В политической жизни каждого народа есть даты печальные, трагические. Но есть также даты радостные. При всём том, что макрособытия распадаются на ряд неоднородных фрагментов, общий тон ДАТ, которые бывают раз в 10-20-50-100 лет, понятен. 1941 год - для русского народа одно из самых мрачных событий в многовековой истории. 1945, при всех издержках, – великая Победа. 1917 – крах русской государственности. 1957 и 1961 – прорыв в космос. Это, повторяю, очевидно. Есть множество годов серединка на половинку, их большинство («1910», «1966», «1981»), а есть Вехи Истории.

1953 и 1956 это Вехи, когда судьба огромного народа повернулась к лучшему. Резко и в самой стремнине жизни.

В 1953-1956 в СССР было отменено государственное рабство. Система государственного рабовладения была окончательно установлена к концу 20-х и просуществовала четверть века. При рабовладельческом строе родилось и выросло два поколения, рабовладельческий быт устоялся, и, казалось, просуществует века.

КАК ВДРУГ… Вдруг в одночасье десятки тысяч рабских казарм были закрыты, а люди выпущены на свободу. Причем произошло это мгновенно и без серьёзных эксцессов. В начале 1953 рабовладельческая сатрапия с величайшим гением всех времен и народов на фараоновой колеснице, а уже летом 1953 чучмека свалил другой чучмек, рабов стал отпускать. Второму чучмеку дали подножку, кепка покатилась по дороге, немного запнулись (кампания борьбы с перегибами Берии, который «вредительски стал отпускать из лагерей заключенных» – этот миф и обыгрывается в фильме), в 1954 процесс продолжили, а в 1956 вообще ликвидировали систему азиатской деспотии. Мол, никакого Ким Чен Ира нет, а Ким Ир Сен был природный демократ, идеи которого извратили.

Эта великая революция, к тому же, повторяю, обошедшаяся без большой крови.

Как это подаётся в фильме? Действия разворачиваются на фоне депрессивной северной природы, а ля «Левиафан». Выпуск людей из зон изображается торжеством уголовников, которых, в общем, правильно держали в лагерях (повторяю, это миф сталинистов 1953 года, сопротивлявшихся реформам Берии, которые он, впрочем, проводил не сам, а как человек служивый). Северорусская деревня показана как стойбище троглодитов, фактически генетических вырожденцев. Местные власти – иерархия идиотов. Есть два положительных персонажа–вольноотпущенника. Сломленный и деморализованный победитель во второй мировой войне и столь же опущенный интеллигент. Они в два ствола отбивают деревню у взбунтовавшихся рабов, при этом власти им только мешают. Один из героев гибнет, а его напарник уезжает в Москву и навещает семью погибшего. Где того не знают, и знать не хотят. Занавес.

Ещё до премьеры Папанов умер и советская критика стала это изображать логическим продолжением снимавшегося депрессняка. Мол, не выдержало сердце актёра холодного лета 1953.

Напомню, что сам фильм снимался в контексте ещё более грандиозной демократизации Горбачёва. Горбачёвская перестройка должна была вызывать рёв восторга и прилив невиданного энтузиазма (как это и было в 60-е годы). Но был включён ряд социальных замедлителей – здесь антиалкогольная кампания алкоголиков, там чернобыль. Чтоб было совсем понятно, стали отнимать деньги. А вот и «холодное лето» понюхайте. Будет вам оттепель, конкуренты противные.

Кроме всего прочего, стилистически «Холодное лето» китч. Это вестерн, снятый с нарушением жанра. Например, свойственная вестернам легкая эротичность в фильме вырождается в страшилки для сексуально озабоченных советских людей (амнистия извращенца Берии - это западная вседозволенность, секс, эротика, эротика это собачьи свадьбы уголовных зверей). Потом вестерн это героический эпос фронтира с образцово-показательным наказанием плохих парней. В «Холодном лете» один герой умирает и получает посмертное глумление («говорите, мой папа умер, а кто это? я никакого папы не знаю»), а второго всю дорогу бьют, а потом забывают. Девушку, которую он пытается спасти - насилуют и душат.

