>>18386
Следующие 8 - въебал подряд все Форсажи, сука БЛЕАТЬ. До этого ни одной не смотрел. Ну там, бля, Вин Дизель - а я как-то его сразу невзлюбил. Там история. Короч, в пиздючестве люто угорал по научной фантастике, книг дохуя перечитал. Ну и выходит как-то фильм "Черная дыра" с этим самым Дизелем. Ну думаю, сча какой-нить ебать охуенчик будет, фантастичка, мол, про черные дыры. А там какая-то лютая хуита - вокруг планеты три солнца вращаются, черными дырами и не пахнет. Вот с тех пор Дизеля и невзлюбил, фильмы с ним стороной обходил.
Ладно. К выходу нового Форсажа решил таки, мать его еб, приобщиться к этой вашей секте.

The Fast and the Furious (2001) Собсно, сюжет всех форсажей можно описать очень просто: коп гоняется за бандитом, весь фильм они друг-друга загоняют в ситуации на волосок от смерти, в конце фильма коп и бандит становятся лучшими корешами. Где-то с четвертой Форсажины начинают люто форсить тему: "мы семья - а это главное". Родригес, конечно, всратка, но вторая (Джордана Брюстер) - писечка/10. Первый Форсаж оказался не таким парашным, как предполагал - можно переходить к просмотру следующего. 8/10

2 Fast 2 Furious (2003) Второй Форсаж самый говёный во франшизе. Сюжет какой-то невнятный. Набрали каких-то левых всратых актеров. Но зато появился смишьной нигра-петросян, который будет петросянить до самого восьмого Форсажа. 4/10

The Fast and the Furious: Tokyo Drift (2006) Имхо, самая годная серия во франшизе. Чем-то оно мне Underground 2 напомнило. В актерском составе преимущественно буряты. Во франшизу на одну серию заехала писечка/10 (3-й пикрелейтед). Если тремя словами описать фильм: трехчасовая реклама Mitsubishi. (На самом деле нет. Сюжет тож годный.) 10/10

Fast & Furious (2009) Галечка :3 Я даж немношк прихуел - не ожидал ее тут увидеть. Этот лучик света освещал это царство тьмы три серии подряд. Потом ее зачем-то кекнули из фрашизы. Эх. По невнятности сюжет четвертого форсажа где-то на уровне сюжета второго форсажа. Дуристика, но Галечка - ТОПчик нахуй. 6/10

Fast Five (2011) Еще одна няшка во франшизу заехала - Дуэйн Джонсон. С ним все это как-то повеселее смотрится. Этот Форсаж интересней предыдущих (кроме третьего - тот интересней). Эпичнейшая сцена погони с сейфом. Годнота. 10/10

Fast & Furious 6 (2013) Новая няшка во франшизе - Стэтхем же! Сюжет, начиная с шестого Форсажа, скатывается в какую-то лютую поебистику. Хакеры какие-то, чипы, "глаз бога". Мозг можно отключать и чисто сидеть переться с петросянств смишьного нигры и с того, как Стэтхем на пару с Джонсоном вешают всем пиздюлин. 7/10

Furious 7 (2015) Галечку из франшизы кекнули, но зато во франшизу заехала новая няшка - Курт Рассел. Сюжет - срань. Няшки (Стэтхем, Джонсон, рассел) вытягивают. 7/10

The Fate of the Furious (2017) Шарлиз Терон, не смотря на то, что она уже старенькая - в этом фильме она на 100/10. Похуй тот Форсаж уже, тупо два часа сидел с Терон перся. 9/10 - пару баллов сверху за Терон.

В целом, впечатления положительные. Годная франшиза. Охуенчик/10

Оставшиеся два просмотренных кинчезавра - Риддики. Два навернул, буду третий наворачивать. Если будет не лень - выкачу рецензоны.

>>18708

>Ну ты и говноедина

Зашейся)

>>18713
Ну давай разберем по частям, тобою написанное ))

>Прошлый

Прошлый "Что смотрим". На треды той посмотрели-ебанашки не ссылаюсь.

>То чувство, когда кого-то потерли, но забыли удалить кучу ответов к посту, по которым понятно, что там было про Алиту. А что было?

