The Post
Спилберг, конечно, мастер американского скрепного кино. Но вот эта ебучая швятая демократия - не то, что я люблю. С одной стороны понимаю, что рычаги контроля - то, чем аппарат власти непременно спешит воспользоваться, словно воздух наполняет вакуум по первому открытому шлюзу, какими бы ярлыками "за свободу" не прикрывался режим. И такие простые
и понятные фильмы важны как маленькая часть противовеса в общественном сознании. Дескать закономерности политических механизмов имеют место быть, но надо как-то это стараться контролировать гражданским откликом. В этом дескать демократия, а не в мифическом идеале, где каждый голос услышан и учтен. Но я то уже слишком промыт реалиями жизни в этой стране, чтобы всерьез воспринимать истории про всех этих рукопожатных журналистов и редакторов/хозяев газет, которые сначала на пикничках с президентами и госсекретарями ведут дружеские беседы и считают себя ниибаца успешными в своем деле, а потом вдруг прозревают и впоследствии включают режим "ну мы же не знали, даже не догадывались".

Напоминает скандал с Харви и участием конкретно Стрип в нем. Она же не знала, ага. Главное заявить. Заголовок дороже правды и, собственно, сути дела. Вот она - американ мейд журналистика. И хотя Стив сумел как всегда в свой эффектнейший пафос, когда под бодрый саунд герой Хэнкса раскидывает на столе газеты с громкими передовицами присоединившихся к освещению темы изданий... Но блять, как-то забавно наблюдать, как "величайшая страна на свете" не может сдюжить 6000 убитых солдатиков за целый год. И это с аппаратом, который еще за 15 лет до давил не последних людей во всех сферах деятельности за левые идеи и поставил раком экономику разрушенной Европы. Нет, если вскрыть социологические и юридические, да даже исторические аспекты того периода, то логическая картина комплекса причин, по которым война во Вьетнаме была встречена массами как нинужная, выстраивается. Но я сам лично не очень понимаю, куда вдруг в конце 60-х провалился хваленый "Юнайтед" в этих стейтс оф Америка. И вот сцена, в которой она, истиная борцунья за свободу слова выходит из здания суда под восторженные взоры детей цветов... Бля, может в этом и есть величие американской тру-демократии, но мне, пидорахе, такого уже не понять. Слишком испорчен.

По актерам как раз Стрип вообще ни разу не заметна, хотя я то как раз нахваливаю ее почти за каждую роль. Пиздец, ей уже реально раздают номинации прикола ради типа "давайти рибята, жмем, на рекорд идем!". Ну и с концовочки проиграл. Представил Форреста Гампа, наблюдающего за людьми с фонариками из отеля напротив. Слишком много Уотергейта для одного Хэнкса. Добавлю, что демонизация Никсона в коротких сценах и вовсе скатывается в какой-то идиотский фарс уровня рогеновского "Интервью". В фильме на таких серьезных щщах подобное просто не допустимо, я щитаю. Примитивнейшая манипуляция дерьмократовпардон, но после того, что творилось в их ручной прессе последние 3 года, я иначе их называть отказываюсь, 6/10.

Mudbound
А внезапно очень годно. Лежащая вне этого шумного нынче и навязчивого смыслового мотива хорошая такая взрослая, но не замороченная история. На уровне Сельмы, а может даже выше. Достойная внимания и вне актуального радикального тренда, но из-за него, изрядно настоебавшего, признаем, многими будет пропущена. Бэнкс вообще охуителен. Я уж думал, что не смогу воспринимать его кем то кроме Майка Эрмантраута. У него был душераздирающий монолог в первом сезоне BcS, пробивший и меня самого на сопли, но теперь я вижу, что это не случайность. Актерище! Вот ведь Винсгений достал с полки забытого старика. Ничего особенного, но какой же правдоподобный образ воплотил! Его Паппи сделал для меня как минимум половину фильма. Остальные тоже норм, но особых упоминаний не заслужили.

Хотя вот с грязищей несколько перебор. Белая мать семейства и белые дети постоянно в пылищи. Даже есть сцена, в которой дети сидят и играют по колено в грязи. А черные всегда чистенькие и опрятныепросто на их коже пылища не видна, азаза. Кто-то может увидеть в этом те самые дурные нотки. Все же режиссер - черная женщина. Но более подобных досадных промахов я не заметил. И пусть финал порядком слащавый, я все же чертовски благодарен за фильм, который действительно держит у экрана именно благодаря мастерству подачи не самого сильного сюжета. Такое нынче дорогого стоит. Заслуга ли это режиссера и причастных, или все же первоисточника - судить не берусь, 8/10.

