Цареубийца - очень атмосферная и главное лишённая пафоса и истеричности, которые не отпускают эту тему в последние десятилетия, картина о последних днях жизни царской семьи. Честно говоря меня эта тема вообще никак не интересует, но снято просто шикарно, так шикарно, что мигом забываешь как тебе поебать. Шахназаров тут прям превзошёл себя в постановке исторических моментов порой по уровню эстетичности доходя до вершин Дыховичного и его Чёрного Монаха. В то же время основная идея с сумасшедшим Макдауэллом, считающим себя убийцей в настоящем времени и затягивающим доктора в роль царя, как идея неплоха, но в целом как сюжетная линия скорее отвлекает внимание от исторической, чем даёт картине какой-то серьёзный дополнительный уровень глубины.
Яды, или Всемирная история отравлений - совершенно милейший анекдотический гротеск, практически даже слегка "Чёрная/красная роза" образца начала нулевых, слегка прибитая явно уставшим играть на высоком уровне пожилым Басилашвили и очень смелой в своей антиклимактичности концовки, которая, не соглашусь с критиками, на самом деле есть, и к которой идёт важная и крепкая подводка, но которая конечно очень сильно удивляет своей неброскостью и внезапностью на фоне всё раскручивающегося темпа фильма. Опять же работа художников, оператора, режиссёра прекрасная, именно работа как с исторической фактурой, так и с настоящим, квартира ГГ и что самое главное работа с освещением в ней в разных эпизодах это просто вышка, плюс конечно саундтрек, жесточайше пробила ностальгия от пугачёвской Непогоды, просто нет слов как мы все забыли что между в пошлом материале того периода у Примадонны был EP с совершенно гениальными вещами в гениальных аранжировках.
Гонгофер - при всём уважении и к Луцику/Саморядову, и к Килибаеву и его ранним работам, должен сказать что Гонгофер не очень хорош. Да, в нём есть интересный сплав былинно-сказочной основы, комиксово-клиповой стилистики, элементов комедийного хоррора по-западному и чего бы-то ни было ещё, но структура и ритм фильма не дают всему этому раскрыться по полной, реального материала здесь наверное минут на 40, всё остальное занимает какая-то невыносимая содержательная пустота, многие сцены растянуты до неприличия, а те что не растянуты не несут большой смысловой нагрузки, и не подкреплена она и кинематографическими изысками по причине того что почти весь фильм главные герои шляются в полной темноте. Более того и сами эпизоды, в которых есть какое-либо содержание, не впечатляют ни задумкой ни реализацией. Эксперимент похвальный, но скорее явно неудачный.
Удалённый доступ - сделанная полностью по канонам предыдущих фильмов Проскуриной история о мощнейшей человеческой некоммуникабельности в рамках семьи и общества первой половины нулевых, которая преодолевается лишь с помощью средств связи, исключающих прямой контакт, сама по себе настолько же может показаться банальной донельзя, насколько и достаточно актуальной и даже пророческой, но её и так хрупкое положение усугубляется кошмарной в своей очевидности и просматриваемости с самого начала фильма криминальной побочной истории. С другой стороны характерный для Проскуриной необычный взгляд и приёмы подачи материала фильм спасают, как и очень яркие, хотя и угловатые актёрские работы. В целом фильм не безынтересен в плане эстетики времени и психологического портрета героев, но слишком многое в нём мимо кассы, слишком много банальности, идущей во вред.
Катафалк - отличный дебют младшего Тодоровского, и не просто отличный, а ещё и крайне необычный. Литературная основа американской писательницы пятидесятых изящно перенесена в перестроечные годы таким образом, что фильм одновременно выглядит как прямая экранизация чужого по происхождению и ментальности материала даже в не наших декорациях (потому что особняк в Крымских горах вообще мимо действительности), но при этом когда в ней проявляются реально редкие приметы места и времени вроде выезда в курортный город или ларька с мороженым в финальной сцене, то совершенно не ощущается какого-то слома, фальши, кажется будто фильм существует в двух реальностях одновременно, оставшись абсолютно чуждой (но не неуместной) месту и времени действия потому что сами персонажи вполне возможны и в советской реальности, более того их к ней слегка подогнали) история работает как здесь, так и в условном "там", то есть в американском оригинале, это крайне странное ощущение, будто тебе во сне приснился кусок американского чб фильма с элементами советской действительности.
Любовь - а вот второй фильм Тодоровского это просто провал. История пацана, втюрившегося в евреечку, чья семья сидит и ждёт когда им дадут наконец свалить в Израиль, перемежающаяся анекдотичными любовными похождениями его друга в спальне тянки, ждущего когда глуха бабка оной уснёт, вроде как должна олицетворять идею развития любви от простой похоти через настоящую любовь к человеколюбию, на деле представляет собой утомительный балаган, у фильма просто напросто нет какого-то стержня на котором всё бы держалось, сцены следуют одна за другой, подробности сюжета всплывают во внезапных местах, всё мельтешит перед глазами и фильм утомляет ещё на середине, в нём есть два момента, в которые он пытается собраться и обрести стержень - когда герой Миронова снова срывается на евреечку в поезде, а потом на жидошизика-телефоного террориста, но после каждой из этих сцен фильм снова рассыпается на эпизоды, большинство из которых даже не выглядит сколько-нибудь сюжетно оправданными (самый нелепый это наверное когда герои разбивают машину, попадают в больницу, их 5 секунд показывают на койках и всё, этот кусок фильма забывается навсегда). Удивительно бессвязное и безынтересное произведение после отличного дебюта.