К нам в гости заглянул какой-то бомбящий дебичь, который через каждые пять минут выкладывал скрины из Алиты сопровождая их своим бомбежем. Чего он там дальше понаписывал - хз. Я сидел пост о Форсажах сочинял, а когда рефрешнул - дебича уже кекнули.

>Зацени Arizona 2018.

Няшек завезли? Гляну мож позже - у меня сча в плейлисте 14 фильмов забито.

>>Черная дыра

>Ну это в переносном смысле, понимать надо.

Это надо понимать, как говёный перевод названия. "Pitch black" - это не "Черная дыра".

>там только две годных тянки - Шарлиз и Эммануэль.

Чезо Эммануэль? Кучерявая нигра? Как-то мне не очень. Я среди нигр только трех нигр воспринимаю: Tessa Thompson, Zoe Saldana и Thandie Newton

>А вот выёбываться не надо.

То не выебос. То я написал в том смысле, что в фильме довольно примитивные диалоги, чтобы их можно было воспринимать без субтитров.

>>18715

>не помню какая это была часть, там в начале какой-то грузовик таранили

4-й

>А давно в эту франшизу Галю завезли?

С 4-го по 6-й.

Newton 46 кстати. Для своего возраста выглядит на соточку.

Т-34
Как молодцу, настоящему танкисту™, мне следовало давно отчитаться о просмотре фильма про танк победы. На 34-85 в три отметки не стал потеть, т43 прошел за свободку, ну а на переапанной имбище т-44 таки смог, да. Ах ну да, извините, это про другое тред. И пост про фильм, который очень лениво было заставить себя смотреть.

Хотя я скорее сдержано положительно отношусь к этому новому веянию в отечественной синеме. По духу и настроению здесь те же 28 панфиловцев со всеми издержками вымышленного героизма. Зато пантерки аутентичные, циммеритом покрытые. Немцев играют немцы, и петлички да погоны тоже наверное вполне себе достоверные в пределах небольших допущений. И вся эта благодать утрамбована в банку со стандартным компотом отечественной актерской и режиссерской школы. Компот облагорожен, словно на импорт, но явно выражены следы знакомых национальных привкусов.

Известная смекалочка приходит на помощь там, где бессилен генерал Мороз. Еще авторам похоже что сомнительная слава прошлогоднего Собибора не дает покоя. Вертухаев в концлагере иначе как неуравновешенными зверюгами показывать отказываются. Вспоминая некоторые западные проекты по теме, понимаю, что груб взгляд на психологию насилия среди наших культурастов.

Касательно графония с полетом снарядов... кто-то скажет, что это не настолько круто получилось, чтобы оправдать избыточный пафос этих сцен. Но человеку, который говорил какой в китайской Странствующей земле пиздатый графон, и что у нас так не умеют - на заметку. Впрочем грим местами палевный. Неплохой с точки зрения техники исполнения, но с точки зрения технологии от Голливуда лет на 25 отстает.

Однако когда танканулся на отличненько, такой фильм в самый раз. Полный букет видеоигровых воспоминаний подарен - словно сам на той войне воевал. Ух и попили кровушки моей стационарные 88ки в Company of heroes. Не без ложки дегтя, канеш, впечатление. Весь подвижный визуальный жир разбавлен вот этой вот хуетой по культивации русской душевности с поющими заунывные песни бэлорусэми, купаниями в речках с воплями и хохотом, и треклятой любовной линией. Оттого 140 минут кажутся необдуманным излишеством. Еще финал такой душевный придушевный, как в Таксисте. Все вернулись в родни хаты восстанавливать разъебанную страну. Но мы то знаем, что ИРЛ усатый всех подобных героев в лагерях сгноил. 6/10.

Балканский рубеж
Вот к вопросу о формах отечественной пропаганды методом кинокультуры. У многих пердак почему-то пылал от панфиловцев. Причин масштаба того негодования я так и не смог осознать и принять. Но при этом говорят, что вот рубеж вполне себе типа норм. Да нихуя же не норм, вы че? Этож полный пиздец!

