Этого треда уже нет.
Это копия, сохраненная 12 марта 2019 года.
Скачать тред: только с превью, с превью и прикрепленными файлами.
Второй вариант может долго скачиваться. Файлы будут только в живых или недавно утонувших тредах. Подробнее
Если вам полезен архив М.Двача, пожертвуйте на оплату сервера.
Это копия, сохраненная 12 марта 2019 года.
Скачать тред: только с превью, с превью и прикрепленными файлами.
Второй вариант может долго скачиваться. Файлы будут только в живых или недавно утонувших тредах. Подробнее
Если вам полезен архив М.Двача, пожертвуйте на оплату сервера.
84 Кб, 550x420Кто-нибудь занимался изготовлением традиционных японских татами? Или подкиньте тематических ссылок... А то нашёл только магазины с дикими ценами.
>>1467
Самодельные татами точно не будут "традиционными японскими". Алсо, это ж каким надо быть ебанутым виабу.
>занимался изготовлением традиционных японских татами
Самодельные татами точно не будут "традиционными японскими". Алсо, это ж каким надо быть ебанутым виабу.
>>1469
Почему не будут? Если сделаны по всем правилам?
Почему не будут? Если сделаны по всем правилам?
>>1468
Дорого.
Дорого.
133 Кб, 640x480Мотивация стиля
Так почему же японский дом можно считать феноменом? Потому что сама его организация идет вразрез с привычным нам понятием жилища. С чего, например, начинается строительство обычного дома? Разумеется, с фундамента, на котором потом возводятся прочные стены и завершает весь этот ансамбль надежная кровля. В японском доме все делается наоборот. Конечно, этот дом начинается не с крыши, но и фундамента как такового у него тоже нет.
При строительстве традиционного японского дома учитываются факторы возможного землетрясения, жаркого и крайне влажного лета, возникновение других внезапных природных катаклизмов, связанных с географическим расположением Японии на вулканических островах и т.п. Поэтому в основе своей он представляет конструкцию из деревянных колонн и крыши. Широкая крыша защищает от палящего солнца, а простота и легкость сооружения позволяет в случае разрушения быстро собрать пострадавший дом заново. Стены в японском доме – это лишь заполнение промежутков между колоннами. Обычно только одна из четырех стен – константная, остальные состоят из передвижных панелей различной плотности и фактуры, которые играют роль стен, дверей и окон. Да, в классическом японском доме привычных нам окон тоже нет!
Внешние стены дома заменяют сёдзи – это деревянные или бамбуковые каркасы из тонких реек, собранных наподобие решетки. Промежутки между рейками раньше оклеивались плотной бумагой (чаще всего рисовой), частично обивались деревом. Со временем стали использоваться более технологичные материалы и стекло. Тонкие стены двигаются на специальных шарнирах и могут служить дверьми и окнами. В жаркое время дня сёдзи вообще можно снять, и дом получит естественную вентиляцию.
О сёдзи подробнее
Сёдзи – японские изящные и легкие раздвижные двери-перегородки из бумаги и бамбука. Они легко двигаются в пазах, при необходимости сдвигаются в одну сторону или вынимаются, позволяя тем самым соединить дом и сад. Сёдзи представляли собой легкие панели, изготовленные из тонкой деревянной решетки. На эту решетку и наклеивались листы рукодельной японской бумаги васи. Изнутри дома решетка была видна, снаружи сёдзи выглядели как бумажные прямоугольники, иногда со слабо выраженным геометрическим узором, повторяющим контуры решетки.
Затянутые бумагой панели не только рассеивали яркий дневной свет, но успешно снижали уровень шумов или неприятных запахов, в то же время позволяя воздуху проникать внутрь. Ценность бумаги определялась японцами так – “Шум слышен, но неразборчив”, “Обнаженного человека можно видеть, но нельзя разглядеть”.
Заклеенные бумагой перегородки не отделяли человека от окружающей среды, не замыкали его в искусственную скорлупу здания, а оставляли обитателя дома в полном единении с природой. При хорошей погоде или после окончания сезона дождей, когда нужно проветривать домашний скарб, панели сдвигаются вбок или при необходимости совсем убираются. Тогда дом распахивается наружу, и его интерьер становится частью окружающего пространства. А в плохую, холодную погоду сёдзи устанавливаются на место, создавая внутри уютный микромир.
Бумага для сёдзи требовалась особая — плотная, выдерживающая порывы ветра и дождевые струи, но достаточно прозрачная. Удовлетворявший этим требованиям материал производили во многих местах страны, но лучшей была бумага из деревни Утияма в префектуре Нагано. Ее изготавливали исключительно в зимний период и отбеливали на снегу.
Дневной свет в доме был основным источником освещения, поэтому в японском интерьере особый подход к светильникам, которые должны давать слабый, матовый свет. Японский светильник акари не имел металла – только бамбук и настоящая рисовая бумага, он служил не столько для освещения, сколько для того, чтобы подчеркнуть полумрак.
Так почему же японский дом можно считать феноменом? Потому что сама его организация идет вразрез с привычным нам понятием жилища. С чего, например, начинается строительство обычного дома? Разумеется, с фундамента, на котором потом возводятся прочные стены и завершает весь этот ансамбль надежная кровля. В японском доме все делается наоборот. Конечно, этот дом начинается не с крыши, но и фундамента как такового у него тоже нет.
При строительстве традиционного японского дома учитываются факторы возможного землетрясения, жаркого и крайне влажного лета, возникновение других внезапных природных катаклизмов, связанных с географическим расположением Японии на вулканических островах и т.п. Поэтому в основе своей он представляет конструкцию из деревянных колонн и крыши. Широкая крыша защищает от палящего солнца, а простота и легкость сооружения позволяет в случае разрушения быстро собрать пострадавший дом заново. Стены в японском доме – это лишь заполнение промежутков между колоннами. Обычно только одна из четырех стен – константная, остальные состоят из передвижных панелей различной плотности и фактуры, которые играют роль стен, дверей и окон. Да, в классическом японском доме привычных нам окон тоже нет!
Внешние стены дома заменяют сёдзи – это деревянные или бамбуковые каркасы из тонких реек, собранных наподобие решетки. Промежутки между рейками раньше оклеивались плотной бумагой (чаще всего рисовой), частично обивались деревом. Со временем стали использоваться более технологичные материалы и стекло. Тонкие стены двигаются на специальных шарнирах и могут служить дверьми и окнами. В жаркое время дня сёдзи вообще можно снять, и дом получит естественную вентиляцию.
О сёдзи подробнее
Сёдзи – японские изящные и легкие раздвижные двери-перегородки из бумаги и бамбука. Они легко двигаются в пазах, при необходимости сдвигаются в одну сторону или вынимаются, позволяя тем самым соединить дом и сад. Сёдзи представляли собой легкие панели, изготовленные из тонкой деревянной решетки. На эту решетку и наклеивались листы рукодельной японской бумаги васи. Изнутри дома решетка была видна, снаружи сёдзи выглядели как бумажные прямоугольники, иногда со слабо выраженным геометрическим узором, повторяющим контуры решетки.
Затянутые бумагой панели не только рассеивали яркий дневной свет, но успешно снижали уровень шумов или неприятных запахов, в то же время позволяя воздуху проникать внутрь. Ценность бумаги определялась японцами так – “Шум слышен, но неразборчив”, “Обнаженного человека можно видеть, но нельзя разглядеть”.
Заклеенные бумагой перегородки не отделяли человека от окружающей среды, не замыкали его в искусственную скорлупу здания, а оставляли обитателя дома в полном единении с природой. При хорошей погоде или после окончания сезона дождей, когда нужно проветривать домашний скарб, панели сдвигаются вбок или при необходимости совсем убираются. Тогда дом распахивается наружу, и его интерьер становится частью окружающего пространства. А в плохую, холодную погоду сёдзи устанавливаются на место, создавая внутри уютный микромир.
Бумага для сёдзи требовалась особая — плотная, выдерживающая порывы ветра и дождевые струи, но достаточно прозрачная. Удовлетворявший этим требованиям материал производили во многих местах страны, но лучшей была бумага из деревни Утияма в префектуре Нагано. Ее изготавливали исключительно в зимний период и отбеливали на снегу.
Дневной свет в доме был основным источником освещения, поэтому в японском интерьере особый подход к светильникам, которые должны давать слабый, матовый свет. Японский светильник акари не имел металла – только бамбук и настоящая рисовая бумага, он служил не столько для освещения, сколько для того, чтобы подчеркнуть полумрак.
133 Кб, 640x480Мотивация стиля
Так почему же японский дом можно считать феноменом? Потому что сама его организация идет вразрез с привычным нам понятием жилища. С чего, например, начинается строительство обычного дома? Разумеется, с фундамента, на котором потом возводятся прочные стены и завершает весь этот ансамбль надежная кровля. В японском доме все делается наоборот. Конечно, этот дом начинается не с крыши, но и фундамента как такового у него тоже нет.
При строительстве традиционного японского дома учитываются факторы возможного землетрясения, жаркого и крайне влажного лета, возникновение других внезапных природных катаклизмов, связанных с географическим расположением Японии на вулканических островах и т.п. Поэтому в основе своей он представляет конструкцию из деревянных колонн и крыши. Широкая крыша защищает от палящего солнца, а простота и легкость сооружения позволяет в случае разрушения быстро собрать пострадавший дом заново. Стены в японском доме – это лишь заполнение промежутков между колоннами. Обычно только одна из четырех стен – константная, остальные состоят из передвижных панелей различной плотности и фактуры, которые играют роль стен, дверей и окон. Да, в классическом японском доме привычных нам окон тоже нет!
Внешние стены дома заменяют сёдзи – это деревянные или бамбуковые каркасы из тонких реек, собранных наподобие решетки. Промежутки между рейками раньше оклеивались плотной бумагой (чаще всего рисовой), частично обивались деревом. Со временем стали использоваться более технологичные материалы и стекло. Тонкие стены двигаются на специальных шарнирах и могут служить дверьми и окнами. В жаркое время дня сёдзи вообще можно снять, и дом получит естественную вентиляцию.
О сёдзи подробнее
Сёдзи – японские изящные и легкие раздвижные двери-перегородки из бумаги и бамбука. Они легко двигаются в пазах, при необходимости сдвигаются в одну сторону или вынимаются, позволяя тем самым соединить дом и сад. Сёдзи представляли собой легкие панели, изготовленные из тонкой деревянной решетки. На эту решетку и наклеивались листы рукодельной японской бумаги васи. Изнутри дома решетка была видна, снаружи сёдзи выглядели как бумажные прямоугольники, иногда со слабо выраженным геометрическим узором, повторяющим контуры решетки.
Затянутые бумагой панели не только рассеивали яркий дневной свет, но успешно снижали уровень шумов или неприятных запахов, в то же время позволяя воздуху проникать внутрь. Ценность бумаги определялась японцами так – “Шум слышен, но неразборчив”, “Обнаженного человека можно видеть, но нельзя разглядеть”.
Заклеенные бумагой перегородки не отделяли человека от окружающей среды, не замыкали его в искусственную скорлупу здания, а оставляли обитателя дома в полном единении с природой. При хорошей погоде или после окончания сезона дождей, когда нужно проветривать домашний скарб, панели сдвигаются вбок или при необходимости совсем убираются. Тогда дом распахивается наружу, и его интерьер становится частью окружающего пространства. А в плохую, холодную погоду сёдзи устанавливаются на место, создавая внутри уютный микромир.
Бумага для сёдзи требовалась особая — плотная, выдерживающая порывы ветра и дождевые струи, но достаточно прозрачная. Удовлетворявший этим требованиям материал производили во многих местах страны, но лучшей была бумага из деревни Утияма в префектуре Нагано. Ее изготавливали исключительно в зимний период и отбеливали на снегу.
