution
Хорошая годная классика. Есть в фильме нечто общечеловеческое. Но вообще я падок на судебные драмы. Особо и не вспомню скучного и неинтересного мне фильма в этом поджанре. И это странно, потому что детективы я как раз очень плохо перевариваю, и настороженно отношусь к фильмам и книгам, в которых оставили след носители фамилий Холмс и Пуаро.

Тем более странно было узнать, что "свидетель обвинения" является экранизацией пьесы Агаты Кристи. Не то чтобы я ломанулся читать всякие убийства в восточном экспрессе от восторга, но все же интересный факт, демонстрирующий некую зашоренность в моем взгляде на детективный жанр.

Вообще натвистовано в финале фильма сверх всякой меры, и на мой взгляд это скорее минус. Такая тяжеловесность истории не позволяет воспринимать картину как правдоподобную историю. Ну и пожалуй актерская игра семейной пары слишком экспрессивна. Вероятно причиной тому стали издержки временного периода и соответсвующих традиций, но это бросается в глаза и немного портит впечатление. В остальном ни единого нарекания к фильму нет, 8/10.

Стиляги
Мюзикл - вещь специфичная. Бродвей, привкус американщины, пошлый новодел. Что-то такое даже в моем, в общем-то не заставшим в разумном возрасте Советский Союз, сознании возникает в качестве ассоциации с этим словом. И если американские адаптации мюзиклов на большом экране я могу посмотреть и оценить без всяких предрассудков, то к "Хипстерам" шел долго и настороженно.

И приятно было видеть очень сильную творческую работу, пусть и не без огрех. Сама структура хорошо продумана. Когда в серой серой стране за железной железной стеной в головах молодых и отчаянных загорается наивный огонек псевдосвободы. Когда далекая земля за океаном предстает оплотом счастья, предстает таковым умозрительно. Когда эти молодые люди начинают поклоняться этому выдуманному образу. И вот снять такую историю о карго-культе в формате напрочь заимствованном и в общем-то таком же умозрительном, как и представления стиляг о жизни в США кажется смелым, но от того и выигрышным решением. Я просто не знаю, насколько искусство мюзикла развито в России, но конкретно "Стиляги" все же выглядели смелым экспериментом.

Собственно получилось. Будучи историей о советском варианте "карго-культа", сам мюзикл неудачным и неумелым слепком с западного образца не кажется. Да, он заимствует практически из всех голливудских мюзиклов последних лет по чуть-чуть, но это наша история, наши, пусть уже и замыленные представления о прошлом этой страны середины 20-го века. Да и общий мотив истории куда более трезвый, чем могло бы показаться на первый взгляд.

Досадные ошибочки продакшена заметны, и лезут отовсюду. Да и вокал местами совсем плоховат, но самая главная беда в моих глазах - Акиньшина. Я до этого фильма к ней даже скорее положительно относился. Помнил по фильмам "Сестры" и "Лиля навсегда". Ну а в Борне она мне особенно запомнилась правильной, не наигранно истерической реакцией в соответствующем моменте. Но все эти роли от нее эмоционального выражения особо и не требовали. И вот она получает главную роль в мюзикле и оказывается, что в эмоции-то она и не может. Совершенно деревянное исполнение и никакущий вокал в придачу, у Гармаша и то лучше вышла песня. Конкретный такой мискаст на мой взгляд. Но это все не самое главаное. Костюмы, декорации и местами даже песни действительно удались, 8/10.

Me and Earl and the Dying Girl
Не собирался смотреть, не люблю все эти онкологические драмы. Они все пахнут выдержками из книг Дейла Карнеги. А книжки эти оперируют совершенно примитивными категориями. Но частота упоминаний об этом фильме ИТТ достигла планки, не позволяющей игнорировать и далее.