>>4005
Четверка чувственных фильмов. Смотрим дома!

Ночной портье, 1974
Чертовски смелое кино для своего года о патологическом влечении палача и жертвы, в котором почему-то многие увидели любовь. Он - бывший офицер СС, она - бывшая узница концлагеря. Случайная встреча через несколько лет после окончания войны - и их снова захлестывает волна чувств, которые они испытывали, будучи вместе, когда он трогательно ее насиловал - свою короткостриженную, почти невесомую евреечку. Они прекрасно понимают, что это были самые яркие моменты в их жизни, особенно, она, живущая со своим мужем-дирижеришкой, холодным к ней. Они пытаются вновь предаться этой преступной страсти, но это уже просто имитация, которая обречена.
7/10

Империя чувств, 1976
Наверное, единственный фильм из виденных мною, в котором порнографические сцены были просто необходимы - без них невозможно было бы показать происходящую на экране "корриду любви" (именно так и переводится оригинальное название, которое лучше передает суть, нежели международное). "Порнократия", "Романс Х", "Пола Х", "29 пальм" и прочие Ноэ - дешевое эпатажное ничто по сравнению с этим произведением искусства. И как тут не вспомнить лицемерие "Нимфоманки" фон Триера, в титрах которой особо подчеркивалось, что вся порнография сделана с помощью дублеров и компьютерной графики, когда как здесь актеры делали все сами по-настоящему.
9/10

Женщина в песках [режиссерская версия], 1964
Аллегорическая притча про то, как японцы слишком сильно подражают Западу и неплохо было бы вернуться к корням и пахать на феодала за плошку риса - именно так и можно обрести внутреннюю гармонию с окружающим миром. Не знаю, почему православный христианин Тарковский назвал этот пропитанный даосистской ересью фильм одним из своих любимых. Наверное, из-за визуала - здесь он и правда выдающийся.
8/10

Последнее танго в Париже, 1972
Глядя на рейтинг фильма и на высказывания главных актеров после съемок в нем, понимаешь, что многие просто не поняли его глубокую эмоциональность и трагичность, а увидели просто претенциозную эротическую мелодрамку с несколькими эпатирующими сценами, типа изнасилования героини Шнайдер в смазанную сливочным маслом задницу или массаж простаты Марлона Брандо.
Особенно порадовала насмешка над французской новой волной в лице молодого режиссера, в котором легко угадывается Франсуа Трюффо, сыгранным его же альтер эго - Жаном-Пьером Лео.
P. S. Помню, как когда-то давно еще школьником смотрел его в ночном эфире то ли НТВ, то ли питерского пятого канала. А ведь за просмотр этого фильма в СССР можно было и срок получить.
9/10

>>4521
Обычные ленивые комментарии к известной всем классике, было бы ради чего заходить.

>>4972
Найс, детсадовская полемика уже прямо с первого поста, молодца.

Сейчас бы разжевывать очевидное на доске, которая много лет дрочит на Полански, но я все же в сотый раз это сделаю.

Смотрел, смотрел. Не все конечно, но достаточно, чтобы составить мнение о нем, как о бездаре. Есть конечно какие-то проблески в некоторых его работах, но раз в год и палка стреляет.

И если по его ранним фильмам еще могли возникнуть какие-то недопонимания, мол подпивасные ли это высеры или тут какие-то мысли есть, то последние все расставили по местам. Полански это режиссер, который всю жизнь хотел снимать простое и тупое кино как в голливуде, но не имел денег, зато имел европейский флер и мог реализовать карту ХУДОЖНИКА. И так он и по сей день сам не может решить на какой стул ему усесться и получаются ни рыба ни мясо высеры.

Девятые врата, Пианист, Призрак, Венера в мехах вот эти высеры показали всем сомневающимся, что уровень Полански это уровень хуевого Голливуда. И все, больше за ним нихуя нет и никогда не было. Не пытался он никогда снимать авторское кино. Пытался снять крутой по меркам голливуда фильм, прыгая с темы на тему, а в итоге, ну что в итоге, в итоге сами все видите.

Помимо этой хуйни я так же смотрел Тэсс, Горькую луну и Китайский квартал. Ну и ребенка офк с отвращением. Охуенно видно что 8 фильмов настолько далеки друг от друга, как тематически так и жанрово, что никакой другой мысли не остается, что этот еблан за всю жизнь не имел никакой сформировавшейся идеи или мысли, а постоянно прыгал с темы на тему, пытаясь хоть где-то найти свою нишу, а в итоге запомнится всем как просто посредственный режиссер и создатель таких би муви как Девятые врата или до смешного утрированно-гипертрофированной хуйни как Пианист.

В его фильмах проблемы ведь не только смысловой составляющей, он еще и просто технически как режиссер ну просто никакой. В его картинах всегда отвратительный голливудский каст и самые хуевые дубли, посредственная кинематография и музыка, да блять даже продакшн дизайн никакой. Форма 0\10, содержание 0\10.