Дневной свет в доме был основным источником освещения, поэтому в японском интерьере особый подход к светильникам, которые должны давать слабый, матовый свет. Японский светильник акари не имел металла – только бамбук и настоящая рисовая бумага, он служил не столько для освещения, сколько для того, чтобы подчеркнуть полумрак.
Так почему же японский дом можно считать феноменом? Потому что сама его организация идет вразрез с привычным нам понятием жилища. С чего, например, начинается строительство обычного дома? Разумеется, с фундамента, на котором потом возводятся прочные стены и завершает весь этот ансамбль надежная кровля. В японском доме все делается наоборот. Конечно, этот дом начинается не с крыши, но и фундамента как такового у него тоже нет.
При строительстве традиционного японского дома учитываются факторы возможного землетрясения, жаркого и крайне влажного лета, возникновение других внезапных природных катаклизмов, связанных с географическим расположением Японии на вулканических островах и т.п. Поэтому в основе своей он представляет конструкцию из деревянных колонн и крыши. Широкая крыша защищает от палящего солнца, а простота и легкость сооружения позволяет в случае разрушения быстро собрать пострадавший дом заново. Стены в японском доме – это лишь заполнение промежутков между колоннами. Обычно только одна из четырех стен – константная, остальные состоят из передвижных панелей различной плотности и фактуры, которые играют роль стен, дверей и окон. Да, в классическом японском доме привычных нам окон тоже нет!
Внешние стены дома заменяют сёдзи – это деревянные или бамбуковые каркасы из тонких реек, собранных наподобие решетки. Промежутки между рейками раньше оклеивались плотной бумагой (чаще всего рисовой), частично обивались деревом. Со временем стали использоваться более технологичные материалы и стекло. Тонкие стены двигаются на специальных шарнирах и могут служить дверьми и окнами. В жаркое время дня сёдзи вообще можно снять, и дом получит естественную вентиляцию.
О сёдзи подробнее
Сёдзи – японские изящные и легкие раздвижные двери-перегородки из бумаги и бамбука. Они легко двигаются в пазах, при необходимости сдвигаются в одну сторону или вынимаются, позволяя тем самым соединить дом и сад. Сёдзи представляли собой легкие панели, изготовленные из тонкой деревянной решетки. На эту решетку и наклеивались листы рукодельной японской бумаги васи. Изнутри дома решетка была видна, снаружи сёдзи выглядели как бумажные прямоугольники, иногда со слабо выраженным геометрическим узором, повторяющим контуры решетки.
Затянутые бумагой панели не только рассеивали яркий дневной свет, но успешно снижали уровень шумов или неприятных запахов, в то же время позволяя воздуху проникать внутрь. Ценность бумаги определялась японцами так – “Шум слышен, но неразборчив”, “Обнаженного человека можно видеть, но нельзя разглядеть”.
Заклеенные бумагой перегородки не отделяли человека от окружающей среды, не замыкали его в искусственную скорлупу здания, а оставляли обитателя дома в полном единении с природой. При хорошей погоде или после окончания сезона дождей, когда нужно проветривать домашний скарб, панели сдвигаются вбок или при необходимости совсем убираются. Тогда дом распахивается наружу, и его интерьер становится частью окружающего пространства. А в плохую, холодную погоду сёдзи устанавливаются на место, создавая внутри уютный микромир.
Бумага для сёдзи требовалась особая — плотная, выдерживающая порывы ветра и дождевые струи, но достаточно прозрачная. Удовлетворявший этим требованиям материал производили во многих местах страны, но лучшей была бумага из деревни Утияма в префектуре Нагано. Ее изготавливали исключительно в зимний период и отбеливали на снегу.
Дневной свет в доме был основным источником освещения, поэтому в японском интерьере особый подход к светильникам, которые должны давать слабый, матовый свет. Японский светильник акари не имел металла – только бамбук и настоящая рисовая бумага, он служил не столько для освещения, сколько для того, чтобы подчеркнуть полумрак.
110 Кб, 640x426>>2258
Межкомнатные стены японского дома еще более условны. Их заменяют фусумы – легкие деревянные рамы, оклеенные с двух сторон плотной бумагой. Они разделяют жилище на отдельные помещения, а при надобности раздвигаются или снимаются, образуя единое большое пространство. Кроме того, внутренние помещения разделяются ширмами или занавесями. Подобная “мобильность” японского дома дает его обитателям неограниченные возможности в планировке – по потребностям и по обстоятельствам.
Пол в японском доме традиционно делается из дерева и поднимается над землей не менее чем на 50 см. Это обеспечивает некоторую вентиляцию снизу. Дерево меньше нагревается в жару и дольше охлаждается зимой, к тому же при землетрясении оно безопаснее, чем, например, каменная кладка.
У европейского человека, попадающего в японское жилище, возникает ощущение, что это лишь декорации для театральной постановки. Как можно жить в доме, у которого практически бумажные стены? А как же “мой дом – моя крепость”? Какую дверь закрывать на засов? На какие окна вешать занавески? К какой стене поставить массивный шкаф?
В японском доме придется забыть о стереотипах и попробовать мыслить другими категориями. Ибо для японца важна не “каменная” защита от окружающего мира, а гармония внутреннего.
Межкомнатные стены японского дома еще более условны. Их заменяют фусумы – легкие деревянные рамы, оклеенные с двух сторон плотной бумагой. Они разделяют жилище на отдельные помещения, а при надобности раздвигаются или снимаются, образуя единое большое пространство. Кроме того, внутренние помещения разделяются ширмами или занавесями. Подобная “мобильность” японского дома дает его обитателям неограниченные возможности в планировке – по потребностям и по обстоятельствам.
Пол в японском доме традиционно делается из дерева и поднимается над землей не менее чем на 50 см. Это обеспечивает некоторую вентиляцию снизу. Дерево меньше нагревается в жару и дольше охлаждается зимой, к тому же при землетрясении оно безопаснее, чем, например, каменная кладка.
У европейского человека, попадающего в японское жилище, возникает ощущение, что это лишь декорации для театральной постановки. Как можно жить в доме, у которого практически бумажные стены? А как же “мой дом – моя крепость”? Какую дверь закрывать на засов? На какие окна вешать занавески? К какой стене поставить массивный шкаф?
В японском доме придется забыть о стереотипах и попробовать мыслить другими категориями. Ибо для японца важна не “каменная” защита от окружающего мира, а гармония внутреннего.
214 Кб, 700x469>>2259
Внутренний мир
В какой-то степени дом, в котором мы живем, отражает наш характер, видение мира, стремления. Атмосфера внутри дома для японцев – едва ли не главное. В интерьере они предпочитают минимализм, позволяющий не перегружать пространство и энергетику дома. Всё крайне функционально, компактно и легко.
Попадая в дом, вы должны разуться до носков. В японской традиции носки белые, ибо в доме всегда царит идеальная чистота. Впрочем, поддерживать ее не так уж и сложно: пол выстлан татами – плотными матами из рисовой соломы, обтянутыми травой игуса – болотного тростника.
Мебели в доме практически нет. Та, что есть, доведена в своих размерах до минимума. Вместо громоздких шкафов – встроенные шкафы с раздвижными дверями, повторяющими фактуру стен. Вместо стульев – подушки. Едят обычно за низкими переносными столиками. Вместо диванов и кроватей – футоны (матрасы, наполненные прессованным хлопком). Сразу после пробуждения их убирают в специальные ниши в стенах или во встроенные шкафы, освобождая пространство для жизни.
Японцы буквально помешаны на чистоте и гигиене. На границе санитарных зон дома – ванной и туалета – ставятся специальные тапочки, которые носят только в этих помещениях. Стоит признать, что при отсутствии лишней мебели, ненужных безделушек и нефункциональных предметов пыли и грязи просто негде скапливаться, и уборка дома сводится к минимуму. В классическом японском доме все рассчитано на “человека сидящего”. Причем сидящего на полу. В этом можно увидеть стремление быть ближе к природе, к земле, к естественному – без посредников.
Свет – это еще один японский культ. В дом, где и внешние, и внутренние стены сделаны из полупрозрачных материалов, проникает достаточно много естественного света, даже если все сёдзи закрыты. Их решетчатые каркасы создают особый световой орнамент. Главное требование к свету в японском жилище – чтобы он был мягким, неярким. Традиционные абажуры из рисовой бумаги рассеивают искусственный свет. Он как бы пронизывает сам воздух, не обращая на себя внимания, не отвлекая.
Чистое пространство и покой – вот, что должен обеспечивать обитателю японского дома его интерьер. Если мы можем заставить свои комнаты цветами, вазами, сувенирами и со временем даже перестаем замечать эти вещи, то японцы делают во внутреннем убранстве помещений лишь один акцент (картина, икебана, нэцке), который будет радовать глаз и задавать атмосферу. Поэтому в каждом доме существует стенная ниша – токонама, где аккуратный японец поместит самое красивое или ценное, что у него есть.
Внутренний мир
В какой-то степени дом, в котором мы живем, отражает наш характер, видение мира, стремления. Атмосфера внутри дома для японцев – едва ли не главное. В интерьере они предпочитают минимализм, позволяющий не перегружать пространство и энергетику дома. Всё крайне функционально, компактно и легко.
Попадая в дом, вы должны разуться до носков. В японской традиции носки белые, ибо в доме всегда царит идеальная чистота. Впрочем, поддерживать ее не так уж и сложно: пол выстлан татами – плотными матами из рисовой соломы, обтянутыми травой игуса – болотного тростника.
Мебели в доме практически нет. Та, что есть, доведена в своих размерах до минимума. Вместо громоздких шкафов – встроенные шкафы с раздвижными дверями, повторяющими фактуру стен. Вместо стульев – подушки. Едят обычно за низкими переносными столиками. Вместо диванов и кроватей – футоны (матрасы, наполненные прессованным хлопком). Сразу после пробуждения их убирают в специальные ниши в стенах или во встроенные шкафы, освобождая пространство для жизни.
Японцы буквально помешаны на чистоте и гигиене. На границе санитарных зон дома – ванной и туалета – ставятся специальные тапочки, которые носят только в этих помещениях. Стоит признать, что при отсутствии лишней мебели, ненужных безделушек и нефункциональных предметов пыли и грязи просто негде скапливаться, и уборка дома сводится к минимуму. В классическом японском доме все рассчитано на “человека сидящего”. Причем сидящего на полу. В этом можно увидеть стремление быть ближе к природе, к земле, к естественному – без посредников.
Свет – это еще один японский культ. В дом, где и внешние, и внутренние стены сделаны из полупрозрачных материалов, проникает достаточно много естественного света, даже если все сёдзи закрыты. Их решетчатые каркасы создают особый световой орнамент. Главное требование к свету в японском жилище – чтобы он был мягким, неярким. Традиционные абажуры из рисовой бумаги рассеивают искусственный свет. Он как бы пронизывает сам воздух, не обращая на себя внимания, не отвлекая.
Чистое пространство и покой – вот, что должен обеспечивать обитателю японского дома его интерьер. Если мы можем заставить свои комнаты цветами, вазами, сувенирами и со временем даже перестаем замечать эти вещи, то японцы делают во внутреннем убранстве помещений лишь один акцент (картина, икебана, нэцке), который будет радовать глаз и задавать атмосферу. Поэтому в каждом доме существует стенная ниша – токонама, где аккуратный японец поместит самое красивое или ценное, что у него есть.
214 Кб, 700x469>>2259
Внутренний мир
В какой-то степени дом, в котором мы живем, отражает наш характер, видение мира, стремления. Атмосфера внутри дома для японцев – едва ли не главное. В интерьере они предпочитают минимализм, позволяющий не перегружать пространство и энергетику дома. Всё крайне функционально, компактно и легко.
