>>412468
Обычно я не комментирую просмотренное, но после обилия восхищенных отзывов во мне проснулся праведный гнев. Интерстеллар - это даже не фильм, а просто набор красивых картинок. Весь сценарий - одна большая дыра в сюжете, дополненная огромным количеством прорех поменьше, нестыковок и логических дырок. Такое ощущение, что ебашили просто чтобы показать пару красивых картинок пролета маленького кораблика в космосе. Читая книги отцов-основателей фантастики как жанра, стало привычным что создаваемый ими на бумаге мир является целостным, логичным, обоснованным и самодостаточным. В этом же фильме не приводится никаких объяснений происходящему на экране непотребству. Пок-пок-пок кукарек, пылевая буря, засухи, ловля беспелотника на ноутбук ради его солнечной батареи. Тут же на заднем плане маячит лес ветряных генераторов. За каким хреном ловить какую-то жалкую солнечную панель? Тут же за обрывом - то ли озеро, то ли река. Об ирригации против засухи не слышали что ли? Или о лесопосадках против пыльных бурь? "Теперь же не надо кормить армию", ну допустим армию расформировали, но при этом куда девалась наука с медициной, куда исчезли аппараты МРТ, из-за отсутствия которых отъехала жена героя? Логического объяснения нет, и даже придумать его не получится. Упоминалось перенаселение и голод из-за болезней сельско-хозяйственных культур, но фермеры вполне плотно застольничают и имеют кучу детей. Генно-модифицированные устойчивые к болезням культуры и людей, занимающихся их разработкой, изничтожили зеленые эконацисты? Так вот значит кто виноват в конце света, который даже близко на конец света не похож.

Внезапно в чистом поле обнаруживается забор, за забором - сверхсекретный космодром НАСА со странным роботом (наука же больше не нужна, откуда робот с неглупым ИИ? Кстати как он в невесомости перемещался заметили? Люди летали в воздухе, робот же шагал по полу аки иисус по воде). Старт ракеты - отчпокиваются ступени, через некоторое время маленький кораблик взлетает с других планет безо всяких ступеней и дозаправок, бодро бороздя космические просторы. Зачем были ступени на ракете - не понятно. Значит наука все же не стояла на месте, почему не земляшке темный век и засохшая кукуруза?

Водный мир у черной дыры. Челнок смело садится прямо на воду, у меня даже очко сжалось, а если там восемь километров глубины? Однако воды - всего до колена. Волны километровой высоты при общем уровне воды сантиметров тридцать, это как-то... неожиданно. Как, откуда? Вся планета при такой глубине не может быть плоской как блин, где-то должна быть суша.

Ледяная планета. Летим, летим - хуяк и врезаемся в ледяное облако безо всяких последствий. Эпично конечно, попахивает бредом. Ледяные облака немалой толщины, как они висят в воздухе? Ну хрен с ними, пусть себе висят, но почему под ними светло? Зачем Манн занимался хуйней и наебаловом, ну окай, допустим он наебал с сигналом, чтобы спастись с планеты. Ну надоело ему там зависать в одно лицо. Зачем нападать на спасателей, это же глупо, ведь они и так бы его забрали с собой. Сказал бы, что упс, ошибочка вышла. Но намного логичнее всех поубивать и поехать домой в гордом одиночестве.

Ну и финалочка. На земляшке крызис с ресурсами, голод, разруха, ад и израиль. Экспедиция 70 лет прокукарекала в другой галактике, а человечество за это время не только не вымерло, но и отгрохало себе базу на сатурне а-ля масс эффект, при этом зачем-то по-прежнему выискивая для переселения новую планетку. Бабуля валяется на мягкой койке в окружении кучи родственников и медицинских приборов. Вроде человечество было на грани вымирания, не? Никакой атмосферы безысходности и заката цивилизации, напротив, все весьма футуристично, развито и пышет жизнью и здоровьем. Сам план переселения, а вместе с ним и большая часть сюжета вызывает лишь недоумение от несоответствия описываемой ситуации с происходящим на экране.

Ну и минутка объективности. Сейчас на земляшке перепроизводство еды. Китай, Пиндостан и Южная америка производят такое количество жратвы, которое способно прокормить весь мир, при этом львиная доля этой жратвы оказывается востребованной только на помойке. Срок годности фруктов истек - на свалку. Булочка засохла - на свалку. Котлета полежала в холодильнике один день - на свалку. Проблема голодающих детей африки в том, что ниггеростаны ничего не производят и следовательно ничего не могут купить. Вот и вся арифметика, если отправляемую на свалку еду телепортировать детям африки, то никто не останется голодным.