Да, в графоний смогли и в этот раз, хоть и не без явных косяков. Интересно с точки зрения использования деталей новейшей истории сделано. Гостиница Россия, например, звено спиритов в небе над Белградом вообще ебать охуенно! Заморочились, нарисовали, и от картинки съеживаешься моментами. Но этот долбоеб на режиссере, он всю жизнь смотрел только русское и американское кино похоже. Представьте массив каргокультистской хуйни, которую он высрал с таким багажом. Пока смотрел, вспомнил один американский высер Act of Valor. Его я до сих пор считал чемпионом по плотности идиотского военно-патриотичного пафоса на пиксель. Но нет, теперь в категории новый чемпион! Чемпион отечественный, и я не знаю, аномалия ли это, или закономерный итог. Токсичная маскулинность это про этот фильм. Огромные потные дядьки в военной форме. Ебать! Столько кабанов квадратночелюстных на всю российскую армию не наберется, сколько в этот фильм запихнули. Меня всегда прельщало то, что у нас отказывались от этого стереотипа. Балабановская Война в этом плане особенно показательна. Дохленький Чадов именно что всем своим видом показывал вор из хелл по-русски. Жить захочешь - научишься выживать, и не столь важен твой гормональный фон и генетика. Следом вспоминаются более боевиковые Грозовые ворота, где продолжалась история простых "молодых пацанов" в котле войны. Или вспомнить тот же семисерийный Спецназ с мясистыми мужиками, но такими русскими ряхами родными, что даже батю своего в них можно было увидеть. Простые ребята в рубеже вроде тоже есть, но они напрочь теряются на фоне просушенных до 10% жира в теле дуболомов с обложек менс хелс, и снайперш-узбечек в российском пицназе нахуй! Ах да, пользуясь случаем хочу заявить, что Гоша Куценко в который раз попал на роль, которая ему совершенно не подходит.

Однако немного остыв, я внезапно получил некоторый приятный опыт от просмотра, пусть хронометраж опять неоправданно велик. Спецназ вспомнился не зря, ведь что-то неуловимо знакомое оттуда в плане постановки присутствует и здесь. Это вовсе не минус, ибо как раз национальной идентификации на фоне вышеперечисленных доебок этому фильму не хватало. Хотя бы так. Понравилось, что даже задержка между выстрелом и поражением цели тяжелыми дозвуковыми пулями винтореза продумана. Кто в игровом оригинальном сталкере на пути в Припять монолитовцев пачками отстреливал, тот оценит.

Но при этом, слыша Сектор Газа и минус сплиновского "Феллини", что как раз нагнетающе звучал в "Войне" Балабанова, не понимаешь какую все таки аудиторию пытались подмазать. Похоже попытка усидеть на волне предпочтений западноориентированной молодежи, попутно подпитывая ностальгию карикатурных ватников за 40 с пивными животами, что еще в 99-ом орали в телевизор "да ебнуть этих пидарав натавских нада хуле с ними церемониться! Братушки, мы с вами, держитесь!", и стыдливо жмурили сырые глаза под известно какую песню Тату.

На фоне сюжета во вполне себе уместном, оформленном шитфликсовском Triple frontier, с которым у рубежа имеются некоторые пересечения в деталях канвы, все эти облики поехавших албанских бандитов и героев-ренегатов выглядят детьми-инвалидами от сторирайтинга. Фрустрирующее ощущение, когда помочь хочешь, а как - не знаешь.

Не научившись закрывать глаза на сценарное бессилие, в отечественный кинопром глубоко не занырнешь. Но будучи большим мастером глаза закрывать, и умудрившись получить некоторое удовольствие от просмотра, я режиссеру могу сказать только "ебать ты долбоеб, братишка, 5/10".

Братство
Из всей рукопожатной тусовки, сосущей из бюджета через минкульт, у Лунгина нынче одни из самых интеллектуально утонченных массовых фильмов получаются. Фильмам этим зачастую словно не достает порой амбиций, и выглядят они слишком "директ ту ТВ".
Причем раз на раз не приходится, и порой ценности эта интеллектуальность никакой не формирует(см. Дирижер).

Но сформированная кампания по очернению этого фильма словно по какой-то указке произошла. Разявили свои пасти какие-то неадекватные долбоебы, ни в чем толком несведущие, но готовые по указке вести войну даже с красным цветом. Цветом, дескать, очерняющим одним своим существованием память жертв кровавого Сталина, ведь это цвет флага СССР.

