Сочувствие господину Месть
Первая часть трилогии. Зеленоволосый глухонемой долбоеб идет на похищение ребенка своего бывшего босса чтобы спасти свою больную сестру, но все идет не по плану и все начинают друг другу мстить. Кино очень неторопливое, долго разгоняется первую половину, но потом стремительно катится к развязке, со все более нарастающей жестокостью. Поножовщина, разбитые головы, пытки до мочи с кровью, расчлененка... Причем это не выглядит трешем, а наоборот, как часть изобразительного киноязыка, с которым здесь все превосходно - один из лучших примеров принципа "не рассказывай, а показывай". Только жаль, что все остановилось на леваках и им никто не отомстил.
7/10

Олдбой
Вторая часть трилогии. Первый раз смотрел его еще школотой когда-то очень давно. Это было мое первое корейское кино. Тогда посмотреть его решил после того, как Тарантино очень высоко о нем отозвался. Тогда ожидал какую-то незамысловатую криминальную историю с мордобоем (азиаты же), но когда получил то, что получил, то понял - корейское кино это 100% мое.
Сейчас же, отсматривая всю трилогию, решил пересмотреть и его. Он сильно отличается от остальных двух фильмов своей масштабностью. Если в первом фильме все происходит довольно быстро - нашел и отомстил, то здесь месть - это уже действительно холодное блюдо, причем, еще не известно кто кому мстит на самом деле и месть приносит страдания не только жертве, но и тебе.
Жестоко-поэтичное кино с великолепной музыкой, персонажами, сюжетом, актерскими работами и режиссурой. Эмоции от просмотра все такие же сильнейшие как и в первый раз. Шедевр.
9/10

Сочувствие госпоже Месть
Великолепная гротескная черная трагикомедия. Смех, слезы, смех сквозь слезы. Масштаба здесь меньше, чем в Олдбое, но месть здесь снова холодное блюдо. Выделять какие-то достоинства нет смысла - здесь все великолепно. Во время просмотра часто обращался к шкале плеера, но не для того, чтобы посмотреть когда закончится, а НЕУЖЕЛИ ЭТО СКОРО ЗАКОНЧИТСЯ? Версия фильма режиссерская, поэтому последняя треть постепенно становится черно-белой с небольшими цветными вкраплениями. Такая задумка должна была состояться и в первом фильме, но здесь она легла идеально.
Шедевр. Лучший фильм трилогии.
10/10

Несправедливые
Средний триллер про коррупцию и кумовство. Казалось, надо бы поймать маньяка, насилующего и убивающего школьниц, но свои интересы же важнее, ведь именно ради личной выгоды мы идем работать в полицию или прокуратуру, не так ли? А чтобы от своих дел не отвлекали, обвиним какого-нибудь левого чухана, который случайно и оказывается настоящим убийцей, и весь устроимый пиздец был просто напрасно. Кто-то выйдет не совсем сухим из воды, а кто-то нет.
6/10

Мэнди

Эх, такую бы энергию да в мирных целях!

Оператор - огонь, монтажёр титан, монтаж шумов и музыки - ураган, цветокор - наркоман, композитор - глыба. Артисты работают на разрыв аорты. У режиссёра роскошные глюки. И всё это ради чего? Кровь-кишки-распидорасило?! Ну ёб вашу маму!

Очень похоже на фильмы Тинто Брасса, если вы понимаете, о чём я. Там тоже всё очень красиво. Что ночная Венеция, что утренний туман под Миланом. А приглядишься - ебутся! Всё это великолепие только ради того, чтобы со вкусом поеблись. Вот и здесь то же самое. "Любимая планета Юпитер"; ошизительно мощно снятый монолог Иеремии, когда в его лице проступает лицо Мэнди, и обратно, и снова Мэнди, и так по кругу; и сама Мэнди - прямо скажем, не красавица, но нечто среднее между Джокондой и инопланетянкой. И музыка, лично у меня срифмовавшаяся с запилами Нила Янга в "Мертвеце". А режиссер крепко держит всю эту радость в узде и даёт стиль.

Но под этим стилем ничего нет. Возьмите любой стильный фильм - странный рассказ вызывает внутренний отклик. Очень грубо говоря, заставляет чувствовать жизнь. Смотришь сцену купания ребенка в "8 1/2", или танец Саргины, или финальный хоровод - реальность перед тобой чуть-чуть поворачивается, ты видишь ее под странным углом. В любом стильном фильме, будь это "Санаторий "Под клепсидрой"", или "Туринская лошадь", или "Черная кошка, белый кот". А что поворачивается здесь? Кровавые кишки, и только. Ну, блядь. Ради чего огород городили?
И весь пафос пропадает, когда Кейдж хлещет водку и орет страшным голосом. Тоже - разрыв аорты. Было бы впечатляюще, да вот только страдает он в сортире верхом на унитазе. Это, пожалуй, визитная карточка фильма. "Мастерство верхом на унитазе".

