>>3310578

>Очень интересно тебя читать, анон.

Спасибо, конечно, на добром слове!

>Пиши еще

Писал, пишу и буду писать.
Много, по-разному и в разных местах.
Конкретно про Алиту писал как здесь, причём с самых ранних тредов, так и вообще.
Уж больно зацепила эта история.

>Какие вообще проекты ждешь в будущем или ниче теперь не ждешь?

Серьёзно, я за прошедшую декаду растерял весь оптимизм и веру в людей.
Я никогда ничего особо не ждал, потому что всегда знал, что мои ожидания = мои проблемы.
И всё же, всегда внутри теплится, пусть даже в самой глубине какая-то надежда.
Какой бы мрак и ад не творился снаружи, это ещё не повод пускать его внутрь.

В 2009 я ждал Абатапа.
Дождался, порадовался, ждал честно продолжения добрую дюжину лет, а потом понял...что мне уже всё равно.

Вторым проектом, о котором был грех слишком рано узнать, была как раз таки Алита.
И тут на сколько были радужные ожидания,настолько же ужасной была реализация.
Просрать столь выгодный, полностью готовы и просящийся на экран материал - надо было специально стараться.

Третьим проектом было гипотетическое продолжение Чужого, которое превратилось в Прометея, а дальше даже вспоминать не хочу.
Ридли оказался натуральной Скоттиной.

Сейчас вот почти ничего не жду, но всё же было бы грех не упомянуть готовящуюся экранизацию Жопоматы.
Сложно представить, как её могут перенести из интерактивного медиума в плоскую экранизацию, но поживём-увидим.

>Качественный блокбастерный голливуд скатился?

Если ты именно так ставишь вопрос, то да.
Вопрос только в системе координат: что относительно чего скатилось.

Я например клал на бюджет больной и толстый объектив, мне интересны оригинальные, смелые, провоцирующие воображение и ум концепции, идеи, сценарии.

Суть в том, что в кино-производстве произошла ровно та же мутация, то и с остальными медиа до него.
Надо понимать, что в пирамиде массой культуры кино - это последнее звено в цепи.
Оно самое медленное, инертное. хлопотное, дорогостоящее и турдозатратное.
Именно поэтому для того, чтобы дойти до того, до чего дошли японцы в середине 90ых со своей анимацией: те же GUNN И GitS, Голливуду потребовалась аж ЧЕТВЕРТЬ ВЕКА!
И то, если сравнивать оригинал и его эрзац, деградация по все статьям не лицо.

Но эта пропасть - культурологическая проблема.

А проблема экономическая назрела ровнёхонько на границе Миллениума.
Для получения сверх-прибылей, бюджеты проектов всё укрупнялись и укрупнялись, пока не стали абсурдными.
Этот процесс схож с синдикатнивным сговором и подобием монополизации сверху, хотя к творческим продуктам такие термины не совсем применимы.
Зачем распыляться, пытаться контролировать и ждать прибылей от сотен относительно мелких проектов одновременно, когда можно вложить все усилия в десяток, но иметь минимальные риски и максимальные профиты.
Эта стратегия укрупнения на бумаге кажется абсурдной и контр-продуктивной.
Но к очень и очень большому сожалению, практика цифрами стабильно подтверждает её цифрами и только стимулирует дальнейшую инфляцию.
В плане кино-культуры, мы живём в век супер-дредноутов Первой Мировой.
Когда считали, что чем больше бабок и металла вложат в крейсер, тем он будет мощнее.
Но в итоге, тем больше людей он за собой утащит...

У общем, в совершенно любой иерархической системе всегда будет свой пирамида и своя динамика и баланс.
И в каждом конкретном контексте пространств и времени они будут оригинальными и отличным друг от друга.
Но общие тенденции и закономерности +/- будут схожими.

Инфляция кинопроизводства, описанная выше вытеснила с рынка ту нише, которую ранее занимали Б-шки.
Сейчас нам оставили за небольшим исключением два стула: на одном ААА-масс маркетные проекты точены, на другом директ-ту видео треш и сериалы дрочены.
И в такой ситуации можно лишь грустно вспомнить Эскбоара.

Если вспомнить все в дальнейшем культовые, яркие и индивидуальные проекты, они почти все будут сосредоточены в поле нишевых средне и мало-бюджетных проектов.
Корыте делали больше из энтузиазма и любопытства.
Да, риски были высоки.
Но что-то из этого наваристого бульона выстреливало и мы получали например, Пятницу-13 Карпентера и десятки тому подобных примеров.

Суть в том, что кинематограф 70ых в целом. сам по себе был куда как более раскован и свободен, поэтому нишу Б-шек занимали прямолинейные эксплотейшены и грайнд-хаусы.
Где они отрабатывали свои деньги и местами неплохие.
В 80ых от режиссёров-самодуров и вольнодумцев уже отказывались, а ушлые ребята типа Шпильберга наоборот, развивали масс-культ.
Но ниша как раз для оригинальных средне-и -мелко бюждеток оставалась.
И они расцветали тысячей цветов.
90ые были переходным временем, где схемы 80ых постепенно себя исчерпывали, но и новые тренды не занимали жёстко-доминирующего положения.
Это например позволяло процветать таким компаниям как Miramax - кторые специализировались на нешаблонных и индивидуальных лентах, привет старине Харви :3
В нулевых внедрение массово-доступных цифровых технологий перевернуло рынок.
Но вместо ожидаемого роста независимого кина, мы получили обратный эффект: пирамида кинопроизводства ужалась: топ-студии стремились всех задавить своими бюджетами, а мелочь затаптывала друг друга в узком проходе на считанные экраны для проката.

