Звезда сериалов "Друзья" и "Утреннее шоу"Дженнифер Энистонрассказала о том, на что ей приходилось идти в прошлом, пытаясь сохранить свою знаменитую моложавую внешность. 54-летняя актриса в недавнем интервью призналась, что когда дело доходит до методов борьбы со старением, она готова попробовать все, что угодно, хотя бы один раз, включая процедуру по уходу за лицом со спермой лосося, предложенную ее косметологом.

Голливудская суперзвезда дала понять, что у нее были сомнения по поводу эффективности уникальных ингредиентов. "Прежде всего, я спросила: "Вы серьезно? Как вы получаете сперму лосося?"", - сказала актриса, отметив, что ей не показалось, что данный уход за лицом как-то помог улучшить сияние ее кожи. Вместо этого Дженнифер Энистон настоятельно рекомендует последовать ее совету и еженедельно применять инъекции пептидов для борьбы с последствиями старения: "Я действительно думаю, что за этим будущее".

Отметим, что сперма лосося была названа следующим обязательным ингредиентом корейской косметики. В настоящее время ее предлагают в медицинских СПА-салонах, обещая увеличить обновление клеток, выработку большего количества коллагена и уменьшение пигментацию и воспаление.

Что говорит Дженнифер Энистон о культуре отмены в Голливуде?

Дженнифер Энистон дала понять, что она не поклонница культуры отмены: "Я так устала от культуры отмены. Вероятно, я сейчас отменила саму себя, сказав это. Я просто не понимаю, что это значит. Неужели нет искупления? Я не знаю. Не стоит равнять всех сХарви Вайнштейном". Актриса заявила, что у нее не было никакого опыта домогательств со стороны Харви Вайнштейна, но и приятных воспоминаний о нем у нее нет. "Он не тот парень, о котором ты можешь сказать: "Боже, я не могу дождаться, когда потусуюсь с Харви". Никогда. На самом деле, ты мысленно уговариваешь себя: "О Боже, ладно, смирись уже с этим". На самом деле, я помню, как он пришел навестить меня на площадке, чтобы предложить мне фильм. И я действительно помню, что сознательно пригласила его в свой трейлер".

ДРОЖЬ ЗЕМЛИ 2 (1996) получит перескан оригинальной пленки, реставрацию и коллекционное переиздание 4K UHD HDR

Легендарный сиквел, который снимали с прицелом на релиз сразу на домашнем видео (на VHS), но он получился так хорош, что студия всерьез рассматривала вариант выпустить его в кинотеатрах (но это оказалось слишком дорого).

До 2023 года существовали только 1080p блюрей и HDTV, мастер которых был откровенно так себе и не был похож на HD (вторая картинка). Теперь все будет четко.

За ремастер отвечает Arrow Films, они любят реставрировать и переиздавать культовую классику. Содержимое переиздания:

- New 4K restoration from the original negative by Arrow Films, approved by director S.S. Wilson
- 4K (2160p) UHD Blu-ray presentation in Dolby Vision (HDR10 compatible)
- Original lossless 2.0 and 4.0 surround audio
- Optional English subtitles for the deaf and hard-of-hearing
- Brand new feature commentary by director/co-writer S.S. Wilson and co-producer Nancy Roberts
- Brand new feature commentary by Jonathan Melville, author of Seeking Perfection: The Unofficial Guide to Tremors
- Graboid Go Boom, a newly filmed interview with special effects designer Peter Chesney
- Critical Need-to-Know Information, a newly filmed interview with CG supervisor Phil Tippett
- The Making of Tremors 2, an on-set featurette with the cast and crew
- Outtakes
- Trailers for Tremors and Tremors 2: Aftershocks
- Image gallery
- Illustrated perfect bound booklet featuring new writing by Jonathan Melville on the Tremors 2 scripts that never got made, and Dave Wain & Matty Budrewicz on the history of Universal’s DTV sequel division
- Double-sided fold-out poster featuring original and newly commissioned artwork by Matt Frank
- Small fold-out poster featuring new Shrieker X-ray art by Matt Frank
- Limited Edition packaging featuring original and newly commissioned artwork by Matt Frank

Релиз 27 ноября.

https://www.arrowfilms.com/tremors-2-aftershocks-limited-edition-4k-uhd/14915168.html

Министерство культуры отказалось выпустить в прокат фильмы «Барби» и «Оппенгеймер» с помощью «принудительного лицензирования», поскольку картины не соответствуют «духовно-нравственным» ценностям России.

