Давайте по полочкам

Визуал:
Первый фильм совершил революцию в свое время, он стал настоящим эталон, это не просто фильм, это культурное явление изменившее медиа и культуру человечества в целом. Нет смысла разбирать насколько там влиятельные образы.

Второй фильм не похож на оригинал, он более холодный, в каждом кадре чувствуется безысходность, смерть, депрессия, пустота, он создает совершенно другую атмосферу дистопии, ощущения пространства, он абсолютно другой. Пока что тяжело проследить, как он повлияет на культуру в целом, ведь даже оригинал стал культовым только спустя десяток лет. Тут тяжело выявить явного фаворита, поэтому

1:1

Музыка:

Вангелис создал завораживающий саундтрек, который окутывает тебя своими синтетическими переливами, убаюкивает и успокаивает, он создает уютную и рефлектичную атмосферу будущего, где воздух в воздухе растворен неон и слезы.

Циммер наполнил новый мир Блейдраннера стерильными, геометрично-выверенными индустриальными шумами. Жестокий, безжизненный, подчеркивающий пустое пространство мира своим эховым отражением, безусловно идеальное звучание для сиквела, но вне контекста фильма не работает, тут Вангелис очевидно побеждает, так как его музыка живет и по сей день вне истории фильма, она самостоятельна и прекрасна.

1:0 в пользу оригинала

Персонажи:

Главный герой Рик Декарт - это Индиана Джонс, это характерный актер, который играет харизмой, он играет самого себя. Развития, конфликта в персонаже нету. Он очень нелепо ведет детективное расследование, он больше как наблюдатель и пассивный участник, единственная его активная деятельность и вмешательство в сюжет происходит в концовке.

Офицер Кей совсем другое дело, Госилнг играет действительно персонажа, усталого, апатичного, мертвого внутри, словно главный герой Оруэловского 1984, он пропускает через себя всю боль этого мира. У Кея есть стремления, желания, внутренний конфликт, это интересный и прописанный персонаж, за которым интересно следить, которые ко всему прочему, является ретранслятором главных символизмов и филосовских идей фильма.

Тут явно Кей уделывает старину Декарта.

0:1 в пользу сиквела.

История:

Самое сложно и субъективное.
В оригинале нету акцента на истории, весь сюжет проходит слабым пунктиром через весь фильм, есть типичные драматургические нуарные приемы, фабула мира основанная на Филипе Дике и неоднозначный финал.

В Сиквеле же нам дают достаточно осязаемую сюжетную линию. Есть основное расследование, сюжетные линии второстепенных персонажей, сабплоты на уровне лора и так далее. Сценарная работа проделана куда объёмнее и глубже, она в большей мере раскрывает нам мир Блейдраннера, раскрывает персонажей. И пожалуй самое главное она практически независимо, не паразитирует на заслугах оригинала. Имеет пару неплохих, хоть и местами предсказуемых, твистов и ярче подсвечивает рамки философии фильма, в первом было лишь свободное пространство для домысливания. Как мне кажется, по объективным критериям второй фильм лучше.

0:1 в пользу Сиквела

Итог:
2:3 в пользу Bladerunner 2049.*

Провалилось ваше говно.

Стремительно и сенсационно развивались события в пятницу в американском кинопрокате. Для безоговорочного фаворита ситуация менялась буквально каждые два-три часа. Ещё по результатам вечера четверга и первых дневных сеансов ничего не предвещало проблем для фантастического блокбастера « Бегущий по лезвию 2049 ».

Ранние прикидки давали фильму Дени Вильнёва от 16 до 18 миллионов долларов в первый день и от 43 до 47 миллионов долларов за уик-энд. Всё указывало на то, что стартовый результат будет в рамках ожиданий киноиндустрии, пусть и самым оптимистичным прогнозам сбыться будет не суждено. Напомним, что отдельные эксперты предрекали сборы на старте за 50-миллионной отметкой, при этом по предварительным продажам билетов «Бегущий по лезвию 2049» уверенно опережал «Гравитацию», «Марсианина» и «Интерстеллар».