Вот так, к началу 10ых мы и пришли к кинематографу, где фильмы различают по цвету лосин главных супер-героев, а зритель привык к том, что на него с экрана срут ежесекундно многомиллионными бюджетами.

В ДВУХ СЛОВАХ:

Парадокс в том, что укрупнение бюджетов привело к упрощению и более консервативному и предсказуемому подходу к кино-производства.

Несчастная Алита -тому - яркая иллюстрация всех описанных выше процессов.

Сама по себе, будучи завершающей главой классического японского киберпанка 80ых, Алита Кисиро закрывала и подытоживала эту тему.
Она вобрала и выгодным образом сфокусировала в себя все лучшие его черты.
Поэтому после неё актуальным будет уже только пост-киберпанк и Мамору Осии пророк его.

Алита - характерный образчик своего времени и эпохи.

Но из по сути, готовой к экранизации стори-борды, у же в контексте десятых годов, мы в итоге получили то,что получили...
Нельзя так просто взять и переснять готовый материал.
Нельзя так просто взять удачные ходы, и аккуратно их перенести.
Нельзя так просто взять и не переписать весь сюжет.
Чем дальше смотришь, тем больше начинают седеть остатки волос, потому что уму не постижимо, как можно копируя основную фабулу повествования, визуально драть отдельные образы 1-в-1 и так дико запарывать сцены.

>>3311225

>Гугл как бы намекает, что ты проиграл свой анус 1,26М раз.

Восхитительный аргумент. Почему мне в частности или кому-либо вообще должно быть не плевать на кликбейтные заголовки второсортных журнашлюх? Почему на них не плевать тебе? Уверен, в этом 1,26 млн. результатов есть десяток-другой тысяч статей, которые ссылаются на оригинал. И где твой Бог теперь?

К слову, Алита это действительно сильный персонаж, но немного не тот, которого все мы привыкли поливать помоями. Она не сокрушается о трудностях бытия при возникновении проблемы, но действует и ищет пути ее решения, при этом не отрицая свои слабые стороны и уязвимости, и в конечном итоге достигает своего. Что в манге, что в сериале, что в фильме Алита ведома одинаковыми мотивами, подчиняется одинаковым принципам и несет одинаковый посыл.

Те же, кто отчаянно нуждался в "strong famale character" нашли его в параллельно идущем "Капитан Марвел". Раз уж мы заговорили цифрами, держи пикрил в подтверждение моих слов с разницей результатов всего-то в 45 раз. Говорит само за себя, не так ли?

>Вам совершенно безразличен герой.

>Вам совершенно безразличен оригинал.

Ты вообразил себе какой-то сферического фаната экранизации в вакууме и теперь рвешь на себе волосы, повсюду с ним отчаянно сражаясь? На тот факт, что популярность героя и оригинала взлетела после фильма, мы закроем глазки, да?

>Вам совершенно безразличен автор.

Еще один болезный любитель защищать авторов от самих себя. Остроносый Голливуд так страшно унизил и исказил труд Кисиро, что он от горя сам начал рекламировать фильм. Страшная ситуация, читать всем...

>Приходите, сжираете и тем самым убиваете всё хорошее, что было до вас.

А что именно убили любители фильма? Пострадало ли что-то помимо твоего восприятия персонажа в твоем воспаленном сознании?

>апроприации

А, так ты еще и из этих...

>В отличие от тебя, залётный ты мой, я писал про GUNNM, Кисиро и всё что рядом задолго до премьеры экранизации.

Так я и думал. Ты за каким-то чертом насрал себе в голову и теперь носишься по всем тематикам, пытаясь это оправдать. Зачем, почему, для чего? Никто на эти вопросы никогда не ответит, но таких как ты во всех сферах очень много, и говорят такие как ты очень громко. Я шел на фильм не имея представления о Алите как о персонаже, но эта история заставила меня ознакомиться сначала с сериалом, а затем с оригиналом, хотя я по своей сути испытываю сильное отторжение к аниме и манге. И все ради того чтобы прийти к одной простой мысли: Фильм - золото, сериал - золото, манга - золото, Алита - чистейшее золото и ее мир тоже. И, следуя этой мысли, я пришел к выводу, что любая адаптация Алиты, будь она хоть в какой-то степени последовательна, будет золотом. Такая вот простая мысль, но не всем, к сожалению, доступная.

К слову, о рычаге ниже пояса. Мой "рычаг" дернул меня идти на фильм не из-за красивой девочки, а из-за присутствия в ленте Вальца. Уж больно я люблю его актерские работы, ничего не могу с собой поделать.