20

Алсо, вброшу немного из методички самого Торна (Наука Интерстеллара). Жирным выделено то, что, сделали специально для сценария.

1. Масса Гаргантьюа - 100 миллионов масс Солнца, если было бы меньше, планету Миллера разорвало бы на части.

2. Из такой массы следует, что окружность (он все в окружностях измеряет а не в радиусах, радиус ЧД вообще невозможно измерить така как она затягивает пространство вокруг себя в воронку и прямая линия до кажущегося центра будет спиралью-роялью, короче там вообще пиздец и анону лучше не совать нос) горизонта событий - 1 миллиард км - примерно как орбита Земли.

3. Обороты ЧД вокруг себя должны быть не слишком большими, но для ебанутых Нолановских 7 лет за 1 час, от которых сам физил охуел, пришлось закрутить ее максимально быстро.

4. И закрутилась ЧД так, что ТАРС, пролетая над горизонтом событий и посылая назад сигналы, пролетал треть окружности за час (то есть летел почти со скоростью света). Эндюранс двигался на орбите чуть выше, так что относительно нее ТАРС не так и отдалялся.

5. Как уже упоминалось, закручивание ЧД затягивает и пространство вокруг, увеличивая расстояние еще на 2 миллиарда км (пик. 1).

6. Построив диаграмму (на каком расстоянии как идет время), и установив где будут орбиты Миллера и Эндюранс, Торн обнаружил, что с такого расстояния ЧД будет занимать четверть неба (50 градусов). Однако в фильме решили уменьшить (1. чтобы не ввести зрителя в панику что все сейчас упадут туда и 2. чтобы потом были отдельные сцены где уже видно что ЧД тупо рядом) и сделали 2,5 градуса - в 5 раз больше луны с Земли. Скорость движания Эндюренс по орбите ЧД была 1/3 скорости света. Скорость движения планеты Миллер - 0,55с.

7. Как Эндюранс может так замедляться и ускоряться (порядка 100 000 км/сек) для путешествия на Миллер? В фильме путешествие к Сатурну было со скоростью 20 км/сек и длилось 2 года. Согласно представлению ученых, максимальная скорость двигателей в 21 веке не будет выше 300 км/час с самыми ебанутыми технологиями. Однако, есть другой способ - гравитационные маневры. В общем, рядом с орбитой Эндюранс поместили небольшую ЧД, которая вращается вокруг Гаргантьюа (к слову, такие ЧД как Гаргантьюа не могут образоваться из звезд - только слиянием ЧД или огромнейших обьемов газа на первых этапах формирования галактики), а рядом с планетой Миллера - ВНИМАНИЕ - ЗВЕЗДУ! Вернее, белый карлик. Вот откуда на планете свет. Однако, к слову говоря, звезда не катит по расчетам Торна (слишком маленький радиус и корабль бы разорвало, Торн предлагал обычную ЧД), но НОЛАН настоял на звезде, потому что Нолан хотел показать в фильме только одну ЧД. Одна червоточина и карлик как бы ее дополняют.

8. Червоточина. Ну все знают принцип. Имя им было дано в аналогии с муравьем, который ползает по яблоку (как мы по Вселенной), но может найти червоточину и пройти быстрее сквозь его глубину и дополнительное измерение. Червоточина - это не ЧД, никакой супергравитации или релятивизма, просто искривление пространства. Снаружи она выглядит как сфера, что искривляет лучи в направлении от себя (то есть в обратном от того, как это делают звезды или ЧД). Состоит сама червоточина из экзотической материи с отрицательной массой, ее уже получали экспериментально (эффект Казимира). Как сосредоточить эту материю в больших количествах в одной точке - пока никто не знает, однако теоретически это возможно. Ясно только одно - это 100% не природное явление (если не говорить о субатомных размерах), что Купер и говорит в фильме. Как ее нашли? Возмущения в гравитационном поле, детектором LIGO.

9. Опять о Миллере. Вращения планеты вокруг оси нет, така как если бы было, она была бы вытянутым шаром из магмы (и в конце концов таки прекратила бы вращение). Но посмотрим на гравитационное поле. Оно ведет себя очень странно даже на планете Манна (вспомните облака из льда), а она находится дальше. Планета Миллера облетает ЧД за 1,7 часа. Это с точки зрения стороннего наблюдателя. однако на самой орбите время идет в 60 000 раз быстрее, то планета облетает вокруг ЧД десять раз в секунду! И это все еще ниже скорости света, так как она движется сквозь искривленное и сжатое ЧД пространство. Однако, если планета обращена всегда одной стороной к ЧД чтобы не расплавиться, она должна вращаться вокруг своей оси 10 раз в секунду. Однако опять же, пространство вокруг ЧД тоже "вращается" 10 раз в секунду вместе с планетой, поэтому ее не разрывает.