Однако вечерние сеансы на восточном побережье США вынудили аналитиков пересмотреть прикидки. Посещаемость на них оказалась значительно хуже, чем ожидалось. Сиквелу культового фильма 1982 года выводили уже чуть больше 14 миллионов долларов в пятницу и 36-37 миллионов долларов за уик-энд. А когда поступили данные с вечерних сеансов на западном побережье США, картина оказалась уже просто обескураживающей для создателей 150-миллионного проекта. Как мы уже сообщали, изначально по 90 миллионов долларов обязались внести в бюджет компания Alcon Entertainment и студия Sony Pictures. С учётом субсидий и налоговых льгот итоговые затраты удалось сократить со 180 до 150 миллионов долларов.

Согласно появившимся только что официальным данным студии Warner Bros, касса первого дня в американском кинопрокате составила всего лишь $12,7 млн в 4058 кинотеатрах. Это значительно уступает результатам «Интерстеллара» Кристофера Нолана ($16,87 млн), «Гравитации» Альфонсо Куарона ($17,48 млн) и «Марсианина» Ридли Скотта ($18,15 млн). При этом фактически фильм Дени Вильнёва собрал $4 млн на превью вечера четверга и только $8,7 млн в пятницу. Если отбросить кассу вечера четверга, проигрыш трём названным выше кинолентам из значительного превратится в просто огромный.

Теперь пределом мечтаний выглядят 32-33 миллиона долларов в премьерный уик-энд. Судя по наплыву зрителей на первых сеансах, вполне может случиться так, что дебютная касса не дотянет даже до 30-миллионной отметки. Всё это стало для американской киностудии настоящим шоком. Не впечатляют и первые результаты на международной арене. Все просто недоумевают, как фильм с такими хорошими отзывами критиков (89% положительных рецензий при средней оценке 8,4 из 10) мог показать настолько посредственный результат.

Может кто версию на русском запостить?

EVERYTHING I LOVED WAS LOST

BUT NO AORTA COULD REPORT REGRET

A SUN OF RUBBER WAS CONVULSED AND SET

AND BLOOD BLACK NOTHINGNESS BEGAN TO SPIN

A SYSTEM OF CELLS INTERLINKED

WITHIN CELLS INTERLINKED

WITHIN CELLS INTERLINKED

WITHIN ONE STEM

AND DREADFULLY DISTINCT

AGAINST THE DARK, A TALL WHITE FOUNTAIN PLAYED

I REALIZED OF COURSE THAT IT WAS MADE

WITHIN CELLS INTERLINKED

WITHIN CELLS INTERLINKED

Короче, меченый, я вчера сходил в кино и хочу выразить свое важное мнение, может кто из адептов Вильнева мне тут все распишет, где я не прав.

Первый фильм люблю, это такая охуенная история, в которой обычное, рядовое дело блейдраннера аккуратно связали с темой самосознания искусственных людей и там шикарная изящная концовка, которая оставляет судить зрителю, был Деккард репликантом или нет. Но само это знание никак на концовку не влияет, там законченная история.

Теперь продолжение 2049. Сразу же нахуй вместо обычного дела у нас тут охуенная история об ребенке, по сути избранным, новом Иисусе и прям пизда-пизда весь мир в труху.

Сука мистер Уолесс - это что это такое? В первом фильме все персонажи-ученые при всех своих странностях вполне себе представлялись учеными, живыми людьми, которые живут в квартирах, где могут жить люди. А здесь: пустые нахуй комнаты, комната-остров, как он там живет-работает? Сам Уолес порождение мозга эджи-анимешника 16 лет, который уже прочитал работы Ницше и теперь пихает свою философию без остановки всем вокруг. Блядь, обе его сцены просто дикое говнище, нахуя он убил новорожденного репликанта? Да, просто, я режиссер-бездарь и хочу показать зрителям, что Уоллес злодей. А его сцена с Форд - это отдельный стыд, зачем-то обосрали весь оригинал, у нас теперь вся история Деккарда - это охуенная многоходовочка высшего разума и все прям аккордин ту кейкаку. Сматри-те блядь какие мы умные. Какой же говенный персонаж, прям вспоминаю у хочется уебать Лето и создателям.

