Попса - это фильм, который ровно на 100% соответствует ожиданиям. На дворе 2004 год, российское коммерческое кино уже начинает новый этап мифотворчества и раздражения народа оторванностью от реальности и отсутствию правды жизни, что безусловно выливается в достаточно холодное принятие фильма об ужасах шоу-бизнеса, полного расхожих клише на тему. Но что можно рассмотреть с дистанции в 15 с лишним лет в этом фильме. Стоит отметить, что фильм очень нейтральный, он не рассказывает ничего нового и глубокого на тему того, что есть поп-музыка в России и как она делается, более того он слегка даже в гротескной форме изображает узнаваемые, но заблюренные образы разного рода эксплуататоров и эксплуатируемых, но в то же время фильм всеми силами пытается не опуститься на дно и утонуть в посредственности и банальности, он не выглядит и близко никаким кинооткровением, но пусть любая моя рука кинет в меня же камень если за ним не было интересно наблюдать. По сути весь он, несмотря на то, что подразумевается как некий взгляд изнутри на российскую поп-кухню, выглядит скорее как представление о ней со стороны, что создаёт достаточно забавное ощущение - нас как бы приглашают посмотреть на людоедский мир шоу-бизнеса, мы пришли, а нам показывают то, как мы сами его представляем. И этим фильм по сути разоружает - невозможно не улыбнуться какого-нибудь эпизода где стервозная стареющая Лолита набрасывается на наивную ГГ потому что завидует тому что она молодая, красивая и уже все знают что её подобрала её продюссерка, а ведь раз она её не выгнала в перую же секунду, значит уже что-то разглядела, мы ведь сами думали что эти сраные попсовики там так грызутся и хэйтили их за это, а тут нам в комичном, слегка гротескном ключе это показывают, ну что может быть приятнее чем удовлетворение скрытых желаний? Попса это очень милый фильм, те, кто должны играть в нём играют на высшем уровне, Васильева просто роскошна, Великанова прекрасна в своей наивности, а те кто должны быть по факту лишь куклами, манекенами полностью обладают подобными чертами. И в этом главная проблема фильма - в середине нулевых это было не то, что ожидалось, это была картина, разочаровывающая своей условностью. Сейчас же эта условность обретает самостоятельную художественную ценность, это действительно неважнецкий фильм про настоящую кухню явления, но это очень толково разыгранная условная история, практически притча о защите от поруганной невинности, особенно учитывая концовку.

Кто, если не мы - фильм, который к финалу оставил меня ровно с тем же выражением лица, что у героя Приёмыхова на гифке. Удивительный случай, я очень долго, практически все первые две трети смотрел фильм и никак не мог понять в чём его художественная задумка. На деле всё просто, есть два пацана, которые всеми правдами и неправдами пытаются найти некую "настоящую жизнь", войти в неё, посредством самостоятельности и зарабатывания денег, один из способов чего разделяет их, один попадает в тюрьму и потихоньку превращается в ауешника, а второй чтобы не попасть в спецщколу уговаривает мать отдать его в лицей и корешится с попёртым из ментовки алкашом, который в итоге становится ему как бы настоящим отцом, которого тот так желает иметь. И вот в чём странная фишка фильма, несмотря на очень простую мораль, отражённую в названии, несмотря на очевидную тематику взросления, сам фильм представляет собой набор рандомных, смешных, атмосферных, неожиданных маленьких эпизодов, в калейдоскопе которых и так очень тоненькая история растворяется начисто. В итоге фильм оставляет очень странное впечатление - из него проще запомнить то, как сентябрьское солнце играет лучами в спортзале, где занимаются хореографией ученики лицея под бодрое техно в стиле середины 90-х, как толпа детей бежит под этим же солнцем вниз по улице провинциального города, как герой Приёмыхова заедает водку косичкой маршмеллоу которую ему дают на сдачу и как играет с пацанёнком в карты, в которых они оба мухлюют, как от сидящего в тюрьме дружка приезжают какие-то смехотворные школьники на байке одетые в какие-то нелепые кожанки и передают привет, обещая любую защиту. Проще нежели чем выловить не растворившиеся остатки основной мысли. При всём при этом фильм нельзя назвать каким-то артхаусом, это не просто зрительское, это даже в какой-то степени подростковое кино, куда более подростковое чем фильмы по сценарию Приёмыхова начала 80-х. Очень размытая точка в режиссёрском пути Приёмыхова, очень жаль что он так рано ушёл.