Это конечно логическое развитие советского рабства. Раб не может быть героем. Поэтому героев в советской культуре нет. Герой это персонаж, умирающий, но одерживающий победу и, вследствие этой победы, обретающий бессмертие. Геракл или Ахилл за свои подвиги были приравнены к богам и взяты на Олимп. Гамлет или король Лир умирают, но восстанавливают справедливость – «распавшуюся связь времен».

Советский герой получает в результате своей геройской смерти шишку. Вот и всё. Это в советской культуре считается героизмом, а описание получения шишки – «высоким искусством». Которым часто прикрывали художественную беспомощность произведения. Псевдомногозначительный «бад энд» это фирменный знак советского кинематографа и советский культуры в целом. Да и самого СССР.

Все очень просто. Христа не было - не было «смертью смерть поправ». В результате, что хотели, то получили. Шишку.
Интересно насколько жизнеутверждающ и позитивен перестроечный фильм 60-х «Живые и мертвые», где Папанов сыграл роль генерала-победителя Серпилина. А кончилось всё мёртвыми и живыми «Холодного лета». Где Папанов в контексте своей смерти смотрелся как зомби, а главный герой как зомби и был сыгран. С соответствующими погонялами – «Копалыч»-Папанов - «могильный червь» и «Лузга»-Приёмыхов - «оболочка человека». Ватник.

12 скучных фильмов, которые пересматривают только из-за обнаженки

В век широкополосного Интернета нет никаких проблем с доступом к качественному порно из любой точки земли в любое время. Казалось бы, эротическое кино должно умереть, а включение в фильм сцен с обнажением или сексом должно перестать давать прирост зрителей. На деле же мы видим обратную картину – суровые взрослые рейтинги по-прежнему привлекают зрителей в кинотеатры. Почему? Ну, во-первых, фильм может оказаться хорошим, все-таки эротика – не синоним похабщины. А во-вторых, подобные фильмы удовлетворяют страсть к подглядыванию не за кем-то, а за знаменитостью, за звездой, которую носят на руках. Последнее – главная причина, по которой зрители порой пересматривают фильмы, далекие от совершенства, полтора-два часа скучного фильма ради красочной цены секса или откровенного ню.

Мы вспомнили дюжину таких картин, которые нет смысла смотреть второй раз, если только вы не ищете «голой правды»…

1."9 1/2 недель" (1986)
Классикой эротического фильма, который не стоит потраченного на его просмотр времени, если бы не обилие сцен с разгоряченными телами, – «9 ? недель» Эдриана Лейна. По большому счету картина – занудный любовный роман, растянутый в почти двухчасовую жевательную резинку, от которого зевать тянет не только зрителей, но и актеров. Однако в фильме присутствует несколько культовых для жанра сцен, и ради них многие готовы потерпеть винегрет побочной занудности. Не стоит сбрасывать со счетов и то, что Ким Бэйсингер в то время превратилась в секс-символ, и отказать себе в удовольствии взглянуть на ее роскошную фигуру может не каждый. Микки Рурк – красавчик лишь на особый вкус, но вместе эта пара смотрелась очень мощно. Особенно в постельных сценах.

2. "Шоугелз" (1995)
«Шоугелз» Пола Верховена – это не просто скучный фильм. Не знаем, как это режиссеру удалось, но «Шоугелз» – это скучный фильм про секс! Про секс, Карл! Верховен, объединившись с Джо Эстерхазом, решил повторить трюк с «Основным инстинктом», но жестоко промахнулся. Язык не повернется сказать, что эротический триллер, сделавший звездой Шэрон Стоун, скучен и интересен только одним знаменитым кадром. Нет, детективная интрига в нем неплохо смотрится и во второй, и в третий раз. А вот к повторному просмотру «Шоугелз» стоит подходить только при наличии массы свободного времени, ведь вам понадобятся перерывы на сон. Если только вы вдруг не единственный в мире фанат Элизабет Беркли.