Сам ебанный мир, что там за пизда происходит? У них там перенаселение или что? Если перенаселение, то почему блядь никто не пытается заселить целину, судя по первым кадрам - там треть Сибири стоит пустая. Почему никто не следит за уровнем радиации в Лас-вегасе? Всем типа похуй, что там уже, судя по Деккарду, хуеву тучу лет могут жить люди? Детдом - это отделная малопонятная хуета. Сука он вполне легален, насколько можно понять из слов ниггера. Ведь известно где они находятся, они блядь продают металл для космических кораблей, очевидно что продают правительству, там же блядь, что бы с планеты улететь нужно пройти тесты на здоровье, значит всю эту сферу как минимум контролируют. Но при этом жители свалки просто так с нихуя пытаются завалить агента правительства, их разъебывает частная армия и всем похуй. Никто из ментов не летит разбираться.

Все остальные персонажи - что за ебатня?

В первом фильме все были странные, но блядь именно странные сами по себе, на движение логики сюжета их странности не влияли. А здесь? Фасолина пробивает стены нахуй, и работает в ментуре, где его каждый день тестируют, но нас пытаются убедить, что он может быть обычным человеком. Але, блядь, Вильнев, не проще было Гусле руку в кипяток сунуть или криоген, и убедится, что он реагирует на них как репликант. Не, нахуй, нам же надо двигать сюжет, поэтому ГГ будет идиотом, да и зрители тоже.

Деккард - в 1 фильме опытный коп с грузом жизненого пиздеца, во 2 ни к чему не способный уебан, который оставил любовь всей жизни сука двум репликантам, которых разыскивают менты, потому что его блядь самого разыскивают менты. Где логика? С каких хуев ему показалось, что оставить Рейчел двум репликантам, только приехавшим на землю и которым всему надо учиться, будет безопасней, чем с ним?

Сами эти репликанты - нахуя они похоронили Рейчел прям у себя на пороге? Типа настолько верили, что их не найдут или что? Что за революцию там одноглазая пизда готовит? Серьезно блядь, за тридцать лет, сколько она на земле, что она сделала, в чем ее план по использованию РЕБЕНКА? Как ее движуха противоречит желанию Уоллеса дать репликантам репродукцию? В фильме ноль, просто ноль объяснений. Пожалуйста господа фанаты, жрите что дают, у нас же все такие философы, Уоллес он типа с комплексом бога, плохой супрематист, додумайте сами охуенное объяснение.

Баба-коп и секретарша. Сука одна не пытается арестовать репликантшу за то, что убила человека в морге и похитила кости, просто на слова верит фасолине, что он все разрулил, хотя этот далбоеб проваливает тест и конечно пытается его выебать. Вторая блядь свободно валит копов прямо у них в отделе, хуярит ракетами кучу людей, куда-то перевозит Деккарда ( куда? а хуй знает, пусть зрители сами придумают, нам надо гослю просто с ними стравить на пляже, шоб по красивей было), оставляет этого уебана в живых в казино. Ах да, мы тут вам типа очень тонко намекнем, что она тоже может любить фасолину - это же все объясняет, хули там.

Сука дочь, с ней всего одна сцена, но как же она уебански сделана. Даже отбросим охуенный аппарат, который показывает сны. Тупая сука начинает плакать ( почему? а хуй знает, придумайте объяснение сами), говорит обтекаемую фразу - это настоящее воспоминание - и просто круглыми глазами олененка наблюдает, как фасоль выходит из себя и громит кабинет. Не пытается его остановить, не пытается что-то еще ему объяснить. На зритель жри, сам себе все объясняй, хочешь верь что она мастер многоходовочек ( зачем тогда заплакала?), хочешь верь, что она испуганный олененок. Блядь да что хочешь, в то и верь, нам поебать вообще у нас тут философский подтекст. Сука серьезно, у меня сложилось впечатление, что она реально умственно отсталая, типа так разум шестилетки и остался, пацаны наверное башку в домне отбили.