Да, тут есть карикатурные до ощущения хладного серпа на яйцах персонажи, но в общем и целом фильм именно что предлагает зрителю картину зашедшей в тупик войны, картину иной, отличной от гремящей мотивом защиты Родины войны. И это сильно меняет общий нерв, идет вразрез с предварительными ожиданиями от знакомого отечественного милитари-жанра. У нас действительно очень мало фильмов про агентурный гэбэшный фронт. И если какой-то блять партийный едросовский чмошник не понимает о каком братстве в фильме речь идет, то я прекрасно понимаю насколько этот чмошник не воспринимает в своей парадигме понятие Отечество и общее дело.

Да, телеги раскаяния воина-интернационалиста малоинтересны. Скорее уже даже похабны. Впердоленный также в сюжет элемент родительской потери какой-то неизобретательно универсальный. Так и картина агентурной деятельность невыносимо скучна, но сверх всяких ожиданий при этом аутентична. 7/10.

>>18804
Ну, они оба из состоятельных семей, придумают чё-нить. Да и кроме того, они живут в США, ёпт, этим одним уже только выиграли. Я же писал, что фильм "не про нас": для меня эти их сомнения в будущем на фоне прочих благостных обстоятельств - сущие мелочи.

Другое дело "Курьер" со своим протестом:
Ведь протестующий Иван протестует против взрослой жизни, куда его затягивает помимо его воли. Он обстёбывает всё вокруг, а сам пытается остаться ребёнком - покатушки на скейте и воображаемые нигры с копьями тому пруфы. Когда он встречает Катю, его протест на мгновение совпадает с её протестом - но не против взрослой жизни, а наоборот, против родителей и их опеки. Ведь для него её родители - часть его новой взрослой жизни, которую он не приемлет, а для неё это её детство и опека, из которых она уже выросла. Потому-то у них ничего и не выходит, что на свиданиях он ничего не может ей предложить, кроме детства, куда сам отчаянно стремится: кино/кафе-мороженое, карьер, дурацкая песенка про козла (на секунду даже получается). Когда Иван пытается играть по её правилам, изображает "взрослого" - получается неловкая сцена с распитием духов.
Кульминация наступает когда Иван ставит её в неловкую ситуацию с "беременностью" - с одной стороны, это подстава с его стороны, но с другой, это "по-взрослому", и она решает воспользоваться ей, как поводом решительно заявить о своей самостоятельности родителям - поэтому говорит им, что это правда. Далее следует сцена в подвале, где Катя внезапно понимает, что её протест против родителей не должен перерастать в протест против общества (которое представляет мимо-сантехник) и против неё самой (всё-тки отучиться надо). Окончательный разрыв между ними происходит в конце, когда Иван идёт мириться, но не с ней, а с её родителями - даже дарит цветы её маме и поёт песню для папы. Он перестаёт протестовать против её семьи, так как понимает, что её дружная семья, это не так плохо, это то, чего нет у него. Поэтому они оказываются там по разные стороны баррикад - он производит благостное впечатление на её родителей и их друзей (даже не хамит), а Катя пользуется ситуацией, чтобы выразить свой протест - и ей тем тяжелее, что Иван, подтолкнувший её к открытому конфликту с родителями, не поддерживает её в этом. В конце солдат грустно смотрит на Ивана из как-бы его будущей взрослой жизни. Короче, куча эмоций, воспоминаний себя и своих ошибок в том возрасте, есть о чём задуматься.

ещё интересно показаны танцоры брейка и Иван, играющий "не рокот космодрома". Тут, видимо, автор хочет показать, что Иван далеко не самый прогрессивный подросток, скорее даже немного старомодный, ближе к 1970-м, чем к актуальным 1980-м. Это, видимо, как раз должно подчеркнуть то, что я расписал выше - в Иване нет ничего необычного, это просто очередной запутавшийся в себе подросток, не принимающий взросление. Их встреча с Катей и поначалу возникшая симпатия с её стороны - случайны и не определяются какими-то его особенностями, он самый обычный.

>>19112

>кто же эти дуболомы?

