Короче решил посмотреть все несмотренные фильмы Абдрашитова/Миндадзе:
Слово для защиты - отдалившаяся от настоящих эмоций и чувств адвокаточка спокойно идущая по жизни и собирающаяся замуж получает себе подсудимую, которая наоборот любит и чувствует так, что сжигает всё вокруг. А. и её друзья-товарищи включая будущего мужа были молодыми и живыми, а теперь успокоились и единственный их друг что вспоминается им как тот парень с вечеринок из молодости, что не повзрослел как они, воспринимается кем-то совершенно далёким. С другой стороны подсудимая, которую обвиняют в покушении на убийство, тащила на себе своего любимого, который её предал, изменял и строил карьеру для себя с её помощью, который сухо объясняет а. что подруга его не из того времени и любовь её слишком горяча и всепоглощающа. А. не может поставить барьер между работой и собственной жизнью, особенности характера подсудимой как кислота разъедают её внешне спокойную жизнь и её температура тоже повышается, коронавирус реальных чувств сжигает а. изнутри и не находя схожего по температуре отклика в своём любимом она решает бросить выглядящую теперь неактуальной совершенно спланированную жизнь, но авторы фильма шикарной концовкой не ставят точку, они ставят вопрос: права ли подсудимая в своих чувствах, правильно ли а. поступила так сблизившись с ней и главное изменившись под её влиянием? В воздухе повисает вопрос: является ли вопрос "Любила ли ты хоть когда-нибудь по-настоящему?" чем-то хорошим, если задающий его доходит до попытки отравить любимого газом во сне? И является ли герой Любшина и особенно его идея о "нормальной температуре" чувств чем-то плохим? Первый полнометражный фильм дуэта как по мне самый для авторов неузнаваемый, в нём вообще почти не ощущается их почерка, фильм очень сильно сосредоточен на отношениях и чувствах, но при этом однозначно хорош, глубокое камерное исследование характеров да ещё и в околосудебной перспективе, достойная работа.
Поворот - семейная пара нормальных, интеллигентных людей, не мразей, не подонков, не гнилья, возвращаясь с курорта сбивают в полутьме старушку, как обычно демонический Проскурин на демонической чёрной Волге нагадил. Старушка отъезжает на тот свет и парочка решает хоть каким-то способом добиться того, чтобы смягчить мужу наказание. И тут важная деталь и наверное одна из главных мыслей фильма - если ты по жизни достойный человек, а не сволочь, то не стоит даже пытаться вот так вот унижаться, вертеться и пытаться избежать вины недостойными способами, не надо подмазываться к юристу, с которым вы познакомились пару дней назад, не нужно идти к родным умершего и пытаться убедить их не закапывать их глубже и уж тем более не искать там улик, просто не надо, вот просто нужно сказать себе "спок". Подобные действия расшатывают психику, расшатывают отношения и в итоге сам виновный муж начинает убеждать себя в том, что за свою вину он должен отсидеть, искупить, так сказать грех, вместо того чтобы извиваться и искать возможность это не делать. И именно встав на этот путь ГГ в итоге заканчивает тем что суд его оправдывает И вот эта эта часть посыла фильма, а так же крайне anticlimactic (где там синоним полноценный в русском языке) концовка мне совсем не зашли, сам фильм долго разгоняется, в начале он совсем скучен, в середине разгоняется и в нём есть большая доля очень неуютных, дискомфортных сцен, но концовка разочаровывает. Конечно можно было бы задуматься - взгляд жены в конце многозначителен, что это было, просто несчастный случай в глазах главных героев или важное событие которое заставит их пересмотреть отношение к жизни? Но это совсем не то, что хотелось бы увидеть, не то к чему хотелось бы чтобы фильм пришёл, сама идея совести, следование которой по определению ведёт к лучшему в том или ином виде это конечно наверное правильно, но не слишком интересно. К тому же лично мне показалось что на фоне Купченко и второстепенных персонажей Янковский смотрится бледновато, будто то-ли не доигрывает, то-ли сам персонаж у него слишком аморфный какой-то, полудохлый.