Detroit
Второй фильм подряд от режиссера-женщины и про негров. Все бы ничего, не будь он таким неровным. Бигелоу верна своему стилю. Стиль этот заключается приблизительно в том же, в чем позиция многих мувачеров ИТТ. Если конкретней "комиксодаунам-шавермоедам здесь не место". Первые полчаса это по сути унылейшая игровая документалка. Еще минут 20 - какой-то трешак в мотеле с бассейном и потугами в саспенс. Потом охуительнейший психологический час, дарующий много повествовательных крючков для анализа конфликтов властей и меньшинств, властей и гражданского населения, монополии на насилие... блять, через поведение копов и ребят из нац. гвардии можно даже на тему эксперимента "Третьей волны" съехать. Но завершается все это усыпляющим получасом откровенно слабой судебной развязки. Бойега мне сразу понравился в ЗВ, но достоверно пускать рвоту пастью еще надо поучиться ему. А вот насчет выбора Поултера на подобную роль сомневался. Наверное потому, что знакомство мое с ним началось с роли, в которой его укусила оса в тестикулу, или че там было в "Мы - миллеры". Потом у него карьера пошла в степь крепких оскарбейтов. Хороший агент у него видать. Ну и ладно, паренек с потенцивалом вполне. Фильму 6/10.

Stronger
Первые полчаса настроили на определенные ожидания. Весь накопившийся за первые минуты скепсис фильм успешно в последствии развеивает, обширно рассуждая и по-своему отвечая на вопросы и сомнения касательно что бостонской трагедии, что героизации паренька без ног, что его безногого быта и личной борьбы за место в суровой реальности. Беда в том, что снято как-то скучновато и суховато. И все оставшиеся полтора часа я, как зритель, бултыхался в болоте этой суровой реальности героя. Кто-то мог бы назвать это плюсом, но что-то мне не хочется. Опять все это надо слишком лично воспринимать. Персональной истории человека много, и это хорошо, но в какой-то момент она напрочь вытесняется национальными "нуждами". Бостонская трагедия до сих пор звучит для меня раздутой до слона, или даже до мамонта нахуй мухой! С 2013-го в мире произошло несколько куда более ошеломляющих и кровопролитных терактов, как в странах золотого миллиарда, так и в матушке России. Но про них фильмы не снимают, ага. Поэтому смотреть как гордые жители Новой Англии превозмогают, переживают и встают с колен после кошмарного взрыва, унесшего жизнь трех человек и оставившего инвалидами 16, гордо показывая "fuck" террористам, не будучи новоангличанином, или хотя бы американцем, не так уж и просто оказывается. Как не стыдно признавать, потому что в случае с терактами оперировать циферками действительно аморально, но 9.11 было по-настоящему душераздирающей мокрухой. А тот пресловутый марафон как-то слишком мал масштабом, 6/10.

Darkest Hour
Сразу оговорюсь, что Олдмана уважаю за профессионализм и талант. А теперь пресловутое "но", хе-хе. Но Черчилль из него какой-то получился ниоч. Мордатый ведь был суперстаром мировой политики даже в полной исторической ретроспективе. Войну он таки выиграл, закидав Хитлара трупами наших дедов, и при этом все равно неустанно продолжал успешно гадить Джозефу, как родинамамка-англичанка завещала.

А еще у этой жирной скотины проявилась необходимая харизма в самое нужное время. И речь не только об ораторском таланте, а и в постановке на международной арене. На фотографиях военного периода он безусловно стар, но это ни разу не бросается в глаза. При описании его портрета, "старый" будет хорошо если четвертым прилагательным в описании внешности персонажа. А его взгляд иначе, как пронзительным, не назвать. Это загребущие глаза рвача. Если бы он не был политиком, то был бы успешным капиталюгой, не иначе. И вот ничего этого в фильме нет.

Именно глаза Олдмана не подходят. Его взгляд я назову скорее добрым и мягким. А хваленый грим, за который выдали болвана, делает Черчилля в фильме старой развалиной. Может ИРЛ он и был развалиной, а фотки просто удачные, но я не оценил. Что до остального, то нельзя не признать, что снято охуительно. Есть несколько крутых планов и смотрится здорово. И общая цветовая гамма мне понравилась. И Лили Джеймс классная. Еще с даунтон абби ее запомнил. Мимика у нее обворожительная. Когда молчит - то далеко не изумительной внешности женщина. Но стоит ей заговорить, как сразу хочется пойти с ней куда-нибудь пошалить в ночном городе. Поплевать с моста в проезжающие под ним поезда, поразбивать бутылки об стены домов в каком-нибудь дворике, укоряя себя за те проблемы, что этим маленьким безобразием доставляешь узбекам-уборщикам. Заразительная энергетика.

