Пересмотрел на днях Ультраамериканцев. Голливуд в своей амплуе: берут хорошую идею (в данном случае воруют сценарий Лазарчука) и начинают улучшать. Вылизывают до блеска, чтобы продать всем, до кого дотянутся загребущие лапки. В результате начинания, вознесшиеся мощно, сворачивая в сторону свой ход, теряют имя действия. В смысле то, что хорошо начиналось, вырождается в клише и балаган.

Первая треть фильма неплоха, интрига, загадка, расследование! Парень внезапно и против воли стал суперменом. Но потом фигуры расставлены, во всей красе проявляется злодей, от которого все неприятности - следовательно, надо грохнуть персонально его и всё наладится - пачками набегают подручные злодея, которых надо завалить - кровь-кишки-распидорасило - любофффф - порок наказан, добродетель торжествует.

Чем дальше в приключения, тем скучнее делается. Нет, фильму хватает заряда, чтобы дотянуть до конца, но уже без огонька. Примерно с того момента, как становится ясно, что новых сюрпризов не будет, интерес потихоньку падает. Ну, а последнее чукалово под взрывы петард - вообще рука-лицо. Буффонада чистой воды.

До конца фильм дотаскивает Айзенберг: главгер, ни в какую не верящий, что он суперагент - есть в этом что-то милое. Собственно, из-за него и пересматривал - после "Вивария" захотелось что-то с этими же актерами. Теперь вот на очереди "Искусство самообороны", потому что там и Айзенберг, и душечка Пупс. (Здесь вместо нее была Стюарт, к которой я очень серьезно отношусь после "Персонального покупателя").

Что странно, даже не подумал поинтересоваться режиссером, который снял этих "Американцев". Обычно я выбираю кино по режиссерам, а тут почему-то наплевал на принципы.

А может, и не так фильм плох: ведь вот заслужил второй просмотр, а это уже говорит о каком-никаком качестве.

Эрик медленно поднялся. Лежать было лучше. В голове вновь завибрировало, и засвистело в ушах. Как и раньше, что-то произошло со зрением, он опять видел все вокруг, ни на чем не останавливая взгляд. Симпатичная девочка, черные полусапожки, джинсы и черная куртка, короткая стрижка, в руке у бедра – браунинг с самодельным глушителем; рядом с ней парень в очках, невысокий, но сильный, мощные плечи, широкая грудь – качок; тот, что бил его, Фил, красавчик с усиками, высокий, выше Эрика на полголовы, тонкий, длинноногий, очень ловкий и опасный; четвертый держится в тени, на нем толстый свитер – или бронежилет под свитером? – и дубинки-нунчаки в руке. Эрик увидел, как девушка кивнула ему и как он, находясь почти позади Эрика – не совсем позади, в ракурсе три четверти, – стал поднимать нунчаки к плечу, готовясь нанести удар, Эрик заметил это и пригнулся, разворачиваясь одновременно вокруг оси, правая нога Эрика оторвалась от земли, согнулась в колене и тут же, распрямившись, вонзилась в пах этому парню, длинный Фил все еще делал шаг к Эрику, а Эрик, нагнувшись, подхватил с земли горсть галек – Фил уже прыгнул, нанося удар ногой, но Эрик слегка отклонился, дождался, когда тот опустится на землю, и левой рукой ткнул его – око за око – в солнечное сплетение, и длинный Фил повис на Эрике, зацепившись подбородком за плечо, и Эрик, прикрываясь им как щитом, метнул камешек – сначала в качка, прямо в переносицу, тот взмахнул руками и стал падать навзничь, потом в девушку – в руку повыше локтя, пистолет дернулся вверх, выстрел действительно был беззвучен, разлетелись белые хлопья – пенопласт, – рука бессильно падала, бицепс перебит, да и стрелять теперь нельзя, выстрел будет слышен, – оттолкнул от себя Фила и, когда тот сложился, как ножик, стукнул кулаком по затылку и – одновременно – коленом по носу. Переступив через лежащего, Эрик шагнул к девушке. Она пыталась перехватить пистолет левой рукой, с ужасом – ужасом узнавания – глядя на Эрика, она не могла оторвать от него глаз и потому промахивалась левой рукой по болтающейся правой. Коротким, почти невидимым ударом ноги Эрик выбил у нее пистолет. Вдруг на долю секунды на него накатило: он будто сверху увидел все это: девушку, прижавшуюся спиной к вагону, и себя, на широко расставленных ногах, наклон вперед, кулаки на уровне глаз; и все опять страшно раздвоилось, половинкой сознания он готовился нанести последний удар – ногой в висок, это справедливо, она хотела и приказывала убить его, – а другая половинка вопила, что не сметь и что иначе произойдет непоправимое… и вдруг девушка мягко повалилась вбок, скользнула спиной по стенке вагона и вытянулась вдоль рельсов. И тут все стало как обычно. Без сил, Эрик опустился рядом с девушкой. Что со мной, подумал он отстраненно, как о чужом. Никогда я так не дрался. Я так просто не умею. Что-то не так. В меня кто-то вселился. В меня вселилось чудовище. Он повторил это несколько раз, желая хоть что-то почувствовать, – бесполезно, все было как замороженное. И эта девочка меня узнала, понял он, – она меня узнала и потому так перепугалась. Только поэтому. Нет никаких сил…