Попадая в дом, вы должны разуться до носков. В японской традиции носки белые, ибо в доме всегда царит идеальная чистота. Впрочем, поддерживать ее не так уж и сложно: пол выстлан татами – плотными матами из рисовой соломы, обтянутыми травой игуса – болотного тростника.
Мебели в доме практически нет. Та, что есть, доведена в своих размерах до минимума. Вместо громоздких шкафов – встроенные шкафы с раздвижными дверями, повторяющими фактуру стен. Вместо стульев – подушки. Едят обычно за низкими переносными столиками. Вместо диванов и кроватей – футоны (матрасы, наполненные прессованным хлопком). Сразу после пробуждения их убирают в специальные ниши в стенах или во встроенные шкафы, освобождая пространство для жизни.
Японцы буквально помешаны на чистоте и гигиене. На границе санитарных зон дома – ванной и туалета – ставятся специальные тапочки, которые носят только в этих помещениях. Стоит признать, что при отсутствии лишней мебели, ненужных безделушек и нефункциональных предметов пыли и грязи просто негде скапливаться, и уборка дома сводится к минимуму. В классическом японском доме все рассчитано на “человека сидящего”. Причем сидящего на полу. В этом можно увидеть стремление быть ближе к природе, к земле, к естественному – без посредников.
Свет – это еще один японский культ. В дом, где и внешние, и внутренние стены сделаны из полупрозрачных материалов, проникает достаточно много естественного света, даже если все сёдзи закрыты. Их решетчатые каркасы создают особый световой орнамент. Главное требование к свету в японском жилище – чтобы он был мягким, неярким. Традиционные абажуры из рисовой бумаги рассеивают искусственный свет. Он как бы пронизывает сам воздух, не обращая на себя внимания, не отвлекая.
Чистое пространство и покой – вот, что должен обеспечивать обитателю японского дома его интерьер. Если мы можем заставить свои комнаты цветами, вазами, сувенирами и со временем даже перестаем замечать эти вещи, то японцы делают во внутреннем убранстве помещений лишь один акцент (картина, икебана, нэцке), который будет радовать глаз и задавать атмосферу. Поэтому в каждом доме существует стенная ниша – токонама, где аккуратный японец поместит самое красивое или ценное, что у него есть.
Внутренний мир
В какой-то степени дом, в котором мы живем, отражает наш характер, видение мира, стремления. Атмосфера внутри дома для японцев – едва ли не главное. В интерьере они предпочитают минимализм, позволяющий не перегружать пространство и энергетику дома. Всё крайне функционально, компактно и легко.
Попадая в дом, вы должны разуться до носков. В японской традиции носки белые, ибо в доме всегда царит идеальная чистота. Впрочем, поддерживать ее не так уж и сложно: пол выстлан татами – плотными матами из рисовой соломы, обтянутыми травой игуса – болотного тростника.
Мебели в доме практически нет. Та, что есть, доведена в своих размерах до минимума. Вместо громоздких шкафов – встроенные шкафы с раздвижными дверями, повторяющими фактуру стен. Вместо стульев – подушки. Едят обычно за низкими переносными столиками. Вместо диванов и кроватей – футоны (матрасы, наполненные прессованным хлопком). Сразу после пробуждения их убирают в специальные ниши в стенах или во встроенные шкафы, освобождая пространство для жизни.
Японцы буквально помешаны на чистоте и гигиене. На границе санитарных зон дома – ванной и туалета – ставятся специальные тапочки, которые носят только в этих помещениях. Стоит признать, что при отсутствии лишней мебели, ненужных безделушек и нефункциональных предметов пыли и грязи просто негде скапливаться, и уборка дома сводится к минимуму. В классическом японском доме все рассчитано на “человека сидящего”. Причем сидящего на полу. В этом можно увидеть стремление быть ближе к природе, к земле, к естественному – без посредников.
Свет – это еще один японский культ. В дом, где и внешние, и внутренние стены сделаны из полупрозрачных материалов, проникает достаточно много естественного света, даже если все сёдзи закрыты. Их решетчатые каркасы создают особый световой орнамент. Главное требование к свету в японском жилище – чтобы он был мягким, неярким. Традиционные абажуры из рисовой бумаги рассеивают искусственный свет. Он как бы пронизывает сам воздух, не обращая на себя внимания, не отвлекая.
Чистое пространство и покой – вот, что должен обеспечивать обитателю японского дома его интерьер. Если мы можем заставить свои комнаты цветами, вазами, сувенирами и со временем даже перестаем замечать эти вещи, то японцы делают во внутреннем убранстве помещений лишь один акцент (картина, икебана, нэцке), который будет радовать глаз и задавать атмосферу. Поэтому в каждом доме существует стенная ниша – токонама, где аккуратный японец поместит самое красивое или ценное, что у него есть.
117 Кб, 480x640>>2260
Японский стиль в дизайне интерьеров
Конечно, время и технический прогресс изменили жизненный уклад и устройство жилища в Японии. Классические в полном понимании этого слова японские дома сейчас остались лишь в сельской местности. Но каждый японец старается сохранить в своем жилище дух национальных традиций. Практически в любой японской квартире, даже в самом современном и “европейском” многоквартирном доме, есть хотя бы одна комната в традиционном стиле. И это не дань моде, а нечто естественное и логичное, без чего японец не может представить свой дом.
Стиль минимализма преобладает и в европеизированном японском жилье – он как нельзя лучше соответствует условиям дефицита и дороговизны квадратных метров, перегруженной стрессами жизни мегаполисов и постоянным стремлением японцев к внутренней и внешней гармонии. Отношение к своему пространству, к жилой территории в перенаселенной Японии трепетное, ведь из семи тысяч островов под японским флагом лишь 25% земли пригодно для проживания.
Японский дизайн интерьеров за многие века не утратил актуальности, и это подтверждается его популярностью во всем мире. Из Японии пришла мода на перепланировки квартир с расширением зоны отдыха за счет сноса ненужных стен и дверей, тенденция условного разделения пространства ширмами, этажерками, рисунком пола или рельефом потолка.
После эры ДСП, пластика и ядовитых красителей мир вернулся к целебным свойствам дышащего дерева, теплу натуральных материалов и естественным цветам – к тому, от чего никогда не уходили японские традиции обустройства дома. Главное в японском интерьере (как классическом, так и современном) – это компактность, удобство и экологическая чистота. Передвижные стены, строгий декор, загадочные икебаны – во всем этом есть непостижимое для современного потребительского сознания стремление сделать простое многофункциональным и при этом еще более простым. Эдакий минимализм материального мира, оставляющий пространство для созерцания, размышления, любования духовным.
По большому счету, для японца не существует деления его существования на внутренний и внешний мир. Есть единое целое, неделимое ни стенами, ни понятиями. Дом для японца – часть природы, ее продолжение, поэтому он должен иметь схожую с природой энергетику и ауру. И это обеспечит естественную гармонию жизни его обитателей. Японцы в это искренне верят.
Японский стиль в дизайне интерьеров
Конечно, время и технический прогресс изменили жизненный уклад и устройство жилища в Японии. Классические в полном понимании этого слова японские дома сейчас остались лишь в сельской местности. Но каждый японец старается сохранить в своем жилище дух национальных традиций. Практически в любой японской квартире, даже в самом современном и “европейском” многоквартирном доме, есть хотя бы одна комната в традиционном стиле. И это не дань моде, а нечто естественное и логичное, без чего японец не может представить свой дом.
Стиль минимализма преобладает и в европеизированном японском жилье – он как нельзя лучше соответствует условиям дефицита и дороговизны квадратных метров, перегруженной стрессами жизни мегаполисов и постоянным стремлением японцев к внутренней и внешней гармонии. Отношение к своему пространству, к жилой территории в перенаселенной Японии трепетное, ведь из семи тысяч островов под японским флагом лишь 25% земли пригодно для проживания.
Японский дизайн интерьеров за многие века не утратил актуальности, и это подтверждается его популярностью во всем мире. Из Японии пришла мода на перепланировки квартир с расширением зоны отдыха за счет сноса ненужных стен и дверей, тенденция условного разделения пространства ширмами, этажерками, рисунком пола или рельефом потолка.
После эры ДСП, пластика и ядовитых красителей мир вернулся к целебным свойствам дышащего дерева, теплу натуральных материалов и естественным цветам – к тому, от чего никогда не уходили японские традиции обустройства дома. Главное в японском интерьере (как классическом, так и современном) – это компактность, удобство и экологическая чистота. Передвижные стены, строгий декор, загадочные икебаны – во всем этом есть непостижимое для современного потребительского сознания стремление сделать простое многофункциональным и при этом еще более простым. Эдакий минимализм материального мира, оставляющий пространство для созерцания, размышления, любования духовным.
По большому счету, для японца не существует деления его существования на внутренний и внешний мир. Есть единое целое, неделимое ни стенами, ни понятиями. Дом для японца – часть природы, ее продолжение, поэтому он должен иметь схожую с природой энергетику и ауру. И это обеспечит естественную гармонию жизни его обитателей. Японцы в это искренне верят.
117 Кб, 480x640>>2260
Японский стиль в дизайне интерьеров
Конечно, время и технический прогресс изменили жизненный уклад и устройство жилища в Японии. Классические в полном понимании этого слова японские дома сейчас остались лишь в сельской местности. Но каждый японец старается сохранить в своем жилище дух национальных традиций. Практически в любой японской квартире, даже в самом современном и “европейском” многоквартирном доме, есть хотя бы одна комната в традиционном стиле. И это не дань моде, а нечто естественное и логичное, без чего японец не может представить свой дом.
Стиль минимализма преобладает и в европеизированном японском жилье – он как нельзя лучше соответствует условиям дефицита и дороговизны квадратных метров, перегруженной стрессами жизни мегаполисов и постоянным стремлением японцев к внутренней и внешней гармонии. Отношение к своему пространству, к жилой территории в перенаселенной Японии трепетное, ведь из семи тысяч островов под японским флагом лишь 25% земли пригодно для проживания.
Японский дизайн интерьеров за многие века не утратил актуальности, и это подтверждается его популярностью во всем мире. Из Японии пришла мода на перепланировки квартир с расширением зоны отдыха за счет сноса ненужных стен и дверей, тенденция условного разделения пространства ширмами, этажерками, рисунком пола или рельефом потолка.
После эры ДСП, пластика и ядовитых красителей мир вернулся к целебным свойствам дышащего дерева, теплу натуральных материалов и естественным цветам – к тому, от чего никогда не уходили японские традиции обустройства дома. Главное в японском интерьере (как классическом, так и современном) – это компактность, удобство и экологическая чистота. Передвижные стены, строгий декор, загадочные икебаны – во всем этом есть непостижимое для современного потребительского сознания стремление сделать простое многофункциональным и при этом еще более простым. Эдакий минимализм материального мира, оставляющий пространство для созерцания, размышления, любования духовным.
По большому счету, для японца не существует деления его существования на внутренний и внешний мир. Есть единое целое, неделимое ни стенами, ни понятиями. Дом для японца – часть природы, ее продолжение, поэтому он должен иметь схожую с природой энергетику и ауру. И это обеспечит естественную гармонию жизни его обитателей. Японцы в это искренне верят.
Японский стиль в дизайне интерьеров
Конечно, время и технический прогресс изменили жизненный уклад и устройство жилища в Японии. Классические в полном понимании этого слова японские дома сейчас остались лишь в сельской местности. Но каждый японец старается сохранить в своем жилище дух национальных традиций. Практически в любой японской квартире, даже в самом современном и “европейском” многоквартирном доме, есть хотя бы одна комната в традиционном стиле. И это не дань моде, а нечто естественное и логичное, без чего японец не может представить свой дом.