3. «С широко закрытыми глазами» (1999)
Нельзя такое говорить в приличном обществе, но каждый из фильмов признанного классика Стэнли Кубрика можно назвать чуточку скучным. Дотошный режиссер, безусловно, достигал необыкновенной гармонии, достойной шедевров живописи, в каждом своем кадре, а вот энергетики актерам в его лентах частенько недостает. Да и не все длинноты даже в самых успешных лентах Кубрика оправданны и прекрасны. Вот и в случае с драмой «С широко закрытыми глазами» тягучее повествование парализует не только волю зрителя, но и желание продолжать просмотр. Хотя желающие и находятся. Вот только не ждите, что в фильме вдруг появится широко анонсированная перед премьерой сцена секса Тома Круза и Николь Кидман, сразу мотайте на финальную оргию, там есть чем глаз порадовать.

4. «Бал монстров» (2001)
Сюжет драмы «Бал монстров» впечатляет: тюремный охранник-расист, вытаскивающий своего сына-самоубийцу с того света, заводит роман с супругой одного из своих нищих заключенных-афроамериканцев. Уже приготовились вкушать набор из самоубийства, расизма, нищеты и смертной казни? Что ж, на деле все не так весело, как может представляться. Картина, безусловно, небезнадежна, но запомнилась она не страстями сюжета, а прежде всего голой Холли Берри. Если вы были впечатлены ее формами в «Пароле “Рыба-меч”», то в «Бале монстров» актриса сделала большой шаг вперед – аж до «Оскара» дошагнула.

5. «Малхолланд Драйв» (2001)
Вопрос на засыпку. Можете ли вы в паре предложений рассказать сюжет сюрреалистической драмы Дэвида Линча «Малхолланд Драйв»? Этот блистательный художник давно известен своими не слишком внятными и доступными пересказу сценариями, но если «Диких сердцем», «Синий бархат» и «Внутреннюю империю» можно хоть как-то воспринимать, то «Малхолланд Драйв» – это, простите, набор движущихся картинок. К счастью, марш-броски зрителя сквозь свое странное воображение Линч любит и умеет украсить пышными эротическими сценами. В «Малхолланд Драйв» вас ждет пара весьма пикантных эпизодов с участием Наоми Уоттс, одной из самых красивых актрис Голливуда. Ради этого стоит потерпеть вспышки бреда.

6. «Бурый кролик» (2003)
Если уж сам Роджер Эберт назвал вторую режиссерскую работу Винсента Галло «худшим фильмом в истории Канн», то нам со скромным авторитетом и знаниями лезть в это и вовсе не стоит. Справедливости ради, свое скучнейшее высказывание о природе отношений мужчины и женщины Галло после каннской премьеры укоротил на 25 минут, хотя менее «зевабельным» оно от этого не стало. Впрочем, главное достоинство фильма – секс-сцену с участием Хлои Севиньи – режиссер оставил нетронутым, теперь по большому счету это единственная изюминка картины, ради которой стоит сесть ее пересматривать.

7. «Холодная гора» (2003)
Если когда-нибудь вам нужно будет назвать признаки артхаусной тягомотины, восстановите в памяти драму «Холодная гора», и вы легко справитесь с заданием. Первое – 350-страничный роман в основе сценария. Второе – костюмированная драма в антураже Гражданской войны. Третье – хронометраж в 150 минут. Четвертое – в кресле режиссера Энтони Мингела. Ну, хорошо, последнее может варьироваться. Проблеском в более чем двухчасовом тумане «Холодной горы» можно назвать лишь сцену недооргии в домике в глуши. Посмотреть на обнаженную Николь Кидман всегда приятно, но это единственный бонус тем, что решил окунуться в картину, снятую специально для оскаровских отборщиков.