По впечатлениям получилась грубоватая смесь из перков ту би воллфлауэр, наполеона динамита и супер8. Есть интересные идеи заигрывания со зрителем, но неужели этих карикатурных постеров многим анонам хватило, чтобы записать фильм в некий список "годноты для киноэлиты, не для быдла"? Также фильм ступает на те же грабли, что и все картины, снятые по этой схеме. Рак представлен некой роковой отложенной казнью. Типа через месяцев семь палач просто отхуярит больному голову и в этом главная печаль, какая несправедливость. Агония и боль напрочь отсутствуют в кадре. После потери волос в фильме бедная девочка переживает о том, как это сказалось на ее и так не самом привлекательном внешнем виде. Ну еб вашу мать, у вас же вроде все серьезно задумано было.

В придачу плохо то, что фильм настолько стремится быть непохожим на продукцию по шаблону, что теряет всякую естественность. Эта выпяченная необычность в обычном формате выглядит очень надменно и искусственно.

Положительные стороны тоже есть, актеры хорошо понимают свою задачу и справляются с ней. Тому способствует хорошая проработка персонажей. Есть несколько сильных сцен, которые могут отпечататься в памяти. Но все это могло быть лучше на мой взгляд, если бы с хипстотой не перегнули, 7/10.

>>961425
>>961431
Во-первых, Бэтмен Снайдера - это не Бэтмен Нолана. Бетмен Снайдера - персонаж, у которого не было Джокера, что заставил его наплевать на закон и кричать "где детонатор". Бэтмен Снайдера - персонаж, который понимает, что гарантию может дать только контроль, неважно закон ли это, или средство давления (можешь мне поверить, у него и на Альфреда есть рычажок, который он может надавить, чтобы заставить его подчиниться, если будет необходимо). Так вот, в Супермене Бэтмен Снайдера видит угрозу. Он понимает, что, как и будучи ребенком он не сумел остановить бандита, убившего его родителей, так и сейчас он, если что, не сможет остановить эту несокрушимую машину для убийства.

И это ест ему мозг на протяжении 3-х лет. Постоянные мысли "А что если Супермен съедет с катушек, как я остановлю его, как я заставлю его подчиниться своей воле?" Кстати, если говорить об аутентичном Бэтмене, то он был именно таким - у него были досье на всех членов Лиги Справедливости и средства их обезвреживания - от слова всех. Более того, если мне не изменяет память, то он даже срежиссировал план на случай, если он сам съедет с катушек, чтобы его остановили.

И на это у него были основания. В финальной битве Человека из Стали зрители недоумевали - а какого хрена Супермен бьется в городе, он же своими действиями убивает сотни, тысячи людей, в своем противостоянии с криптонцами он сам становится угрозой для человечества большей, нежели они сами. Такой же мыслью задался Брюс Уэйн, на глазах которого было разрушено здание с сотнями сотрудников его компании, на глазах которого его сотруднику отрезало ноги, на глазах которого балкой чуть не задавило девочку, которая стояла в ступоре, потому что в пламени противостояния с Зодом убило ее мать. Если говорить грубо, Брюс Уэйн не обиделся на Супермена за то, что тот "взорвал его здание", Брюс Уэйн увидел изнанку деятельности Супермена, то, что тому наплевать на людей, которых он "якобы" защищает, то, что он просто возомнил себя богом, который вправе карать и награждать по собственному разумению, а сопутствующие потери - да кто их считает?

Так вот, все бы было неплохо, если бы на его шизофрении не начал бы играть Лекс Лутор. Лекс начал стабильно подставлять Супермена, убеждая Брюса Уэйна в его мании. Вот Супермен, чтобы защитить свою подружку, вырезает деревню ни в чем не повинных африканских жителей - вот деревня, вот куча трупов, вот беженцы, свидетельствующие о том, что он ворвался и всех убил.

А вот Супермен взорвал зал суда только лишь за то, что люди посмели судить его и попытались обвинить. Он наказал зарвавшихся смертных смертью, показав урок: "я Бог, чтите меня, или я вас уничтожу". Вот это Бэтмен стерпеть уже не смог, последней каплей для него было то, что сотрудник, которого однажды Супермен чуть не убил, и который был настолько горд, что даже не взял ниодного чека от Брюса Уэйна, и который хотел лишь справедливого суда, погиб в этом же самом здании.