Единственный хороший персонаж - Джой. При этом ее линия по сути просто дополнение, не-не-не, конечно там же у нас очередной охуенный философский подтекст о человечности машин и все такое, мы же сурьезные авторы и фильм у нас для сурьезных людей. Похуй что в первом фильме это уже в пять раз короче и изящней провернули.

И в конце объясните мне, как ебанная лошадка из вегаса оказалось у девочки. Сука одноглазая знала где искать Деккарда, поддерживала с ним связь, но при этом он просто хуй забил и за исключением лошади вообще не интересовался че там с ребенком? Выходит вся ебанная жертва Фасолины нихуя не решала? Деккард мог просто связатся с одноглазой и узнать где его дочь. Охуенно да, типа после всех событий фильма с ней безопасней встретится, чем в любой год до этого, когда про тебе и Рейчел уже все забыли, кроме старого оригамиеба, которому так-то похуй, он тебя на все четыре стороны еще в первом фильме отпустил.

Ну собственно про музыку и остальное говорить особо нечего. Вся какое-то стерильное, и музыка, и антураж. В первом фильме мелодии цепляли, комнаты было интересно разглядывать, хотя они были просто фоном. А здесь голые нахуй стены, а если что и показывают, то прям в ебало тебе тычут по 10 минут, прям что бы каждый даун понял: ебать у нас тут Элвис и Синатра с Монро, а тут музыкальный аппарат. И как же все затянуто, я ебал.

Сука и это шедевр? Нет, я не спорю, свои деньги на билет фильм окупает, он снят бохато и есть крутые пара крутых сцен ( с батистой и джой), но какое же это безыдейное поделие на фоне оригинала. Половина сюжетных линий просто повисает в воздухе в конце, сама концовка словно топором обрублена, нет там ни выдающего монолога, как у Роя, ни красивой мозглоломки как с оригами единорога.

Короче 7 из 10 за Батисту, Джой и какой-никакой киберпанк.

>>1597344
Ладно, постараюсь тебе ответить, чтобы охладить тебя.

>Сука мистер Уолесс - это что это такое? В первом фильме все персонажи-ученые при всех своих странностях вполне себе представлялись учеными, живыми людьми, которые живут в квартирах, где могут жить люди. А здесь: пустые нахуй комнаты, комната-остров, как он там живет-работает?

Здание большое, есть там и твои жилые помещения, очевидно же. То, что показали в фильме - переговорные, сделанные в духе "дзен"-архитектуры по вкусу главы корпорации.

>Сам Уолес порождение мозга эджи-анимешника 16 лет, который уже прочитал работы Ницше и теперь пихает свою философию без остановки всем вокруг. Блядь, обе его сцены просто дикое говнище, нахуя он убил новорожденного репликанта?

Ну, такой вот "библейский" персонаж, возможно скоттовское творение целиком, ибо Вильнев ни в одном своем другом фильме на такую тему не работает. Убийство новорожденного репликанта - очевидно визуальный образ, передающий многие "настроения" главы корпорации - недовольство своим творением, при этом абсолютная безнаказанность и мания величия. У нормального человека, который может в ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ПРОИЗВЕДЕНИЯ, с этим проблем не бывает.

> его сцена с Форд - это отдельный стыд, зачем-то обосрали весь оригинал, у нас теперь вся история Деккарда - это охуенная многоходовочка высшего разума и все прям аккордин ту кейкаку. Сматри-те блядь какие мы умные. Какой же говенный персонаж, прям вспоминаю у хочется уебать Лето и создателям.

Лето не в курсе многоходовочек Тайрелла, он лишь предположил это для Декарта, чтобы задавить его морально, отобрав у него "человечность", то есть непреднамеренность любовного чувства.

