>>79010

>интеллектуальный европейский режиссёр

Не надо ля ля, в одном из интервью он говорил чем итальянские художники (шире романоцентричное искусство) отличаются от голландских, тем что голландские, видите ли честнее и бескопромисней выражают реальность, картины Босха например где кто-то ссыт, кто-то труп пожирает, кто-то сово... что?! трахается! да пожалуйста, искусство должно быть разнообразным, но с важным нюансом... каким? подумайте, и в Робокопе, он прекрасно показал эту "голландскую реальность" фильм запредельно асексуален, даже такая сексиняша как Ненси Аллен, до этого снимавшаяся у де Пальмы, в Робокопе выглядит крайне блекло, но решив снять Шоу гёрлс в своей постбосхианской тематике — он покусился на святое, я вам напомню что Америка была создана, зачата, христианскими фундаменталистами, если хотите лайт игиловцами (запрещена в РФ) сексуальная сфера — ДО СИХ ПОР В США табуирована, священна и подавляемо-сублимированна, да да! несмотря на ЛГБТ, повесточки, порно, так сказать народная часть США (соль земли) на порядок целомудренней своих европейских собратьев, не говоря уже о русскоблядском микрокосме, как-то помню интервью в ютубе молодого русского мигранта, как ради справедливости и старого (не хочу этому ватнику делать рекламу) так вот насмотревшись голливудских (порно)фильмов они жаловались что в США все люди работают, хлебом их не корми, но они вечно чем-то заняты, что секс лайф у знакомых этих людей — компенсационно-сублимированна работой, что трахаются только в порнофильмах, секс, как подобает постпуританам, то бишь американцам, несмотря на голливудскую пропаганду — не занимает в жизни американцев столько высокого положения в насущных потребностях.

Не забывайте что американцы избалованны кинематографом, у них 100+ лет национального кино-опыта, ни одна нация не может похвастаться такими достижениями, и хочешь не хочешь у них есть вкус, и выскочке, решившему поэксплуатировать таким дешевым способом сексуальную сферу шоубиза — они быстро раскусят, это мы дикари постСНГшные, когда в кой-то веке упадет железный занавес КНДР, любой трешовый американский боевичок или комедия — им блядь шедевром на все времена покажется, я не оговорился, именно что покажется, потом наверстают упущенное и скажут.... как молоды мы были....

Чтобы не говорили, сколько бы вы порнухи и голливудских фильмов не пересмотрели — Америка пуританская страна, а высокий уровень национальной нравственности — прямо пропорционален национальному богатству (см. Библию)

Будущим голливудским режиссёрам на заметку — не покушайтесь на сексуальную сферу Американцев, точнее не эксплуатируйте её таким дешевым образом, они вам этого не простят.

Посмот длиннонога. Пожал плечами. Некоторый диссонанс между тем, что снято и тем, как снято. Сценарий, в целом, от довольно милой, но наивной и плоской страшилки на раз, а технических заеб как у не знаю чего. Простые функциональные диалоги, в которых практически не за что зацепиться, кроме самого поверхностного. Примерно такая же синематография в большинстве случаев, кроме пары эффектных, но тоже поверхностных монтажных изощрений и кучи кучи меланхоличных барбитуратных проходов, которые для большинства зрителей и тянут на себе большую часть рекламируемой "атмосферищи", видимо.

Если разбирать мякотку плота, то под конец, даже безо всяких попыток понять тонкости и механики сотонинского ритуала, он рассыпается на уровне расследования фбр. Это такое старое и такое охуенно загадочное дело - очевидно референсирующее зодиака, и красного дракона, и еще что угодно тому подобное - "у этих убийств никаких общих признаков, кроме дочерей с днем рождения четырнадцатого числа любого месяца", говорят нам вначале, полностью игнорируя, что убийства не происходили в рандомных точках сша, а в какой-то очень локализованной зоне вокруг дома мамки, это очевидно из фильма и это была бы самая первая элементарная зацепка. Далее мы должны закрыть глаза на то, что ни единый норми рядом с местами преступлений не заметил яркой салатовой машины с монашкой за рулем, ни разу за двадцать лет что происходили убийства? Потому что если бы кто-то ее заметил - а этого практически не могло не произойти - в сочетании с первым фактом это указало бы на дом мамки практически безошибочно. Дом, в подвале которого полно сотонинской параферналии и странных кукол. Можно это начать списывать на волшебное сотонинское стечение обстоятельств и забить, ведь это просто наивная страшилка. Но скепсиса ко всему происходящему это, конечно, добавляет.

