Есть такие фильмы, вокруг которых настолько мощное поле признанности, культовости, бесспорности и т.д., что хуй даже знает как инициировать их обсуждение сейчас, особенно если это Космическая Одиссея, особенно если это 2016й год и особенно если это сосака-мувака. Посмотрел я, значит, одиссейку в порядке растянутого, но систематического отсмотра Кубрика, которого, на секундочку, частенько называют чуть ли не самым великим американским режиссером. Посмотрел после Стрейджлава, Лолиты, Апельсина, Оболочки, как-то так не систематизировано это всё получилось. Но, в общем, посмотрел, и резко захотелось обсудить несколько моментиков, но руки, конечно, тут же опускаются, т.к. я прекрасно понимаю - в этой ебаной вселенной уже практически любое скептическое словцо, сказанное в сторону этой оверхайпнутой параши будет восприниматься как кукарек и пропускаться мимо ушей, т.к. ну а хули тут вообще обсуждать-то.

И нет, я не совсем серьезно про парашу, но про оверхайпнутую - это точно. Я вообще не встречал еще другого такого режиссера, который с одной стороны был бы так широко признан культовейшим и охуеннейшим, а с другой - в фильмах которого не было бы столько халтурнейшей хуеты рядом с нормальными, хорошими, отличными моментами. И доля халтурной хуеты постоянно плещется выше 50%, прости господи, по крайней мере, в отсмотренных мною фильмах.

Ладно Лолита - более-менее ровная гармоничная классика, в которой особо нечего хейтить/особо любить, разве что клоунизирование Селлерса, но на то он и Селлерс. Ладно Стрейнджлав - ну, он такой как-то странно-унылый, неожиданно тупорыло-сатирический местами, если бы не периодические маленькие всплески фантазии, не актуальная на тот момент тематика, ну и не опять же Селлерс, вообще не о чем было бы говорить. С оболочкой все хмуро - он веселый, казалось бы, но ебаны в рот, кто-нибудь может припомнить хоть что-нибудь что там происходило после срыва рядового Кучи? После учебки, в общем. Ну, какой-то снайпер, какую-то шлюху застрелили, пацифизм там, сидеть на касках.
Апельсин художественно колеблется между очень милой хиппарско-кислотной хуйней, и полной тошнотной хуйней из фольги и блесток, эти потуги в ретрофутуризм, эта тошнотная камера, эти абсолютно уебищные гротексные актерские ужимки, господи, мои глаза.

Во всем этом я пока увидел такое - удивительная меметичность и близость к гениальности отдельных моментов, и полный пиздец халтуры кала говна, бурлящий вокруг этих ярких вспышек. Тенденцию к этому имели все его фильмы, что я видел.

В том числе и в случае с Одиссеей это все абсолютно справедливо, только сюда примешивается еще то, что:

1) Я не отрицаю, что визуально/технически это нехуево повлияло на вообще всё, что связанно с космосом в кинематографе в дальнейшем, но
2) Назовите мне хотя бы одну причину не называть ебаной халтурой этот десятиминутный пролет над Невадой, обработанной унылейшими фильтрами всех возможных спектров.
3) Эти обелиски, это ну просто замечательная штука, символически, сюжетно, фабульно должна бы работать на ура - они неочевидным образом пронзают всё, они символизируют на многих уровнях, в том числе и черный квадрат малевича, симулякры-постмодернизмы, вот это всё, но
4) Чем, какими такими витальными штуками вся эта ебаная халтурная каша, в которую превращается нарратив под конец, отличается от, скажем, линчевской Дюны? Почему Дюна это спорно и ебано с ее скомканностью под конец, а Одиссея - нет?
5) Назовите, пожалуйста, хотя бы одну причину не называть претенциозностью и халтурой все эти длинноты, медленности, не несущие абсолютно никакой смысловой, а через час-полтора и эстетической, нагрузки, Убедите меня, пожалуйста, что это не было тупым растяжением хронометража, чтобы не резать осты, и все это в ситуации, когда фактический сюжет умещался в паре листов печатного текста.

