Неограненные драгоценности, 2019
Очередная отвратительно безвкусная суетливая беготня бесконечно вопящих мерзких людей от братьев (((Сэфди))) с нескончаемым электронным пердежом Лопатина на фоне. Вообще не понял, почему критики в один голос нахваливают это, в особенности, игру (((Сэндлера))) - здесь она ничем не отличается от привычных для него фильмов, и зачем бывшие проститутки лезут в кино (хотя, какое кино, такие и актрисы).
2/10

Сиротский Бруклин, 2019
Даже если отбросить пресловутое "оранж мен бэд" (ну серьезно, не увидеть это в схожести внешности и роде деятельности персонажа Алека Болдуина (главного критика Трампа в Голливуде между прочим) и действующего президента США, а так же прочих "делать нашу страну великой" с "граб зем бай зе пусси", может только слепой или отрицающий действительность NPC) и современную инклюзивную агенду в виде неполноценного героя, сражающегося вместе со своей цветной подружкой и (((активисткой))) против белого цисгендерного расиста-угнетателя, то получится чрезмерно затянутая и глянцевая для нуара, стерильная академическая (если и вовсе не сказать трайхардная) работа Нортона, попытка которого внести что-то свежее в жанр своим персонажем, перманентно генерирующим не всегда уместный юмор, превратила фильм в нечто среднее между нуаром и пародией на него.
5/10

Экс-ударник, 2007
С появлением адекватного перевода появился повод в очередной раз пересмотреть. И это все тот же напрочь отмороженный и гомерически смешной гимн ницшеанству в обертке из смеси Палагнюка и Уэлша безо всяких тормозов, а персонаж, сыгранный Евгением "Ай-ай-ай" Федоровым, наверное, лучшее, что было в фильме. К сожалению, в дальнейшем Коэн Мортье так и не смог больше выдать ничего выдающегося, хоть и грозился экранизировать "Призраков" Палагнюка.
8/10

Бешеный бык, 1980
Гений Скорсезе и Де Ниро (и конечно же Джо Пеши, который в любом своем появлении перетягивает внимание на себя) даже вполне типичную историю взлета и падения закомплексованного малоприятного человека превращает в настоящий шедевр, а самого главного героя чуть ли не в трагическую шекспировскую фигуру. Если же рассматривать фильм просто как спортивную драму (учитывая, что бокс здесь на втором плане, если не на третьем), то и здесь он лучший не в пример картонно-слащавому "Рокки".
8/10

Город 44

Строго говоря, талант у режиссера весьма умеренный и фильм получился такой - умеренный. Цепляет, и довольно сильно. За счет вечной истории: первая любовь, любовный треугольник и все это наложено на Варшавское восстание 1944 года. Miasto 43 мы уже видели, и это был "Пианст" Полански. Там было восстание в Варшавском гетто, здесь восстание всех остальных варшавян - через год. Да, цепляет. Но если разобраться, то никаких особенных художественных достижений у фильма нет.

Режиссер на полную использует мелодраматические костыли и приемчики, которые работают безотказно, но - опять же если подумать на холодную голову - отдают дурным вкусом. Это максимально умилительные кадры, в лоб сталкивающиеся с ужасающими. Вот любовь, красота, а вот сразу кровь и кишки. Чем-то напомнило нашего серенького Озерова с его "Освобождением" - если бы не колоссальная тема и размах постановки, никто бы этого Озерова и не знал. Ну, а здесь хоть и не размах, зато тема. Дурновкусием и напомнило. Как это у Озерова: битва за Берлин, кровь, стрельба. И тут Берлинский зоопарк. Зверюшки бегают. Всё такое красивое под красивую музыку. Войны как будто нет, мир замер в гармонии, ни выстрелов, ни взрывов. Из танка высовывается танкист Валерий Носик в шлемофоне и смотрит на зверюшек, умиляется. И тут бац! пуля снайпера; клонится голова, кровь ползет из угла рта; нет больше танкиста Носика. Короче, прием известный. Герой обнимает героиню и шмяк! пуля в спину. Монстров победили, Риддик и девушка вот-вот улетят. Хлобысь! Девушку утаскивает в темноту. И так далее.