В общем, Косматос очень хочет быть интеллектуалом от трэша. А на самом деле он всего лишь средней руки режиссер с претензией.

А один кусок я не понял. Где Кейдж схлестнулся с байкерами? Что это за дом? Там какие-то трупы, видимо, хозяев. Но он достает из шкафа свои арбалет и топор. Это его дом, что ли?

Отличный комент есть на Кинопоиске про Прорву, всегда этот чувак годно пишет и все мои мысли словами выражает, вот бы быть таким же прошаренным: "впервые в нашем кино была сделана попытка реконструировать сталинскую эпоху через стиль, чтобы вызвать в итоге восторженное отвращение. Эстетизация сталинизма в стилистике близкой державному кичу и сакральной романтике тоталитарного искусства обнажила суть воинствующей пошлости того времени. " Шагающая парадом, воссозданная пускай не совсем размашисто визуально, но очень чувственно, осязаемо, живущая летним парадом советских людей Москва, мразотная НКВДшная элита, как говорится в нетленной классике, топчет грешную землю, ссыт в небо и кувыркается на хуях в перерывах между угождением начальству, осторожно, чтоб кто чего не подслушал и не передал куда надо, но со страстью жизни, нервные писатели нервничают - как бы не пришлёпнули, апытаются вытянуть молодого таланта со скользкой дорожки, бывшая дворянка страдает потому что за её дворянское прошлое кувыркают на хуях её, пока её аж трисёт что муж чмо, она находит простого работягу Гришу и отдаётся ещё ему, потом они ссорятся, она получае по ебалу и ходит с повязкой, раскаивается, гениальный адвокат кувыркается с подзащитной, льют воду золотые фонтаны, развеваются флаги, а заканчивается всё как обычно, в духе времени, только трагедия бывшей дворянки превращается в счастье. Дыховичный конечно режиссёр был интересный, да и фильм сам достаточно любопытный, но он весь какой-то нескладный, восторженное отвращение определённо есть, но всё оно перемешано с какой-то вычурной насмешкой, отчего в нём не чувствуется ни указанной в описании везде трагедии главной героини, ни ужаса людей, которых снова раздавило во времени, всё это выглядит почти как фарс (кто видел Копейку я думаю сразу задумается кто это снял), но притом фарс эстетский и явно западно-ориентированный, я вообще всегда настороженно отношусь ко всем почти совместных производствам с французами тех времён в кино, притом не за то, что они "рррряяяя антисоветщина и русофобство", а потому что они не для нас снимались, это видно, они ближе к европейскому кино по духу зачастую, а оно дальше от меня, Прорва, Такси-Блюз, например, хотя те же Окно в Париж или Луна-Парк например заебись и от французских денег ничего не потеряли.
Покаяние - вот здесь всё очень сложно. Во-первых как только ты начинаешь смотреть этот эпохальный монолит, то сразу понимаешь, что его снимал тупа пажилой Маккензи, тупа боров пажилой, паучок старый, Тенгиз Евгеньевич Жмушадзе 64 года человеку ШО? человек в возрасте, что сразу же вызывает улыбку вспоминая, что его хотели в школьную программу включить, бедные дети, но от такого за 2:24 девятиклассник школу закончит. Но фильм на самом деле прекрасный, он очень долго разгоняется, первая часть про похороны, выкапывание трупа и прочее, до начала воспоминаний Кетеван, не даёт вообще ничего, ты просто теряешься и пытаешься ухватиться за что-то, но как только запускаются флэшбеки фильм реально захватывает, потрясающий Махарадзе создаёт гениальный собирательный образ сверъествественного диктатора, реалистичные эмаоциональные сцены переплетаются с классическим, ни с чем не спутываемым притчевым флёром, который особенно чётко проявляется в образах персонажей, и каквишенка на торте уже после всего этого торжества искусства мощный удар по совковой заразе, с их "тебе не понять, такое было время" и жалкими попытками исповеди с жирным подчёркиванием всех самых отвратительных черт подобных людей. Насчёт концовки как по мне суицид сына немножко овер зе топ, но в принципе к этому есть предпосылки, учитывая что тот стрелял первым не зная всей картины. Но вот тем с выбрасыванием трупа отца из могилы сыном очень интересная, снова мы идём на моё любимое сборище ностальгаторов о Швитом Совке кинотеатр.ру и можем прочитать гигантскую полемику о том, как якобы Покаяние явилось главным средством разрушения Швитого Совка и засирания совкам мозгов, которые конечно же должны были всегда свято верить что Сталин дид наффин врон и что все ваши родственники померли потому, что "такое время было, вам точно не понять", там очень странная тем проскакивает, что якобы отношение к мёртвым это вообще табу, и что фильм некрофильский по своей природе, и что как можно, да это не фильм, а сатанинская жуть, но серьёзно, скажите мне, вот вы бы реально зная, что ваш отец повинен в ТАКОМ не выбросили бы его из могилы, если бы само выбрасывание лично для вас было бы приемлемым решением внутренних противоречий, как очевидно стало для Авеля? То есть я не говорю что у каждого человека подобное решилось бы для себя таким способом, но в общем и целом-то, не предприняли бы вы действие? И это очень хорошо показывает суть совковых ублюдков, им проще просто забыть всю историю, сжечь карточки ГУЛАГовцев, засекретить навсегда документы, поставить пару памятников и забыть, ну как можно нормально построить общество из людей, которые не помнят, не хотят помнить и хотят запретить всем поминить и открыто порицать даже тех, кто всех их предков в крови утопил? Ну и да, несмотря на явную старомодность многих визуальных решений и местами сильную неповоротливость фильма в нём огромное количество шикарных решений в плане операторской работы, особенно света, насчёт"глубокого" символизма - что-то явно о очевидно, что-то ускользает, но назвать фильм перенасыщенным в этом плане никак нельзя. Ещё грузинские актёры интересные, очень свежие, невиданные лица.
А про Чекиста я даже и писать особо не буду ничего, это фильм-медитация, фильм-транс, фильм-гипноз, если бы он полностью состоял из сцен казней и сцен разговоров с подозреваемыми в кабинете и шёл не час двадцать, а 2:30, он был бы даже ещё лучше. Персонаж Срубова, как и других его "товарищей" по делу, конечно визуально безупречен, как и декорации в которых всё происходит, но лично его история на фоне радикальных кадров другого толка выглядит блекло, хотя общая философия совершаемого в глазах совершающих, у каждого подкреплённая чем-то своим, показана чётко, метко и эффективно. "А можно на с дочкой? - Конечно, мы же не звери". Забавно то, что я видел вторую половину фильма по телевизору давным давно, в начале нулевых поди, он точно по ТВ "запрещён" к показу сейчас или подпёздывают? Так-то в нём ничего сильно страшного-то и нет, что в памяти с детства осталось, но с эстетической точки зрения это просто шедевр, а насчёт событий - ну уж если как я выше говорил совки наши любимые Сталинских поминить не хотят, то про этих и подавно, и вообще они там все были террористы, а фильм - заказная порнуха Запада.