В сухом остатке - весь фильм страшно затянутый, но не по-тарковскому, тут не на что особо смотреть при такой затянутости. Но и это бы я стерпел, прекрасно понимая, на самом деле, что хотел сказать режиссер всем этим - космос, пустота, одиночество, тишина, все эти элементарные вещи. Я стерпел бы эти длинноты, если бы не полный пиздец, который мне было просто стыдно смотреть - а именно весь этот страшно бездарный кислоный сиквенс в начале последней главы про «Юпитер и за бесконечностью». Господи, настолько не смочь ну хоть сколько-нибудь сцепить весь предыдущий фильм и финальную гениальную сцену в викторианской камере. Блять, я смотрел ее, понимая, что она прекрасна, но Кубрик блять перед этим жидко обосрался у меня на глазах, понимаете? Респектабельный мужчина прилюдно шумно и со смаком обосрался прямо во фрак, а потом сел за фортепиано и бесчеловечно гениально начал исполнять что-нибудь из Бетховена. Но в обосраных штанах, ребята.

Кубрик это бездна фрустрации во всем. Я изо всех сил борюсь с желанием назвать его почти полной бездарностью, которая выкатывала всю жизнь исключительно на отсутствии страха экспериментов и метании от темы к темы. При таком разбросе трудно было несколько раз не попасть пальцем в жопу/небо.

>>1255703
К динамике старого кинца у меня абсолютно никаких претензий нет, я смотрел всякое, в диапазоне от довоенных японских фильмов, до долларовой трилогии, бергманца, и далее. Но тут не какая-то там "просто динамика старого голливуда". Тут в этой медленности один совершенно четкий плоский посыл, он на поверхности - в космосе все медленное, поэтому мы концептуально не будем урезать монтажом все эти проходы/пролеты. Естественно, из этого можно намозгодрочить уйму посылов про «слабость, неловкость, бессилие человека на фоне бесконечности» и т.д., но пожалуйста, давайте будем как-то фильтровать это самое. Пытаться говорить с максимально возможной долей объективности о вещах, которые более-менее на поверхности.

На поверхности, например, лежит то, что сначала мы думаем - либо обелиск каким-то образом сам непосредственно научил обезьяну взять в руки оружие, либо же у примата что-то сдвинулось в голове исключительно от шока столкновения с неизвестным. Так или иначе, макака всегда макака и она стала использовать инструменты не ради прогресса, а для насилия. Абсолютно прозрачнейший кубриковский посыл, ок.

Далее же мы понимаем, что нет, обелиски действительно просто излучают что-то и, возможно, это они научили добрых миролюбивых проточеловечков насилию? Т.е. обелиски - искусственное зло, враг и прочая плоская хуета? тут как бы исключается вечная, действительно важная человеческая амбивалентность - что прогресса не бывало без насилия, что без этих убитых животных не было бы нас такими, какие мы есть сейчас и т.д. Тут противоречие не какого-то высокого морального порядка, не релятивизм, философия, амбивалентность и т.д., а просто сюжетное корявое коленце. И это только один пример такой ложноглубокой двусмысленности, которая является на самом деле - ну т.е. не на самом самом деле, а лично мне это кажется наиболее вероятным - просто следствием того, что тогда типа взрослым крупным режиссерам все еще было впадлу снимать фонтастеку as it is, и надо было нагнать этого псевдоглубокосмысленного пафоса в данном случае действительно почти на ровном месте. Плюс, конечно, нельзя исключать и просто химические воздействия веселой кислоты, конец шестидесятых, лсд, хиппари, вот это всё.

Ну так и в результате-то, ок, меня пытаются напугать тем, что ИИ, который то ли действительно совершил ошибку, то ли научился у человека этому врожденному насилию, оправдывается как жена-истеричка, тыкнувшая мужа ножом, но не насмерть. И при этом он продолжает говорить своим почти безэмоциональным голосом. Это все мило, но мы-то уже знаем, что в сюжете есть обелиски и это опять поднасерает всей это намечающейся сложноте - Хэл действительно сам стал настолько человек, что научился допускать ошибки, истерить и т.д. или его просто облучили злые обелиски?

Ну и всё, из всего, что прямым образом изображено в фильме, не дается никакого четкого ответа на эти довольно не риторические, и не то чтобы дохуя философские, а просто важные для сюжета вопросы. И, например, из прочитанного мной сюжета второй части становится более-менее ясно, что и в первоначальном сценарии первой-то собственно обелиски - просто довольно злые непонятные инопланетяне. Не метафора бога, не какая-то постмодерническая хуета, а просто конкретные инопланетяне, которые непонятно чего хотят, и непонятно хотят ли. Но даже если и сам Кубрик сознательно именно этот момент вычистил из своего сценария, пытаясь сделать обелиски как раз максимально трансцендентными сущностями - у него это нихуя не вышло т.к. смотри выше.