«Полагаем, что предложенные вами для просмотра гражданами нашей страны фильмы: "Барби" и "Оппенгеймер" не отвечают целям и задачам, поставленным Главой государства, по сохранению и укреплению традиционных российских духовно-нравственных ценностей», — заявил замглавы Минкульта Андрей Малышев в ответ на запрос депутата Госдумы Владислава Даванкова (цитата по ТАСС).

По его словам, вместо голливудских фильмов россиянам следует смотреть «Чебурашку», «Вызов» и «Свидетеля». Увеличение доли в прокате отечественных фильмов способствует «патриотическому воспитанию молодежи», подчеркнул Малышев.

Фильмы «Барби» и «Оппонгеймер» вышли в мировой прокат 21 июля. После начала войны в Украине крупнейшие киностудии Universal, Warner Bros., Disney, Sony и Paramount ушли из России. В связи с этим российские кинотеатры стали показывать некоторые голливудские фильмы в виде пиратских онлайн-версий с менее качественным звуком и изображением.

Законопроект о «принудительном лицензировании» фильмов из «недружественных» стран, который позволит россиянам смотреть новые зарубежные фильмы в кинотеатрах, в августе 2022 года в Госдуму внес депутат от «Справедливой России — За правду» Дмитрий Кузнецов. Но до чтений документ так и не дошел.

В Минкульте пояснили, что предложенный механизм «принудительного лицензирования» ограничит «действия исключительного права правообладателя». При этом такое право может быть ограничено только на основании федерального закона и лишь в той мере, в какой это необходимо «в целях защиты основ конституционного строя, нравственности, здоровья, прав и законных интересов других лиц, обеспечения обороны страны и безопасности государства».

23 августа студия дубляжа Red Head Sound объявила, что «Барби» выйдет в российских кинопрокат 9 сентября и будет демонстрироваться в рамках предсеансового обслуживания, то есть перед трансляцией основного фильма.

«Напоминаем, это будет не экранка, а цифровая копия высочайшего качества», — писала студия. Одновременно с этим кинотеатры в Москве уже начали продавать билеты на фильм.

https://tass.ru/kultura/18625805

Кевин Костнер планирует подать в суд на создателей сериала «Йеллоустон»

Выход второй части заключительного сезона был запланирован на ноябрь

Стали известны детали ухода Кевина Костнера из сериала «Йеллоустон». Во время судебных слушаний по бракоразводному процессу с дизайнером Кристин Баумгартнер актер рассказал, что за его решением покинуть сериал Paramount Network стояли долгие и упорные переговоры насчет разделения пятого сезона на две части.

Костнер заявил, что хотел сосредоточиться на собственном режиссерском проекте, который он разрабатывает уже много лет – вестерн-саге из нескольких фильмов HORIZON: AN AMERICAN SAGA, а при графике съемок «Йеллоустона» это было невозможно. Актер отметил, что ему даже пришлось поменять свой график ради съемок первой части пятого сезона – и это при том, что сценарии еще не были до конца дописаны.

Создатели шоу предложили Костнеру дальше работать по схеме pay or play (соглашение, по которому актерам выплачивается названный гонорар вне зависимости от того, состоялся ли проект или нет) – инсайдеры называли сумму в $24 млн за пятый и возможные шестой и седьмой сезоны, но договориться не получилось. В итоге стороны сошлись на $12 млн за каждую из частей пятого сезона.