Ладно, тут уступлю. Это надуманная предъява. Случилась она после диалога офицеров(тех самых квадратных как на подбор) на боснийской базе. Единственный план можно сказать, который оставил слишком сильный отпечаток. Негоже так цепляться, но я не устоял и доебался. Просто подпитывали ее потом два богатыря из местных сил правопорядка. Но мне просто с первых минут захотелось к чему-нибудь доебаться. И это плохой знак, ведь я с большой надеждой смотрю на будущее отечественного кино.

>сюжет с осадой крепости надо было постмодернистски обыгрывать

По-моему он и без того достаточно постмодернистски обыгран с бой-бабой Курковой, которая в свободное время вышибалой в борделе работала. И это нихуя не плюс. >предъявлять боевичку за сценарий
Нет, ну тут позвольте, предъявлял я исключительно в жанровом контексте. Упомянутая "тройная граница" вполне себе пример, хотя при беглом осмотре плота такая же дичь. Вот только облагораживание сценария - не только работа над обрамлением сцен и обогащением сюжета деталями. Это в том числе и понимание сильных сторон людей причастных, актеров например. Тут просто нихуя. А вот Берга ты кстати вспомнил. 22-мя милями он меня пиздец раздосадовал, но он там и к сценарию, как я понял, особо не прикасался. А вот lone survivor. Адаптировал книгу и какой вин получился! Недавно вроде речь заходила, что ИРЛ все было не так. Но блять какая сцена смерти героя Фостера получилась! Этож блять уровня новой универсальной формы героического эпоса, а может даже выше. Не в смысле что Берг такой гений сам придумал форму, а в смысле почувствовал настроения публики и выдал сцену в форме, позаимствованноей словно из общего западного культурного плана с околоидеальным драматическим резонансом. Актеру и линзу подобрали, чтобы показать степень его повреждения, и хрипит как! И вот стреляют над головой и веко уже едва дергается. Жизнь угасает. Ну сам Фостер конечно крут, тут не отнять.
https://youtu.be/QdEnZlCx9IE?t=92
Ничего подобного в рубеже само собой нет. Даже амбиций на что-то подобное нет, что еще печальней. Вот в Братстве есть амбиции на такое хотя бы. Сам образ пилота и его симпатия к афганскому ребенку. Снято паршивенько, но это как раз к теме о других недостающих фильмам Лунгина амбициях. А сыграно неплохо.

>пустопорожние клише

>он про другое

Ой бля, как заебало. Сколько раз я это уже видел. Про другое? Ты скозал?
Ну а я вот не согласился! Тварь я дрожащая, или право имею? Само собой я через призму своего идентичности воспринимаю. Там где у тебя все люди - братья, я вижу, что все люди разные. Там где ты видишь пластичность, я вижу профдеформацию. И чем полярней видим, тем богаче материал значит. А ты торопишься меня победить на словесной дуэли, отстоять лишнее место своему виденью в моей голове. Нахуй проследуй! Это место уже занято, другое ищи.

>>19186

>что там было на самом деле

Ну охуеть, я же ни разу не предъявил рубежу, что никакой бойни до подхода колонны не было. По ходу дела вспомнил я не только акт валора, но и 12 strong и hyena road. Такие же нелепые на мой взгляд высеры из-за океана. Но вот беда, у американцев есть и другие, действительно удавшиеся милитари-экшны. Не говорю про совсем уж эталоны уровня Райана или Черного ястреба. Но вот этот самый lone survivor. Сам же пишешь, что качественно снятый. Не прикрываться Фостером? Почему? Вот он есть, герой Фостера. Марки Марк довольно дубоват, Китч монументален, и ему это не очень идет, но Фостер есть. Да, задело вот меня. Ну меня и 9 рота задела. Да, Джоконда-художник и Воробей-учитель насобирали в себе глупых стереотипов. Да, Лютому недостает маргинального флера. Да, прапорщик Дыгало карикатурен до смешного. Но за всеми этими образами рисуется социальная система. Это интересно, и это родная страна.
Я не знаю, может я проглазел, но где русский дух в рубеже? Именно что качки по западным лекалам и задвинутые на задний фон чудики, один из которых дежурно выскакивающий татарин, когда появляется необходимость в комментарии.
Да, кроме графона и пиротехники нихера в рубеже я не вижу.
>>19186