Стиль минимализма преобладает и в европеизированном японском жилье – он как нельзя лучше соответствует условиям дефицита и дороговизны квадратных метров, перегруженной стрессами жизни мегаполисов и постоянным стремлением японцев к внутренней и внешней гармонии. Отношение к своему пространству, к жилой территории в перенаселенной Японии трепетное, ведь из семи тысяч островов под японским флагом лишь 25% земли пригодно для проживания.
Японский дизайн интерьеров за многие века не утратил актуальности, и это подтверждается его популярностью во всем мире. Из Японии пришла мода на перепланировки квартир с расширением зоны отдыха за счет сноса ненужных стен и дверей, тенденция условного разделения пространства ширмами, этажерками, рисунком пола или рельефом потолка.
После эры ДСП, пластика и ядовитых красителей мир вернулся к целебным свойствам дышащего дерева, теплу натуральных материалов и естественным цветам – к тому, от чего никогда не уходили японские традиции обустройства дома. Главное в японском интерьере (как классическом, так и современном) – это компактность, удобство и экологическая чистота. Передвижные стены, строгий декор, загадочные икебаны – во всем этом есть непостижимое для современного потребительского сознания стремление сделать простое многофункциональным и при этом еще более простым. Эдакий минимализм материального мира, оставляющий пространство для созерцания, размышления, любования духовным.
По большому счету, для японца не существует деления его существования на внутренний и внешний мир. Есть единое целое, неделимое ни стенами, ни понятиями. Дом для японца – часть природы, ее продолжение, поэтому он должен иметь схожую с природой энергетику и ауру. И это обеспечит естественную гармонию жизни его обитателей. Японцы в это искренне верят.
Что за жалобы "покупать дорого"? Попробуй сплести качественный, толстый и аккуратный коврик из соломы размером 1х1.5 м, и поймешь, почему они столько стоят. Замечу, что даже плетение японских сандалий аки варадзи из бечевки (что куда проще, чем из соломы) это адски напряжная хуета, что уж говорить про такую здоровенную байду.
>>2273
Двачую. Да и потом можно задаться целью и накопить. Мечта не может даваться легко.
Двачую. Да и потом можно задаться целью и накопить. Мечта не может даваться легко.
89 Кб, 448x336Интерьер и оборудование кухни в японском стиле
Кухня в японском стиле сегодня на пике моды. Японский стиль интерьера идеален для маленького пространства. Попробуйте сделать дизайн маленькой кухни в японском стиле. Вы почувствуете, будто она стала казаться чуть ли вдвое больше. Жители страны Восходящего Солнца издавна живут в крошечных домиках, а типичная японская квартира редко бывает больше 40 квадратных метров. Но благодаря дизайнерским трюкам, она выглядит намного просторнее, чем есть на самом деле. Такой интерьер непросто воплотить в чистом виде. Как несложными способами придать японское настроение дизайну собственной кухни?
Японский стиль интерьера кухни: основы
Основы основ японского интерьера – естественное освещение, натуральные материалы и минимум деталей. Главное – простота и функциональность, ведь кухня – одновременно место для готовки, приема пищи и среда обитания.
Избавляемся от беспорядка и лишних вещей. На кухне в японском стиле должно быть минимум вещей. При этом на кухне есть все необходимое, включая самую современную технику. Просто оно спрятано от посторонних глаз во вместительные шкафы с непрозрачными дверцами. Японцы придерживаются принципа: если вы хотите иметь какую-то вещь, у вас должны быть место для ее хранения. Если найти место никак не удается, японец увидит в этом знак, что вещь не нужна вовсе. Ничто не заставляет маленькую кухню выглядеть еще меньше, чем множество самой разной утвари, посуды и аксессуаров, которые грозят захватить пространство целиком.
«Расширяем» пространство. Идеальный порядок и отсутствие лишних вещей – лучший способ сделать пространство более просторным и открытым. Стены можно визуально раздвинуть с помощью зеркал и грамотного освещения. Для кухни в японском стиле главное – как можно больше естественного освещения, а также мягкий рассеянный свет в каждой функциональной зоне. В квартире-студии, например, традиционная японская ширма позволяет зонировать пространство и менять его в зависимости от желания и настроения владельца. Можно отделить кухню от комнаты. А если ширма сделана из рисовой бумаги, то она будет пропускать свет, не нарушая при этом ощущение приватности.
Подбираем правильную мебель и оборудование. Все, кому приходилось бывать в традиционном японском ресторане, наверняка обращали внимание на низкие столики и подушки на полу, которые заменяют стулья. Это отличный способ сэкономить пространство. Но если в своем желании иметь кухню в японском стиле жильцы не готовы зайти так далеко, вполне возможно подобрать традиционно японской мебели достойную замену. Важно, чтобы все предметы мебели были компактными и ненавязчивыми. Нужно избегать тяжелой массивной мебели из очень темного дерева – она визуально загромождает пространство и занимает все свободное место. Лучше отдать предпочтение модульной мебели для кухни из светло-коричневой или бежевой древесины и светлому текстилю. Главное, чтобы она создавала ощущение основательности и стабильности. В традиционном японском интерьере используется неокрашенное дерево. Это подчеркивает красоту его природной фактуры. Табу для кухни в японском стиле – искусственные материалы вроде пластика и пластмассы. Для мебели и декора японцы используют исключительно натуральные материалы – дерево, соломку, джут, сизаль, бамбук, глину, стекло, рисовую бумагу, шелковые и льняные ткани.
Мойки – это отдельный разговор. Следовало бы посвятить им целую статью. Японские мойки – это просто песня. Их цель – свести к минимуму движения тела влево и вправо. Как и в других областях техники и оборудования, здесь не обходится без самых передовых технологий и уникального эргономичного многофункционального дизайна. Японский кухонный разделочный стол и мойка – это идеальное решение, когда квадратные метры кухонного помещения не позволяют особо “разгуляться”. Конструкция-трансформер позволяет мойке превращаться в разделочный стол и обратно и организует рабочее пространство максимально удобно. Минимализм становится популярным даже за пределами Японии и европейские производители со своими мини-мойками (такими, как, например, мойка blanco zia 40s из Германии), хотя их конструкция принципиально отличается от японской, стараются обязательно развивать и поддерживать мини-модельный ряд.
Японский интерьер кухни – выбираем цвет
Такому интерьеру свойственна максимально естественная цветовая гамма. Коричневый, песочный, бежевый, белый, молочный, жемчужный. В качестве акцентов для кухни в японском стиле подойдут различные оттенки красного и зеленого. Очень важно избегать слишком ярких оттенков.
Освещение кухни по-японски
Японский стиль интерьера требует максимум естественного света. Что касается искусственного освещения – это светильникам для кухни со сферическими или прямоугольными абажурами, которые дают мягкий, рассеянный и ненавязчивый свет. Идеально, если абажур сделан из дерева и рисовой бумаги.
Декор для кухни в японском стиле
Лаконичный и выразительный декор. Кухню в японском стиле традиционно украшают гравюрами, каллиграфическими свитками с мудрыми изречениями, икебаной, фарфором и фигурками богов. В дизайн кухни хорошо впишется традиционная керамика и зеленые растения – настоящее экзотическое дерево бонсай или любые здоровые растения в горшках. Удачным дополнением для интерьера может стать ниша в стене. Ее можно украсить пустой вазой, цветами, статуэткой или икебаной.
Кухня в японском стиле сегодня на пике моды. Японский стиль интерьера идеален для маленького пространства. Попробуйте сделать дизайн маленькой кухни в японском стиле. Вы почувствуете, будто она стала казаться чуть ли вдвое больше. Жители страны Восходящего Солнца издавна живут в крошечных домиках, а типичная японская квартира редко бывает больше 40 квадратных метров. Но благодаря дизайнерским трюкам, она выглядит намного просторнее, чем есть на самом деле. Такой интерьер непросто воплотить в чистом виде. Как несложными способами придать японское настроение дизайну собственной кухни?
Японский стиль интерьера кухни: основы
Основы основ японского интерьера – естественное освещение, натуральные материалы и минимум деталей. Главное – простота и функциональность, ведь кухня – одновременно место для готовки, приема пищи и среда обитания.
Избавляемся от беспорядка и лишних вещей. На кухне в японском стиле должно быть минимум вещей. При этом на кухне есть все необходимое, включая самую современную технику. Просто оно спрятано от посторонних глаз во вместительные шкафы с непрозрачными дверцами. Японцы придерживаются принципа: если вы хотите иметь какую-то вещь, у вас должны быть место для ее хранения. Если найти место никак не удается, японец увидит в этом знак, что вещь не нужна вовсе. Ничто не заставляет маленькую кухню выглядеть еще меньше, чем множество самой разной утвари, посуды и аксессуаров, которые грозят захватить пространство целиком.
«Расширяем» пространство. Идеальный порядок и отсутствие лишних вещей – лучший способ сделать пространство более просторным и открытым. Стены можно визуально раздвинуть с помощью зеркал и грамотного освещения. Для кухни в японском стиле главное – как можно больше естественного освещения, а также мягкий рассеянный свет в каждой функциональной зоне. В квартире-студии, например, традиционная японская ширма позволяет зонировать пространство и менять его в зависимости от желания и настроения владельца. Можно отделить кухню от комнаты. А если ширма сделана из рисовой бумаги, то она будет пропускать свет, не нарушая при этом ощущение приватности.
Подбираем правильную мебель и оборудование. Все, кому приходилось бывать в традиционном японском ресторане, наверняка обращали внимание на низкие столики и подушки на полу, которые заменяют стулья. Это отличный способ сэкономить пространство. Но если в своем желании иметь кухню в японском стиле жильцы не готовы зайти так далеко, вполне возможно подобрать традиционно японской мебели достойную замену. Важно, чтобы все предметы мебели были компактными и ненавязчивыми. Нужно избегать тяжелой массивной мебели из очень темного дерева – она визуально загромождает пространство и занимает все свободное место. Лучше отдать предпочтение модульной мебели для кухни из светло-коричневой или бежевой древесины и светлому текстилю. Главное, чтобы она создавала ощущение основательности и стабильности. В традиционном японском интерьере используется неокрашенное дерево. Это подчеркивает красоту его природной фактуры. Табу для кухни в японском стиле – искусственные материалы вроде пластика и пластмассы. Для мебели и декора японцы используют исключительно натуральные материалы – дерево, соломку, джут, сизаль, бамбук, глину, стекло, рисовую бумагу, шелковые и льняные ткани.
Мойки – это отдельный разговор. Следовало бы посвятить им целую статью. Японские мойки – это просто песня. Их цель – свести к минимуму движения тела влево и вправо. Как и в других областях техники и оборудования, здесь не обходится без самых передовых технологий и уникального эргономичного многофункционального дизайна. Японский кухонный разделочный стол и мойка – это идеальное решение, когда квадратные метры кухонного помещения не позволяют особо “разгуляться”. Конструкция-трансформер позволяет мойке превращаться в разделочный стол и обратно и организует рабочее пространство максимально удобно. Минимализм становится популярным даже за пределами Японии и европейские производители со своими мини-мойками (такими, как, например, мойка blanco zia 40s из Германии), хотя их конструкция принципиально отличается от японской, стараются обязательно развивать и поддерживать мини-модельный ряд.
Японский интерьер кухни – выбираем цвет
Такому интерьеру свойственна максимально естественная цветовая гамма. Коричневый, песочный, бежевый, белый, молочный, жемчужный. В качестве акцентов для кухни в японском стиле подойдут различные оттенки красного и зеленого. Очень важно избегать слишком ярких оттенков.