8. «Любовь и другие лекарства» (2010)
Режиссер Эдвард Цвик раньше не был замечен в большой любви к эротическим ноткам в своих фильмах: вспомните «Доблесть», «Последнего самурая» или «Кровавый алмаз» – в политических баталиях этого постановщика любви не всегда находится место. Тем страннее выглядит картина «Любовь и другие лекарства». Нет, там тоже не обошлось без социального подтекста: тут тебе и злобные фармацевтические компании, и неизлечимое заболевание, пожирающее красотку изнутри, но смотреть на это невыносимо, с небольшой оговоркой. Небольшая оговорка – это тело Энн Хэтэуэй. Действует лучше любой виагры, спросите хоть Джейка Джилленхола.

9. «Нимфоманка» (2013)
Полная версия «Нимфоманки» вырвет из вашей жизни пять с половиной часов. Казалось бы, картина посвящена женщине и ее желаниям, снята лента более чем откровенно, в кадре заняты блистательные актеры в количестве, которого хватило бы на несколько блокбастеров, но мы уверены, что у вас тоже сводит скулы от одной только мысли пересмотреть работу Ларса фон Триера еще раз. Ну правда, в «Нимфоманке» все понятно с первого просмотра – вот мужлан-режиссер, а вот женщины, не достойные ничего, кроме порки. Впрочем, порку как раз пересмотреть можно. Да и вообще, извращенцы любых мастей найдут себе по пять минут удовольствия в этом фильме. Но только 5 из 325. Оно того стоит?

10. «Жизнь Адель» (2013)
Трехчасовая французская драма «Жизнь Адель», при всем своем феминистском посыле, запоминается прежде всего продолжительной сценой лесбийского секса, которая своей откровенностью заставит вас покраснеть так, что пылающие щеки будут видны даже в темноте кинозала. Подробности съемок 20-минутного эпизода повергают в шок: кропотливая работа заняла 10 шестичасовых смен, во время которых Леа Сейду и Адель Экзаркопулос под прицелом трех одновременно снимающих камер должны были изображать страсть и имитировать оргазмы. Пытка была вознаграждена призами Каннского кинофестиваля, но для зрителей секс заслонил все остальные смыслы и эмоции картины.

Полицейский из Беверли-Хиллз
Ну так се. Проходной фильм. Герой слишком находчивый, слишком дерзкий, слишком СЛАДКИЙ. Все у него хорошо. Музыка понравилась.

Нюрнбергский процесс
Фильм совсем не немного сузил рамки настоящего процесса. Судили всего лишь четырех судей, а сам процесс якобы не особо важен. Ну что ж, пускай.
А ведь хороший вопрос - по каким законам должны судиться люди, нанесшие столько вреда многим странам с разными законами? В реальности, конечно, был составлен согласованный устав. Но честно ли это - писать законы под ситуацию? Лучше уж сразу расстрелять без этого цирка.

Короче, о фильме. Самая херовая работа обвинителя, что я видел. Слабое знание законов, вызов свидетеля, который сам же и нанес вред обвинению, давления на чувства фильмом, который не относился к процессу. И обвинение выиграло только потому, что обвиняемый сам признался, лол. Защита тоже не блистала - суть многих протестов я не уловил. Но адвокат сыграл блестяще.

Не самый удачный фильм про судебные процессы, но глянуть стоит.

Жизнь - дерьмо
Абсолютно проходная комедия со слегка сюрреалистичным хэппи эндом.

Маленький принц
А вот это бриллиант в каше фильмов на моем диске. Конечно, экранизацией одноименного произведения особо считать нельзя, но фильм постарался ее дополнить и присовокупить свои идеи и к нему. Присовокупление получилось кривовато, ибо нет того полета мысли и той философской простоты. Идея должна быть в том, чтобы не желать высокооплачиваемого будущего, а делать то, что нравится, и оно начнет приносить деньги. Фильм же говорит - не взрослейте. Странный вывод. У девочки нет альтернативы, которой она могла бы заняться. Вот дедок был летчиком-изобретателем, а она кто? Ради чего бросает учебу? И мамка как-то с ней примирилась ПРОСТО ТАК. В общем, смотрел с удовольствием, но когда задумался, впечатление немного угасло.

Жирафа
Экзотично, красиво, интересно, но мало.

Флетч
Такое ощущение, что глянул очередную серию какого-нибудь Менталиста. Ну правда, слишком примитивно.