12 Strong
Вкусно кушаем, нажористо, до отрыжки через икоту. Вот уже и хороший милитари-профильный продюсерский проект Джерри Брукхаймера имеет очень посредственные оценки. Что характерно, за дело.

Но закручивается весь этот "Medal of honor" очень многообещающе. Необстрелянный офицер командует опытными волчарами, с образами которых, признаю, некоторые справляются так себе, Пенья, здравствуйте. Однако по сюжету надо ему, командиру, авторитет зарабатывать в коллективе. И блин сцена с "глазами убийц" действительно удалась. Хемсворт тут такой ретивый тактик-теоретик, но глазки голубенькие, добрые - незабудка ебаная. Дык вырастает, что неожиданно, по ходу дела! Скомкано, не ритмично, но действительно развитие персонажа удалось показать.

И так это все держит у экрана, что пока не дошло до момента диалогов на русском, я и не заметил, как забыл включить оригинальную дорожку, говноедина этакая. Хуй знает, видимо дело привычки уже, но тут вовсе не вопрос качества дубляжа, а скорее засевшего в восприятии паттерна, что слушать дубляж = смотреть на картинку с инвертированными цветами. Как не ебись с коррекциями и контрастами, а все равно некой подменой истинного содержания выглядит.

Впрочем финальный час губит все хорошее, скатываясь в голливудскую пляску околопатриотичного пафосу нихуя не в хорошем смысле. Во-первых у фильма есть проблемы со злостным морализаторством, причем удивляет, что обходится оно без ижеминутных упоминаний павших башен. Но самый кориандр в конной атаке. Врываются уланы на позиции врага, расстреливают охуевших супостатов на полном скаку меткими очередями, а ответный огонь со всех сторон из крупного калибра ведется не иначе как в небо. Так-то вроде понимаешь, что реальное геройство всегда выглядит несколько неуклюже, иначе не было бы геройством, а было бы тактикой. Поэтому в кино приходится вот так бешено, иначе никак. Однако понимание этого концентрации льющегося с экрана безумия снизить не позволяет.