>Сам ебанный мир, что там за пизда происходит? У них там перенаселение или что? Если перенаселение, то почему блядь никто не пытается заселить целину, судя по первым кадрам - там треть Сибири стоит пустая.

Земле пришла экологическая пизда, вся элита и средний класс осваивают девять внешний миров, колонии, на Земле, забившись в мегаполисы, остались одни бюрократы, следящие за остатками ресурсов, калеки, нищие, убогие, контрабандисты и прочие приятные для киберпанк стилистики товарищи.

>А здесь? Фасолина пробивает стены нахуй, и работает в ментуре, где его каждый день тестируют, но нас пытаются убедить, что он может быть обычным человеком. Але, блядь, Вильнев, не проще было Гусле руку в кипяток сунуть или криоген, и убедится, что он реагирует на них как репликант. Не, нахуй, нам же надо двигать сюжет, поэтому ГГ будет идиотом, да и зрители тоже.

Фасолина сомневается в своей человечности на уровне своей живорожденности. Смысл в том, что предполагаемое дитя репликантов наследует все их йоба-способности, но при этом становится уникальный творением, случайной мутацией двух днк, короче, новая ступень в эволюции.

>Баба-коп и секретарша. Сука одна не пытается арестовать репликантшу за то, что убила человека в морге и похитила кости, просто на слова верит фасолине, что он все разрулил, хотя этот далбоеб проваливает тест и конечно пытается его выебать. Вторая блядь свободно валит копов прямо у них в отделе, хуярит ракетами кучу людей, куда-то перевозит Деккарда ( куда? а хуй знает, пусть зрители сами придумают, нам надо гослю просто с ними стравить на пляже, шоб по красивей было), оставляет этого уебана в живых в казино. Ах да, мы тут вам типа очень тонко намекнем, что она тоже может любить фасолину - это же все объясняет, хули там.

"Секретарша" это не просто секретарша, а правая рука главы корпорации, у которой под контролем ВСЯ ЧЕЛОВЕЧЕСКАЯ ИНФРАСТРУКТУРА В ОСВОЕННОМ КОСМОСЕ. Нам и показали, что людям корпорации похуй на местячковую власть и они изи могут их убирать, если того требуют обстоятельства. Гослю оставить в живых она может и по прагматичным причинам: в случае если Декарт не расколится, вновь можно будет сесть на хвост Госле, который ищет ребенка.

>Сука дочь, с ней всего одна сцена, но как же она уебански сделана. Даже отбросим охуенный аппарат, который показывает сны. Тупая сука начинает плакать ( почему? а хуй знает, придумайте объяснение сами), говорит обтекаемую фразу - это настоящее воспоминание - и просто круглыми глазами олененка наблюдает, как фасоль выходит из себя и громит кабинет. Не пытается его остановить, не пытается что-то еще ему объяснить. На зритель жри, сам себе все объясняй, хочешь верь что она мастер многоходовочек ( зачем тогда заплакала?), хочешь верь, что она испуганный олененок. Блядь да что хочешь, в то и верь, нам поебать вообще у нас тут философский подтекст. Сука серьезно, у меня сложилось впечатление, что она реально умственно отсталая, типа так разум шестилетки и остался, пацаны наверное башку в домне отбили.

Во-первых, Анна увидела собственные воспоминания. Во-вторых, она их увидела в голове репликанта. Уже тут множество синтезов чувств, от которых можно заплакать, начинаю банальной ностальгией, закачивая смешанными чувствами по поводу того, что некто поместил твои воспоминания в голову репликанта, который хочет быть человеком.

>Единственный хороший персонаж - Джой. При этом ее линия по сути просто дополнение, не-не-не, конечно там же у нас очередной охуенный философский подтекст о человечности машин и все такое, мы же сурьезные авторы и фильм у нас для сурьезных людей. Похуй что в первом фильме это уже в пять раз короче и изящней провернули.

Ну, ваще-то Джой не об этом, но уж лучше думай так.