Рассекая волны
АХАХАХАХА. Лол, бля. Нет, ну ладно баба ебанутая. Но давать задание искать секса на стороне, а потом рассказывать - бля, ну и истории у вас. В Нимфоманке и то больше смысла было.

Горец
ФИльм вытягивает правильный саунд. Сюжета мало, схватки на мечах сегодня лучше делают. Да даже 10 лет назад лучше делали. Вообще, фильм особняком стоит на фоне второй части.

Хайдер (Haider), 2014 год.
Индусы не стали скрывать, что ряд сюжетных линий заимствован у шекспировского "Гамлета". И без быть или не быть? и сцены с черепом, естественно не обошлось. Какие-то заимствования были даже лишними, как, например, два клоуна Салман и Салман, изображающих Розенкранца с Гильденштерном.
Я этот фильм, собственно, и начал смотреть, как постановку Шекспира, осовремененную и на индийский манер. Но, ка мне показалось, индусы не пытались скрыть, что заимствованы шекспировские мотивы, а наоборот заимствовали шекспировские мотивы, а затем это громогласно заявили, ради дополнительного интереса к фильму.
Что вы знаете про Джамму и Кашмир? Действие разворачивается именно там. В момент раздела Британской Индии на мусульманский Пакистан и индуистскую индию, мусульманский штат Джамму и Кашмир остался в составе Индии, что вызвало неудовольствие как Пакистана, так и местных мусульман. Джавахарлал Неру пообещал решить вопрос на референдуме. Неру умер почти 60 лет назад, а территория Джамму и Кашмира до сих пор рисуется на картах, как спорная между Индией и Пакистаном (на советско-российских картах, впрочем, покрас за индусов по понятным причинам).
Так вот, Джамму и Кашмир - это не та Индия со слонами, мангровыми зарослями, тиграми, йогами, факирами и заклинателями змей. Это высокогорья, где лежат снега, стоят блок-посты индийской армии и бегают вооруженные воины Аллаха. Вот такая вот Дания, в которую возращается местный Гамлет - Хайдер.
На что я обратил внимание, так это то, что индусы не стесняются показать, как они действуют в этом регионе. На борьбу с террористами-мятежниками-радикалами-повстанцами индусы формируют собственные иррегулярные отряды, которым платят за ГОЛОВЫ убитых террористов. И индусы не стесняясь показывают как эти головы собираются. "Сперва грохнем, а потом скажем, что это был террорист, короч" За одну голову на российские рубли - 100k рублей. Неплохо, да? А тех, кого удалось взять живым с оружием все-таки (а не простых цивилов, которые после смерти будут оформлены террористами) отправляют в местные абу-грейбы, где насильничают различными негуманными способами, заставляя сознаться в терроризме и работе на пакистанскую разведку.
Вот и дом Хайдера был разрушен в ходе такой антитеррористической операции. Отец пропал, мать объявленаполувдовой (интересный местный термин для женщин, муж которых пропадает без вести) и ее приютил дядя Хайдера Хурам.
Гамлета-то в шестом классе прочитали? Вот там только призрака заменили на реального человека и местные традиции внесли во взаимоотношения матери Хайдера и его дяди.
Чего уж там? Фильм неплохой получился. рекомендую.