По словам актера, он был бы не против вернуться в шестой сезон вестерна, но переговоры зашли в тупик. «Я больше не мог им помочь. Мы пытались договориться, но мне предлагали меньше денег, чем за предыдущие сезоны. С творческой стороны у нас тоже были разногласия», – отметил он. Прежде чем окончательно уйти из проекта, Костнер предпринял последнюю попытку и назвал сумму, на которую он согласен – если верить его показаниям на суде, то речь шла о $12 млн за следующий сезон. Авторов «Йеллоустона» это не устроило, и они решили не продлевать контракт с актером. «Мне сказали, что их разочаровал тот факт, что наше шоу сейчас номер один на телевидении, а я отказываюсь сотрудничать», – добавил он.

Когда Костнера спросили о том, получил ли он гонорар за вторую половину пятого сезона «Йеллоустона», актер заявил, что скорее всего пойдет по этому вопросу в суд.

Представители Paramount пока никак не прокомментировали данную историю.

Ранее ожидалось, что заключительная часть пятого сезона шоу выйдет на экраны в ноябре, однако на момент начала забастовки гильдии актеров ее съемки так и не начались. Пока неизвестно, появится ли на площадке сам Костнер.

«Томаты», возможно, и впрямь оказались гнилыми —Vulture передают, что паблисити-компания Bunker 15 манипулировала рейтингами фильмов своих клиентов на Rotten Tomatoes, рекрутируя малоизвестных журналистов и блогеров наравне с профессионалами. Это, впрочем, не то чтобы беда, а вот платить критикам от $50 за отзыв — практика, по мнению Rotten Tomatoes, (и не только их) нехорошая. Именно это, по данным Vulture, произошло при продвижении фильма Клэр МакКарти «Офелия» —романтической драмы-пересказа шекспировского «Гамлета».

В октябре 2018-го сотрудник компании связался с потенциальным автором и весьма непрозрачно намекнул, что, дескать, для сандэнсовского фильма у «Офелии» RT-рейтинг маловат, и нам всем бы хотелось получать больше отзывов от разных критиков. Критик спросил, что будет, если он напишет негативный отзыв, и представитель Bunker 15 ответил, что, мол, все вольны писать, что хотят, но «некоторые классные ребята» [таких, к слову, оказалось немало] соглашаются не выставлять такие отзывы на площадках, индексируемых RT, а отправляют их в «карантинную зону» — в свои блоги, сайты-одностроничники и бог весть куда ещё, подальше от взора «томатных» алгоритмов.

И что же мы видим? С октября 2018-го по январь 2019-го страница «Офелии» приросла восемью отзывами, семь из которых были положительными. По чистому совпадению, немалая часть этих отзывов была от авторов, которые ранее оценивали хотя бы один фильм Bunker 15. Семь из восьми, впрочем, Bunker 15 показалось мало, и они связались с автором негативного отзыва — похвали, мол, фильм хоть немножко, а мы знаем ребят из Rotten Tomatoes, которые переделают отзыв в «зелёный». Также автор Vulture заметил один негативный отзыв постоянного автора проектов Bunker 15 на «Офелию», не проиндексированный Rotten Tomatoes. С помощью такой вот ловкости рук рейтинг «Офелии» на портале поднялся до 62, фильм стал «свежим», а уже в следующем месяце фильм приобрёл прокатчик IFC Films для проката в США.

Основатель Bunker 15 Дэниэл Харлоу в ответ на резонные вопросы Vulture ответил: «Звучит очень натянуто. У нас тысячи авторов, и, да, небольшая часть создала систему, в которой кинопроизводители могли финансово поощрить или проспонсировать автора за отзыв на свой фильм». Комментарии, как говорится, излишни. После запроса в Rotten Tomatoes от Vulture рейтинговая платформа удалила из своей базы несколько фильмов Bunker 15 из своей базы, а авторам отзывов написала письмо с предупреждением, что оценивать нужно всё-таки сердцем.

История с Bunker 15 и «Офелией» — на самом деле, далеко не единственная претензия к Rotten Tomatoes.