Со стороны Супермена было аналогично. Дело в том, что в попытке найти средство борьбы против Супермена, Бэтмен стал преступать закон. Он начал пытать людей, он начал убивать людей, он начал издеваться над людьми, он начал вламываться в дома, он начал себя вести так, что даже невозмутимый Альфред (бывший ветеран спецслужб, причем, далеко не последних) поинтересовался, не перегибает ли палку Мастер Уэйн. Для Супермена Бэтмен был зарвавшимся чудаком, который возомнил себя выше закона. В обличие Кларка Кента он пытался приструнить Бэтмена, но находил резкий отпор в лице своего главного редактора. Это его озадачивало. До тех пор, пока он, находясь на приеме Лекса Лутора не услышал его переговоры с Альфредом. Тогда для Супермена все прояснилось - Бэтмен просто плейбой, который решил, что за деньги может получить все, он купил судей, купил газеты, купил общественность, он сделал из готема свое маленькое королевство, где он - царь и Бог, способный карать и награждать невиновных. А значит, единственный, кто его может остановить - это он, Супермен. И в момент, когда Бэтмен пытается напасть на правительственный конвой, перевозящщий секретное оружие массового поражения (криптонит), Супермен решает, что пора этому положить конец, и останавливает его в весьма грубой форме, говоря, дескать, если Бэтмен не успокоится, то его успокоят.

На этом фоне у Брюса вообще отказывает внутренний процессор, потому что никто со времен смерти его родителей, не смел ему угрожать, тем более, в столь явной форме.

Итоговое же противостояние строится на банальной манипуляции - Лекс Лутор заставляет Супермена сражаться с Бэтменом, поставив счетчик. Первый сражаться не хочет, пытается остановить силой убеждения, однако Бэтмен уже неадекватен, он почувствовал запах крови и любую попытку разговора воспринимает, как слабость, как попытку его, бэтмена одурачить. У Супермена же заканчивается время - у него нет времени убеждать Брюса, что им манипулируют, тем более, что в конце концов, кто он такой?!

Когда же в ход начинает идти криптонит, появляется уже страх, и кровавой пеленой заволакивает глаза у самого Супермена.

Финальная же концовка - она чисто Сайдеровская. Когда Супермен говорит: убей меня, но защити Марту, Брюса переклинивает. Перед ним встает образ его отца, загораживающего собой его мать и словно говорящего - убей меня, но пощади Марту (так звали мать Брюса Уэйна). Брюс оказывается в роли убийцы, который сломал жизнь и ему и его родителям, он не может сдвинуться с места, его клинит, он пожет только повторять "почему ты назвал это имя, почему Марта", ему кажется, что он попал в один из своих снов, где его родители раз за разом умирают, внезапно до него доходит, что он сам превратился в то, с чем все это время боролся. Когда же Лоис Лейн говорит, что Марта - это мать Кларка, Брюс осознает, что не так уж они различаются, что они вместе защищают тех. кто им дорог так, как они это умеют.

Потому он отбрасывает копье, потому он обещает помочь Супермену спасти его мать, так как тот нужнее у развалин корабля.

Вот в чем суть их противостояния, а не в том, что один обиделся на другого за то, что тот разрушил здание, а другой на первого - что его унижают в газете, это глупость, говорящая о невозможности человека понять то, что он смотрел, если ему это не разжевали.

