>>2737
>>3100
>>2745

Продублирую свою рецензию на этот замечательный фильм.

Эггерс возвращает зрителя в немецкий экспрессионизм, переснимает историю заново на ультра-серьезных shchi, как будто не было Копполы и Херцога.
Максимальный акцент на крупные планы лиц - ресницы, перекошенные рты, выразительные круги под глазами, физиогномический театр конвульсий; всё это в темно-синей sepia, почти в черно-белом варианте, как в оригинале 1992 года.

По поводу политического подтектса - что-то там есть, но это не главное. На самом простом уровне можно интерпретировать это так - чубатый Дракула, благородный представитель старого рода окружен новиопско-славянскими варварами, которые его не понимают и пытаются выжить из замка на окраине страны.
Ему нужно срочно переселиться в Европу, как он говорит прямым текстом - "к образовананым людям, которым чужды эти дикие обычаи". Евро-простофили с радостью принимают его, предлагают ему старый дом, пытаясь получить максимум выгоды из этой сделки, но не тут-то было, вместе с собой он приносит чуму, и пытается захватить Европу изнутри, по праву сильного. Но это всё не на первом плане, дополнительная линия сюжетная, неявное высказывание.

Есть ли тут влияние Тарковского? Если только минимальное, если только в контексте Бергмановского стиля. Как известно, Эггерс считает "Андрея Рублева" - величайщим событием в кино, но ведь сам "Рублев" был снят Тарковским как ответ Бергману.

Дополнительно хочется отметить образ главной героини. Очень интересное решение Эггерса - использовать кровную связь актрисы как элемент актерского перформанса. Если в начале фильме Лили Роуз это просто милая девочка, то постепенно она всё больше превращается в образ отца, в Джонни Деппа, человека который всю жизнь играл демонических созданий, монстров, сказочных мифических существ. Вот это "проявление родства" в её лице сделано замечательно - черты обостряются, глаза проваливаются в череп, открывается огромный Депповский лоб. Можно было бы назвать фильм - Носферату: тень отца.
Было бы замечательно, если бы отец актрисы сыграл роль главного злодея, но это невозможно.