Танцплощадка - очередной, нередкий уже случай, как совершенно посредственное кино, смысл запуска которого с таким слабым сценарием до сих пор вызывает вопросы и будет вызывать до конца времён, спасается перфомансом актёров. В приморский городок приезжают интеллигентный Дворжецкий и смешной Газаров чтобы снести в санатории танцплощадку для нового корпуса. Но оказывается что танцплощадка это воистину культовое место, на котором ещё бабушки и дедушки встречались чтобы уйти на фронт, на котором каждый день собираются толпы народа и вообще это тупо центровая локация вообще. И против этой локации выступает только брошенная с ребёнком героиня Александры Яковлевой, которая ненавидит площадку всей душой и постоянно таскает оттуда мелкую сестру. И все в отзывах называют героиню Яковлевой истеричкой, но именно на ней-то всё и держится, насколько она тут красивая, с неописуемо печальным и в то же время обжигающе холодным взглядом, как она клеймит позором всех блядунов и блядуний что собираются на танцплощадке, как злобно радуется она когда инженер сообщает зачем он сюда приехал, и несмотря на совершенно нелепую по своей сути перемену мнения и внезапно возникшую любовь к герою Дворжецкого, которые прописаны просто на уровне "она была злая, но её сердце оттаяло", фильм всё равно худо-бедно работает просто по факту нахождения Яковлевой в кадре, это всегда удача когда в среднем фильме оказывается актёр или актриса. способные вытащить его на себе несмотря ни на что. Ну и мелкая сестра в исполнении Анечки назарьевой тоже клёвая, а уж насколько милая сцена когда старшая сестра моет младшую в ванной после того как младшая прибежала ей плакаться от неразделённой любви, это просто ня.
Фильм действительно звёзд с неба не хватает, но хорошие актёры и неплохие музыкальные номера его спасают, лично мне он понравился пугающе сильнее, чем должен, видимо со временем я становлюсь всё более сентиментальным.

Катька и Шиз - не будем разводить срач на тему Кеосаяна как человека, но я хочу сказать честно, да, это первая его полнометражная работа, проба пера, все дела, но сделать с таким набором актёров и такой завязкой настолько скучный криминальный фильм это надо уметь. Карасёв, Шевченко, Джигарханян, Чонишвили, неожиданно крутой актёр Георгий Дрозд в роли главбандита и история про то, как симулировавший шизу чувак в нужный момент сбежал от бандита, которого набрил на бабки, с тяночкой под боком чтобы забрать эти бабки и смыться за границу, но которому на хвост сел беспринципный коп Джигарханян могла бы без проблем быть приличным криминальным фильмом, но сабж просто скучен, не невыносим, не уныл, а просто скучен. История развивается еле-еле, нет ни саспенса, ни экшена, весь фильм практически снят крупными планами из-за чего чувствуется очень дешёвым и зажатым, красивых кадров нет и что самое печальное что очень крепким характерным актёрам здесь просто нечего играть. Единственное реально светлое пятно это концовка, притом не потому что она сама по себе крутая, а потому что композиция под которую она идёт обладает какой-то безумно щемящей ностальгической энергетикой, если бы она была использована в конце реально хорошего фильма я бы просто кайфанул, а так ну хоть какая-то радость.

>>61484

>а вот главная героиня исключительной серости, забылась напрочь

Так она такая и должна быть, она играет простую наивную девочку из Усть-Пиздюйска, которая на фоне всех тамошних карикатурных по сути персонажей выглядит как обычный, ничем не примечательный, но человечек. И поэтому как только та начинает уже в первый день идти по накатанной Васильева спроваживает её домой и рыдает, с одной стороны однозначно упущена выгода, с другой она не может себе позволить чтобы она превратилась в таких как персонаж Лолиты. И вот в конце её пиздят фанатки горячего мальчика, с которым она даже не поебалась потому что у него не стоит без умений, которые а продемонстрировать не может, будучи няшечкой-писечкой девственницей, и она одной фанатке кровь размазывает и такая "куртку не выбрасывай", типа через год меня вызовут и я буду звездой. но она-то по своей наивности не понимает что никто её никуда не позовёт. Фильм ну очевидно каким-нибудь западным работам на эту тему в подмётки не годится, но в нём есть дух времени, притом вот именно в таком виде что нам показывают не честное, суровое кино, а такую картину наших же фантазий на тему. Поэтому если так, по-честному, то у кино этого не было шанса получить народную любовь, шоу-бизнес два раза отразился в кривых зеркалах - создателей и зрителей, а нутро своё, чтоб его не укололи, не выдал. А казино щас ведь в игорных зонах, правда работают ли они, хуй знает, кто в них бывал вообще? Печаль отсутствия казино в том, что деньги-то продолжают сливать в букмекерках в тех же количествах, но эстетика роскоши казино пропала.
>>61664

>Смотрел по Газаровской квоте?

Да как-то нет, просто случайно получилось, по Газаровской квоте пойдёт Аларкон. А Яковлева Сашка очень красивая, но только и исключительно с короткой причёской как тут, я её помню по Слёзы Капали, там у неё такая же обидчивая роль, ну по причине того что с леоновым случилось, а не просто так, но она как-то не супер запомнилась, а тут прям она в этом амплуа на полную разошлась. Она как-то странно выглядит, судя по всему она была супер популярна по большим ролям в известных фильмах и в гугле куча постеров с ней эротишных, но мне именно больше импонирует её злобный, обиженный, холодный взгляд в этом фильме.
>>61724
>>61752
Не знаю, я вчера еле себя сдержал чтобы не согрешить на футфетиш Муравьёвой в Мы, нижеподписавшиеся, а вы как-то слишком мелко берёте, голые да в душе это всё банальность. Кстати поставил первую десятку за много лет сабжу, ну да ладно, всему своё время.