>>646205 (OP)
Посмотрел новый фильм «Марсианин», это отличный фильм. Особенно он ярок на фоне всего того космического говна, что наснимали за последние пять лет. И даже как бы он сделан с назиданием им всем: вот так, мол, надо.

Самый отстой, как я уже говорил, это был «Интерстеллар». Бесконечно унылая кукурузная история с картонными декорациями прошлого века и совершенно бредовым сюжетом, который в пиар-кампании фильма продавали неискушенным умам под ярлыком «это про науку». Хотя любой фильм о космосе — про науку, даже, прости господи «Проект Прометеус». Которому марсианин тоже утер нос, показав, как надо снимать бурю.

В «Интерстелларе», не отличавшемся ни научной, ни эмоциональной достоверностью, был мимолетный эпизод, когда одного члена экипажа герои забыли на планете (ну не успел запрыгнуть в шлюпку) и, не рефлексируя по этому поводу, с чистой совестью вернулись на свою космическую базу. Где их 20 лет терпеливо ждал еще один их товарищ, тоже не особо рефлексируя по двум десяткам лет бездарно прожитой жизни. Потом там еще был колонист-одиночка, превратившийся в маньяка... В общем, не будем о грустном.

«Марсианин» — наоборот. Он выпорол их всех, показав эти ситуации с другой стороны: оказывается, потерявшегося члена экипажа следует пытаться спасти всеми силами. Два года жизни — это вечность. А одинокий робинзон неизбежно оказывается мастером жизнелюбия, оптимизма, изобретательности и находчивости — как и положено белому Робинзону. Иначе кого там вообще в отряд космонавтов набирают?

Если героиня «Гравитации» была полной дурой и лохушкой, которая весь фильм истерила, была невнимательной, делала глупости и пыталась вспомнить элементарные знания, которые обязана помнить как астронавт, то в «Марсианине» герой не делает ошибок — он борется со стихией и обстоятельствами. «Гравитация», заметим, была все же не самой последней в рядах космического говна. Но «Марсианин» и ее сделал многократно. А заодно ткнул носом в различные ошибки типа развевающегося в космосе парашюта.

Еще одна интересная особенность «Марсианина» — в нем нет лирической линии. В нем герой не объясняется в любви, не вздыхает о былых разлуках и вообще не занимается, черт вас возьми, половой проблемой. Потому что хоть в одном фильме на миллион должны быть у героя проблемы посерьезней, чем поиск самки для спаривания и брачного танца, тупая вы жрущая масса! Это очень смелый ход для современного фильма — отказаться от лирической линии.

На этом фоне даже использование деревянного христианского крестика в качестве щепы для растопки установки синтеза воды из водорода — даже это выглядит менее смелой научной идеей. Хотя это второй беспрецедентный вызов всей современной цивилизации, занятой только вопросами перепиха и мракобесия.

Ну а третья интересная особенность фильма — в нем нет антигероя. Здесь отсутствует злодей, предатель и завистник. Здесь есть свои разногласия в НАСА, но нет зла: все самоотверженно работают на общее дело — на космос. Это тоже беспрецедентный отход от канона — последний раз такая идиллия встречалась в произведениях советских фантастов-утопистов.

Иными словами, пару часов робинзон, волею судеб оставшийся один на Марсе, борется с гибелью при помощи мужества, оптимизма, профессиональных знаний и сообразительности. А ему помогают в этом все остальные земляне по ту сторону радиосвязи (которая тоже стала возможной не без его остроумных решений). И смотрится эта робинзонада черезвычайно интересно. И оставляет фильм по окончании не радость за дуру, которая нашла таки в автомобиле педаль сцепления. И не ложное чувство посвящения в академики, когда тебе с экрана пытались объяснить главу школьного учебника про теорию относительности и гипотезы чревоточин, а ты лох-лохом, но вроде что-то понял. Нет. Оставляет фильм гордость за человечество, заряд оптимизма и тягу к знаниям. Вот за это большое спасибо, такого космоса нам давно не хватало.