Освещение кухни по-японски
Японский стиль интерьера требует максимум естественного света. Что касается искусственного освещения – это светильникам для кухни со сферическими или прямоугольными абажурами, которые дают мягкий, рассеянный и ненавязчивый свет. Идеально, если абажур сделан из дерева и рисовой бумаги.
Декор для кухни в японском стиле
Лаконичный и выразительный декор. Кухню в японском стиле традиционно украшают гравюрами, каллиграфическими свитками с мудрыми изречениями, икебаной, фарфором и фигурками богов. В дизайн кухни хорошо впишется традиционная керамика и зеленые растения – настоящее экзотическое дерево бонсай или любые здоровые растения в горшках. Удачным дополнением для интерьера может стать ниша в стене. Ее можно украсить пустой вазой, цветами, статуэткой или икебаной.
89 Кб, 448x336Интерьер и оборудование кухни в японском стиле
Кухня в японском стиле сегодня на пике моды. Японский стиль интерьера идеален для маленького пространства. Попробуйте сделать дизайн маленькой кухни в японском стиле. Вы почувствуете, будто она стала казаться чуть ли вдвое больше. Жители страны Восходящего Солнца издавна живут в крошечных домиках, а типичная японская квартира редко бывает больше 40 квадратных метров. Но благодаря дизайнерским трюкам, она выглядит намного просторнее, чем есть на самом деле. Такой интерьер непросто воплотить в чистом виде. Как несложными способами придать японское настроение дизайну собственной кухни?
Японский стиль интерьера кухни: основы
Основы основ японского интерьера – естественное освещение, натуральные материалы и минимум деталей. Главное – простота и функциональность, ведь кухня – одновременно место для готовки, приема пищи и среда обитания.
Избавляемся от беспорядка и лишних вещей. На кухне в японском стиле должно быть минимум вещей. При этом на кухне есть все необходимое, включая самую современную технику. Просто оно спрятано от посторонних глаз во вместительные шкафы с непрозрачными дверцами. Японцы придерживаются принципа: если вы хотите иметь какую-то вещь, у вас должны быть место для ее хранения. Если найти место никак не удается, японец увидит в этом знак, что вещь не нужна вовсе. Ничто не заставляет маленькую кухню выглядеть еще меньше, чем множество самой разной утвари, посуды и аксессуаров, которые грозят захватить пространство целиком.
«Расширяем» пространство. Идеальный порядок и отсутствие лишних вещей – лучший способ сделать пространство более просторным и открытым. Стены можно визуально раздвинуть с помощью зеркал и грамотного освещения. Для кухни в японском стиле главное – как можно больше естественного освещения, а также мягкий рассеянный свет в каждой функциональной зоне. В квартире-студии, например, традиционная японская ширма позволяет зонировать пространство и менять его в зависимости от желания и настроения владельца. Можно отделить кухню от комнаты. А если ширма сделана из рисовой бумаги, то она будет пропускать свет, не нарушая при этом ощущение приватности.
Подбираем правильную мебель и оборудование. Все, кому приходилось бывать в традиционном японском ресторане, наверняка обращали внимание на низкие столики и подушки на полу, которые заменяют стулья. Это отличный способ сэкономить пространство. Но если в своем желании иметь кухню в японском стиле жильцы не готовы зайти так далеко, вполне возможно подобрать традиционно японской мебели достойную замену. Важно, чтобы все предметы мебели были компактными и ненавязчивыми. Нужно избегать тяжелой массивной мебели из очень темного дерева – она визуально загромождает пространство и занимает все свободное место. Лучше отдать предпочтение модульной мебели для кухни из светло-коричневой или бежевой древесины и светлому текстилю. Главное, чтобы она создавала ощущение основательности и стабильности. В традиционном японском интерьере используется неокрашенное дерево. Это подчеркивает красоту его природной фактуры. Табу для кухни в японском стиле – искусственные материалы вроде пластика и пластмассы. Для мебели и декора японцы используют исключительно натуральные материалы – дерево, соломку, джут, сизаль, бамбук, глину, стекло, рисовую бумагу, шелковые и льняные ткани.
Мойки – это отдельный разговор. Следовало бы посвятить им целую статью. Японские мойки – это просто песня. Их цель – свести к минимуму движения тела влево и вправо. Как и в других областях техники и оборудования, здесь не обходится без самых передовых технологий и уникального эргономичного многофункционального дизайна. Японский кухонный разделочный стол и мойка – это идеальное решение, когда квадратные метры кухонного помещения не позволяют особо “разгуляться”. Конструкция-трансформер позволяет мойке превращаться в разделочный стол и обратно и организует рабочее пространство максимально удобно. Минимализм становится популярным даже за пределами Японии и европейские производители со своими мини-мойками (такими, как, например, мойка blanco zia 40s из Германии), хотя их конструкция принципиально отличается от японской, стараются обязательно развивать и поддерживать мини-модельный ряд.
Японский интерьер кухни – выбираем цвет
Такому интерьеру свойственна максимально естественная цветовая гамма. Коричневый, песочный, бежевый, белый, молочный, жемчужный. В качестве акцентов для кухни в японском стиле подойдут различные оттенки красного и зеленого. Очень важно избегать слишком ярких оттенков.
Освещение кухни по-японски
Японский стиль интерьера требует максимум естественного света. Что касается искусственного освещения – это светильникам для кухни со сферическими или прямоугольными абажурами, которые дают мягкий, рассеянный и ненавязчивый свет. Идеально, если абажур сделан из дерева и рисовой бумаги.
Декор для кухни в японском стиле
Лаконичный и выразительный декор. Кухню в японском стиле традиционно украшают гравюрами, каллиграфическими свитками с мудрыми изречениями, икебаной, фарфором и фигурками богов. В дизайн кухни хорошо впишется традиционная керамика и зеленые растения – настоящее экзотическое дерево бонсай или любые здоровые растения в горшках. Удачным дополнением для интерьера может стать ниша в стене. Ее можно украсить пустой вазой, цветами, статуэткой или икебаной.
Кухня в японском стиле сегодня на пике моды. Японский стиль интерьера идеален для маленького пространства. Попробуйте сделать дизайн маленькой кухни в японском стиле. Вы почувствуете, будто она стала казаться чуть ли вдвое больше. Жители страны Восходящего Солнца издавна живут в крошечных домиках, а типичная японская квартира редко бывает больше 40 квадратных метров. Но благодаря дизайнерским трюкам, она выглядит намного просторнее, чем есть на самом деле. Такой интерьер непросто воплотить в чистом виде. Как несложными способами придать японское настроение дизайну собственной кухни?
Японский стиль интерьера кухни: основы
Основы основ японского интерьера – естественное освещение, натуральные материалы и минимум деталей. Главное – простота и функциональность, ведь кухня – одновременно место для готовки, приема пищи и среда обитания.
Избавляемся от беспорядка и лишних вещей. На кухне в японском стиле должно быть минимум вещей. При этом на кухне есть все необходимое, включая самую современную технику. Просто оно спрятано от посторонних глаз во вместительные шкафы с непрозрачными дверцами. Японцы придерживаются принципа: если вы хотите иметь какую-то вещь, у вас должны быть место для ее хранения. Если найти место никак не удается, японец увидит в этом знак, что вещь не нужна вовсе. Ничто не заставляет маленькую кухню выглядеть еще меньше, чем множество самой разной утвари, посуды и аксессуаров, которые грозят захватить пространство целиком.
«Расширяем» пространство. Идеальный порядок и отсутствие лишних вещей – лучший способ сделать пространство более просторным и открытым. Стены можно визуально раздвинуть с помощью зеркал и грамотного освещения. Для кухни в японском стиле главное – как можно больше естественного освещения, а также мягкий рассеянный свет в каждой функциональной зоне. В квартире-студии, например, традиционная японская ширма позволяет зонировать пространство и менять его в зависимости от желания и настроения владельца. Можно отделить кухню от комнаты. А если ширма сделана из рисовой бумаги, то она будет пропускать свет, не нарушая при этом ощущение приватности.
Подбираем правильную мебель и оборудование. Все, кому приходилось бывать в традиционном японском ресторане, наверняка обращали внимание на низкие столики и подушки на полу, которые заменяют стулья. Это отличный способ сэкономить пространство. Но если в своем желании иметь кухню в японском стиле жильцы не готовы зайти так далеко, вполне возможно подобрать традиционно японской мебели достойную замену. Важно, чтобы все предметы мебели были компактными и ненавязчивыми. Нужно избегать тяжелой массивной мебели из очень темного дерева – она визуально загромождает пространство и занимает все свободное место. Лучше отдать предпочтение модульной мебели для кухни из светло-коричневой или бежевой древесины и светлому текстилю. Главное, чтобы она создавала ощущение основательности и стабильности. В традиционном японском интерьере используется неокрашенное дерево. Это подчеркивает красоту его природной фактуры. Табу для кухни в японском стиле – искусственные материалы вроде пластика и пластмассы. Для мебели и декора японцы используют исключительно натуральные материалы – дерево, соломку, джут, сизаль, бамбук, глину, стекло, рисовую бумагу, шелковые и льняные ткани.
Мойки – это отдельный разговор. Следовало бы посвятить им целую статью. Японские мойки – это просто песня. Их цель – свести к минимуму движения тела влево и вправо. Как и в других областях техники и оборудования, здесь не обходится без самых передовых технологий и уникального эргономичного многофункционального дизайна. Японский кухонный разделочный стол и мойка – это идеальное решение, когда квадратные метры кухонного помещения не позволяют особо “разгуляться”. Конструкция-трансформер позволяет мойке превращаться в разделочный стол и обратно и организует рабочее пространство максимально удобно. Минимализм становится популярным даже за пределами Японии и европейские производители со своими мини-мойками (такими, как, например, мойка blanco zia 40s из Германии), хотя их конструкция принципиально отличается от японской, стараются обязательно развивать и поддерживать мини-модельный ряд.
Японский интерьер кухни – выбираем цвет
Такому интерьеру свойственна максимально естественная цветовая гамма. Коричневый, песочный, бежевый, белый, молочный, жемчужный. В качестве акцентов для кухни в японском стиле подойдут различные оттенки красного и зеленого. Очень важно избегать слишком ярких оттенков.
Освещение кухни по-японски
Японский стиль интерьера требует максимум естественного света. Что касается искусственного освещения – это светильникам для кухни со сферическими или прямоугольными абажурами, которые дают мягкий, рассеянный и ненавязчивый свет. Идеально, если абажур сделан из дерева и рисовой бумаги.
Декор для кухни в японском стиле
Лаконичный и выразительный декор. Кухню в японском стиле традиционно украшают гравюрами, каллиграфическими свитками с мудрыми изречениями, икебаной, фарфором и фигурками богов. В дизайн кухни хорошо впишется традиционная керамика и зеленые растения – настоящее экзотическое дерево бонсай или любые здоровые растения в горшках. Удачным дополнением для интерьера может стать ниша в стене. Ее можно украсить пустой вазой, цветами, статуэткой или икебаной.
Запись передачи "Дачный ответ" - очень интересно показано, как обустраивали дом в японском стиле.
http://vimeo.com/18174505
http://vimeo.com/18174505
Каменные фонарики, точно также как и камни пошаговых дорожек, появились в японском саду благодаря чайной церемонии.
В вечернее время они освещали гостям путь, который вёл их через сад к чайному павильону.
Располагаются фонарики обычно на изгибах дорожек, возле мостиков, водопадов или бамбуковых водоёмов. Их следует устанавливать под углом к центральной линии, идущей от дома, и никогда там, где это не обусловлено функциональной необходимостью.
В зависимости от конструкции
выделяют следующие виды фонариков:
«Тачи-гата» – фонари на пьедестале большого размера (от 1,5 до 3 метров) используются в основном в больших садах.