Охота на лис - наверное самый если не странный, то неожиданный из ранних реалистичных фильмов дуэта, из которого непросто выдавить суть. Жил был обычный Гостюхин - работящий мужик, пахал на заводе, пил пивко после работы, копался в гараже, занимался типичным советским видом спорта "спортивное хуй пойми что деланье "в виде спортивного ориентирования совмещённое с радиолюбительством, не любил поганую молодёжь и имел любящую жену и сына. И тут его два парня ночью в парке ради двух рублей отмудохали. Один из них мажорчик с хлопочущей мамкой, а второй просто некая трансцендентальная сущность реагирующая на все вопросы со смесью полного безразличия и каменного спокойствия. Естественно первого отмазали, а второй присел в детскую колонию. Гостюхин сильно был обижен за то что отмудохали, ведь коли не со спины так он бы их уложил без проблем, и был расстроен решением суда, которое посчитал несправедливым, на адвоката, что защищал вроде бы малолетнего подонка, и в итоге он решил наведываться к парню в колонию тайно решив что с ним поступили несправедливо и что он поможет ему от туда выйти и ещё и перевоспитать по своему, в итоге в семье начался разлад, жена не понимает, ревнует, а когда узнаёт что и как не принимает его поведение, как и все вокруг, партийные работники. что удивляются что Гостюхин сам вызвался ехать в колонию, хотя с попавшими туда они и должны работать, работники колонии, что не пускают его без справок и формальностей, получается так что Гостюхин вопреки всему рвётся помочь человеку, но оказавшись в итоге с ним в одной комнате свиданий и и начав разговор он совсем теряется, оказывается что парень сам его первым и ударил, а не тот, которого отмазали как он думал, и более того пытаясь молодого парня воспитать по своему и затирая ему про то что вот он нормальный рабочий мужик, спортсмен, ходил в армию, хуё моё, и ты так делай, он получает в ответ лишь еле заметные смешки и больше ничего, на вопрос о причине которых тот и отвечать не хочет. И кажется именно здесь и в этот момент герой Гостюхина осознаёт то, что является основным месседжем фильма, будучи уверенным в том, что он и есть самый достойный представитель общества, пример, которому должен следовать любой представитель советской молодёжи, он явно ошибся, будучи духовно если не пустым, но явно недостаточно развитым, неспособным понять других людей, другое поколение, вся его жизнь это как то самый бег по лесу с приёмником в наушниках, та самая охота на лис. И когда парня наконец выпускают после того как Гостюхин за него везде побегал даже несмотря на то, что тот уезжает не с ним на мотоцикле, а на такси с другом, Гостюхин хоть и обижается, но нанадолго, отмахнувшись от своей жены-простушки он идёт в ресторан и встречаясь там с парнем, которого вытащил из колонии он немного побухтев присоединяется к его компании с интересом, а в конце на новом забеге сходит с дистанции и уходит по путям как бы отказавшись от этого слепого глухого бега по проторенной дорожке жизни. Главная проблема фильма как мне кажется именно в персонаже севшего парня, который ведёт себя ещё аутичнее чем Курьер и немного теряется импакт от столкновения характеров его и Гостюхина, в сцене в ресторане мельком обрисовано что оба эти пацана вроде как решили идти нормальным жизненным путём, подсмотрели хорошую работу, то сё, но что именно в парне побудило Гостюхина задуматься над своим поведением не совсем ясно, характер парня абстрактен донельзя, будто бы Гостюхин ломился-ломился в стену и в итоге решил что сквозь неё не пройти, ибо эта стена, а не какой-то хилый частокольчик. В целом конечно фильм хороший и это первый фильм дуэта который прям чётко виден по почерку, с интересно подмеченными характерами и чертами застойной эпохи, но есть в нём какая-то расплывчатость и мне кажется она рождена тем, что посыл фильма слегка заблюрен ибо идёт вразрез с своветскими идеалами вообще и стандартными для того времени фильмами о перевоспитании поганой молодёжи хорошими работящими мужиками в частности.
Остановился поезд - вот с него как мне кажется у них дело прям совсем пошло-поехало, по сути этот фильм можно рассматривать в паре с куда более поздним Слугой в своём жёстком, но справедливом бичевании пороков нашего народа и системы, в которой он существует. Весь фильм это противостояние честного и готового идти до конца в своём деле следователя и людей, которые виноваты напрямую в смерти других людей, но не виноваты в том что довело их до этого существование в такой системе. Поезд ночью у маленького города где все друг друга знают врезается в стоящие на путях платформы и погибает машинист. Расследовать дело приезжает как всегда гениальный, непревзойденно лютый Борисов, который начинает распутывать клубок, в результате чего уже выписываемая чиновниками как подвиг гибель машиниста начинает раскрываться как результат цепи недосмотров, там прибор барахлит, тут не по инструкции башмаки ставят, но ведь как оно всё заковыристо получается - люди накосячили, но все они поставлены в такие условия что косячить в общем-то можно, по-другому уже и не привыкли жить, и только если совсем звёзды сойдутся эти косяки приведут к чему-то трагическому, да более того порой все так загружены что невозможно просто физически всё держать в голове и за всем следить. И естественно местное население пытается всеми способами утихомирить разбушевавшегося следователя, пытаясь заставить его поскорее уехать и дать выставить это всё как героический поступок, в ход идут методы разной степени подлости, и что самое главное сосед по гостинице, журналист, с которым следователь так долго жил в одном номере и которому много рассказал, пишет нужную властям заказуху в газете, чем окончательно выводит его из себя. В результате же следователь уходит с гордо поднятой головой, а журналиста даже на похоронах интересует больше красивая бабёнка, виденная ранее, а не сам погибший.
Несмотря на то, что фильму очень не хватает именно расследовательской части, все улики и материалы попадают к следователю за кадром, возможно сказалось то что двухсерийный фильм сократили до киношного хронометража, всё остальное в нём просто на высшем уровне, вечная проблема нашей страны, актуальная и по сей день, подана идеально, насколько умный ход сделать следователя, персонажа, который безусловно прав в своих суждениях, человеком неидеальным и вообще в принципе достаточно неприятным, именно такое лицо у этой правды в глазах и простых работяг, кажется гнущихся к земле в его присутствии и тем более в глазах чиновников, у которых он вызывает неподдельное раздражение, ломая им стандартную картину, как же чётко подмечено что никаких подвигов, а тем более со смертельным исходом в мирное время быть не должно потому что известно из чего они в это время рождаются - из разгильдяйства, надежды на авось и прочего, но в то же время насколько же народ не виновен в том, что ему приходится так жить - таким раком его власть и система поставили, если можно платить человеку 90 рублей в месяц с шансом что что-то там случится небольшим, то зачем платить 120, но работать над тем чтобы этот шанс стремился к нулю? Да, герой Борисова пропагандирует скорей чисто силовые методы, но как мне кажется всё-таки тут надо сделать сноску о том, что просто так бороться с разгильдяйством и недосмотрами одним кнутом невозможно, если просто лупить и кнутом и заставлять работать как надо всё равно очередных закрытых дверей в очередной Зимней вишне не избежать, нужны комплексные меры, люди должны понимать что они работают, работают на совесть и зарабатывают, а не выживают как могут соответственно работая как могут.
Рецухи на оставшееся попозже.