>И в конце объясните мне, как ебанная лошадка из вегаса оказалось у девочки. Сука одноглазая знала где искать Деккарда, поддерживала с ним связь, но при этом он просто хуй забил и за исключением лошади вообще не интересовался че там с ребенком? Выходит вся ебанная жертва Фасолины нихуя не решала? Деккард мог просто связатся с одноглазой и узнать где его дочь. Охуенно да, типа после всех событий фильма с ней безопасней встретится, чем в любой год до этого, когда про тебе и Рейчел уже все забыли, кроме старого оригамиеба, которому так-то похуй, он тебя на все четыре стороны еще в первом фильме отпустил.

Чё? Лошадку сделал Декарт и оставил дочке, которую спрятали в приюте. По части того, почему Декарт "забил" на дочку - тебе в самом фильме это (попытались) объяснить, тупая ты скотина. Декарт сам себя обрек на одиночество, потому что иначе был подверг опасности дочку и вообще всю ту движуху, так его разыскивали.

>Сука и это шедевр? Нет, я не спорю, свои деньги на билет фильм окупает, он снят бохато и есть крутые пара крутых сцен ( с батистой и джой), но какое же это безыдейное поделие на фоне оригинала. Половина сюжетных линий просто повисает в воздухе в конце, сама концовка словно топором обрублена, нет там ни выдающего монолога, как у Роя, ни красивой мозглоломки как с оригами единорога.

Извини, но ты туповатая утка.

Целый год ждал выхода продолжения фантастического нуара "Бегущий по лезвию", поэтому давно знал, что 5 октября обязательно пойду на премьеру. Отправился в обычный зал, так как фильм снимали на простые камеры и не нужно идти в 3D, потому что его там нет.
Посчитал зрителей, в зале присутствовали 19 человек, что не так уж много, по сравнению с тем же "Оно", где в первый день был полный зал. И знаете, это неудивительно, так как такая фантастика точно не для всех, что я понял недавно, пересмотрев первую часть.
В своём недавнем отзыве на "Бегущий по лезвию" (1982), я предупреждал, что это скучнейшая детективная история с очень медленным повествованием и намекал, что режиссер Дени Вильнёв снимает ещё скучнее, бессмысленнее и беспощаднее, что в итоге и получилось.
Режиссер ведёт невероятно медленный рассказ, поэтому советую людям, собирающимся смотреть "Бегущий по лезвию 2049", выпить перед сеансом пару чашек кофе и взять подушку, потому что захочется вздремнуть... Посреди сеанса, я обернулся назад и увидел, как пришедшие пары лежат друг у друга на плече: или парень у девушки спит на плече, или девушка у парня, закрыв глазки, видит в пятом сне футуристический мир...))

Если посмотреть трейлер, то может показаться, что будет какой-то фантастический боевик в стиле кибер-панк, напоминающий "Призрак в доспехах". Самое большое заблуждение, которое может разочаровать молодежь, незнакомую со старым фильмом, так как на самом деле перед нами почти трехчасовой нуар, больше похожий на арт-хаус, где герой ищет "себя" и пытается понять, кто он в этом мире и какова цель его бессмысленного существования? То есть, вторая часть в этом плане, копирует первую, ведь в картине 1982 года, герой Х. Форда делал тоже самое. Он пытался выяснить свое предназначение и понять, а не робот ли он сам?
Итак, "Бегущий по лезвию 2049" является прямым продолжением оригинала, где важную роль сыграют некоторые старые персонажи.