Получается вроде классный фильм, но Черчилль нитакой, как я хотел, а Лили Джеймс как раз нихуя не улыбается и очень мало говорит. Все выглядит шикарным роллс-ройсом, в котором на месте комфортабельного сиденья водителя приделана велосипедная сидушка. Стекла можно затонировать, но досадной сути это не меняет. Если бы не личные придирки, то на балл выше выписал бы, тем более что несколько новых исторических деталей для себя вынес. Но все же спилберговский "Линкольн" энивей в сходном формате выделяется ярче. Временам 7/10.

Only the Brave
Блять, ни одного негра даже в городе. И даже мекса! В Аризоне блять! Кто бы мог подумать, что подобное в Голливуде еще могут снять. Но блять мощно! Сначала хотел поругать за обилие штампов, сравнить со "Скалолазом", в котором Сталлоне, ибо странным образом напомнило. Но потом забил. На самом деле охуенно сюжетный баланс выдержан. Фильм действительно агитка, как тут недавно решили, но что в этом плохого? По пожарно-спасательной теме фильмов совсем мало же, а этот действительно хорош. В какой-то момент концентрация штампов может немного напрячь, но ведь есть же многое другое, что можно похвалить. Отличный каст достойно отрабатывает. Графоний охуителен. Даже медведь горящий, и тот сделан пиздец как качественно. Ну и финал пробил на сырость, признаюсь. Отличная профессионально-рутинная йоба с вкраплением многих прогрессивных веяний кинопроизводства. Что еще можно пожелать на вечер под пивко или с женойтянучкой под пледиком? Тут только если опять кому пригорит от рекламы американского образа жизни. Товар все же сильно коммерческий, пусть и сборы не ах. Не иствудовский "Sully" по шкале национальной гордости, как по мне, но отличный фильм как минимум, 8/10.

Molly's Game
Бля, это же Соркин дебютирует в режиссерском кресле! А я только сейчас узнаю. Чувак написал несколько восхитительных сценариев, а с остальными как минимум не облажался. И в первый час я почти решил, что появился еще один режиссер, фильмы которого можно записывать в ожидаемые сразу после анонса. Однако потом все же сдает история, появляются нарекания к логике происходящего. Согласен с претензией к охуенной кодерше плейбой-модели. Не шовинизма ради говорю, а просто знаю, что профи в таких областях, увлекаясь пару часиков в день, быть просто не реально. Не знаю зачем эта деталь вообще в серьезном вроде бы фильме. Но достойно в целом. Интересно стало кстати.
Джон Джи - Джон Готти мл? Его семья вроде не из Джерси. Джерси это Сопрано. Ну похуй. Опять же странно, что :спойлер:Молли, будучи показанной правдоподобно умной и целеустремленной селфмейдвумен, не догадалась, что бабки кто-нибудь когда-нибудь захочет отжать самым грубым и очевидным путем. Вот уж действительно в розовом мирке воспитанные дети. То, с каким ахуем она принимала пиздюля, это я ебал. Кароч мне с дивана непонятно, на что она рассчитывала. Ну да ладно. Опасался, что Честейн опять будет изображать мисс Слоун, с которой тут параллели уже проводили, но я как-то не оценил тот фильм. Зря опасался, малацца Джесся. Как по мне, так персонажи мало общего имеют - что в характере, что в жизненных реалиях. Ну и Костнер пусть на втором плане, но был хорош, а то я в нем разочаровываюсь регулярно. В общем-то в какой-то момент решил, что сейчас все нахуй развалится в невнятную пургу из моральных терзаний, а оказалось собрано довольно устойчиво. Если Соркин в следующий раз возьмет историю в моем вкусе, то будет очень классный фильм. Снимай Аарон, благословляю, 7/10.

All the Money in the World
Маэстро Ридли! Я долго ждал возможности посмотреть, и... ну, неплоха. Основной каст действительно впечатляет. Уильямс уже давно пора по совокупным заслугам давать болвана. Марки Марк мне всегда нравился, не знаю, за что над ним стебуться ИТТ? За репчинку? Так не самая плохая была репчинка задолго до Эминема. Ну и Пламмер все сделал как надо. Хотя сама история с рекастом - полный пиздец. В каком странном мире мы живем. Какие-то согласования через контракты на одобрение замены с актерами. Ебаный пиздец.