10. Волны высотой 1,2 км рождаются как следствие небольшого вращения вокруг оси к направлению ЧД (как вращается устойчивый на 99% волчок). По расчетам период вращения для создания таких волн составляет как раз 1 час, что и было соблюдено в фильме (двигатели сушились час после первой волны). На Земле такие приливные волны на мелководье называются БОР, на них даже серфят.

11. На самом деле Гаргантьюа с орбиты Миллера имела бы размер 180 градусов, т.е. полнеба, но по фильму уменьшили размер к 10 градусам.

12. Орбита планеты Манна должна соответствовать двум критериям сценария: 1. Она должна быть далеко (лететь к ней нужно месяцы), и близко к ЧД (после крушения Эндюранса и стыковки герои обнаруживают что их затягивает). Решено было сделать вытянутую орбиту. Планета движется со скоростью 1/20 от световой.

13. Облака на планете Манна состоят из замерзшего углекислого газа. Когда планета приближается к диску, тепло немного испаряет облака, и за много лет они стали такой странной формы. Снизу же температура выше, и лед там из воды.

14. Эндюранс имеет круглую форму и быстро вращается для придания центробежной силы - замены гравитации. В центре пристыкованы два лэндера (корабля) и два рэйнджера (что мы видим летит в небе когда разговаривают Манн и Купер). Спроектирован он был специально для устойчивости гравитационным возмущениям. Диаметр - 64 метра (1% от окружности червоточины). Расчетные нагрузки на Эндюренс значительно превосходят нагрузки от червоточины благодаря гибкой схеме.

15. Нагрузка от разрушения двоих модулей и прибавления вращения Эндюранс в результате действий Манна была 70G.

16. Четвертое измерение. Следует напомнить, что атомы и все субатомные частицы, все поля и взаимодействия известные нам могут существовать только в 3-мерном пространстве. Кроме, конечно же, темной энергии и темной материи. И, внимание, гравитации. Из этого следует, что все что будт происходить через четвертое измерение, МЫ НИКОГДА НЕ ОЩУТИМ И НЕ УВИДИМ. Из ниоткуда никуда не возьмется какой-то шар в небе и никуда не исчезнет. КРОМЕ ГРАВИТАЦИИ. Именно гравитация и есть та нить, которая связывает все измерения. Согласно исследованиям, всего 4% материи по массе - трехмерная. Все другое мы никогда не увидим и не измерим, кроме как через гравитацию. Мы уже все живем в 5-мерном мире, но профита пока с этого не имеем. Именно эта новейшая теория и показана в фильме.

17. ОНИ. Почему Они сами не сказали как и куда лететь человекам? Потому что они пятимерные, и не могут что-то написать, передать сигнал волнами или еще что. Более того, Они существуют вне времени, оно для Них как еще одно измерение. Поэтому они не могут существовать в одном отрезке времени, как мы. Попробуйте ходить по идеальной прямой. Или подпрыгнуть идеально вверх. И при этом что-то писать. Для Них это еще сложнее, ведь это время. Поэтому Они создали червоточину и гиперкуб, чтобы спасти людей - это все что они могут - создавать гравитацию и червоточины в нашей Вселенной.

18. Купер, влетев за горизонт событий, летит себе дальше, ничего не заметив. Он все еще видит внешнюю Вселенную (пик. 2), окруженную акреционным диском. Но под собой (в смысле в направлении полета) он видит те обьекты, которые упали в ЧД до него. Они не светятся и не горят, они просто отражают свет диска. И да, они будто летят ему навсречу, хотя на самом деле он просто их обгоняет.

19. Когда Купер подлетает к тессеракту, он влетает в его трехмерную сторону (как двухмерная сторона у куба, у гиперкуба она трехмерная).

20. Купер, попав в тессеракт, не стал пятимерным. Он мог болтаться только в одной стороне гиперкуба - в своей родной трехмерной стороне + время. То есть, для него была выбрана трехмерная комната Мерф. Расстояние между Гаргантьюа и Землей - 10 миллиардов световых лет. Однако в 4-мерном пространстве тессеракта оно сокращается до 1 астрономической единицы (как от Земли до Солнца). Это расстояние Купер проходит, когда в начале "падает" в гиперкуб.