«Икекоми-гата» – закапываются прямо в землю возле бамбуковых водоёмов, но будут хорошо смотреться в любом месте сада.
«Оки-гата» – самые маленькие фонарики устанавливают вдоль дорожек или в очень маленьком внутреннем дворике.
«Юкими-гата» (снежные) – наиболее часто используемые фонарики устанавливают возле водоёмов и водопадов. Снежными их называют за способность удерживать снег на широкой верхней крышке, благодаря чему отражающийся в воде свет выглядит особенно живописно.
Иногда эти фонарики устанавливают на высокую изогнутую ногу, что позволяет максимально приблизить фонарик к водной поверхности водоёма и таким образом увеличить эффект отражения света.
Бумажные фонарики “чочин” – традиционная форма освещения в Японии. Их делают из гофрированной бумаги, аккуратно склеенной с бамбуковым каркасом.
Такие фонарики обычно зажигают на японских фестивалях, вешают на карнизе у входа в здание, особенно в ресторанах и гостиницах.
Обычай использования японских фонариков появился вместе с буддизмом в конце 6 века. А техника их изготовления не меняется вот уже 300 лет. Большая часть работы делается вручную мастерами, которые посвятили созданию этих прекрасных предметов сердце и душу.
У японцев есть глубоко укоренившаяся традиция не тратить ничего понапрасну. Это касается и сломанных вещей – их стараются починить и использовать как можно дольше. Поэтому и хрупкие бумажные фонарики могут служить годами, отремонтированные руками заботливого мастера и получившие новую жизнь.
В вечернее время они освещали гостям путь, который вёл их через сад к чайному павильону.
Располагаются фонарики обычно на изгибах дорожек, возле мостиков, водопадов или бамбуковых водоёмов. Их следует устанавливать под углом к центральной линии, идущей от дома, и никогда там, где это не обусловлено функциональной необходимостью.
В зависимости от конструкции
выделяют следующие виды фонариков:
«Тачи-гата» – фонари на пьедестале большого размера (от 1,5 до 3 метров) используются в основном в больших садах.
«Икекоми-гата» – закапываются прямо в землю возле бамбуковых водоёмов, но будут хорошо смотреться в любом месте сада.
«Оки-гата» – самые маленькие фонарики устанавливают вдоль дорожек или в очень маленьком внутреннем дворике.
«Юкими-гата» (снежные) – наиболее часто используемые фонарики устанавливают возле водоёмов и водопадов. Снежными их называют за способность удерживать снег на широкой верхней крышке, благодаря чему отражающийся в воде свет выглядит особенно живописно.
Иногда эти фонарики устанавливают на высокую изогнутую ногу, что позволяет максимально приблизить фонарик к водной поверхности водоёма и таким образом увеличить эффект отражения света.
Бумажные фонарики “чочин” – традиционная форма освещения в Японии. Их делают из гофрированной бумаги, аккуратно склеенной с бамбуковым каркасом.
Такие фонарики обычно зажигают на японских фестивалях, вешают на карнизе у входа в здание, особенно в ресторанах и гостиницах.
Обычай использования японских фонариков появился вместе с буддизмом в конце 6 века. А техника их изготовления не меняется вот уже 300 лет. Большая часть работы делается вручную мастерами, которые посвятили созданию этих прекрасных предметов сердце и душу.
У японцев есть глубоко укоренившаяся традиция не тратить ничего понапрасну. Это касается и сломанных вещей – их стараются починить и использовать как можно дольше. Поэтому и хрупкие бумажные фонарики могут служить годами, отремонтированные руками заботливого мастера и получившие новую жизнь.
Каменные фонарики, точно также как и камни пошаговых дорожек, появились в японском саду благодаря чайной церемонии.
В вечернее время они освещали гостям путь, который вёл их через сад к чайному павильону.
Располагаются фонарики обычно на изгибах дорожек, возле мостиков, водопадов или бамбуковых водоёмов. Их следует устанавливать под углом к центральной линии, идущей от дома, и никогда там, где это не обусловлено функциональной необходимостью.
В зависимости от конструкции
выделяют следующие виды фонариков:
«Тачи-гата» – фонари на пьедестале большого размера (от 1,5 до 3 метров) используются в основном в больших садах.
«Икекоми-гата» – закапываются прямо в землю возле бамбуковых водоёмов, но будут хорошо смотреться в любом месте сада.
«Оки-гата» – самые маленькие фонарики устанавливают вдоль дорожек или в очень маленьком внутреннем дворике.
«Юкими-гата» (снежные) – наиболее часто используемые фонарики устанавливают возле водоёмов и водопадов. Снежными их называют за способность удерживать снег на широкой верхней крышке, благодаря чему отражающийся в воде свет выглядит особенно живописно.
Иногда эти фонарики устанавливают на высокую изогнутую ногу, что позволяет максимально приблизить фонарик к водной поверхности водоёма и таким образом увеличить эффект отражения света.
Бумажные фонарики “чочин” – традиционная форма освещения в Японии. Их делают из гофрированной бумаги, аккуратно склеенной с бамбуковым каркасом.
Такие фонарики обычно зажигают на японских фестивалях, вешают на карнизе у входа в здание, особенно в ресторанах и гостиницах.
Обычай использования японских фонариков появился вместе с буддизмом в конце 6 века. А техника их изготовления не меняется вот уже 300 лет. Большая часть работы делается вручную мастерами, которые посвятили созданию этих прекрасных предметов сердце и душу.
У японцев есть глубоко укоренившаяся традиция не тратить ничего понапрасну. Это касается и сломанных вещей – их стараются починить и использовать как можно дольше. Поэтому и хрупкие бумажные фонарики могут служить годами, отремонтированные руками заботливого мастера и получившие новую жизнь.
В вечернее время они освещали гостям путь, который вёл их через сад к чайному павильону.
Располагаются фонарики обычно на изгибах дорожек, возле мостиков, водопадов или бамбуковых водоёмов. Их следует устанавливать под углом к центральной линии, идущей от дома, и никогда там, где это не обусловлено функциональной необходимостью.
В зависимости от конструкции
выделяют следующие виды фонариков:
«Тачи-гата» – фонари на пьедестале большого размера (от 1,5 до 3 метров) используются в основном в больших садах.
«Икекоми-гата» – закапываются прямо в землю возле бамбуковых водоёмов, но будут хорошо смотреться в любом месте сада.
«Оки-гата» – самые маленькие фонарики устанавливают вдоль дорожек или в очень маленьком внутреннем дворике.
«Юкими-гата» (снежные) – наиболее часто используемые фонарики устанавливают возле водоёмов и водопадов. Снежными их называют за способность удерживать снег на широкой верхней крышке, благодаря чему отражающийся в воде свет выглядит особенно живописно.
Иногда эти фонарики устанавливают на высокую изогнутую ногу, что позволяет максимально приблизить фонарик к водной поверхности водоёма и таким образом увеличить эффект отражения света.
Бумажные фонарики “чочин” – традиционная форма освещения в Японии. Их делают из гофрированной бумаги, аккуратно склеенной с бамбуковым каркасом.
Такие фонарики обычно зажигают на японских фестивалях, вешают на карнизе у входа в здание, особенно в ресторанах и гостиницах.
Обычай использования японских фонариков появился вместе с буддизмом в конце 6 века. А техника их изготовления не меняется вот уже 300 лет. Большая часть работы делается вручную мастерами, которые посвятили созданию этих прекрасных предметов сердце и душу.
У японцев есть глубоко укоренившаяся традиция не тратить ничего понапрасну. Это касается и сломанных вещей – их стараются починить и использовать как можно дольше. Поэтому и хрупкие бумажные фонарики могут служить годами, отремонтированные руками заботливого мастера и получившие новую жизнь.
>>3811
Представляю, как на них комфортно.
Представляю, как на них комфортно.
19 Кб, 300x225В начале 17 столетия житель небольшой деревни в районе Утияма (на севере префектуры Нагано) Хагивара Киуэмон отправился в Мино (префектура Гифу), известный центр васи, чтобы изучить ремесло создания бумаги. По возвращении домой он начал делать бумагу. Со временем ремесло стало процветать в области Иияма, особенно благодаря густым снегопадам, способствовавшим развитию оригинальных методов отбеливания снегом волокон. Ветви кодзо пропаривали, очищали, а затем устраивали на снегу для отбеливания волокон. Снег тает, испаряется, выделяя озон и отбеливая кору естественным способом. Таким образом, нет никакой потребности в химических отбеливателях. После того как темная кора светлеет, сырье просушивается под солнцем и уже готово к следующему этапу процесса. Самая известная зимняя сцена в городе Иияма (префектура Нагано) - приготовленная для бумажного производства шелковица бумажная с наружной стороны мастерских города. Производственный центр в настоящее время - район Мидзухо в городе Иияма. К слову, в области Иияма издавна культивировали три вида растений, из которых производят васи – кодзо, мицумата и гампи.
Утияма Васи изготовлена из шелковицы бумажной или кодзо (бруссонетия казиноки). Получающаяся бумага одинакова прочная, мягкая, эластичная, гигроскопичная и очищающая воздух. Кроме того, она не обесцвечивается под действием солнечных лучей, что делает Утияма-гами идеальной для применения в сёдзи, изготовления документов, которые должны быть сохранены на долгие времена, в живописи и каллиграфии. Из утияма-гами делают замечательные лампы, как в традиционном, так и современном стиле. Все больше людей проживает в домах западного стиля, и естественным образом обходятся без сёдзи. Самая главная уборка в конце года, когда повторно завертывали в бумагу сёдзи, осталась в прошлом. Но всегда стоит помнить, что важность сёдзи, благодаря высококачественной бумаге, состоит именно в возможности поглощать влагу, сохранять температуру внутри помещения, пропускать только нужное количество света. Утияма-гами возвращает японцам на подсознательном уровне чувство ностальгии по старым временам, когда они сидели на татами, окутанные мягким светом, проникающим через сёдзи. Многие японские архитекторы возвращаются в своих проектах к мудрым традиционным японским домам и, наверное, стоит надеяться, что сёдзи с утияма-гами ещё испытают своё истинное возрождени
Утияма Васи изготовлена из шелковицы бумажной или кодзо (бруссонетия казиноки). Получающаяся бумага одинакова прочная, мягкая, эластичная, гигроскопичная и очищающая воздух. Кроме того, она не обесцвечивается под действием солнечных лучей, что делает Утияма-гами идеальной для применения в сёдзи, изготовления документов, которые должны быть сохранены на долгие времена, в живописи и каллиграфии. Из утияма-гами делают замечательные лампы, как в традиционном, так и современном стиле. Все больше людей проживает в домах западного стиля, и естественным образом обходятся без сёдзи. Самая главная уборка в конце года, когда повторно завертывали в бумагу сёдзи, осталась в прошлом. Но всегда стоит помнить, что важность сёдзи, благодаря высококачественной бумаге, состоит именно в возможности поглощать влагу, сохранять температуру внутри помещения, пропускать только нужное количество света. Утияма-гами возвращает японцам на подсознательном уровне чувство ностальгии по старым временам, когда они сидели на татами, окутанные мягким светом, проникающим через сёдзи. Многие японские архитекторы возвращаются в своих проектах к мудрым традиционным японским домам и, наверное, стоит надеяться, что сёдзи с утияма-гами ещё испытают своё истинное возрождени
19 Кб, 300x225В начале 17 столетия житель небольшой деревни в районе Утияма (на севере префектуры Нагано) Хагивара Киуэмон отправился в Мино (префектура Гифу), известный центр васи, чтобы изучить ремесло создания бумаги. По возвращении домой он начал делать бумагу. Со временем ремесло стало процветать в области Иияма, особенно благодаря густым снегопадам, способствовавшим развитию оригинальных методов отбеливания снегом волокон. Ветви кодзо пропаривали, очищали, а затем устраивали на снегу для отбеливания волокон. Снег тает, испаряется, выделяя озон и отбеливая кору естественным способом. Таким образом, нет никакой потребности в химических отбеливателях. После того как темная кора светлеет, сырье просушивается под солнцем и уже готово к следующему этапу процесса. Самая известная зимняя сцена в городе Иияма (префектура Нагано) - приготовленная для бумажного производства шелковица бумажная с наружной стороны мастерских города. Производственный центр в настоящее время - район Мидзухо в городе Иияма. К слову, в области Иияма издавна культивировали три вида растений, из которых производят васи – кодзо, мицумата и гампи.
