Долг, 1999
Добротный мрачный триллер про "лихие 90-е" в Польше.
7/10

Пока не высохнут слезы, 1988
С одной стороны, это типичный дурацкий гонконгский криминальный боевик, лет на двадцать предвосхитивший появление "пацанских" пабликов ВКонтакте, с только-только появляющимися очертаниями вонгкарваевщины, но с другой стороны, это неповторимое настроение, присутствующее в любом фильме Кар Вая, в котором - я уверен - каждый найдет что-то свое, личное. Так и здесь - героиня Мэгги Чун... Ее внешность, взгляд ее раскосых глаз, как она стучит в окно автобуса… - все это напомнило мне о ней - той, с которой у меня когда-то были единственные отношения, которые я могу назвать искренними. Но прошло много лет, ее давно уже нет рядом, а я, разочаровавшийся во всем, сижу и смотрю кино, пытаясь заполнить внутреннюю пустоту, с нетерпением ожидая, когда уже для меня наконец все закончится.
7/10

Бессонница, 1997
Тягучий депрессивный триллер, встающий в один ряд со Spoorloos. С пластмассовым голивудским ремейком Нолана, само собой, сравнивать не имеет смысла.
7/10

Конец тура, 2015
Обычно, я не люблю байопики, ибо они, как правило, однотипны, банальны и шаблонны (за исключением фантасмагорий Кена Рассела или Рефна), и являюсь сторонником подхода "смерть автора" (признаться, в случае с DFW это звучит двусмысленно), но прочитав наконец до нас дошедший полуторакилограммовый кирпич текста, за невротическим многословием которого (напомню, что это более 1100 страниц) так и сквозило внутренней пустотой, одиночеством и депрессивностью автора, захотелось просто подтверждения этого. И но в общем вместо привычного байопика получилась остроумная драма-интервью в формате роад-муви про писателя с кучей комплексов, неврозов и клинической депрессией (что, в конечном итоге, и довело его до петли), из-за внезапно окатившей его волны славы боявшегося превратиться в пародию на самого себя, и журналиста (и писателя-неудачника по совместительству) с бегающими глазками, добивающегося искренности от писателя, который хочет казаться проще, чем он есть на самом деле. Несмотря на то, что они оба писатели, их фигуры никак не сопоставимы ни в телесном, ни в авторском смысле, что и подчеркивается в сомнениях о подарке своей никем не замеченной книги автору последнего величайшего романа 20 века или робких прощальных объятиях, которые не нашли отклика, что и вылилось в книгу на основе этого забракованного интервью о том, что нужно просто оставаться самим собой.
И но в общем стоит отметить еще одну излюбленную мною тему, когда актер-комик играет нехарактерную для себя роль, что демонстрируют, например, Джим Керри, Стив Карелл и Сергей Светлаков. Так и здесь Джеймс Сигел, больше известный по незатейливым комедиям типа "Конца света по-голивудски", превосходно воплотил на экране монументальную и довольно трагическую фигуру DFW.
7/10

Отпуск в сентябре - монструозный эпик про экзистенциально разлагающегося интеллигента, который творит всякую хуйню, говорит то, что не стоит, ставит себя выше всех своих друзей и коллег, ходит по бабам при надеющейся на ребёнка жене, халтурит на работе, в общем ведёт себя как мудак, а потом ужасно обижается на безобидную шутку друзей, и вместо так ожидаемой утиной охоты решает застрелиться сам, да так чтоб торжественно, чтоб все видели. Весь фильм - калейдоскоп отличных характеров и шикарных, просто уморительно смешных сцен, и у Мельникова в отличие от Панфилова в Валентине удалось превратить пьесу в кино, устранить давящую театральность и сценичность, но есть одна проблема - мне не нравится Олег Даль, и я никак не могу понять - как актёр ли, или как персонаж именно этого фильма, он одновременно недостаточно мудак, чтобы его ненавидеть, и в принципе многое из того что он делает это не преступление, но это его недостаточно оправдывает чтобы его было жалко в его жизненной ситуации, в итоге он как-то зависает в нейтралитете, всё что он своими действиями порождает интересно, но сам ГГ как персонаж не вызывает каких-то важных эмоций, мне в какой-то момент в конце стало ясно что мне вообще не интересно что с ним станет, вот в Валентине всё как-то очевиднее и яснее было что ли, больше эмоций, хотя именно там мне концовка была интересна, но не понравилась.
Слёзы капали - каким бы изначально ни был замысел этого фильма я из него вынес только одно - все проблемы нашей страны решились бы будь у нас больше таких людей как Васин с осколком стекла в глазу, то, что на КП звучит как "душа-человек в один прекрасный день превратился в недовольного всем чинушу и формалиста" я вижу как "очередной неспособный говорить правду вслух и не уступать человек превратился в настоящего героя", лично я считаю что все проблемы у нас идут именно от постоянных уступок, закрываний глаза на всё, несоблюдения правил и законов, неспособности высказать друг другу все претензии, всё из-за того что нам не хватает по жизни жёсткости и прямолинейности, группа таких Васиных навела бы порядок в каком-угодно бизнесе и производстве, с такими Васиными обоих полов отношения в семье были бы крепче. Но что говорит нам фильм, фильм говорит нам что Васин начинает видеть в людях только плохое, преумноженное в разы, но по сути что мы видим - мы видим как человек не столько начинает видеть плохое, сколько высказывать это напрямую, от чего все, чьё плохое вытащено наружу начинают виться как ужи на сковородке, и чем больше Васин им высказывает тем они сильнее встают в позу, вот вся эта тварь привыкла так жить, по такой системе, и как только её вскрывают тут же вместо того чтобы задуматься, а не прав ли он, начинают его выдавливать, что в итоге и доводит его до суицида. И концовка в какой-то степени даже показывает, что ничего с этим не поделаешь в сложившейся ситуации, только поплакать и вернуться в систему, снова уступить, извиниться за всё. Тотальная безысходность целой страны, где все друг друга терпят, пока не случится трагедия, и где ничто не работает как надо, без твёрдого нет тем, кто считает что им надо сильнее, чем другим. Слёзы капали это не столько грустная сказка, это грустая реальность скорее. Притом и в оригинальном замысле, и в моём восприятии это одинаково хороший фильм, очень смешной и грустный, прекрасно снятый, с шикарными видами застойного московского нуара и потрясающим звуковым дизайном.
Мы ли это? - псевдодокументальная короткометражка, где нервозное хамство сферы обслуживания противопоставляется лиричности песен двух "сингер-сограйтеров из Грузии", мило и очень знакомо.
Скоро лето - довольно бессмысленная. но не лишённая индустриального шарма документальня короткометражка о работниках перестроечной конфетной фабрики, брутально, но мало, не формируется ощущение законченности произведения.