О любом действии можно сразу забыть. Не мечтайте о погонях, перестрелках, драках и других элементах любого экшн-фильма, потому что перед нами чистая, как слеза, фантастика, создающая эффект присутствия в будущем вымышленного мира, развивающегося по другим законам, чем наш, хотя всё что происходило на этой Земле до 1982 года совпадает с нашей реальностью, то есть здесь когда-то существовали Э. Пресли, Ф. Синатра и М. Монро, но далее, планета Земля пошла по другому пути развития, так как какой-то чудак из корпорации "Тайрелл" наделал роботов-колонизаторов.) А вот кто устроил на Земле непонятный хаос, до сих пор остаётся загадкой...
Мир изменился по сравнению с первой частью, но новое устройство мне не понравилось. Создатели картины наделали уйму непонятных вещей, потому что показанная жизнь выглядит неправдоподобно. Люди практически смешались с роботами и уже невозможно отличить репликантов от людей. Даже глава новой корпорации похож больше на робота, чем на человека.) Я не мог понять, почему он так странно выглядит, но прочитал где-то, что он просто слепой.) А я сидел в зале и три часа думал, что он тоже какой-то робот.)

Многие персонажи совершенно не раскрыты и показаны вскользь, будто режиссеру не хватило времени.) Три часа оказалось мало, чтобы раскрыть странных революционеров с не менее странными идеями. На Земле, итак, повсюду ходят одни роботы! Какая революция, против кого? Ведь создается впечатление, что людей на Земле не осталось или они все переселились куда-то на другие планеты и оставили Богом забытые гниющие территории на растерзание репликантам... Появление непонятной шайки революционеров - огромный минус всей картине.
Не менее странным является персонаж виртуальной подружки главного героя. Непонятная голограмма, которая может путешествовать с "дружком" по всему свету, но отключиться, если выключить энергоснабжение. Она тоже робот или всё-таки виртуальная программа?) Это женское существо по уму даже превосходит своего хозяина.) Если честно, то сцены с её участием занимают много времени, но по смыслу сюжета, она явно не пришей... рукав.)

Достаточно странно выглядит место, в котором сидит одинокая девушка, создающая воспоминания. Совершенно необъяснимо, как она живет в таком странном месте, похожем на мавзолей.)
Самое смешное, что надпись на здании гласила что-то типа "Stylline" и, я подумал, что в новом будущем, Ленина поменяли на Сталина, а передо мной, правда, мавзолей.)) Вот такой я тупой.)) И что вы хотите от такого интеллекта, как у меня?) Чтобы он прочувствовал непонятный, но великий замысел безумного режиссера Дени Вильнева, который с каждым новым фильмом всё больше сходит с ума, уходя в бескрайние дебри своей фантазии, понятной только ему и "избранным" зрителям, поющим оды любой его работе, ведь оценки "поклонников" всегда чрезвычайно высоки на каждый новый фильм режиссера. В этом плане, Д. Вильнёв сравним с К. Ноланом, также считающимся "гением мысли" непонятно за что и почему.)

В общем, по существующему новому миру и персонажам, обитающим в нём, есть масса вопросов без ответов, но давайте перейдем к хорошему, ведь перед нами реалистичный аттракцион, в котором макет красивого мира оживает с первой секунды и полностью поглощает зрителя в фантазию будущего, которого пока нет в нашем с вами реальном мире, но оно вполне может наступить через несколько сотен лет, если случится какой-нибудь серьезный катаклизм...
В картине создана великолепная атмосфера, которая не только предаёт полюбившиеся декорации из первой части, но и расширяет мир до масштабов нескольких городов. Действие происходит не только возле продавца хот-догов, запомнившегося мне по оригиналу, а переходит к продавцу риса, значит мясо уже не в моде.) Шучу, но суть передаю верно.
Красивейшие пейзажи, от которых невозможно оторвать глаз. Мрачные тона из оригинала дополняет постоянно идущий дождь. Пыль, в которой стоят огромные статуи, напоминающие о былой цивилизации людей, постепенно вымирающих на этой уже не родной для них планете. Всё также ездят автомобили, но летающих машин стало больше и в них, наконец, появилось сенсорное управление...