Астрологи объявили неделю отечественного кино, было просмотрено 3 сабжа - "Коновой" и "Бубен барабан" Мизгирёва и "Конец века" Лопушанского.
КОНВОЙ
Лютейшая дрисня! Вместо диалогов какой-то блатной пердеж в 4-5 слов. Прямо видно что актеры не понимаю как это говно играть, все фразы натянуты, неестественны, характеры все деревянные, вместо сюжета куча говна. Меня хватило на 15 минут. 0/10
БУБЕН БАРАБАН
По сути такая же чернуха как предыдущий фильм, но при просмотре что-то цепляет и не позволяет выключить, с различной периодичностью проскакивают достоверные, интересные сцены. ГГ - пожилая библиотекарша засидевшаяся в старых девах, но при это не исполненная благородства и утонченности - она пиздит книги из библиотеке и продает их на вокзале в проходящих поездах, вымогает из детей деньга за то, что они портят книги, динамит местного бандюгана-врача-аутиста хуй пойми что это за персонаж. Все у нее идет по накатанной, но тут появляется хуй с горы, который то ли бандит, то ли моряк, то ли такой типаж русского Ивана-дурака ищущего правду. Тут нужно сказать что с полнотой характеров у Мизгирева вообще беда - многие персонажи созданы очень небрежно и неправдоподобно, люди так себя не веду и не разговаривают, актерам наверное очень сложно работать. Так вот, ГГ влюбляется в этого хуя с горы, но продинамленный аутист сообщает хую, что библиотекарша не чиста на руку. У бандита-моряка конечно же истерика, поэтому он уезжает в Москву, параллельно выясняется его бандитское прошлое. Все - сценарий ну ооочень скудный, из характеров только ГГ более или менее раскрыта, остальные ваще ниочем. Происходит все конечно же в декорациях жуткой чернухи - серые, механически передвигающиеся шахтеры наверное по мнению режиссера самая униженная профессия, молчаливые братки в кожаных куртках, продажная милиция, в лице сержанта, берущего дань с ГГ за торговлю книгами по поездам, которого она кстати тоже наебывает, убеждая что его сыну-первокласнику для учебы необходима Илиада и поэты серебряного века и толкая ему этот стаф. Контраст и удаленность книг которыми заведует ГГ от ее повседневной жизни и людей которые ее окружают для меня главная ценность фильма. 5/10

КОНЕЦ ВЕКА
Нужно сказать что Лопушанского очень люблю - не видел у него плохих фильмов, поэтому фильму прощаю скуку - а он реально скучный, и это в урезанной театральной версии. К слову о версиях: вначале скачал "режиссерскую" - ебанейшее качество, сабы были вшиты и не влезали в экран, а речь там на незнакомом мне немецком и польском, качество записи тоже ни в какие ворота - и это блядь в 2001 году! Год когда был снят первый фильм LOTR. Поэтому утянул театральную версию - качество конечно тоже говно, но это уже не так напрягает.
Подобно Русской симфонии 1994 года фильм затрагивает события развала Союза и путча 1993. Но если 1994 понятен выбор этой темы, то в 2001 уже как-то странно. Но сами революционные события не составляют главный конфликт фильма - а главное здесь это конфликт отцов и детей, или точнее матерей и дочерей, и вообще страх перед старением. Последнее очень странно, так в 2001 году Лопушанский еще не был старым, и вообще потом снял еще 2 вина. Конец века логичнее выглядел бы как последний фильм режиссера, тогда можно было бы его сравнить например с "В присутствии клоуна" Бергмана да я знаю что это не последний его фильм, он предпоследний, но мной воспринимается как финальная точка. В центре повествования молодая женщина иногда напоминающая Лору Палмер, пожившую где-нить под Рязанью, но все еще не утратившую гипнотическую чувственность эротического сна уехавшая из России в Германию и оттуда поливающая свою родину говном. На родине у нее осталась пожилая мать, которая сильно не разделяет либерализм дочери. Чтобы как-то унять чувства она типа обращается в клинику которая типа стирает воспоминания или типа того эта часть не показывается, а узнаем мы об этом из уст ГГ. В клинике ей дал на клык пожилой руководитель этой клиники - очень маститый европейский ученый на которого дрочила вся интеллигенция Европы. Одной палкой все и закончилось - ГГ затаила обиду, но стала жить дальше. Через некоторое время пожилая мать начала ахуевать от жизни в России и попыталась покончить с собой. ГГ презрев все прошлые обиды привозит мать в Германию и направляет в клинику, которая точно занимается стиранием неприятных воспоминаний, но руководит ей уже молодой, перспективный шутливый врач, который скептически относится к пожилому профессору няшевшему ГГ. Он пытается начать стирать воспоминания у пожилой матери, но она вдруг, неожиданно упирается, заявляя что хоть это и тяжелые и неприятные воспоминания, но это ее жизнь. После этого она сново уезжает бомжевать в Россию, предварительно опять поссорившись с дочерью по политической теме.
Фильм пронизан процессами старения - все персонажи только и делают что вспоминают и говорят про время. События 1993 рисуются как переломный момент, Апокалипсис, точка после которой можно только увядать и стареть, причем не только в России - закатывается и звезда гениального ученого, способного сейчас только писать слезливые книжки про искупление грехом. Вобщем и целом складывается впечатление что развал Союза не отпустил режиссера чтобы снимать что-то другое, но впечатления и память о нем постепенной выветриваются и уже не /снять такой тематический вин как "Русская симфония". 7/10