Хотя некоторая трепетность отношения создателей к батальной части смягчает приговор. Ракетки, вылетающие из кассет градов, сняты очень симпатично. И если это совсем совсем по реальным событиям, то внушает, как они свободно падающими бомбами так точно с б-52 умудрялись хуячить, даже если JDAM'ами. Но все равно слишком америкафакеах-фильм. И не знаю хорошо ли, что он так долго успешно убеждал, что нитакой. Скорее хорошо, потому что первый час мне действительно понравился, 6/10.

Den 12. mann
Хорошо сделали, что не стали выстраивать прелюдию особо, и у героя с самого начала практически всё гоус ронг.

Модно нынче стало примазываться к войнушке всяким вот этим ребятам - датчанам(Land of mine), чехам(Anthropoid), норвегам вот. Типа не мы фашисты - история так повернулась. Ну ладно, ничего предосудительного в этом, конечно же, нет. Просто не без звенящих колокольчиков через призму великой отечественной представленный героизм воспринимается.

А вообще фильм - правильная версия The Revenant. Здешнему купальцу от погружений в ледяную воду действительно херово становится. Единственный незначительный косяк бросается в глаза только когда бедолага свой якобы оголодавший торс оголяет, а у него там такая отчетливая передняя зубчатая мышца рисуется. Хех мда.

Но я все равно не верю. Не верю в такую удачу. Не верю в оленя-спасителя, которого не могли подстрелить в десяток стволов на участке бега в несколько сот метров. Как бы не заверяли в достоверности событий, не. Вон Уир снял Путь Домой, а потом оказалось, что пшек, книгу диктовавший, слишком богат был фантазией. Да и неприкосновенность шведской границы несколько смущает меня. Окей, нейтралитет, но у Адика был вроде хитрый план вторжения на случай если союзники наложат лапы на шведскую руду. Впрочем это уже действительно дискутивно, тут утверждений делать не буду. Но слишком уж мне этот фильм видится героическим фикшном, каких бы клятв в следовании исторической правде создатели на библии не зачитывали, 6/10.

Beneath Hill 60
А вот это австралийское полотно очень по душе пришлось. Пожалуй ничуть не хуже Галлиполи от вышеупомянутого Питера.

Хотя раскрывается не сразу. Первые минуты навевают мысли об очень уж настоебавшем знакомстве с форматом. Вот бегут герои по траншее, пробиваясь сквозь полуметровый слой грязи. Свистят снаряды и пули, падают замертво статисты, а вот вообще не дергает это всё. Сто раз видано, сто раз пережевано, и все равно пизже всего было читать у Ремарка. Но туннельный пиздец подземной войны - новая формула ПМВ-хоррора для меня. Так уж вышло, что смотреть фильм про туннельных крыс во Вьетнаме от маэстро Уве я не рискнул, а больше на тему ничего и не вспомню.

Здорово сделано, что домашний период снят так лайтово легкомысленно и романтично, а фронтовой с максимальным упором на мрачняк и злобный реализм. Хороший контраст, рабочий, пусть далеко и не новый. Но главное, с чем фильм справляется, так это с построением персонажей очень резкими и короткими, но сочными мазками в непростом для такой задачи формате двухчасового фильма. Оттого действительно болезненно наблюдать за медленным сокращением отряда. А уж судьба рядового Тиффина при безусловно правильном, не имевшим простора для компромиссов, решении капитана Вудварда, создает тот самый искренний и не опостылевший пацифистский мотив финальных сцен. Бля, спасибо анону, что спалил эту годноту, 8/10.

Journey's End
А вот яркий пример того, когда, кроме как бегом по грязным траншеям, ничем пугать не хотят, да вероятно и не знают как. Идея тут лишь в том, чтобы оставить материальную сторону войны немного в стороне, и показать душевные травмы рабочих единиц военной машины. Еще ни один снаряд даже за кадром не разорвался и ни одна пуля не просвистела, а уже зауныным смычковым давят. Сразу думаешь "ну и как вы с таким подходом, ребята, будете реальную войну то показывать"? Показывают, собсно, так себе.

Баттерфилд вроде нравится начал после Игры Эндера, но чем дальше за ним смотрю, тем больше он червь-пидор какой-то. И хотя приходится он тут типажом очень удачно на деле, но взрастить в представленных персонажах людей, которым получается сопереживать, не успевают, да не похоже, что понимают как делать и это. Оттого сюжет про захват "языка" меркнет в плане качества воплощения на фоне аналогичного из часовой серии Band of brothers за номером 8. И сынишка Хэнкса там в качестве свеженького желтопузика нарисован был лучше. И товарищи по окопу, которым строили характеры 7 серий до, куда милее сердцу, чем какие-то свалившиеся на голову британские офицеры с прокрученными через мясорубку душами. Да и фирменный продакшн от HBO из золотой декады мне безусловно люб. А тут только и остается что любоваться на нашивки да эмблемки графств на кителях представленного военного контингента. Хотя бы это интересно, 5/10.