Обвиняется свадьба - совершенно удивительный фильм на в общем-то заказную по сути тему о том как непонятные связи, неучтённая алкашка и прочие недосмотры на свадьбе обернулись трагедией, но пиздец какой удачный, совершенно безумный актёрский состав, Гринько, Адабашьян не в эпизодической роли, Серебряков, совершенно убойный Галкин в роли бандита, уморительный батя Лев Борисов, торгаш Павлов и т.д., всё идеальные попадания в характеры, шикарные вставки с "интервью" с нерадивыми гостями, каждый из которых допустил своими действиями финал, рвущими прямое повествование-очерк, идеальный темп и собранность, и всё это по сути в провинциальном как с точки зрения съёмки, так и атмосферы фильме. Вот на какой уровень надо было ориентироваться "Горько".
Познавая белый свет - забавно то, насколько многие характерные приёмы, в первую очередь существование персонажей в кадре и их способ коммуникации, Муратовой меня просто раздражали в тех же Долгих проводах и насколько тут они все работают. Какой удивительно красивый, эстетичный, кинематографически вычурный, но эмоционально нефальшивый фильм, в котором Муратова вообще без проблем мешает театральность, карнавальность даже какую-то, с достаточно прямолинейной рабочей, строительно-коммунистической фоновой основой, в итоге получается какое-то просто взрывное, головокружительно свежее кино, особенно по сравнению с большей частью советского кино конца 70-х, забавно то, как его разрешили, но сразу же прибили киночинуши, типа полный провал, по-моему это самое лучшее признание, какое он только мог получить.
Подмосковные Вечера - Тодоровский младший начал с заигрываний с разными стилистиками чужими в Катафалке, потом снял абсолютно непонятую мной невыносимо унылую и тягомотную Любовь, и вернулся к тому, с чего начал. Если в Катафалке за основу был взят чисто американский литературный сюжет, то Подмосковные вечера это удивительная смесь американского триллера, французской страсти и русских мотивов в каком-то абсолютно странном, неопределяемом пространстве со знакомыми русскими (Дапкунайте тут переозвучена так что вписывается именно в русских) актёрами. Весь фильм - игра с разнообразными элементами, которые как разноцветные кусочки паззла, что герои собирают в картине, удивительно точно встают на свои места, и нуарный Кузнецов в роли следователя, и старенькая Победа в русском поле, и голая Ингеборгочка за печатной машинкой, её злобный холод и горячая страсть, и брутальный Машков, и Феклистов в роли куколднутого мужа, всё такое разное и так подогнано друг к другу что диву даёшься.

Самая обаятельная и привлекательная - очень, очень, ОЧЕНЬ мягкий фильм, mild прям слово просится, как сигареты, вроде и комедия, но смеёшься редко, вроде бы подразумеваются люди, а вместо них актёры, какое-то безумно искусственное пространство фильма, но в то же время критиковать фильм лень, он без острых углов, но и не беззубый, в нём таится привлекательность первозданной простоты, особенно в сравнении с "Полётами во сне и наяву" где были те же инженеры, те же актёры на месте людей, но совершенно другое, живое до одури пространство, всё-таки видно когда советское кино сделано прям для самых широких масс, здесь каждый актёр стремится прям угодить собой простому человеку, мне вообще показалось что в половине сцен актёры прям специально чуть ли не к камере приближаются в одиночку чтоб показать себя жаждущему народу, всё это напоминает диковатый, но притягательный симулякр народных то-ли будней, то ли представлений о них, который народу пересказывают любимые актёры, просто удивительно насколько через год чаяния оного изменятся.
Провинциальная история - по какой-то неведомой причине украинское телекино конца восьмидесятых будто бы и не заметило перестройки и осталось году этак в 82-м, это уже далеко не первый фильм что я смотрю, и мне непонятен этот феномен. В этом фильме например топовая няша убегает из дома спиздив дорогое колечко в знак несогласия с отцом, который ведёт себя максимально вразрез с её идеалистическими принципами. Укрывать её помогает актёр с внешностью украинского молодого ДиКаприо, не меньше, но с характером унылого тюфяка, который постоянно ноет что его батя видите ли хочет привести в жом новую бабу. Ну и там ещё всякая херня по мелочи происходит на уровне второсортной подростковой советской литературы, скука смертная с одной стороны, но интересно смотреть просто из удивления - ну как можно в 88-м такое снимать. Ну и ради тяночки.
Цветы Календулы - идеальный трагифарс о дурдоме. История о том, как семейка совершенно неадекватных потомков оболганного "кавалера всех орденов" советского писателя существует в истерически разлагающейся (именно так) атмосфере роскошной дачи. Вдова, дочка, три внучки и два пристроившихся мужика и ни одного здорового на голову человека, но даже они умудряются сплотиться вокруг своих никому не нужных традиций перед лицом вторжения извне. Сама ситуация в целом явно не оригинальна, но фильм вытаскивает отличный сценарий, актёрские работы и очень мощный дух времени и финальный посыл, там где в 91-м у Соловьёва последние выжившие нормальной семьи улетают с дачи, захваченной Компостеровым на воздушном шаре у Снежкина спустя 7 лет полуразвалившаяся семья сумасшедших воссоединяется и продолжает несмотря ни на что жить на огромной даче-музее, воруя у соседей дрова. Кульбиты времён, хули.