Если говорить о моих ощущениях от фильма, то они ... никакие. Не буду выделять всё, остановлюсь лишь на тех моментах, которые повлияли на конечную оценку для фильма. Говорить же об операторской работе, графике, музыке, актёрской игре и научности фильма не буду, так как мало чего в этом смыслю. Вдруг глупость сморожу.

1. Сюжет фильма пустой как космос вокруг этого корабля. Большую часть времени я наблюдал за неспешными диалогами, красивыми (и не очень) проходами камеры и прочей ерундой. При этом - что, блять, странно при трёх часах хронометража - Нолан во второй раз (после третьего бэтмана) оставляет ощущение обрывочности. Очень стойкое и крайне раздражающее. Впервые я это заметил, когда случайно попал на канал ТНТ, где показывали Бэтмана. Я тогда решил, что по своей обычной традиции редакторы порезали фильм, чтобы впихнуть его между между творениями камедиклаб продакшн. Но нет, это был целый. Так же и тут: режиссёр куда-то торопится, будто хочет весь свой несформированный остаётся ощущение малой проработки истории поток мыслей выплюнуть на цифровую копию. Несформированный потому что многие приёмы и задумки выглядят недоработанными.
2. Про недоработанность лучше всего вам расскажут два конфликта и один поцелуй. Самый вопиющий пиздец - конфликт с братом. Ну ёбана в рот. Создатели не удосужились объяснить даже, почему этот придурок обозлился на сестру и её помощника. Просто потому что он хочет быть похороненным за фермой? Ну охуеть. Герой Мэтта Дэймона был мне понятен ровно до того момента, пока он не начал убивать Купера, разъёбывать станции и зачем-то минировать поломанного робота. Быть может, он поехал? Хорошо, пускай. Очередной рояль в кустах. Как и в третьем бэтмане. Поцелуй может вообще побороться за звание самого нелепого из всех поцелуев, которые я видел в кино. Зачем нужны поцелуи, если они не нужны? Расчувствовалась дочка? Пускай так. Очень важная информация. Есть и ещё непонятности - ну да и хрен с ними.
3. Штуки со временем всегда оставляют вопросы. Начнём с того, что это вполне очевидный рояль, через который можно объяснить вообще всё. Тут так и получилось. Рояль этот настолько очевиден, что угадывается задолго до конца фильма.
4. Открытый конец снова. Купер улетел к Брэнд. Что там его ждёт непонятно. Потому что никто правила, по которым течёт время, нам не объяснили. Слава Богу, что хоть какая-то определённость здесь имеется. В "Начале не было и этого".
5. Претензии более общего характера заключаются в том, что смысл в данной картине исключительно развлекательно-коммерческий. Согласитесь, для 10/10 этого не достаточно. На что можно было бы обратить внимание не обратили. Что стоило опустить зачем-то подали как цель. Нолан зачем-то говорит про любовь, напоминает нам о близких, о том как отец пропускает их жизнь ради, возможно, неудачной экспедиции, говорит о времени, но всё это закапывает в "спасение мира". Как вы уже поняли, я считаю самыми сильными сценами сообщения с Земли и встречу поседевшего Ромили с Купером и Амелией Брэнд.

Короче говоря, 9.2/10 кинцо не заслуживает. Я бы поставил 5/10. Именно эта оценка отражает совершенно нейтральное отношение ко всему происходящему. А потом решил, что можно поставить и 6/10. Из-за вышеуказанных сцен. Сходить, глянуть можно. Если вам некуда деть 3 часа. А если есть куда их деть, то не утруждайтесь. Ничего не пропустите.

После просмотра фильма возник вопрос - А как может хороший оператор снять космос КРАСИВО?
Нужен особый план для этого, нужно четко рассчитывать положение корабля относительно небесных тел, количество этих небесных тел, освещение, положение тени, положение корабля в космосе, внутренний интерьер корабля, расположение иллюминаторов. Чтобы по мере приближения к планетам показать их сначала отдаленными, потом через пару сцен, показать увеличение их масштабов, а потом показать, что они занимают весь иллюминатор корабля. Каждая планета в космическом фильме - это действующее лицо. Планета - это актер, которому требуется экранное время.