подготовка перед фильмом Эггерса

Даже начинать этот текст было сложно, не говоря о том, чтобы структурировать все мысли. Я давно хотел прикоснуться к творчеству Вэрнэра Хэрцога - человек, который снял фильмы с названиями "И карлики начинают с малого" и "Каждый за себя, а Бог против всех", съел на спор свою обувь и проработал целых пять фильмов с Клаусом Кински, знаете ли, внушает какой-то особый трепет. "Носферату, Призрак ночи", помимо авторства Хэрцога, привлекает и прекраснейшей актрисой на свете Изабель Аджани, и самим фактом переосмысления "Носферату" Мурнау. Что ж, раз у меня появился повод, то...
Я до сих пор не уверен, как относится к этому фильму. Это один из самых странных ремейков, которые можно представить - он одновременно и копирует, и переосмысляет оригинал, ровно в половину. Я такое видел только один раз, и эта параллель убила - Хэрцог проворачивает гамбит имени Роба Зомби, но выворачивает его на изнанку (!!!) - если "Хэллоуин" Зомби придумывал долгую и подробную предысторию, а потом просто копировал оригинальный фильм в последние 30 минут, то "Носферату" Хэрцога копирует уже начало с серединой, и существенно изменяет конец.
Копирование получается прилежным и уважительным, хоть, слава богу, не покадровым (ну, точнее, не всегда покадровым). Иногда преданность оригиналу поражает - вплоть до реплик про "понадобится немного времени и кровушки" и "страну призраков", но иногда акценты и сами сцены в них меняются довольно сильно, как и тайминги - если начало почти идентично оригиналу по временным рамкам, то, например, обескровливание на корабле сокращается в разы. Однако, сюжетная канва вплоть до конца следует фильму Мурнау довольно точно, а иногда и сцены совпадают визуально, кадр в кадр.
На фоне такого прямолинейного следования обратные "переименовки" героев выглядят как форменный троллинг - персонажам вернули стокеровские имена, сделав Орлака обратно Дракулой,что превращает "Носферату"... в настоящую экранизацию "Дракулы"? Ещё сюда возвращается прямая фраза о "детях ночи", отсутствующая у Мурнау, убийство колом, а между тем главной героиней становится "Люси", а не "Мина"...
Вы уже понимаете, насколько хардкорно творение сумрачного немецкого гения?
И это правило грандиозной реформации с тотальным консерватизмом, дьявольская двойственность несочетаемого, каким-то образом распространяется на каждый аспект фильма, и я не могу сказать, что точно вышло хорошо, а что плохо.
Возьмём хотя бы визуальную составляющую - с одной стороны, команда из 16 человек под руководством Хэрцога способна создавать великие кадры и образы - Люси с волосами цвета кромешной ночи в белой комнате, на пляже среди крестов; летучие мыши; город, охваченный чумой и крысами, пирами и гробами; величественная природа, выдающая в Хэрцоге прирождённого документалиста - и всё это контрастирует с пересвеченным, пасторальным, как будто бы полностью современным городом и интерьерами, выбивающими из погружения в прошлые века. Улица, на которой разворачиваются все события, вроде и снята в исторической части города, и я аж погуглил, вроде похожа на рисунки того времени - но кажется просто вчерашней немецкой (нидерландской) улицей с каналом, в который ещё и вплывает корабль (а что будет на концовке с выносом кола у любителей аутентичности...)!
С одной стороны, темпоритм близкий к современному и живости здесь явно больше, чем в немецкой классике - с другой, иногда сцены тут длятся даже дольше, и любители "медленного кино" бы оценили течение местного реального времени, которое вроде могло бы задавать атмосферу, но растягивается настолько, что любой хоррор в принципе теряется. Музыка прекрасна, но используется странно, половина каста восхитительна (Аджани побеждает всех и зачоно Депп), другая - смехотворная (Ролан Топор на Рэнфилде и минута его дебильного смеха заставляют вернуться и полюбить оригинал искренне), монтаж порой такой нескладный (вот "Джонатан" находит Носферату в его гробу, и тут же оказывается в своей комнате и видит, как Носферату складывает гробы).
И это мы не подошли к изменённой части, которую безудержно нахваливают и отмечают все. Да, вампир Кински не хищник, а мученик статуса бессмертного - сложно не догадаться, когда он напрямую говорит об этом в двух единственных своих больших диалогах. Его одиночество в первую очередь проговаривается, а не чувствуется, что стало для меня огромным обломом - я-то думал этому будет посвящён весь фильм. Но вся история трагичного вампира ужимается до последних 30 минут, в которых, впрочем, он тоже появляется не так часто, ну а врывается в жизнь "Люси" он... Я не знаю, я не могу описать эту сцену так, чтобы не пересказывать её полностью со всеми претензиями достаточно компактно. Скажем так, когда нервная и истощённая бессонницей женщина, только принявшая мужа-овоща, встречает вампира-Клауса Кински посреди ночи в доме и выдаёт ему тираду из трюизмов о жизни и смерти, заставляя бежать (скорее всего от восхищения)... Ты понимаешь, что фильм как-то неправильно подаёт свои идеи. Ну а самая концовка с неожиданным юмором...
Записулька получается пересказом, но блять, что я могу? Я просто не понимаю, что чувствовать и писать. У фильма есть неоспоримые плюсы, но они встречаются с такими жестами, топорностью, а иногда и артхаусной изощрённостью (иногда это кино медленнее Рёфна), что напоминают собственного героя. Да, это самая удачная метафора - гениальный актёр лучше всех играет глазами и телом, но покрыт серым гримом, лыс как младенец, лопоух (причём, уши явно поддельные) и с передними клыками (как у кролика-вампира, вы видели такое?) - он просто несуразен, нелеп и жалок. В целом - это занимательный экземпляр, а местами он прямо хорош, но как назвать уровень мастерства, при котором одно буквальное повторение кадр-в-кадр бьёт оригинал, а другое - сливает ему всухую?
Смотря на отзывы кажется, что меня обманывали, причём годами. Наверно, это второе главное кино-разочарование в моей жизни.

P.S.
Тут Дракула нанимает реального кучера, а ещё у него играет цыганёнок на скрипке - Вэрнэр Хэрцог, ты ебанутый?

P.S.S.
А немцы реально режут хлеб не на столе, а в воздухе? Внатуре ебанутый народ извергов.