Вот со всеми такими непонятками ты подходишь к этому кислотному сиквенсу под конец ну и просто руки опускаются, потому что это - просто ебанистическая халтура, я другого слова не могу подобрать. И ты автоматически достраиваешь - если этот режиссер позволил себе так всрать весь конец, настооооолько убого пытается зарыть фонтастическую историю про неоднозначный ИИ и злых инопланетян в эти ужасно поверхностные эффектики, очень модные и актуальные, наверно, для своих лет, то, видимо, и до этого он не имел и не мог иметь в виду какой-то большой сложности, и обелиски для него - плохие инопланетяне и всё. Ну просто вот этот обсер со скомканной концовкой отбрасывает коричневую тень на весь фильм в целом.

И т.д. и т.п. короче, это все такое. И я же не спорю, что это большой фильм, прекрасный отдельными моментами. Но диссонанс, между этими прекрасными моментами и всем остальным настолько охуевающий, что я до сих пор никак не могу закончить строчить эту простынь.
Самое время подытожить какой-нибудь банальной хуйней про «на то оно и искуйсство, чтобы его обсуждать и не оставлять тебя равнодушным))))))))))))))».

>>1255023
Михалков ездил с мигалкой, пока её у него не отобрали, ударил ногой по лицу нацбола, который кидал в него яйцами, забрал 1% от стоимости DVD дисков. Одиозный барин 21 века. А ещё про него есть смешная шебемка, где он ругается на много букав. Это всё, что я о нём знаю. Думаю, вы знаете столько же.
Нет, на самом деле я смотрел пару его старых фильмов. Обожаю "Свой среди чужих, чужой среди своих" и уважаю "Сибирского цирюльника". Классная роль в "Статском советнике", в "Жмурках" тоже неплохая, но я не люблю лубочную бандитскую тематику. Ещё я видел тонну фотожаб на постеры "Предстояния" и "Цитадели" у Артемия Татьяновича и знатно проигрывал с них.
В результате общения с двачерами и просто людьми у меня сложилось впечатление, что раньше Никита Сергеевич был ОГОГО, а теперь стал УТЮТЮ. Однако ни для кого не секрет, что мнение окружающих людей формируется в первую очередь стараниями модных блогеров, обзорщиков и прочих авторитетных интернет-авторитетов, и пару недель назад я решил самостоятельно отсмотреть эти нашумевшие кинчики.

Утомлённые солнцем 1994
Сначала я вообще не понимал, что происходит. В буквальном смысле не понимал того, что говорят персонажи - что у старых русских и советских лент со звуком? Почему звон чайной ложечки или шелест ветра заглушают слова? Ещё и реплики состоят из одних междометий и оханий. Почти все говорят невнятно. Постоянно хочется попросить вынуть хуй изо рта и повторить сентенцию.
Прихуел со сцены в бане - по Михалкову ползает голая девочка, которой на вид нет и десяти. Потом я узнал, что это его дочь и успокоился. Кстати, много пристутствует в фильме и отлично играет. Симпатичная (ну тщ майор, ну нинад).
Всю первую половину фильма практически отсутствует сюжет и мотивация персонажей. Бесконечный смол-ток. Как будто одуревших от жары бездельников снимают на скрытую камеру. Песенки, застолье, пляж. Треш-артхаус. О нет, только не любовный треугольник, ну за что мне это, ну я же не заказывал ебучую мелодраму!
Зато во второй половине что-то стало проясняться, а потом шутки закончились и всё стало понятно. С самого начала. Оказалось, тут в наличии очень серьёзный конфликт. Спойлер концовка жуткая, навевает тоску и чувство безысходности, Котова жаль. Видимо в тот момент, когда его отпиздили, он понял, что "по личному номеру" звонить уже смысла нет - всё одобрено с самого верха
Впечатления всё же смешанные, 5/10.