>Въехать на горящем коне в Вальгаллу

Ну вот у Феди в 9 роте было такое. Чугун, берущий раскаленный ствол своего кривого пулемета руками и орущий потом вахуе. Самоубийственная атака и все дела. Чистейший вымысел. Мне понравилось. Потом такое же было в Сталинграде. Там какой-то мастер ножевого боя в слоумо фашистов резал. Проблевался. Пошлятина. Вот и тут проблевался. Меня тянет проблеваться, когда режиссер думает, что патриотизм я должен был на сеанс в рюкзачке принести с собой. Что задачи выстроить патриотичный настрой перед ним не стоит. Я был сопляком 9-ти лет когда бомбили Югославию и плохо понимал происходящее. А вот в 5 лет, когда новости о гибнущих колоннах в Чечне звучали из ящика, почему-то понимал. И монумент погибшим афганцам в скверике рядом с прудом в моем мухосранске имеется.
Еще я склоняюсь к мнению, что Клинтон соблазнился в целом идеей отвадить внимание общественности со скандала на маленькую победоносную войнушку, которая впридачу стала проверкой на кусачесть медведя-инвалида под названием РФ. То есть по сути политическая игра методами антигуманными. Бомбардировки Белграда - подлость и свинство западных политиков. Но так уж заведено, и похоже, что это совсем не моя война, чтобы воспринимать такой фильм.
>>19189
Поясни. Вообще не понял. У тебя претензия к трактовке слова "сценарий"?
>>19193
Чётко артикулировать можно и скороговорку, которая ехал грека через реку. И последовательная она более чем. Вот только комичная неряшливость в данном случае служит первоначальной цели. Про рубеж, полагаю, такого сказать нельзя.

«Этот мир омерзителен», – говорит школьный друг Вэй Бу, после чего подносит курок пистолета к виску. (Герои истории Ху Бо, не произнося этого, продолжают фразу: «…но почему-то мы продолжаем жить»).

Сцена эта какая-то глупая; единственная, где публика смеётся. Этот напыщенный героизм – наставить пушку на бандита и крикнуть что-то вроде «Вэй Бу, убегай, я тебя прикрою» – не могут вытерпеть и сами персонажи. Им стыдно за него. Всю эту сцену лучше бы выкинуть. И так ясно: мир ужасен. Но именно в ней можно уцепить интонацию фильма «Слон сидит спокойно»: не судите мир, других (да и себя), потому что всё это – болтовня.

И эта сцена помогает уловить ту перспективу, которую избирает Ху Бо: он не судит, он всматривается.

Поэтому не к месту сравнения со Звягинцевым, который в качестве сеттинга также выбирает плохой район, дурную семью, эгоистичных людей. Звягинцевские герои пребывают в одной из крайностей: жертвы или убийцы. Они заранее осуждены быть теми или другими. На события фильмов русского режиссера мы смотрим с позиции Бога, который страдает за людей, зная, что те не изменятся. Ещё эта позиция предполагает, что мы сами вне этого дерьма: камера, а за ней и зритель – на приличной дистанции от происходящего. Причем на вертикальной, не горизонтальной. В свою очередь у Ху Бо взгляд камеры – и тем самым взгляд зрителя – в паре шагов от героев. Он не трансцендентный, а простой. Китайский режиссер предлагает феноменологическое смотрение, то есть без пред-рассудков: как предвзятого мнения каждого из нас, так и утверждений здравого смысла.

Ху Бо не влезает в головы героев, чтобы показать их разлад с миром. Он не копается в их прошлом, чтобы понять их поступки. Ху Бо всматривается в них, как прохожий в незнакомца. На то нет особой причины, это случайное стечение обстоятельств, похожее на то, когда в толпе разглядываешь человека лишь потому, что он оказался прямо перед тобой. У Бо, что центральные, что второстепенные персонажи – это несчастные, запутавшиеся люди, которые боятся, что лучшей жизни уже не будет. И режиссёр всматривается в каждого из них. Главными в «Слоне» вполне могли стать и жена, которая теряет мужа из-за измены с его лучшим другом Юй Чэн, друг Вэй Бу или мама Хуан Лин.