Birds of Prey: And the Fantabulous Emancipation of One Harley Quinn
Этот фильм будут изучат в киношколах, то как нельзя снимать фильм. Проебались по всем фронтам. Более-менее удалась картинка, сочная, яркая, с красивыми декорациями и постановкой, как и надо в комиксах. Но и то она вступает в противоречие с чрезмерно реалистичным насилием. Вы уж определитесь что вы снимаете, буффонаду в стиле Бэтмена и Робина, криминальную драму или нуар в стили Нолана.
В фильме реально нет ни одного положительного персонажа мужчины. Ну вот все гады. Копы, бандиты, мимокроки. Даже продавец еды, в конце оказался предателем.
Но не это главная проблема фильма. Плоха именно драматургия. Нету внутренней логики у персонажей, фильма, сюжета. Все рваное, лживое, ненастоящее. В происходящее просто не веришь, не сопереживаешь. Становится скучно на это смотреть, не спасает ни клиповый монтаж, не сочная картинка.
Больше всего конечно бесит толстожопая китаянка. Все время с одинаково опухшим еблетом. Играть просто не умеет. А те кто умеют, как Марго Робби и Макгрегор переигрывают, что выглядит еще кринжовей, т.к. режиссерка тупо не вдупляла, какие эмоции и чувства их игра должна вызывать. В результате они надрываются, корячатся из-за всех сил, а смотреть на это больно. Вроде как у персонажа Макгрегора есть гейские замашки, вся эта манерность, и в то же время он любит абьюзить баб. Что это? Шизофазия? Импотенция режиссера? Клиника? Кто знает.
Что касается дамской команды, нахуя они здесь вообще непонятно. Какие-то попуки, постоянные флешбеки, объяснения, экспозиции, а никого толком так и не раскрыли. Народу вроде как зашла полицейская. Мне больше понравилась охотница. У них единственных есть законченные арки, хотя выкини их, ничего не изменится, в фильме они не нужны.
Что касается Харли Квин, то это провал. "История невероятного освобождения Харли Квин" - этого нет в фильме. Ни от кого она не освобождается.
Вроде как её бросает Джокер и все начинают на неё охотится. Но как она могла освободится от Джокера, если его ни разу в фильме не показывают. Да я понимаю, что Джареда Лето забраковали, но тогда выкинете его персонажа полностью на помойку. Нет же, его упоминают в фильме раз 50. Освобождения не происходит, Харли так и остается сучкой Джокера, все так же ходит в образе арлекина, чувствуется неполноценной половинкой. Ведь часть её обаяния заключалась как раз в том, что её мучал Джокер, а зритель её жалел. И вообще без персонажа Джокера раскрыть эмансипацию Харли не смогли. Очень, очень слабый фильм. А жаль, ведь могло получится хорошо, если бы съемками руководил любой средней опытности нормальный режиссер.
0/10