Воздушная перевозка (Airlift), 2016 год.
Значит так, название в корне не верно, потому что самолеты вы увидите только в самом финале.
В фильме некоторые моменты из реальных событий перевраны для большего драматизма. Но это я уже в самом конце узнал, так что на восприятие фильма это не повлияло.
Фильм посвящен самой массовой в мировой истории эвакуации людей. было вывезено более 170000 индийцев, находившихся в Кувейте в момент вторжения армии Саддама. Но это все финал этой истории. А вот как это все происходило с точки зрения авторов фильма, это уже другой вопрос. Да, с массовкой тоже не особо старались, такую толпу народа вы не увидите.

Главный герой, персонаж которого основан на двух реальных людях, бизнесмен индийского происхождения, который считает себя кувейтцем, потому что живет в Кувейте, деньги зарабатывает в Кувейте, жена у него и дочка тоже в Кувейте. С Индией он вообще никак не связан, кроме книжечки, удостоверяющей его личность. Вы, наверняка, знаете какая ситуация в странах персидского залива. там граждане составляют 20-30 процентов от населения страны. Остальные гастарбайтеры со всей Южной и Юго-Восточной Азии. естественно и из индии их толпы. но гражданство даже тем, кто десятки лет прожил в стране, не дают. Надо было родиться в семье, где кто-либо из родителей имеет гражданство. Тут инородцам не получить даже по рождению.
Саддамовская армия вторглась, правительство Кувейта попрыгало с сумками, набитыми деньгами в личные самолеты и разбежалось, как тараканы. Ошалевшие от такой легкой войны и роскоши Кувейта солдаты мародерствуют, насильничают и убивают. Что же делать простым работягам? А нечего делать. Весь мир пытается решить вопрос и найти рычаги давления.
Решать вопрос на месте берется главный герой, который за несколько минут из акулы капитализма превращается в доброго самаритянина, готового рисковать своей головой ради каких-то ноунеймов, с которыми у него общее только черная книжица с тремя львами на обложке. Вот это самое обидное. Такие быстрые метаморфозы, в которые не веришь а всего-то солдатня грохнула водителя нашего бизнесмена Катьял (так зовут главного героя) подкупает местного военноначальника и тот разрешает индийцам разбить лагерь, Дальше пытается в одиночку решить вопрос, названивая в Дели, беспокоя министров, потом едет лично к Тарику Азизу в багдад, там решает вопросы. А потом один из зажравшихся индусов, который работал отнюдь не таксистом начинает претензии предъявлять, что Катьял, дескать, сволочь такая с Тарика Азиза письменных гарантий не взял и вообще Катьял не лидер никакой, а зазнавшийся проходимец. О, вот эта сцена отличная получилась. Катьял стоит, потупив глаза в пол, а слово берет его жена, которая всю предыдущую половину фильма пилила мужа и предлагала бросить ноунеймов и свалить втроем (Катьялу, ей и их ребенку).
Фильм получился неплохой. Но не шибко правдоподобный. Один человек и еще 170000 индусов, которых он спасает? Ну, не знаю.
Благородство показать удалось. Человеколюбие показать удалось. Ответственность за ближних показать удалось. да много чего удалось создателям из светлых качеств. Любите такое? Фильм для вас, но рассматривайте его как сказку, пусть и основанную на реальных событиях.
Рекомендую.