Грим Кейджа, есличестно, смехотворный. Они, очевидно, пытались сделать зловещую долину, чтобы человеческие черты не совсем терялись под гримом, но и чтобы это было не совсем родное лицо Кейджа. Но получились ебаные гипсовые носы из осторожно модерна. Спекшегося пирога навалили столько, что выглядит это дешево и очевидно. И стыдно, точно так же как с омолаживающим сижиаем из Ирландца - у вас была идея, но исполнение очевидно нужно переделывать, у вас получился криньжь. У вас получился Композитор из "Под силвер-лейк", там тоже была похожая заеба с внезапным очевидно искусственным лицом у одного актера, и этот факт ничего не значил и никуда не вел.

Короче. Я очень хочу любить Перкинса, он все-таки снимает не скримеропарашу, а все пытается и пытается во что-то более утонченное. Но предыдущий Гретел и Хансел был лучше, по-моему, просто потому что это была более честная и органичная хеллуинская страшная сказка, с запоминающейся ведьмой и классной оранжевой осенней атмосферой. Но даже тот фильм был Ввичью на сдачу. Перкинс для меня так и остается Эггерсом на сдачу.

>>79535

>>309442150

>

> Ну смотри, всё просто:

> Терминатор показывает нам зарождение социалистической революции в её классическом понимании, очищеном от инсинуаций Ленина, предпринятых им с целью выдать захват власти большевиками за такую революцию. А в фильме Терминатор мы видим как раз классические предпосылки для социалистической революции, а именно: Капитал (а нам уточняется устами Кайла Риза, что Скайнет создан компанией Cyberdine systems) наконец создаёт материальную базу, для того, чтоб больше не нуждаться в наёмном труде. И люди уничтожаются за ненадобностью и как угроза. И люди восстают, потому что только так могут спастись. И по словам Кайла Риза они практически победили, когда скайнет отправила терминатора в прошлое, в качестве последней попытки спастись.

> И там, 80-х Капитал предстаёт нам в более привычном и узнаваемом обличии. Он берёт всё, что хочет в магазине и никто не в силах его остановить, он спокойно заходит в полицейский участок и все полицейские бессильны ему помешать. Конечно вместо Скайнет, который как таковой Кэмероном не показан, можно было изобразить в качестве олицетворения капитала группу людей в цилиндрах и с моноклями, но это было бы хоть и более узнаваемо, но слишком прямолинейно и кроме того превращало многогранное художественное произведение в простую агитку. Вместо этого, Кэмерон, как большой художник показывает нам Капитал в его чистом, голом виде, в конце отдельно подчёркивая утрату Терминатором человеческого облика и превращение его в металлическое чудовище. Кэмерон оголяет перед зрителем самую суть капитала, который в классическом марксизме рассматривается как самодовлеющая сила, стремящаяся к самоувеличению, и люди, включая собственно капиталистов, для этой силы лишь инструменты.

> "It can't be bargained with, it can't be reasoned with. It doesn't feel pity or remorse or fear and it absolutely will not stop...ever. Until you are dead."

> Эти слова как нельзя лучше характеризуют Капитал.

> Кайл и Сара борются именно с Капиталом, буквально, в трактовке самого фильма за грядущую революцию и как символ грядущей победы , Капитал оказывается раздавлен гидравлическим прессом, приведённым в действие простой официанткой посреди заводского цеха. И в конце, показывая нам беременную Сару режиссёр говорит нам очевидную для любого марксиста вещь: затея Скайнет была обречена на провал, поскольку Джон Коннор отправил Кайла, своего отца, в прошлое (создав тем самым базис для грядущей Революции), а значит убийство Сары просто не могло быть удачным, ибо с т.з. классического марксизма смена общественно-экономических формаций не зависит от конкретных людей, это закономерный результат технологического развития и поэтому коммунизм неизбежен и убийство отдельных людей ничего не изменит. Можно было бы ещё пытаться с чем-то из озвученного выше спорить, если бы подобные линии не тянулись красной линией через всё творчество Кэмерона, что в Чужих, где шахтёрка Рипли борется с мегакорпорацией, ставящей под угрозу весь мир ради прибыли, что в Титанике, где люмпен спасает возлюбленную с тонущего корабля капитализма, на котором не оказалось шлюпок для тех, кто приводил этот корабль в движение. Ну про аватар и говорить нечего, там уж у капиталистов действительно, разве что, моноклей нет

Прямо сейчас он в /b/ "Терминатор" анализирует.