Обязательно нужны кадры снаружи корабля на фоне планеты с отдалением камеры и демонстрацией масштаба. Не нужно конечно камеру отдалять слишком далеко, чтобы связь с кораблем не терялась.
Еще интересный прием - показать черный космос и на фоне космоса маленькую искорку, которая очень медленно растет, пока не достигнет размеров корабля. Затем ВСЕ В ОДНОМ КАДРЕ камера проникает сквозь иллюминатор внутрь корабля, разворачивается и мы видим взгляд изнутри наружу. Вот это был бы охуенный кадр передающий масштаб космоса.

В интерстелларе очень мало кадров других планет , хорошо показана только Земля с парочки разных дистанций, но не сделано акцента на этих бурях на поверхности. А могли бы показать бурю, как она выглядит из космоса, или сказать, что она прошла через несколько минут после запуска ракеты. Немного как в Послезавтра, придало бы апокалиптичности фильму. Якобы они улетают, а на планете людям еще жить со всем этим говном.

В Интерстелларе говорят про Марс, но опять же его не показывают. Для сравнения можно вспомнить пекло, где вся команда собирается в каюте, чтобы посмотреть на прохождение Меркурия по диску Солнца. Это был охуенный кадр, для этой сцены даже саундтрек специальный написали.
https://www.youtube.com/watch?v=dp7z8Gvexas

В Интерстелларе показывают Сатурн, но непрофессионально опять же. Они пролетают к нему слишком близко, чуть ли не около колец.
Есть хороший момент, в котором негр все же на словах пытается передать свою обеспокоенность тонкими стенками аппарата. Я рад, что они включили хотя бы эту сцену в фильм.

Когда будет ДВДрип версия, постараюсь еще раз проанализировать кадры космоса и как они поданы.
Я это все к тому пишу, что некоторые режиссеры и операторы не имеют мастерства съемки космоса, у них проблема с передачей ощущения погруженности в черноту. Если в космосе пусто - это не значит, что там "нечего снимать". Это значит, что они не знают как это делать.
Надеюсь все же увидеть хорошую операторскую работу в фильме Марсианин.

У Шукшина есть такой рассказ, «Срезал» называется. Главный герой — мужик Глеб Капустин, который известен в деревне одним: он очень ловко ставит на место заезжих. При гостях, других деревенских, он ввязывается в спор — обычно о вещах, в которых ничего не понимает — и ловким словесным поносом затыкает их. Логики, рассуждений там не наблюдается, зато есть природный напор. В результате заезжие сидят как оплеванные, ничего не понимая, Глеб торжествует, деревенские довольны. В этом нет ничего удивительного, ведь нет ничего приятнее для обывателя, чем видеть, что звезды сделаны из такого же говна, как и он сам.

Впрочем, речь не об этом. Глеб известен в деревне как очень умный мужик. В конце двадцатого века для такой фигни даже термин придумали — гиперкритичность (не путать с гиперкритицизмом — это из истории). Суть в том, что критические, агрессивные высказывания часто воспринимаются, как более интеллектуальные, умные (про это Wired как раз писали). Ругает — значит разбирается, если коротко. Глеб — идеальный гиперкритик, поскольку его нападки питаются только злобой, завистью и собственной ограниченностью. Ничего на самом деле он не знает, ничего не умеет, только и может самоутверждаться за счет других.


Когда Шукшин писал свой рассказ, интернета не было. С его помощью озлобленные собственной ограниченностью индивидуумы получили доступ к аудитории. И сейчас Глебушки Капустины срезают всех семь дней в неделю, двадцать четыре часа в сутки. За примерами ходить далеко не надо.

Вышло недавно прекрасное кино «Интерстеллар» Нолана. Про космос, про открытия, про прогресс. Так получилось, что в титрах фигурировало имя Кипа Торна — одного из крупнейших из ныне живущих астрофизиков, большого популяризатора науки, которого, конечно, не заподозришь в том, что он мало знает о космосе. «Ах так! — подумали гиперкритики, — Этот режиссер думает, что он умнее нас. Надо осадить этого наглеца, напомнить ему, что он такое же говно, как и мы. А может, и хуже». Ну и принялись напоминать.

Начнем с того, что Торн не консультировал фильм. Торн — один из его авторов. Он почти 20 лет вынашивал идею этого фильма, написал 8-страничный синопсис. Лет десять назад кино должен был снимать Спилберг, но не срослось — режиссер поругался с Paramount, которая занималась работой над фильмом. В результате пришлось искать нового режиссера, им стал Кристофер Нолан. Откуда я это узнал? В Википедии прочитал, правда, английской. У меня просто возник вопрос, насколько Торн участвовал в производстве — консультировать можно по-разному — и я нашел на него ответ. Гиперкритики не нашли.