Собачье сердце
Внезапно оказалось, что это охуеть какое мощное кино прям с самых первых кадров. Тот самый редкий период советского модерна, хронику которого один только Булгаков будто бы и вёл с остервенением. Остальные творцы, кого не расстреляли и кто не убежал хрустеть французскими булками на исторической родине этих самых булок, ринулись воспевать сияние нового режима с продразверсткой и женщинами. Что поделать, созерцать и оплакивать медленное выселение империи из умов было опасно. В этом наверное и подвиг Булгакова, потому что сатира искусная, но вообще не очень такая даже скрытая. Вроде бы всех отхлестал, и для буржуазии-Преображенского не пожалел авторского хлыста за надменность. Но красножопую гидру, одной из голов которой был пресловутый Швондер, он прям по-аристократски отмудохал. Ну а Шариков, а что Шариков? От мандаринки не родятся апельсинки, или как там говорится? Из Климов Чугункиных докторы Борментали также не получаются. Насколько же вразрез такой вердикт с линией той партии шел. Даже удивляюсь как это его советская власть вообще за такие выходки пожалела. Талант видимо, хуле. Культурный капитал. Не стали разбазаривать. Да и без писателей врагов хватало. Приходилось орать “в очередь сукины дети, в очередь!”

Я нахваливаю Булгакова, словно забывая про постановщика. Может и не красиво, потому что снято и сыграно это все очень мощно. Но больно уж выпячивается литературный первоисточник. Не знаю был ли текст монолога Шарика адаптирован, книгу ведь не читал, быдлота красножопая. Но звучит этот монолог без малого прям пронзительно. Настоящее литературное наследие русского языка. В бытность свою совсем ретивым коммунякой по молодости, настоящим Шариковым со своим простым как два пальца “отнять и поделить”, считал тех ребят на волне новой власти оппортунистами. Есенина, Маяковского, Мандельштама. Отец у меня любил этих, кхм поэтов. А я почему-то нет, и имел глупость записать Булгакова в ту когорту. А он ведь был несколько другой. Был давим, а всё продолжал язвительно покалывать и своих и чужих, всем открывая их бревна в глазах. Мастера и Маргариту прочитал сидя на толчке в 16 лет с тем лишь чтобы иметь право по окончании высказать свои фи. Но как-то не получилось, потому что понял я ту книгу странно, не полностью, но на фи финальное впечатление никак не тянуло. Однако выписать Булгакова в отдельный блок восприятия я был не готов. Потом был Морфий, который мне понравился, но я решил больше не трогать Булгакова, чтобы не переосмысливать для себя имена авторов в неинтересном мне периоде отечественной литературы. Может скоро наконец дорасту.

Бортко молодец, правда после падения той страны слабые вещи снимал, пусть и немногое я у него видел. Только не знаю зачем он критике удивлялся. Кино, как и книга, кричаще антисоветские. Я не люблю антисоветское, потому что очевидно до сих пор люблю совочек, которого не видел. Но высокохудожественное искреннее и прочувствованное антисоветское все равно остается ценным наследием, 8/10.

Город Зеро
С первых минут как-то пошло не очень, но потом я увлекся. Уверен, что уже сотни раз в самых разных головах после просмотра рождался пошлый вердикт типа “советский Твин-Пикс”. Пошлый, но меткий. Не думаю, что Линч имел какое-то влияние на съемочную группу. Но это такой хороший и вполне себе таинственный советский сюр для массового зрителя, что сравнивать хочется именно с самыми известными и заслужившими мировую любовь произведениями.

Да, на интернациональную ценность произведение не тянет, но от этого оно становится лишь более значимым для всякого вздыхатора по той стране, вроде меня.