Сам же фильм слишком прямолинеен по сути. Это не то, чтобы плохо, но блять, так и сквозит это "посмотрите какой жмот". Так епт и кто на это покупается? Совсем отбитые заводчане, которые на дядю работают и так и представляют его в демоническом образе Джона Гетти? Знающие люди прекрасно понимают, что именно такое отношение к материальному миру и сделало Гетти тем, кем он был. Это не моральный вопрос, и не метафизический. Это банально человеческая природа, которая объяснима на материальном уровне уже сейчас. Хотя все "гражданинкейновские" мотивы удались. Смотреть на этого запершегося в своем дворце скрягу всяко интересней, чем следить за судьбой его внука. Я специально не гуглил развязку истории ИРЛ, чтобы в финале хоть какой-то сюрприз имел место быть. Ну и с грандиозных собак-кошек-мышек в крошечном городке знатно проиграл. Не, ребят, сорян, не верю. Эт вы перегнули. Стоило проще. Да и финальные аккорды - полнейший диссонанс. Лично у меня сложилось впечатление, что про зрителя сценаристы думали в самую последнюю очередь, вальсируя скорее вокруг нужд именитых актеров и режиссера. Сработало. Постановка качественная и держит ритм. Актерские работы действительно отпечатываются как образцовые. Но ощущение в результате, что пусть и интересно созерцалось, а все равно лучше бы в коллофдути поиграл. Однако маэстро слишком большой кредит доверия моего персонального имеет. Поэтому даже допущу, что это я не считал какого-нибудь надсмысла, и поставлю 7/10.

Не очень, идея интересная, да вот материала на полноценный фильм не хватает, здесь бы хватило короткометражки, но растягивать на почти час двадцать короткометражку песнями Розенбаума (кстати хорошими) ни в какие ворота не лезет. Шакуров свой образ сыграл гениально, а вот Ливанов на озвучке собаки как по мне это явный промах, в результате фильм вроде как силится по-перестроечному показать трагедию спивающегося человека, и даже выбранная необычная форма работает, но говорящая голосом Ливанова собака безудержно воскрешает в памяти всяческую советскую классику и в итоге получается чёрти что, ни драмы нормальной не выходит, ни фантасмагоричная ситуация не раскрывается, нет какой-то цельности произведения, какой-то сборник шуток с трагическим концом.

Очень показательный пример - когда на кино-театр ру на перестроечную чернуху, особенно такую лютую, не льют говно, значит это ультимативный вин всех времён и народов. С другой стороный если льют СОВСЕМ много, то скорее всего так же, но это другая история. Так и есть. Полнейшее погружение во мрак дна, тут и говорить-то нечего, просто классика.

Довольно любопытный, очень авторский фильм на социальную тематику, мужик, когда-то бросивший семью и качавший нефть, в исполнении абсолютно гениального Стеклова, вот всё-таки вроде такой простой внешне мужик, но прям до чего охуенный, какой раз замечаю, приезжает обратно домой, у него бывшая, ребёнок от неё, он набирает её номер, они нервно беседуют, а когда речь идёт о сыне та напоимнает что они договорились чтоб отец с ним не виделся ни в коем случае, грозит ментами и бросает трубку, и тут из подъезда выходит парень, и герой Стеклова увязывается за ним, поначалу никак не может решиться подойти, а потом всё-таки решается и придумав историю про погибшего сына, очень похожего на него, сближается с этим парнем, в итоге они вроде бы просто ходят по мрачному заснежнному провинциальному городу, снятому в ч/б с синим оттенком, по делам этого парня, два человека с разными взглядами на жизнь и ценностями, но каждому из которых не хватает именно другого такого, с которым встретились. Фильм очень долго запрягает, начинаясь с длинных молчаливых сцен, но в итоге реально затягивает атмосферой. И да, второй герой фильма, просто какой-то нонейм птушник, отобранный видимо на кастинге и сыгравший одну роль, выглядит настолько органично и живо, что диву даёшься, вот таких очень не хватает в кино сейчас, и в то же время так жалко что все из них из советсвкого кино не стали актёрами.

Я если честно неприятно разочарован, "Богиня" был реально интересным и самобытным, но в то же время полностью влитым в волну авторских фильмов первой половины нулевых, это была реально достойная работа и действительно кино. Последняя сказа Риты же это какая-то очень неровная околотеатральная самодеятельность, пытающаяся вместиться в рамки кино без особых успехов. Несмотря на отдельные очень достойные в плане визуала моменты, фильм выглядит и сыгран настолько неуклюже, что какая-нибудь, ей богу, Пыль, даст ему фору в кинематографическом плане. Сама история и её подача понятны, но реализация и того и другого разнятся от абсолютного кринджа до более-менее, фильм удивительно пустой, Литвинова так прекрасно говорит, так живёт в кадре, но из-за того что все диалоги почти без исключения здесь неестественны и ужасно пусты, то весь её своебразный всё же талант просто работает вхолостую. И снято это всё куда слабее Богини в целом, как я уже говорил всё это напоминает плохой театр, весь фильм выглядит так, будто всех не особо волновало, что там в итоге получится, зато волновало то, сколько Абрау-Дюрсо подгонит винишка. Даже Друбич тут местами выглядит так, будто не может заставить себя до конца играть то, что нужно, хотя вроде бы кто кроме неё. Но ведь "Богиня" была, куда всё умение, что там было, испарилось?