Любопытный политический момент: в фильме нет России. Совсем. Есть англосаксы, есть немцы, мексиканцы, есть могущественное НАСА, и есть слегка загадочные, но тоже могущественные китайские друзья, готовые, если надо, протянуть братскую руку помощи в трудную минуту. А вот России с ее космическими технологиями в фильме нет вообще. Вероятно, она в описываемое время занята чем-то иным: бомбит Воронеж, молится, торгует газом, гордится своей победой в войне прошлого века или кричит проклятия бездуховной Гейропе. Но в межпланетной космической киноистории нынешнего года ей места не нашлось. И это тревожный признак. Может, какие-то патриоты будут кричать, что в этом очередной заговор Госдепа — не изображать Россию среди участников интересных космических приключений близкого будущего. А я думаю, что создатели фильма просто выражают современные интересы зрителя. Которые заключаются в потере интереса к России как к партнеру, как к интересному собеседнику, и даже как к космической державе. Тем более, что никаких космических прорывов у России объективно нету, увы, уже долгие годы. А мантра о первом в мире космонавте Гагарине не может держать страну в космическом топе веками. Зато своим дикарским поведением и истошным желанием «заставить себя уважать» Россия добилась ровно противоположного эффекта: уважать нас перестали. И фильм «Марсианин», увы, тому подтверждение — пусть косвенное и невольное.

Но фильм хороший — интересный, красивый, искренний, научный и очень оптимистичный. Рекомендую.
http://lleo.me/dnevnik/2015/10/25.html

https://mubi.com/users/5958544

THE MIRROR (ANDREI TARKOVSKY)
Although one can accede (even appreciate) the cinematographic poetry of Tarkovksy’s composite diary entries, it is onerous to locate any depth behind the aesthetic once the smoke and “mirror”s dissipate and its concepts of memory becomes ephemeral. Granted, a dying epitaph cannot really be harrowed through cispersonal obfuscations of tediously meandering self-indulgence.

BREAKING THE WAVES (LARS VON TRIER)
Pornographic in its unconditional retardation (somehow faith and intellect is mutually exclusive), watch as these loathsome caricatures hysterically exert their delusional critiques on love and religion, topics far beyond their paltry comprehensions. Von Trier is an assured charlatan and Watson’s performance is worthy of the Special Olympics. Sprinkle godawful rock music on top for a full fest in cinematic diarrhea.

CASABLANCA (MICHAEL CURTIZ)
With an inane script mass-quoted to a vomit-inducing degree through generations of brainwashing, this “undercover” horrid piece of Hollywood propaganda is a saturated mess of predictable schmaltz. Hipsterism is the order of the day, as it begs to be lapped up by sheep while asserting uniqueness to itself (despite having substantially none), owing loyalties only to a stale cocktail blend of gimmicks and clichés.

DR. STRANGELOVE (STANLEY KUBRICK)
As amusing as child rape, if you laugh at this, you’re a sick idiot. Politics are as legit as wrestling, a game of charades and puppetry of faces, heels and a globe of hopeless, dumb marks. What better way to keep slaves in line than sell them truth as preposterous? What balls does it take to make light of human oppression with Hitler jokes? Peter Sellers was a seriously untalented waste of skin. Heart attacks rule.

THE GODFATHER (FRANCIS FORD COPPOLA)
Under some gauzy guise of “family values,” this popcorn flick, slick and politically servile Oscar fodder promoted a puffed “opera” gimmick as real and relevant, made, marginalized and moored film as a global, commercial novelty to mainstream consensus. Not only did it do NOTHING for the medium artistically, it counterproductively spawned endless false bravado of prick waving and fame whoring for generations to come.

ONCE UPON A TIME IN AMERICA (SERGIO LEONE)
Narcissism, materialism, addiction, cold violence, hard misogyny, rape…none of these "ugly truths" can be glamorized nor condoned through juvenile, unidimensional histrionics, a cloyingly saccharine score and plethora of protracted senseless degeneracies. No amount of EXCESS can conceal such disease within nor even attempt to hustle this execrable schlock as art.

