>>19329
Как известно, Станислав Лем не очень лестно отзывается о вышедшем на экраны в 1972 г. фильме «Солярис» режиссера Андрея Тарковского.
Из книги «S.Beres'. Rozmowy ze Stanislawem Lemem» (Krakow, WL, 1987, s.133-135): «К этой экранизации я имею очень принципиальные претензии. Во-первых, мне бы хотелось увидеть планету Солярис, но, к сожалению, режиссер лишил меня этой возможности, так как снял камерный фильм. А во-вторых (и это я сказал Тарковскому во время одной из ссор), он снял совсем не «Солярис», а «Преступление и наказание». Ведь из фильма следует только то, что этот паскудный Кельвин довел бедную Хари до самоубийства, а потом по этой причине терзался угрызениями совести, которые усиливались ее появлением, причем появлением в обстоятельствах странных и непонятных. Этот феномен очередных появлений Хари использовался мною для реализации определенной концепции, которая восходит чуть ли не к Канту. Существует ведь Ding an sich, непознаваемое, Вещь в себе, Вторая сторона, пробиться к которой невозможно. И это в моей прозе было совершенно иначе воплощено и аранжировано... А совсем уж ужасным было то, что Тарковский ввел в фильм родителей Кельвина, и даже какую-то его тетю. Но прежде всего — мать, а «мать» — это «Россия», «Родина», «Земля». Это меня уже порядочно рассердило. Были мы в тот момент как две лошади, которые тянут одну телегу в разные стороны... В моей книге необычайно важной была сфера рассуждений и вопросов познавательных и эпистемологических, которая тесно связана с соляристической литературой и самой сущностью соляристики, но, к сожалению, фильм был основательно очищен от этого. Судьбы людей на станции, о которых мы узнаем только в небольших эпизодах при очередных наездах камеры, — они тоже не являются каким-то экзистенциальным анекдотом, а большим вопросом, касающимся места человека во Вселенной, и так далее. У меня Кельвин решает остаться на планете без какой-либо надежды, а Тарковский создал картину, в которой появляется какой-то остров, а на нем домик. И когда я слышу о домике и острове, то чуть ли не выхожу из себя от возмущения. Тот эмоциональный соус, в который Тарковский погрузил моих героев, не говоря уже о том, что он совершенно ампутировал «сайентистский пейзаж» и ввел массу странностей, для меня совершенно невыносим».
И еще об этом же в интервью газете «Московские новости» (номер от 18.06.1995 г.): «Солярис» — это книга, из-за которой мы здорово поругались с Тарковским. Я просидел шесть недель в Москве, пока мы спорили о том, как делать фильм, потом обозвал его дураком и уехал домой... Тарковский в фильме хотел показать, что космос очень противен и неприятен, а вот на Земле — прекрасно. Но я-то писал и думал совсем наоборот».

Сто фильмов с Колей Клеткой. Фильм сорок шестой.
Призрачный гонщик (2007)

Ну, всё не так плохо, но всё-таки, конечно, плохо. Вообще, если исходить из Кейджа, то по сравнению с, я буду настаивать, просто чудовищным Пророком, Колян здесь совсем на других оборотах, уж не знаю, вкололи ли ему адреналина, или наоборот прогнали через рехаб, но товарищ точно ожил, бодр, весел, с экрана льётся драйв и задор, всё как мы любим. Молодцом, есть ещё порох, приятно было смотреть.

Сам фильм, в общем, не особо раздражал первые 50 минут, хотя, конечно, мне уже совсем некомфортно в этом дивном новом мире, где картинка неразрывно сращена с компьютерной графикой. Помню, несколько тредов назад, тут кто-то ругался на карпентеровсих Вампиров, 1998 года, но блин, там кино, а тут помесь кина и мультика. Когда Кейдж начал по ночам превращаться в пылающий скелет в байкерской косухе, сам видок ещё какой-то нелепый, вот этот огнедышащий череп, пропущенный через глухой фильтр для устрашения голос, цепка, мотик, оставляющий после себя полосу огня, я сразу начинал ждать, когда эта ночная мультяшная байда закончится и фильм вернётся на свет Божий. И вот, кстати, я не могу вообще никак воспринимать драку, битву или как это так называется, двух выдуманных персонажей с какими-то опциями неуязвимости. Вот помните, как в каноничном Мортал Комбате (я другие и не смотрел), если против Скорпиона, то Джонни Кейдж, а если против Сабзирия, то Лю Кэнг, пускай у кого-нибудь будут фишечки, типа лёд, змея, но второй то пускай будет обычным, как зритель. А какой смысл в битве Скорпиона с Сабзирием? Да мне вообще плевать на обоих. Так что все вот эти драки Гонщика с Воздухом, Водой, и другими, я не помню как их там в фильме зовут, они мелькают и забываются, ещё до того как экран успел погаснуть.

Ева Мендес. В хорошей сцене, где она ждёт Коляна и накидывается винишком, подумал, почему и современных баб такая стойкая тяга к ляпистому маникюру, почему считается красивыми длиннющие когти, выкрашенные в яркие краски? Вот у Евы красивые пальчики, не пришло же никому в голову их портить, или это просто от того, что в финале она из дробовика будет лупить? Красивая конечно, чертовка, очень красивая, глаз не оторвать. Брачные игры, где Кейдж на мотоцикле догоняет её фургон – лучшая сцена во всём фильме. А вот актёр Питер Фонда совсем не убедителен в роли сотоны, и вообще сколько бы я не встречал этот образ на экране, а атрибуты всегда одинаковые, низкий голос, тёмный костюм, в руках трость, никто лучше чем Дмитрий Нагиев в одной из серий Осторожно Модерна этот образ на экране не воплотил. И это я сейчас не шучу.

Синдром заниженных ожиданий – великая вещь, я боялся, что будет совсем несмотрибельно, но нет, откровенно скучал я только в моментах драчек, а остальное можно смотреть.

5/10.