Умели же. Да, 80-е это очереди и серость скупого ассортимента всех товаров, сходящих с конвейеров градообразующих гигантов. Но искусство было живо. Какую ведь голову-торт классную сделали. Просто ради десяти секунд в кадре.

А уж сцена в музее какова! В том, что живые подрагивающие люди, исполняют роли фигур есть как экономия, так и художественный замысел. Они может и блестят воском, может это и история давно и не очень давно ушедших дней, но она все еще своими резонансными вздрагиваниями оказывает на нас прямое влияние.

Сцена с деревом власти и последующей дележкой сакральных ветвей, надругательство над вековыми традициями, это все также очень хорошо. Но по итогу чувствуется, что катарсису таки не дожали. Наверное побоялись. И в результате лишь крикнули в конце “бежать”! Но бежать это все же трусость, не стоило так. 8/10.

Забытая мелодия для флейты
А вот это не нашло резонансов в моей душе, хотя я вроде бы и люблю осень. Картина конторской канцеляриатии у Рязанова видимо фетиш какой-то. Ожидался Служебный роман. Но прочитав название управления, я решил было, что это будет нечто магично-ироничное в духе стругацковских сказок о тройках и прочих понедельниках. Но по результату остался таки один лишь Служебный роман, хоть и с более серьезным тоном.

Люба без детей и завода в свои 30 выглядит мило, и щеголяет молочными железами очень симпатичной такой правильной формы. Но больно уж у Догилевой придурковатый смех, который напрочь роняет её имидж интеллектуальной элиты - политактивиста, публициста и вообще стойкого такого сознательного гражданина.

Вообще в этот день родили меня на свет, в этот день с иголочки я одет мне сегодня тридцать лет, и кажется, что жизнь моя достаточно убога, раз я клянчу поздравлений с юбилеем у мувачеров. Потому самое время, казалось бы, ощутить внутренний резонанс с тоской героя. Но нет его, резонанса. По итогу хочется лишь сказать, что я пока слишком молод для этого дерьма. 6… или даже 5/10. Ну ладно, пусть на кп будет 6, а тут 5/10.

Кин дза дза
Я уже даже успел посмотреть анимированный ремейк, который, полагаю, вполне справедливо отхватил на орехи, от ностальгирующих зрителей. Но, как ни странно, мультик оказался действительно здраво осмысленной адаптацией для юного массового зрителя. Другой разговор, что юному зрителю сегодня такое кино в хер не уперлось.

Ведь этому сюжету порядочно так не достает связности. Ставка делается на некоторый ирреалистический гипноз зрителя, и гипноз этот воздействовал отчасти и на меня, хотя я порядком закормлен сюрром с самых разных концов сира и из самых разных десятилетий 20-го века. А уж в 1986-ом советский зритель куда как более был такому гипнозу подвержен. И то, что фильм не окрестили шизанутой поебенью в народе, а вполне себе приняли и разобрали на цитаты, кой чего говорит о культурной ценности. Но собирать по частям высказывание уже и мне отчасти лениво. Наверное можно тут увидеть нечто ницшеанское о внутренней борьбе героев морали господ и морали рабов. Но они по исходу выбирают рабскую, которую так старательно культивировали в той стране, надеясь, что сытый раб в тепле – раб довольный и спокойный. Но надо было господскую бороть. Недобороли. Вот и фильм стал не релевантен. Не понятен теперь дядя Вова, который со сталью в осанке и со свинцовой кожей, но неуместно добрыми глазами, спешит спасать от заслуженного по понятиям плена трикстеров-обидчиков.

При всех визуальных достоинствах кажется, что слишком много этот фильм позаимствовал из американских бэшек про мутантов в пустыне и прочий постапок из первой половины 80-х. Но в целом художественность достойная. Чего только стоит аутентичная походка в исполнении Леонова. И да, без него с Яковлевым – двух замечательных профессионалов, Гедеван и дядя Вова такое кино бы, конечно, не вывезли. 7/10.