MONTY PYTHON AND THE HOLY GRAIL (TERRY GILLIAM)
Regurgitated ad nauseum by pasty spews of pubescent generation x,y and z yuppies, Monty Python is the chosen emblem of British “humor,” a most dreadful lowbrow revelry of human stupidity and inanity to keep the everyman from ascension. Believe it or not, such infantile refuse is piously beloved, feverishly defended and intimately pressed against sore, droopy bosoms of cultural charlatans everywhere.

VERTIGO (ALFRED HITCHCOCK)
An excessively sensual overdrive of laughable “emotive acting” and ludicrous plot holes (including a cheap deus ex machina in religious judgment stuffed abruptly at the end like some sparkling buttplug), 'Vertigo' is inebriated, floundering, neurotic and irritable. All this hype, hot and bother for what is only Hitchcock’s own lecherous infatuation for a blond wide open. Get him a fucking blowup doll already.

MULHOLLAND DRIVE (DAVID LYNCH)
Contingent on arbitrary, needlessly labyrinthine odes to American sensationalism, this masturbatory fantasy (literally) is flagrant Freudian propaganda. Under the delusive nature of dream here manipulated towards mass solipsism, it is declinatory filth in every which way and a secular progressive’s Holy Grail of denial. The most degrading sin perpetuated of all is its preposterous mirage of insinuating profundity.

A CLOCKWORK ORANGE (STANLEY KUBRICK)
Apropos with crippling delusions of Beethoven’s 9th, this vulgar phallus of postwar casuistry promotes commiseration for criminality, signalling end to once strong values of Western civilization. Vividly volatile symbolisms of projectile shock-kitsch are overfed to slaves of unquenchable senses, inexpiably replacing (with glee) the timeless universalities of philosophy with degenerative shackles of pop-psychology.

HOLLOW MAN (PAUL VERHOEVEN)
penis

THE GREAT DICTATOR (CHARLIE CHAPLIN)
CRIMINAL in the amount of intellectually insulting material as well as the total absence of anything resembling "humor." of course it's difficult to find "teh funnays" when something this vile manifests into mass propaganda catered towards the generational dumbing down of consumerist, debt-slaves. The magnitude of delusion fed with the concluding speech is nothing short of astronomical. This planet is finished.

THE SEVENTH SEAL (INGMAR BERGMAN)
Underneath such a depthless guise of clumsy, heavy-handed symbolism is merely an adolescent epiphany of ‘only death is real.’ With answers all spoonfed and no nourishment of thought, this is a grave insult to true philosophical cinema.

2001: A SPACE ODYSSEY (STANLEY KUBRICK)
A shiny, vacuous design of soulless scientism, Kubrick fails at disproving faith with film's ultimate display in 'delusion of grandeur.' Yes, thanks to technological globalism, we are now self-appointed Übermenschen having prescribed to this hallucinogenic illusion of solipsistic MTV compost in prostitution of generic classical music.

Ну ёбаный в рот, что это? Что, блять случилось с Бондом?
Как же я охуел когда впервые посмотрел "Казино Рояль", такой то охуенчик! Такой то перезапуск! Хотя года 3 после его выхода вертел носом т.к. мне не нравился Дэниэл Крейг в роли Бонда, эталоном считал Пирса Броснана. Его каменное ебало, внушительный вид, то как он двигается, дерётся - говорило о том, что это ёбаная машина для убийств, спец. агент едрить его в ногу, а не слащавый сосун мартини. И даже конский квант милосердия я посмотрел с удовольствием т.к. он являлся прямым продолжением предыдущего фильма и чем то был на него похож.
Всё началось на скайфолле, которого я очень ждал и который меня, мягко говоря, разочаровал. Была проёбана атмосфера и стилистика предыдущих фильмов, что с одной стороны хорошо, а с другой как то не очень. В целом фильм получился довольно мрачным и холодным, но зато стал больше похож на типичный фильм о Бонде. Мартини с водкой, астон мартин с пулеметами....
И тут выходит "это". Что это вообще нахуй такое? Да, это ёбаный типичный Бонд с каким нибудь Пирсом Броснаном, от которого я давно отвык и более того стал относиться скептически, просто потому, что в наше время становится смешно от этой клоунады. Тут, блять, и ёбаный злодей, который встречает своих убийц, а потом долго, нудно рассказывает о своих коварных планах, пытает свёрлами вместо того чтобы ПРОСТО ЗАСТРЕЛИТЬ НАХУЙ! 21 век, на дворе, неужели подобные клише еще кого то не заебали? Куча нелепых моментов вроде секса в поезде, зачем то воткнули Монику Белуччи на 10 минут, а эта погоня по ночным улицам просто эталон уныния....
И от чего больше всего бомбит, так это от того, что фильмы с участием Крейга могут закончиться на этом. Сука. Как можно было всё проебать? У меня перед глазами мелькает "Казино Рояль" и мне становится грустно, что такое охуенное начало испоганили таким хуёвым концом. Мендес просто эталонный пидарас. Я надеюсь если Крейг, продюссеры и вся компания решатся на 25й фильм, то этот хуесос будет послан нахуй, в противном случае просто не вижу смысла в этом рефлексировании.
inb4: Слоупок.