Утияма Васи изготовлена из шелковицы бумажной или кодзо (бруссонетия казиноки). Получающаяся бумага одинакова прочная, мягкая, эластичная, гигроскопичная и очищающая воздух. Кроме того, она не обесцвечивается под действием солнечных лучей, что делает Утияма-гами идеальной для применения в сёдзи, изготовления документов, которые должны быть сохранены на долгие времена, в живописи и каллиграфии. Из утияма-гами делают замечательные лампы, как в традиционном, так и современном стиле. Все больше людей проживает в домах западного стиля, и естественным образом обходятся без сёдзи. Самая главная уборка в конце года, когда повторно завертывали в бумагу сёдзи, осталась в прошлом. Но всегда стоит помнить, что важность сёдзи, благодаря высококачественной бумаге, состоит именно в возможности поглощать влагу, сохранять температуру внутри помещения, пропускать только нужное количество света. Утияма-гами возвращает японцам на подсознательном уровне чувство ностальгии по старым временам, когда они сидели на татами, окутанные мягким светом, проникающим через сёдзи. Многие японские архитекторы возвращаются в своих проектах к мудрым традиционным японским домам и, наверное, стоит надеяться, что сёдзи с утияма-гами ещё испытают своё истинное возрождени
Утияма Васи изготовлена из шелковицы бумажной или кодзо (бруссонетия казиноки). Получающаяся бумага одинакова прочная, мягкая, эластичная, гигроскопичная и очищающая воздух. Кроме того, она не обесцвечивается под действием солнечных лучей, что делает Утияма-гами идеальной для применения в сёдзи, изготовления документов, которые должны быть сохранены на долгие времена, в живописи и каллиграфии. Из утияма-гами делают замечательные лампы, как в традиционном, так и современном стиле. Все больше людей проживает в домах западного стиля, и естественным образом обходятся без сёдзи. Самая главная уборка в конце года, когда повторно завертывали в бумагу сёдзи, осталась в прошлом. Но всегда стоит помнить, что важность сёдзи, благодаря высококачественной бумаге, состоит именно в возможности поглощать влагу, сохранять температуру внутри помещения, пропускать только нужное количество света. Утияма-гами возвращает японцам на подсознательном уровне чувство ностальгии по старым временам, когда они сидели на татами, окутанные мягким светом, проникающим через сёдзи. Многие японские архитекторы возвращаются в своих проектах к мудрым традиционным японским домам и, наверное, стоит надеяться, что сёдзи с утияма-гами ещё испытают своё истинное возрождени
Этот тред должен жить.
тест
31 Кб, 442x304匿名 ID: eRFt7D3C Срд 08 Май 2013 21:25:26 №9161
Суп, косоглазач. Собираюсь начать половую жизнь(т.е. спать на полу), потому озаботился вопросом нового ложе. Хочу себе прикупить такой вот матрац, который называется футон 4. Толщина 7 см, пишут что ортопедический, в меру жесткий. Что скажешь, японач?
Суп, косоглазач. Собираюсь начать половую жизнь(т.е. спать на полу), потому озаботился вопросом нового ложе. Хочу себе прикупить такой вот матрац, который называется футон 4. Толщина 7 см, пишут что ортопедический, в меру жесткий. Что скажешь, японач?
>>9167
К чему ты это спрашиваешь? Думаешь, сами японцы сильно заморачиваются по поводу кошерности материала?
К чему ты это спрашиваешь? Думаешь, сами японцы сильно заморачиваются по поводу кошерности материала?
>>9169
Не знаю, прав, или нет, но мне кажется, футон оригинальный все же от обычного матраца с кровати отличается. Его можно на день свернуть в рулон и убрать в шкаф, он более мягкий. И ещё.
>>9161-кун, конечно сам вправе решать, но в нашем ли климате спать на полу? Максимум такое получится летом, а осенью и зимой простуд, и сквозняков, я думаю, не миновать, и хорошо, если только их.
Не знаю, прав, или нет, но мне кажется, футон оригинальный все же от обычного матраца с кровати отличается. Его можно на день свернуть в рулон и убрать в шкаф, он более мягкий. И ещё.
>>9161-кун, конечно сам вправе решать, но в нашем ли климате спать на полу? Максимум такое получится летом, а осенью и зимой простуд, и сквозняков, я думаю, не миновать, и хорошо, если только их.
20 Кб, 210x157>>9186
Всё норм, базарю.
Матрасец тоже можно свернуть, если он не пружинный, конечно. Футоны ещё делают или жёсткими трёхсекционными, с неким подобием петлей, чтобы плотнее складывать, как на пике. Или с пришитыми с одного конца ремнями, чтобы сворачивать и обвязывать.
>но в нашем ли климате спать на полу? Максимум такое получится летом, а осенью и зимой простуд, и сквозняков, я думаю, не миновать, и хорошо, если только их.
Всё норм, базарю.
>Не знаю, прав, или нет, но мне кажется, футон оригинальный все же от обычного матраца с кровати отличается. Его можно на день свернуть в рулон и убрать в шкаф, он более мягкий.
Матрасец тоже можно свернуть, если он не пружинный, конечно. Футоны ещё делают или жёсткими трёхсекционными, с неким подобием петлей, чтобы плотнее складывать, как на пике. Или с пришитыми с одного конца ремнями, чтобы сворачивать и обвязывать.
13 Кб, 300x240Тащемта, кровати — это тяжёлое наследние землянок и вообще домов с земляными полами. Спали на чём угодно: на сундуках, на лавках — лишь бы не на полу. Поэтому и сундуки и прочую мебель на ножках придумали — чтобы она не гнила от сырости. Потом кровать стала традицией и теперь наши комнаты занимает огромная хреновина, которая не нужна большую часть дня.
>>9169
Спрашиваю не потому, что кошерно или нет, а потому, что будет удобно или нет. Т.к. видел только в инторнет-магазинах а в обычных, где можно прийти пощупатьи поваляться пока что не нашел.
Спрашиваю не потому, что кошерно или нет, а потому, что будет удобно или нет. Т.к. видел только в инторнет-магазинах а в обычных, где можно прийти пощупатьи поваляться пока что не нашел.
>>9189
Именно поэтому придумали диван. А потом и складной диван.
>и теперь наши комнаты занимает огромная хреновина, которая не нужна большую часть дня.
Именно поэтому придумали диван. А потом и складной диван.
>>9194
Диван придумала турецкая илитка, чтобы валяться в прохладе больших залов возле фонтанов. Побольше матрасов, побольше подушек — вот тебе и диван.
Трансформирующаяся мебель — это рак, убивающий наши дома.
Диван придумала турецкая илитка, чтобы валяться в прохладе больших залов возле фонтанов. Побольше матрасов, побольше подушек — вот тебе и диван.
>А потом и складной диван.
Трансформирующаяся мебель — это рак, убивающий наши дома.
>>9189
Анон, где лучше разместить матрас в однокомнатной квартире согласовывая это со стилем японского минимализма? Я уже избавился от бабкиных шкафов и прочего совкового скама.
Анон, где лучше разместить матрас в однокомнатной квартире согласовывая это со стилем японского минимализма? Я уже избавился от бабкиных шкафов и прочего совкового скама.
>>9608
Где хочешь, там и размещай. Ты же его днём убирать будешь. В этом вся фишка.
Где хочешь, там и размещай. Ты же его днём убирать будешь. В этом вся фишка.
>>9616
Фото многие стесняются делать, да и деанон. А так - просто указать где дверь, окно и остальная мебель если есть.
Фото многие стесняются делать, да и деанон. А так - просто указать где дверь, окно и остальная мебель если есть.
Японские шторы.
так где купить футон в спб, анон-сан? в общаге собираюсь жить с женой, кровать идёт нахуй из-за площади комнаты. нашёл только кровать-циновку на ножках. или подскажи забугорный с адекватной доставкой.
>>9799
широкий выбор футонов на любой вкус:
http://market.yandex.ru/search.xml?hid=1003092
ты небось еще и ешь палочками?
широкий выбор футонов на любой вкус:
http://market.yandex.ru/search.xml?hid=1003092
ты небось еще и ешь палочками?
>>9800
няша, там пружинные модели. мне нужна напольная постель, чтобы класть её посреди комнаты на ночь и няшиться с женой. кровати и диваны в общаге сожрут всё пространство. ближайшие футоны хохляцкого производства - в краснодаре. доставка астрономическая.
няша, там пружинные модели. мне нужна напольная постель, чтобы класть её посреди комнаты на ночь и няшиться с женой. кровати и диваны в общаге сожрут всё пространство. ближайшие футоны хохляцкого производства - в краснодаре. доставка астрономическая.
>>9801
про разборные диваны слыхал?
купи матрас, днем прислоняй к стенке.
Футон ему блядь подавай, места мало, да тебя же первого заебет его сворачивать.
снимите лучше квартиру, епонисты.
про разборные диваны слыхал?
купи матрас, днем прислоняй к стенке.
Футон ему блядь подавай, места мало, да тебя же первого заебет его сворачивать.
снимите лучше квартиру, епонисты.
>>9805
А матрасы надувные не? Сам спал на таком полгода, днем если не было лень, сдувал, было лень - ставил к стене.
А матрасы надувные не? Сам спал на таком полгода, днем если не было лень, сдувал, было лень - ставил к стене.
Еду в Японию на неделю (уже купил билеты), поясните про татами.
Я не охуею спать на них, не слишком они жесткие?
Я не охуею спать на них, не слишком они жесткие?
>>9812
Я когда-то спал несколько лет на кровати, положив под простыню 4-мм фанеру были проблемы с позвоночником, надо было спать на твердом, ничего, не умер. Татами по средним характеристикам это очень твердый матрас. За неделю не помрешь.
Я когда-то спал несколько лет на кровати, положив под простыню 4-мм фанеру были проблемы с позвоночником, надо было спать на твердом, ничего, не умер. Татами по средним характеристикам это очень твердый матрас. За неделю не помрешь.
>>9812
Кто же спит на татами, ты вообще о чем? По татами ходят, а спят там, вообще-то на футонах.
Кто же спит на татами, ты вообще о чем? По татами ходят, а спят там, вообще-то на футонах.
>>9816
Да уж, рёкан удовольствие дороговатое, да ещё если с горячим источником.
Да уж, рёкан удовольствие дороговатое, да ещё если с горячим источником.
>>9824
Нормальный там сон будет, я летом в жару часто на полу сплю, и ничего.
Нормальный там сон будет, я летом в жару часто на полу сплю, и ничего.
>>9890
Могли и реставрировать, и поддерживать все эти годы, особенно, если решили музейным экспонатом сделать. Да и к традициям там бережны.
Могли и реставрировать, и поддерживать все эти годы, особенно, если решили музейным экспонатом сделать. Да и к традициям там бережны.
>>9901
в те времена пожары случались регулярно, чему способствовали землетрясения, зной, сильные ветры и скученность построек в больших городах. эдо несколько раз выгорал почти полностью, так что эта бумажная халупа просто не могла сохраниться с того времени. кстати, поджигатели тоже были.