Так вот у меня полное ощущение, что весь фильм выстроен по такой схеме. Сами сцены впечатляют, выглядят достоверно и никто в кадре не халтурит. Но эмоциональный посыл даётся вот такими пинками. Не знаю, большой талант мог бы и не подталкивать зрителя. Тарковский же обошелся, удержал планку. Ни разу не выжимал из зрителя слезу, а трагедия Ивана - действительно трагедия. Без дураков. А поляк - забыл уже его фамилию - в этом смысле не стесняется. Максимально выразительная сцена, до сказочности (обратите внимание, как на вебмке летают пули) сталкивается с "кровь-кишки". Прием работает в обход коры больших полушарий, сразу бьёт по лимбу, а тот по слезным железам. В конце, когда герой вылезает на остров посреди реки и видит там свою любовь, и к руке тянется рука, надо быть совсем отбитым, чтобы не выкатилась слеза. Хотя бы внутренняя. (Второй день не пью антидепрессант - кончился, а до аптеки никак не дойду - так у меня даже всерьез защипало в глазах).

Нет, я понимаю, контрапункт - прием заслуженный, с долгой историей и безупречной репутацией. Но - устаешь. От пуль, обрывающих красивую песню, от окровавленного невыносимо прекрасного лица, от всего такого. (Помню, как пробрало меня на "Тегеране 43" от песни Азнавура на фоне военной хроники - тут даже близко нет тех дрожи и оцепенения). Короче, в смысле режиссерского таланта - ну так, на четверку с небольшим минусом. Мужик умеет работать с артистами, хорошо выстраивает сцены и прочее. Но картина в целом... Ладно, уговорили, твердая четверка. Мы не в школе, но пусть четверка. Давай дневник.

И, конечно, при просмотре не мог отрешиться от политической повседневности. Автоматически отмечал "польский взгляд" и хмыкал, когда он отличался от моего привычного. (Еще год назад злился бы и крыл автора матом, но теперь стал старый и мудрый). Поляки (особенно герои, бойцы Армии Крайовой) белые пушистые лапочки - за исключением тех же поляков, но перекинувшихся к большевикам - то есть за исключением солдат Армии Людовой. Их показывают недолго, но с массой сочных деталей. Первым делом "красные поляки" кидают гранаты в подвал, где прячутся женщины и дети. Потом есть короткий монолог одного такого ненашего поляка: он деревенщина, никогда в жизни не видел города и ему жалко Варшаву. Остальным жалко его. Видимо, он потому и пошел к красным, что глупый селюк. Потом красные поляки демонстрируют, как надо воевать: прут нахрапом на немцев (советские же, трупами заваливать - их единственный прием!), немцы их валят, а единственный оставшийся, раненный в ногу, теряет мужество и отчаянно вопит, просит помощи. Конечно, юный польский патриот спасает его ценой собственной жизни. Всё. Больше о неправильных поляках ни слова.
О собственно русских пара фраз. И это хорошо, потому что, боюсь, на экране были бы сплошные бандиты. А так обошлось лишь: "...Когда русские встречают женщину..." - и говорящий многозначительно умолкает.

Или сцена, когда восставшие освобождают пленных евреев. Политически правильная сцена ("не бойтесь, мы польские солдаты, нас не надо бояться"). Все польские граждане братья, патриоты против оккупантов и всякое такое. А откуда тогда взялись еврейские погромы 1946 года?

Сравниваю с тем же "Пианистом", с поляками, которых я увидел глазами Поланского. Тот взгляд был злым, но ему я верю больше - Полански и сам прошел гетто, и таланта у него побольше. От его сцен истребления гетто, когда, например, немцы выкатывают пушечку и начинают деловито обстреливать дом, где засели восставшие евреи, мурашки идут по коже. Безо всяких кровавых дождей. Это в "Городе 44" впечатляющая сцена: радостная толпа повстанцев угнала что-то на гусеницах; кричат "танк! танк!", а это оказалась самоходная мина. Такой гусеничный брандер. Ну и потом - дождь из кишок, рук и ног. Так вот в "Пианисте" ничего подобного, а цепляет сильнее.
В общем, наверное, я слишком придираюсь к фильму. Он, в принципе, неплохой. Порекомендовал бы его к просмотру? Да, конечно. Особенно на фоне девяти из десяти современных фильмов. Но с десятым его лучше не сравнивать. Слабее.

Между прочим, одна песня под гитару в фильме на музыку Владислава Шпильмана. Не знаю, тот ли это Шпильман (а какой еще?), но если тот - придает картине какое-то новое измерение, что ли.