На мысль о «взгляде прохожего» наводит вся визуальная составляющая фильма: много ракурсов со спины, а если и видно лицо героя, задний план полностью размыт, хотя там-то и происходит действие. Только в конце, когда они уезжают на автобусе в Манчжурию, общие планы приобретают чёткость. И чем ближе автобус к Манчжурии, тем дальше камера оказывается от объектов своей сьёмки.

За счет избранных Ху Бо художественных решений зритель поневоле учится смотреть. Он учится видеть не studium (культурные, социальные, политические интерпретации), а punctum – деталь, которая «колет» зрителя. В «Слоне» их легко различить: рюкзак Вэй Бу, надетый косо (одна лямка вывернута), старая розовая резинка Хуан Лин, кий, который носит пожилой Лао Цзинь, или дым от сигареты Юй Чэн. Чаще через эти мелочи, чем через выражения лиц, речь или действия, Ху Бо предлагает нам всматриваться. Перед зрителем оказывается очень живое кино. И дело не в правдоподобии, а в том, что так мы смотрим: совершенно не из-за плеча (восьмерка в диалогах), гораздо реже прямо в глаза, и так часто – со стороны. Особенно если это незнакомец. (А

>>19827
2011 — 5 призов Берлинского кинофестиваля: «Золотой медведь» за лучший фильм (Асгар Фархади), «Серебряный медведь» за лучшую мужскую роль (Пейман Моади и Шахаб Хоссейни), «Серебряный медведь» за лучшую женскую роль (Лейла Хатами и Саре Баят), приз экуменического жюри (Асгар Фархади), приз жюри читателей Berliner Morgenpost (Асгар Фархади).
2011 — Премия британского независимого кино за лучший зарубежный независимый фильм.
2011 — приз Ассоциации кинокритиков Чикаго за лучший фильм на иностранном языке.
2011 — приз «Серебряная лягушка» фестиваля операторского искусства Camerimage (Махмуд Калари).
2011 — приз TVE Otra Mirada кинофестиваля в Сан-Себастьяне (Асгар Фархади).
2011 — приз «Золотой абрикос» за лучший фильм 8-м Ереванском кинофестивале (Асгар Фархади).
2011 — приз Сиднейского кинофестиваля за лучший фильм (Асгар Фархади).
2011 — приз Мельбурнского кинофестиваля (Melbourne International Film Festival) за самый популярный фильм (Асгар Фархади).
2011 — приз «Серебряный павлин» Индийского кинофестиваля за лучшую режиссуру (Асгар Фархади).
2011 — 7 призов иранского кинофестиваля «Фаджр»: лучший фильм по мнению зрителей (Асгар Фархади), лучший режиссёр (Асгар Фархади), лучший сценарий (Асгар Фархади), лучший актер второго плана (Шахаб Хоссейни), лучшая актриса второго плана (Саре Баят), лучшая операторская работа (Махмуд Калари), лучшая запись звука (Махмуд Самакбаши).
2011 — Премия Национального совета кинокритиков США за лучший фильм на иностранном языке.
2012 — Премия «Оскар» за лучший фильм на иностранном языке, а также номинация за лучший оригинальный сценарий (Асгар Фархади).
2012 — Премия «Золотой глобус» за лучший фильм на иностранном языке.
2012 — Премия «Сезар» за лучший зарубежный фильм (Асгар Фархади).
2012 — Премия «Бодиль» за лучший не-американский фильм.
2012 — Премия «Давид ди Донателло» за лучший иностранный фильм.
2012 — Премия «Золотой жук» за лучший иностранный фильм.
2012 — Премия «Независимый дух» за лучший международный фильм (Асгар Фархади).
2012 — Премия Лондонского кружка кинокритиков: лучший фильм на иностранном языке, лучший сценарист, лучшая актриса второго плана.
2012 — номинация на премию BAFTA за лучший фильм не на английском языке (Асгар Фархади).
2012 — 2 премии Asian Film Awards: лучший фильм и лучший режиссёр (Асгар Фархади).Также 3 номинации:лучший сценарист (Асгар Фархади), лучшая актриса (Лейла Хатами), лучший монтаж (Хайеде Сафияри).