— как минимум треть опрошенных взрослых американцев сообщают, что проверяют рейтинг фильма на RT перед походом в кинотеатр
— рейтинг RT считается по формуле «считаем процент позитивных отзывов от всех», при этом вес отзыва с микроблога на Substack и условного Скотта Файнберга имеет одинаковый вес
— при этом «сотка на томатах» фактически может означать, что фильм все оценили на 60/100 (то есть на «троечку»): именно этот балл является границей между «гнилым» и «свежим» отзывом
— фильмы, которые презентуют на фестивалях, нередко получают благоприятные стартовые отзывы, а при появлении на рынке обваливаются в рейтинге («Кит» и «Блондинка», например, съехали с 84 процентов до 64 и с 86 до 42 соответственно)
— похожая история происходит с супергероикой Marvel: хорошему стартовому уик-энду третьего «Человека-муравья», например, помог хороший рейтинг на RT (79% после первых отзывов). Позже «томатный» рейтинг фильма обвалился до 48%, а вместе с ним — и сборы фильма, в итоге получившего в мировом прокате всего $476 млн.

Ну, и вишенка на торте: владельцами Rotten Tomatoes являются Warner Bros. Discovery (25%) и Fandango Media (75%), компания по продаже кинобилетов. Конфликт интересов, не правда ли? В общем, к 25-летию Rotten Tomatoes, состоявшемуся в прошлом августе, пришёл вот такой неожиданный «подарок», который сегодня обсуждают если не все индустриальные специалисты, то, как минимум, многие. Станет ли это началом «томатогейта» — покажет время.

>>59037
Честно говоря, "в соло" нормальную кассу вообще очень мало кто собирает.

> Сокровище амазонки провалилось, поэтому и небыло второй части.

Зато был такой фильм Путешествие к центру Земли с Бренданом Фрейзером, где в сиквеле его заменили на Скалу и докинули бюджета.

Вообще в том исходном сообщении я говорил прежде всего про то, что к 2010-м годам Скала дорос до такого гаранта фильма-"крепкого середнячка" в жанре плюс-минус экшена, идя на который, ты получаешь именно то, что ожидал, и эти фильмы гарантированно норм отбивались и радовали студии тем, что были безопасными вложениями. Там в середине 10-х у него была целая череда таких фильмов, каждый из которых был не столько про персонажа Скалы, сколько как бы про него самого и какой он крутой, и на блюрее в доп материалах обязательно была фичуретка про то, как круто работать со Скалой и какой он профессионал, лол.

> ни одного культового фильма в отличии от Шварца или слая

Потому что подход другой.

Шварценеггер очень охотно ДОВЕРЯЛ продюсерам, режиссерам и сценаристам и позволял им "делать с ним" то, что нужно для фильма. Ему еще в самом начале кинокарьеры доступно объяснили, что, типа, ты Арнольд Шварценеггер? Очень круто, молодец, а я Джеймс Кэмерон нахуй, заткнись и не указывай мне, как снимать кино. В огромном множестве его проектов он был не альфовее режиссера и не выебывался.

Слай сам по себе тонко чувствующий эстет дохуя и "художник", с каким-никаким, но талантом и желанием творить. Если бы у него не было его типичной физической формы, то он бы снимал какие-нибудь другие фильмы (сам, или играл в чужих фильмах), мб не йоба-боевички, но тем не менее желание снимать какое-то осмысленное кино у него было и это прямо видно.

А Скала появился в кинобизнесе в эпоху, когда разные факторы сделали возможным то, что он является продюсером своей хуйни и его фильмы - это такие прото-нейросеточные высеры, сделанные на основе всяких исследований рынка и сотканные из решений дядь, считающих деньги, а какой-либо осмысленностью и киношной ценностью в них и не пахнет, за редкими исключениями. Эти фильмы, как говорится по-английски, "engineered" с целью оптимизировать получаемые зрителями эмоции и получаемое студией бабло, безопасные, просчитанные, но без пресловутой "души". Кто снимает фильмы Скалы? Жауме Кольмет Серра или как там его нахуй, нанятый нонейм, он не обладает никакой властью на площадке, он не принимает никаких решений, его наняли как ремесленника и сказали "сними вот это и вот так". Скала - его начальник, а не наоборот.