Сын Саула (Saul fia), 2015 год
Разочарование, такое разочарование.
Саул Ауслендер - венгерский еврей и занимается тем, что в лагере подчищает следы за массовыми уничтожением евреев - загоняет людей в камеры, собирает потом трупы, досматривает личные вещи убиенных, чистит полы после всего этого и прибирает прах после сожжения.
Многие смотрели фильм "Чекист". Вот тут версия лайт, где не показывают сам процесс убийства, но все та же погрузка трупов. Это не цепляет вообще.
Давайте, я вам сразу напишу, что никакого сына тут нет. Этого сына Саул сам себе выдумал. А так же давайте я не буду придумывать мотивацию для этого поступка? Конечно, я бы мог разглядеть, как Саул "хочет спрятаться от суровой реальности и выдумывает себе сына, чтобы обрести какую-то цель в тот свой момент жизни". Это все херня будет. Я не верю ни герою, который это выдумывает, ни всему происходящему на экране. Режиссер пытается манипулировать и я вижу эту фальш. Тем более удивительны высокие оценки среди критиков. Чего нового в фильме показали? То, что часть евреев была в капо и своих же была вынуждена уничтожать? То же мне новость.
Напридумывавший себе сына Саул весь фильм подставляется, рискует своей жизнью ради "идеи фикс" - похоронить по иудейскому обычаю своего сына. И ему нужен раввин. Саул не вызывает никакого сопереживания к себе. Чем его перипетии с трупом закончатся вообще не интересно.
Теперь капля мёда. В фильме аж 4 языка. И в один момент времени переводится только один язык. Если немец обращается по-немецки, то в этом случае то, что отвечает заключенный по-венгерски не переводится. Если заключенные шепчутся между собой на идише, то переведен будет только венгерский. Почувствуйте себя Саулом, который владеет только венгерским и не понимает что говорят вокруг. Эта задумка мне понравилась (если была такая задумка вообще).
Не рекомендую такой фильм. Все дифирамбы фильму оказались не более чем новогодней хлопушкой. Но мне бы интересно было послушать, как посмотрев, вы будите рассказывать про полное погружение в происходящее на экране и о том, как были удивлены тому, что евреи в концлагере сами исполняли черную работу по истреблению других евреев.

Spellbound (1945)

Ещё "доклассический" Хичкок, без саспенса, который у нас уже не переводится, потому что все знают, что это слово означает "напряжённое ожидание". Вообще-то оно значит что-то вроде "жуткое невыносимое напряжённое ожидание на пределе нервного срыва в последний миг перед неизбежной чудовищно ужасной развязкой"". Так вот здесь этого нет. Просто хороший детектив. Плавный и размеренный. И фантастически наивный. Человека подозревают в убийстве все, включая его самого. Но он страдает амнезией и задача героев - вынуть из его подсознания правду об убийстве. Конечно, вынимают, злодей покаран, болезнь побеждена, а герои находят любовь.
Построено на махровом психоанализе по Фрейду: с комплексами, символическим значением снов и тому подобным. Герои расшифровывают сны: "ага, колесо обозначает барабан револьвера, а человек с бородой - врача, потому что врачей во сне всегда видят бородатыми". (Фильм консультировало какое-то психоаналитическое светило). Сейчас это, конечно, забавно смотрится, но когда благоглупости по Фрейду произносит Ингрид Бергман... Да ей хоть таблицу умножения проговаривать - всё равно не оторвёшься. Такая девушка! Эх! Штучный товар, сейчас таких не выпускают... Вот Грегори Пек совершенно не поразил. В "Пересмешнике", в "Маккенне" он впечатлял, а здесь решительно нет. Но на самом деле я взялся смотреть фильм потому что он появился на трекере из-за Михаила Чехова. Когда в каком-нибудь фильме про артиста говорят, что у него классическое образование, наши дубляторы всегда переводят как "он учился по системе Станиславского". На самом же деле речь идёт о школе Чехова. Очень хотелось посмотреть на родоначальника всей американской актёрской школы, того, кто был ещё до Ли Страсберга. Хорош, да. Театрально хорош, малолетки не поймут. Но самый потрясающий - максимально раскрытый - образ воплотил сам Хичкок. Мужчина с сигарой, выходящий из лифта. Это, я вам доложу, верх актёрской игры.

В общем, фильм оставил впечатление, лучше всего передаваемое словом "милый". Смотреть рекомендую тем, кто умеет быть снисходительным к добрым старым фильмам. Сохранять в коллекции - сохраню, но если потребуется освободить место, пожертвую без сожалений.
(Если кто решится, то на второй вебмке - спойлер).