Фильм выигрывает не только красивыми общими планами и прекрасными декорациями, но и каждым отточенным кадром по отдельности. Любая сцена состоит из тысячи мелочей, где режиссер показывает каждую мелочь, каждую деталь. Из-за этого, один эпизод может длиться по 10-15 минут, что приводит к большой общей продолжительности.
В кадрах, ничего интересного, в смысле диалогов, не происходит. Зрителю просто так демонстрируют красоту компьютерной графики. Интересно ли на это смотреть? Поначалу очень! Но с каждым часом становиться всё скучнее, так как хочется, чтобы мозг питался не только красивой визуальной частью, но и интеллектуальными, интересными, глубокими диалогами, а они здесь полностью отсутствуют или не соответствуют великолепным декорациям. Получается, что смотришь неинтересное расследование в красивейшем мире...

Расследование как-то отходит на второй план из-за всякой искусственной мишуры, типа синхронизации двух женщин перед актом с мужчиной. Сцена смотрится шедеврально, но она не относится к сюжету.
Робот может стать человеком: чувствовать и переживать, что становится очевидно, но режиссер разжевывает это почти час! Вместо интересного расследования, показывают набор красивых кадров, как бы пытаясь скрыть тот факт, что сценаристы за 35 лет не смогли придумать крутую детективную историю в умирающем мире и захотели скрыть все недостатки долгими кадрами с мрачной атмосферой.

Что касается актеров, то претензий нет. Райан Гослинг справился с задачей на пять с плюсом и понравился даже больше, чем Х. Форд из первой части. Гослинг смог передать бурю эмоций, борющуюся внутри организма и доказал мне, что не зря номинировался на Оскар. Повеселили кадры, где он подходил к фортепьяно, потому что я думал, что сейчас он снова начнет играть мелодию из "Ла-Ла Ленд".)

Х. Форд появляется ненадолго и нужно потерпеть, чтобы дождаться его первого появления. Хочу отметить, что он не сильно напоминает того унылого парня из первой части, превратившись в странного старого типа, непохожего на персонажа из оригинала. Кстати, есть претензии к его месту прибывания. Что за место и как он там живет? Как обычно, останется загадкой, но к этому нужно сразу привыкнуть, так как режиссер совершенно не собирается что-либо объяснять зрителям...

Но больше всех поразила начальница полиции, манерой игры напоминающая С. Уивер. Уложенная короткая стрижка, суровый взгляд и постоянное давление на подчиненных. Мне очень понравился данный персонаж и решил выяснить, что за суровая женщина убедительно сыграла непростую роль... И знаете кто так хорош? Робин Райт! Та самая Келли Кэпвелл из сериала "Санта-Барбара", дочь Сиси и жена Мэйсона.)) Знаю, потому что с 3 до 5 лет, с бабушкой, смотрел этот сериал.))
Глава корпорации, в исполнении Джареда Лето, не понравился. Ещё раз повторюсь, что весь фильм не мог понять: робот он или человек?) Бредовый персонаж, не играющий ключевой роли в сюжете, что ещё раз доказывает бессмысленность всего происходящего на экране.

Что можно сказать, подводя итог? Чистая фантастическая драма о том, что можно любить человека, сознательно отказавшись от участия в его жизни, и такая любовь будет сильнее всего на свете, потому что позволит тому человеку просто жить, не опасаясь смерти. Лучше жить так, ни о чём не догадываясь, но жить, чем сразу умереть "особенным"...
Другая мораль фильма гласит, что быть роботом - эта привычка, от которой можно избавиться в любое время также, как бросить курить или пить.)
Такие простые истины разбираются при медленном повествовании и слабом расследовании, но зато в красивом мире, где показана каждая мелочь. Любители первой части точно не разочаруются, потому что атмосфера оригинала передана великолепно и ещё больше расширяет кругозор того фантастического мира. Мне не очень понравилась первая часть, поэтому продолжение показалось ещё более затянутым, ещё более скучным, ещё более бессмысленным и, в итоге, ещё более слабым. Увидеть такую красоту стоит своими глазами, но предупреждаю, что нужно сразу запастись терпением, хорошо выспаться перед просмотром и приготовиться к пустоте, чтобы полностью погрузиться в странный мир Дени Вильнева...