Засмотрено:
Парцифаль Галльский Ромера, франсэ 1978 - гобеленовые песни
Краплёная колода Бернбаума, канадьен 2015 - так себе дешёвый крайм-муви
Американские ультрас Нуризаде, голливуд 2015 - подростковый боевик с претензией юмора
Расстановка Сигела, голливуд 1958 - крутой нуар с крутым Эли Воллахом
Мечта Ромма, ссср 1943 - мусорная пропаганда про то, как плохо в капиталистической Польше
Дух мщения Иньярриту, голливуд 2015 - весьма достойное кино с многочисленными «но»: ножницы у режиссёра надо отбирать, чтобы не монтировал на три часа; шок-сцены уже настолько приелись, что не шокируют; и Харди, и Глисон-мл. переигрывают главного актёра
Жёлтая борода Дамски, бритиш 1983 - в проектах-вбоквелах им нужно было останавливаться на «Джаббервоки»
Ненавистная восьмёрка Тарантино, голливуд 2015 - по-любому лучше чем 2 его предыдущих
Стив Джобс Бойла, голливуд 2015 - если в «Джоб$е» была фактология, то тут сплошная говорильня, в которую я не верю
Перед судом истории Эрмлера, ссср 1965 - документалка, замечательный Шульгин
Побег Утауга, норск 2012 - посмотрел, потому что понравилась его «Волна»; не то
Стажёр Н. Мейерс, голливуд 2015 - дурацкий ромком
Путь на Запад Хорна, голливуд 1937 - Лауреля / Харди не понимаю ваще
В сердце моря Р. Говарда, голливуд 2015 - чётко делится на занимательную первую половину, где показана технология китобоев, и зануднейшую вторую
Сотрясение Ландесмана, голливуд 2015 - интересная медицинская тема, но адская нудятина
«Ратлс»: Всё что нужно, это нал Айдла / Вайса, бритиш 1978 - действительно смешно, смешнее «Спайнал-Тэпа»
Император Северного полюса Олдрича, голливуд 1973 - жестоко, но недостаточно жестоко
Стрижки Менцеля, чехословенски 1981 - сносная историческая комедия, но почему она «супер» — ясно лишь чехам
Андриеш Параджанова, ссср 1954 - не Роу
Крид Куглера, голливуд 2015 - чем хорош этот фильм, так это тем, что стилистически очень близок первому «Рокки»
Иррациональный мужчина Аллена, голливуд 2015 - Вуди всё ещё полагает, что его перелистывание Достоевского кому-то интересно
Ангел истребления Бунюэля, мексикано 1962 - хороший классический Бунюэль
Боевые бизоны Г. Джордана, голливуд 2001 - на каждый военный конфликт у них есть своя «Уловка» или «МЭШ», но главная проблема фильма — главгерою невозможно симпатизировать
Решено уничтожить Бэйрда, голливуд 1996 - Стивен Сигал-муви
Тише, тише, милая Шарлотта опять Олдрича, голливуд 1964 - сорри за спойлер, но это «Ле Дьяболик» Клузо; и зачем Олдричу было делать такое после «Бэби Джейн»?
Отряд преследователей К. Дагласа, голливуд 1975 - а мне понравился вестерн, нормально Кирк всё сделал
http://pegasoff.livejournal.com/387168.html