Приз Каннского нахуй фестиваля и всё это в фильме про "бытие девушкой" и хукап-калчер. В конечном итоге, любопытство перевесило, и я знал, на что иду.
Ну хорошо, я сразу признаюсь, я женоненавистник, инцел, психопат без эмоционального интеллекта, моё ревью можно не читать, мне надо запретить их писать и вообще мне надо get a life (всё абсолютная правда). Но давайте просто проведём эксперимент и я попытаюсь проанализировать это, опустив и неприятие к персонажам (терпеть изначально не могу такой тип "тусовщиков", и спок- я сам бухал в и порядком напивался компаниях и парней и девушек, и никто из нас так себя не вёл), и в принципе мою неспособность понять "хули тебе надо". Хорошо, вот у нас девушка, которая не знает, чего хочет, она запуталась и случилось изнасилование, оставив её эмоционально опустошённой. Почему даже принимая это, кино не работает?
Во-первых, каст. Главная героиня играет хорошо, это бесспорный плюс. Но ни она, ни другие девушки не выглядят на шестнадцать- эти двадцатипятилетние дамы скорее сыграют тридцатилеток, чем школьниц, и поверить, что они не прожжённые жизнь неопытные девчонки невозможно. Как и невозможно поверить в девственность Мии МакКенны-Брюс- в это поверить ещё сложнее, чем в то, что я стану полноценным членом общества.
Во-вторых, это структура сценария и режиссура. Там, где нормальное кино сделало бы главное событие точкой старта в первой трети и построило бы сюжет с исследованием темы и развитием персонажа, здесь это оттягивается до середины, типа вот до и после.
Причём, даже если это задумывалось как неожиданный поворот (хотя про это знают ВСЕ, кто интересовался фильмом), который должен выбить из колеи, это тупо не работает- для такого надо "очаровать" зрителя с героями, усыпить их внимание. Чуть стилизации и реального угара на вечеринках- и збс, но неееет- все эти тусовки изначально выглядят в лучшем случае не впечатляюще и не вдохновенно, а между ними блевание, туалеты и похмелье, которые никогда не позволяют расслабиться и дать себя обмануть; это с самого начала отвратное и реалистичное действо с тупыми пьяными кадаврами, которые не могут не понимать всей отстойности происходящего в целом и ёбаного стыда отдельных сцен в частности. Ещё бы чуть мерзости, и это было бы натуральной чернухой, так что все эти громкие звуки и монтажики с середины особо жути не прибавляют. Собственно, такое чувство, что у режиссёрши тупо не хватает сценария на полный метр, оттого фильм растягивается тусовками и диалогами, а ведь всё могло бы стать короткометражкой на тридцать-сорок минут, сжать бы действие до одних суток. Я понимаю, что так бы потерялось это условное чувство реальности и протяжённых колоссально нравственных страданий, но по итогу до них тааааааак долго ждать, и они так легко растворяются во вторяке, что теряют всякий вес.
Впрочем, в паре кадров эффект достигается- клоузапы героини и отрывок с замусоренной улицей могли бы быть идеальными для отражения пошатнувшегося мира, не будь остальной материал изначально таким уродским и растянутым.
И в-третьих, сама сука идея, из которой прошлая проблема и растёт. Это кино не кино, не искусство- это голое высказывание без чего-либо ещё: о развлекательных элементах думать вообще запрещено, пробирающей атмосферы здесь нет- только лёгкая меланхолия, рассуждений и полемики- тоже. Это буквальный эквивалент произнесения очевидных мыслей вслух, растянутый на полтора часа. Есть ли люди, которые получили хоть какой-то новый опыт от этого фильма? Пищу для рассуждений?
Мне нравится, как кто-то из англоязычных писал(а) что-то вроде "вот название фильма удачное, подростки и инцелы будут гуглить запрос, а получат этот фильм и поймут всю тяжкую ношу, тонко-тонко". Господи блять, мало того, что эти люди скорее всего выдрочили столько таких историй, что уже готовы в петлю полезть от постоянного ахуя, так они даже теоретически не способны провернуть действий этого вашего Падди. А таким Падди показывать что-то бесполезно- "гыгы, ну щас поебаться научусь, комедия какая-то наверно". И чувствую, весь этот охуенный нейминг это никакая не ирония авторов, а отчаянная попытка хоть как-то загнать это на рынке и отбить бюджет (что скорее всего получилось- проблема-то насущная, решать как-то надо).
Про абсолютную конъюнктурность говорить не приходится. Мне очень интересно, а возможен ли вообще фильм, так сказать, с другой стороны, допустим про парня, которого адски гнобят за девственность все подряд, за любое несогласие с оппонентом в спорах его называют девственником и лохом, и он из последних сил умудряется переспать на вписке с девушкой неприятной личности и наружности по пьяни, ловя вялого и позорясь, а потом пол фильма говорит "да, а вот у меня уже была девушка", а внутренне корёжится от пережитого пиздеца. Ну или противоположную ситуацию про челика, которого вот такая Тара послала нахуй и пошла к своему Падди на той же вечеринке, а он потом себе дробовичком в голову стреляет. Чувствую я, нет, и в обозримом будущем такого не предвидится.
Так что очень странно и страшно видеть высокие оценки и отзывы по типу "да, так со мной и было". Страшно и за кино, которое разменивается на такую "артовую" мелочь, и за женщин, для которых это реальность.

Первое — Гарланд снял ультимативное кино для журфака, которое ближайшие пару лет буду советовать всем студентам, чтобы потом написать эссе «Ответственность журналиста или около того». История про кучку журналистов, которые едут через США, объятые пламенем гражданский войны, почему-то изначально не воспринималось мной как роуд-муви, а оказалось, что это прямо образцовый представитель жанра. У фильма такое позиционирование, что ожидаешь чего угодно, только не историю о журналистах. Позиционирование картины слишком плотно ушло в «Первый блокбастер А24», поэтому места для того, чтобы объяснить внятно про что это и как не осталось. Кратко, я бы всем интересующимся отвечал, что это помесь Иди и смотри (да, прямо так) и Дитя человеческого. От первого тут огромное количество мрачных сцен (снятых так, словно это клип Оливера Три, я не шучу), а от второго операторская работа и крайне субъективная камера.

Второе — помните Кирстен Дантс? Забудьте. За 10-летний (?) перерыв она превратилась в новую Фрэнсис Макдорманд. Она абсолютная великая, без преувеличений. Ассистируют ей не меняя великий Стивен Хендерсон и очень хорошие Вагнер Моура с Кайли Спени. Они на себе вытягивают большинство сцен, пока Гарденд копит на последние тридцать минут и снимает исключительно зеленые поля американский субурбии, в которых происходит разного рода жесть.

Третье — грех раздавать Оскары за что-либо в начале года, но черт, я готов прямо сейчас отдать деньги, что это статуэтка за звук. Ладно кликая съемка мрачняка. Как тут стреляют. Весь зал натурально ежился от каждого прилета, выстрела и гранаты. Это натурально страшно. Тебе от каждой пули словно отдача прилетает в висок

Мне, как вы могли понять, понравилось. Фильм немного топчется вокруг дилеммы фотографа (это про «снять одну смерть, чтобы остановить тысячу») первую половину, однако потом разгоняется и становится крайне разнообразным. Единственное, опять же, даже постеры настраивают немного на другое. В фильме даже Статуя Свободы не появляется, и всю ленту ты ждешь, что сейчас будет нечто супер глобальное, а это все еще достаточно приземленная история в лучших традициях А24. Такая вот империя-неваляшка.