Самое крутое, однако, когда гиперкритики начинали критиковать физику. Вот, мол, хрен-пойми-кто из Оклахомского университета сказал, что для существования кротовой норы нужно много энергии, а, значит, всё враньё. Или, скажем, кривизна пространства у кротовой норы должна быть как у черной дыры (что-что, простите?). Проблема тут в том, что среди гиперкритиков не очень много людей, которые разбираются в физике.

Если коротко, то кротовая нора, как фильме, — это особое решение уравнения Эйнштейна (норы еще называются мостами Эйнштейна-Розена, помните, по которому Тор на Землю попадал в киновселенной Marvel?). Открытие этих решений в свое время вызвало у физиков бурю возмущения — что за хрень, какая-то штука позволяет обгонять свет? Действительно, если пролететь через такую нору, а потом посмотреть в телескоп на вход, то, при удачном стечении обстоятельств, можно будет увидеть самого себя в эту дыру залетающим.

Но, к счастью, в науке заявление о том, что что-то невозможно, должно быть доказано. То есть, прежде чем открывать рот, нужно доказать, с формулами и прочей фигней, что устойчивых кротовых нор не существует. Пока этого сделать никто не смог. Более того, вопрос о существовании таких нор и классификации метрик, их допускающих, до сих пор открыт. Что бы там ни говорил хрен-пойми-кто из Оклахомского университета.

Да, а глупость про черную дыру и кротовую нору возникла потому, что первые кротовые норы были открыты Шварцшильдом при изучении черных дыр. Которые он же и открыл. Такой вот обломок физики застрял у кого-то в голове.


Впрочем, у фильма есть слабое место — это место про черную дыру. Считается, что попав за горизонт событий, ничто не сможет его покинуть. Это верно только в рамках теории относительности. Если мы добавляем в картину мира квантовую механику, то все становится гораздо сложнее. Например, оказывается, черные дыры могут излучать, словно абсолютно черные тела, а значит, им можно приписать температуру. Это излучение — то самое, которое открыл Стивен Хокинг, пытаясь объединить квантовую механику и физику, то самое, которое используется для объяснения того, куда пропали образовавшиеся после появления Вселенной микроскопические дыры (они испарились).

Буквально в последние несколько лет стало понятно, что с черными дырами все очень плохо. Точнее, не вдаваясь в подробности, квантовая механика, теория относительности и теория струн в окрестности горизонта событий черной дыры вообще не дружат. Одна требует, чтобы регион вокруг дыры ничем не отличался от любого другого региона пространства, другая — чтобы информация сохранялась, а, значит, если ничто не может покинуть черную дыру, то для этого должен быть какой-то неизвестный механизм.

Наконец, теория струн, точнее AdS/CFT- двойственность говорит, что теория гравитации на одном пространстве — это квантовая теория на другом. А значит, механизма, останавливающего информацию, просто не должно быть. Фантастическая часть фильма заключается в том, что главные герои решают этот парадокс в пользу теории струн и оказываются правы. Информацию из черной дыры передать можно, и это те самые «квантовые данные» (наверное, термин из теории, над которой трудился Брент), которые необходимы для завершения единой теории всего.

Дело в том, что теория струн — это на самом деле семейство теорий, параметризованное возможными геометриями нашего пространства. Штука в том, что экспериментально проверить эту самую геометрию пока не получается, поэтому какая именно из теорий имеет отношение именно к нашему миру — загадка. Именно эту загадку и удается решить дочери Купа. Вполне возможно, для решения было достаточно знать какие-то вещи наподобие температуры, спектра излучения и прочих привычных вещей. Кто знает, как там эти теории развиваются в будущем?


«Интерстеллар» — это хорошая научная фантастика в самом классическом смысле этого слова. Здесь источником сюжета являются реальные научные теории, эффекты, сама наука.

Но дело не в этом.

А в том, что невеселое будущее в начале фильма — это будущее гиперкритиков. Мир, которым управляют Глебы Капустины. В нем нет инженеров, потому что они слишком выделялись. Были слишком умными. Занимались космосом, когда надо были сажать пщеницу, поэтому их и посрезали. Даже лунная программа — это попытка обанкротить СССР ровно потому, что такую реальность гиперкритикам проще принять и понять.

Чем больше я смотрю на это, тем сильнее сомневаюсь в том, что такое человечество заслуживает спасения. Разве что критики.