Утомлённые солнцем-2. Предстояние 2010
Повествование калейдоскопичное, поэтому трудно описать целиком.
Очень порадовало, сделали чёткое продолжение безо всяких уступок и перенесли всех героев. Органично вмонтированы кусочки из первого фильма. Я видел немало трилогий, склеенных куда хуже (Матрица, например).
Заинтересовало с самого начала. Сцена со Сталиным в гостях - очень выигрышный ход: видимо, умение сыграть безо всякой фальши эмоцию "на меня посмотрел Сталин, у меня задрожали коленки и я обосрался" в крови у любого актёра массовки.
От эпизода с грузовиком для 58-й сразу же стало тоскливо. Вообще штрафники - самое вкусное в этом фильме, получился охуенный контраст с кремлёвской ротой. Миронов тот же, что в "В августе 44-го", то есть очень крутой. Классная картинка с консервной банкой на колючке, вах.
Кровь кишки натуралистичные донельзя. Я видел много расчленёнки, но всё равно цепануло.
Минусы.
Подросшая Надя некрасивая и разучилась играть. И в сцене в лагере, и в сцене с миной (священник и причастие - класс!), и в сцене с весёлым барбекю откровенно переигрывает. ТНН.
Спойлер сапёра ударили в морду, он упал и случайно махнул флажком, напарник подорвал мост с сотней гражданских. Ну что-то прямо перебор. Хотя надо заметить, что "эффект бабочки" в этом эпизоде меркнет по сравнению с тем, что было в следующем фильме.
Меньшиков сдулся по сравнению с первым фильмом.
На середине фильма домой пришла соседка - сферический "либерал" в вакууме. Узнав, что я смотрю Михалкова, тут же начала презрительно начала рассказывать, что эпизод, где "русские с черенками от лопат побежали в атаку, и им почему-то ничего не сделали - это вообще штооо?". Спойлер черенки были в следующем фильме, эпизод абсолютно логичен - немцы не решились сходу стрелять по почти безоружным гражданским. И никто не бежал, все спокойно шли. Выяснилось, что сама она фильм не смотрела ("я не смотрю русское кино"), но ей всё объяснили в каком-то обзоре.
Впечатление от просмотра несколько смазалось данным инцидентом. 8/10.

Утомлённые солнцем-2. Цитадель 2011
Тоже затянуло с самого начала, отличная находка с комаром. Пьяный генерал неубедителен, какой-то начальник киоска с раздутым ЧСВ, а не генерал (впрочем, может быть, офицеры именно такими и были, власть развращает, увы).
К спецэффектам и декорациям войны не придраться. Красиво, страшно.
Надя по-прежнему не очень. Теперь она недоигрывает. Подстреленный ей эпизодический жиробас второго плана куда лучше, а уж дурачок в конце - тем более. За рулём грузовика во время бомбёжки откровенно скучает. Я повидал контуженных - не верю. Впрочем, каждого по-своему ебашит.
Не люблю роды и роженница неприятная, но в общем и целом сцена с родами от и до шедевральная. Хотя с самого начала бомбардировки конвоя вокруг этого грузовика образуется плот-армор, даже это не портит картину.
Возвращение в дом из первого фильма наверное всколыхнуло чувства тех, кто смотрел его 20 лет назад, мне же как-то побоку. Может, кого и заменили из домашних, не обратил внимания - образы переданы прекрасно. Маразм преобладающей части населения дома изрядно окреп. Маруся то ли переигрывает, то ли текст дурной достался, но истерика неестественная. Зато реакции Михалкова на все эти нервные испытания - высочайший полёт. Когда он разбил бутылку и сделал розочку, я сам чуть не обосрался. Вообще лучшая роль Михалкова.
Снова хорошая сцена со Сталиным. Залог успеха: сделайте сцену, где Сталин спокойно балагурит, а все остальные бледнеют и дрожат.
На самом деле это всё мелочи. При просмотре этого фильма во мне что-то изменилось. Я больше не отмечал про себя все эти тошнотворные культурные штампы мемчики, типа "ага, тут показали, что совки плохие", "ого, тут у нас Михалков отличный семьянин", "угу, немцы тоже люди". Я просто погрузился в атмосферу фильма и наслаждался. Чуть блядь не разрыдался в тот момент, когда спойлер генерал-лейтенант Котов отобрал палку у гражданского и первым пошёл на цитадель. И пусть это предсказуемо, и уже тысячу раз было (и десять тысяч раз будет) - да мне поебать, это же круто! Лучшей кульминации просто быть не могло. Спойлер бункер взорвался из-за пролитого шнапса и пенсне, сыгравшего роль лупы - ой нереалистично, ой так не могло быть... Да мне насрать, зато наши победили и я за них болел всей душой.
Очень сильный фильм. 10/10.

Вывод: не слушайте уёбков с ютьюба, смотрите своими глазами и думайте своей башкой.