в те времена пожары случались регулярно, чему способствовали землетрясения, зной, сильные ветры и скученность построек в больших городах. эдо несколько раз выгорал почти полностью, так что эта бумажная халупа просто не могла сохраниться с того времени. кстати, поджигатели тоже были.
>>9902
Говорю же, могли отреставрировать, и поддерживают до сих пор. Такой мини-музей под открытым небом. Я, как говорится, за что купил, за то продаю - нашел, закинул в тред, как было.
Говорю же, могли отреставрировать, и поддерживают до сих пор. Такой мини-музей под открытым небом. Я, как говорится, за что купил, за то продаю - нашел, закинул в тред, как было.
>>9902
Ну ты и шутник. За всю эпоху Эдо одноименная столица подвергалась суровым пожарам (к ним я отношу те, которые выжигали более 10% зданий) максимум раз пятьдесят, а по-настоящему серьезные пожары, которые привели к гибели более 30-40% зданий, можно пересчитать по пальцам одной руки. После Великого пожара годов Мэйрэки (1657) были реформированы пожарные команды, что способствовало быстрым локализациям очагов возгорания. Разумеется, еще случались эксцессы (в 1845 был пожар, продлившийся три недели), но особого ущерба они уже не наносили, и жертв среди населения было в сотни раз меньше. В 30-е гг. XX века в Токио было больше 6 тыс. построек, охранявшихся как культурное достояние, и далеко не все они были большими храмами, таких "бумажных халуп" тоже хватало. Хуевее всех пожаров XVIII-XIX вв. была бомбардировка Токио в марте сорок пятого, от нее откинуло копыта примерно столько же народу и зданий, как и Великого пожара годов Мэйрэки.
P.S. Реставрация великое дело. Знаменитый замок "Белая цапля", к примеру, отреставрирован настолько, что там из старья остались только несущие балки, половина стен-крыш и кладка крепостных валов (да и камешки в ней подновляли, кстати). Судя по фоткам конкретно этого домишки, там от оригинала каркасные балки и потолок, мебель (при должном отношении она может храниться столетиями, лол, и это относится не только к японской мебели) и разная мелкая утварь типа вазочек и ширм. Крышу точно перестилали не раз, а все эти татами и бумажки в фусума меняются по дефолту раз в год-два минимум.
мимоизучавший историю пожаров и реставрацию
Ну ты и шутник. За всю эпоху Эдо одноименная столица подвергалась суровым пожарам (к ним я отношу те, которые выжигали более 10% зданий) максимум раз пятьдесят, а по-настоящему серьезные пожары, которые привели к гибели более 30-40% зданий, можно пересчитать по пальцам одной руки. После Великого пожара годов Мэйрэки (1657) были реформированы пожарные команды, что способствовало быстрым локализациям очагов возгорания. Разумеется, еще случались эксцессы (в 1845 был пожар, продлившийся три недели), но особого ущерба они уже не наносили, и жертв среди населения было в сотни раз меньше. В 30-е гг. XX века в Токио было больше 6 тыс. построек, охранявшихся как культурное достояние, и далеко не все они были большими храмами, таких "бумажных халуп" тоже хватало. Хуевее всех пожаров XVIII-XIX вв. была бомбардировка Токио в марте сорок пятого, от нее откинуло копыта примерно столько же народу и зданий, как и Великого пожара годов Мэйрэки.
P.S. Реставрация великое дело. Знаменитый замок "Белая цапля", к примеру, отреставрирован настолько, что там из старья остались только несущие балки, половина стен-крыш и кладка крепостных валов (да и камешки в ней подновляли, кстати). Судя по фоткам конкретно этого домишки, там от оригинала каркасные балки и потолок, мебель (при должном отношении она может храниться столетиями, лол, и это относится не только к японской мебели) и разная мелкая утварь типа вазочек и ширм. Крышу точно перестилали не раз, а все эти татами и бумажки в фусума меняются по дефолту раз в год-два минимум.
мимоизучавший историю пожаров и реставрацию
>>9904
из меня шутник, как из тебя долбоеб.
из меня шутник, как из тебя долбоеб.
>>9904
Да это неважно, ясно, что без реставрации столько лет такой дом не простоит. Главное сохранили дух и историю.
>Судя по фоткам конкретно этого домишки, там от оригинала каркасные балки и потолок, мебель (при должном отношении она может храниться столетиями, лол, и это относится не только к японской мебели) и разная мелкая утварь типа вазочек и ширм. Крышу точно перестилали не раз, а все эти татами и бумажки в фусума меняются по дефолту раз в год-два минимум.
Да это неважно, ясно, что без реставрации столько лет такой дом не простоит. Главное сохранили дух и историю.
ссылка про изготовление татами, но что-то непонятно как в России это повторить.
http://ru.loolz.org/index.php?title=Татами
http://ru.loolz.org/index.php?title=Татами
>>9904
Строго говоря, это даже не реставрация, а реконструкция. Как делают в киностудиях для съёмок исторических фильмов, только более добросовестная в научном отношении.
Реставратор всегда выступает как самостоятельное лицо, т.е. он не пытается подделаться под древнего мастера или навязаться ему в соавторы. На практике это выражается в том, что современны элементы должны отличаться от древних. Зритель должен видеть, что здесь Ъ-древнятина, а что - современное обрамление, помогающее лучше представить частично утраченный оригинал.
Возможно, японская школа реставрации выработала другие критерии о должном, но в западной школе такой подход не совсем приемлем.
Строго говоря, это даже не реставрация, а реконструкция. Как делают в киностудиях для съёмок исторических фильмов, только более добросовестная в научном отношении.
Реставратор всегда выступает как самостоятельное лицо, т.е. он не пытается подделаться под древнего мастера или навязаться ему в соавторы. На практике это выражается в том, что современны элементы должны отличаться от древних. Зритель должен видеть, что здесь Ъ-древнятина, а что - современное обрамление, помогающее лучше представить частично утраченный оригинал.
Возможно, японская школа реставрации выработала другие критерии о должном, но в западной школе такой подход не совсем приемлем.
>>12058
У меня от этого БОЖЕ, ПОЧЕМУ? ЗАЧЕМ? КАК? Это все равно, что прикрутить унитаз к потолку. На балконе. В теории можно, но это не так, не для того и не туда.
У меня от этого БОЖЕ, ПОЧЕМУ? ЗАЧЕМ? КАК? Это все равно, что прикрутить унитаз к потолку. На балконе. В теории можно, но это не так, не для того и не туда.
>>2260
Куда встроенные? Стены-то
> Вместо громоздких шкафов – встроенные шкафы с раздвижными дверями, повторяющими фактуру стен
> встроенные
Куда встроенные? Стены-то
> это лишь заполнение промежутков между колоннами. Обычно только одна из четырех стен – константная, остальные состоят из передвижных панелей различной плотности и фактуры
> Межкомнатные стены японского дома еще более условны. Их заменяют фусумы – легкие деревянные рамы, оклеенные с двух сторон плотной бумагой. Они разделяют жилище на отдельные помещения, а при надобности раздвигаются или снимаются, образуя единое большое пространство. Кроме того, внутренние помещения разделяются ширмами или занавесями.
>>9191
Две порции сакэ этому господину.
Две порции сакэ этому господину.
>>13918
Касательно встроенных речь шла уже о современных постройках, в которых комнаты всё равно обставлены с японским минимализмом. Все предметы когда ими не пользуешься, убираются во встроенные шкафы.
Касательно встроенных речь шла уже о современных постройках, в которых комнаты всё равно обставлены с японским минимализмом. Все предметы когда ими не пользуешься, убираются во встроенные шкафы.
Аноним 09/02/15 Пнд 20:59:14
Реквестирую себе виабушной мебели.
Нужна шконка + сундук с тумбочкой или шкафчик для угла + стол + 33 см, например.
В гуглах одна хуита, может у кого что в паках завалялось?
Реквестирую себе виабушной мебели.
Нужна шконка + сундук с тумбочкой или шкафчик для угла + стол + 33 см, например.
В гуглах одна хуита, может у кого что в паках завалялось?
Музыкальный инструмент, оберег, деталь интерьера и один из самых желанных сувениров из Японии — все это об этой небольшой вещичке!
О японском традиционном колокольчике по имени фурин.
http://taho.diary.ru/p206985531.htm?oam#more1
О японском традиционном колокольчике по имени фурин.
http://taho.diary.ru/p206985531.htm?oam#more1
06/02/16 Суб 00:31:19
Япония, есть ситуация: надо напихать в квадратную комнату на 11 метров как можно больше одежды, и при этом не задохнуться.
Реквестирую гайды по переделке комнаты
Алсо, реквестирую локацию, где находится храм, вход которого состоит из тысячи торий.
Япония, есть ситуация: надо напихать в квадратную комнату на 11 метров как можно больше одежды, и при этом не задохнуться.
Реквестирую гайды по переделке комнаты
Алсо, реквестирую локацию, где находится храм, вход которого состоит из тысячи торий.
Осиирэ — шкаф, встроенный в стену спальной комнаты японских домов, который используется для хранения футона, одежды и редко использующейся домашней утвари.
Обычно три из четырёх сторон осиирэ это стены, а одна — это скользящая дверь фусума, которая сделана от края до края комнаты. В отличие от кладовки, осиирэ полностью поделена полками, обычно на два-три отделения. Верхняя или средняя используется для хранения футона и других постельных принадлежностей. Нижняя используется для мебели, например котацу и различной утвари. Поскольку размеры полок большие и, порой, очень глубокие, то мелкие вещи и одежду хранят в коробках. В настоящие время для этого специально продаются различные коробки и ящики. В осиирэ можно также спать, по крайней мере можно слышать про холостяков, которые спят в осиирэ, разбросав вещи в комнате, хотя это скорее шутка. В аниме и манга «Дораэмон» главный герой робо-кот Дораэмон спал в осиирэ.
Основными недостатками осиирэ является влажность и конденсат, возникающие из-за плохой вентиляции в глубине комнаты. Для борьбы с влажностью в осиирэ можно стелить бамбуковую циновку.
Обычно три из четырёх сторон осиирэ это стены, а одна — это скользящая дверь фусума, которая сделана от края до края комнаты. В отличие от кладовки, осиирэ полностью поделена полками, обычно на два-три отделения. Верхняя или средняя используется для хранения футона и других постельных принадлежностей. Нижняя используется для мебели, например котацу и различной утвари. Поскольку размеры полок большие и, порой, очень глубокие, то мелкие вещи и одежду хранят в коробках. В настоящие время для этого специально продаются различные коробки и ящики. В осиирэ можно также спать, по крайней мере можно слышать про холостяков, которые спят в осиирэ, разбросав вещи в комнате, хотя это скорее шутка. В аниме и манга «Дораэмон» главный герой робо-кот Дораэмон спал в осиирэ.
Основными недостатками осиирэ является влажность и конденсат, возникающие из-за плохой вентиляции в глубине комнаты. Для борьбы с влажностью в осиирэ можно стелить бамбуковую циновку.
Анон, как называются вот такие диваны из раскладывающихся подушек на полу? Как их нагуглить вообще? Поиск по картинке всегда приводит к котацу, который мне в данном конкретном случае нахрен не нужен и не интересен.
В японских домах, которые мы часто видим в исторических сериалах, фильмах и аниме, одно большое жилое пространство делится на комнаты скользящими перегородками фусума и сёдзи, изготовленными из дерева и японской бумаги васи. Запереть такую комнату на ключ невозможно. Перед тем, как зайти в нее, нужно подать голос, как бы предупредив о своем появлении, а затем обеими руками аккуратно сдвинуть дверь-перегородку в сторону.
Фусума – это скользящая дверь, обклеенная японской бумагой, отделяющая помещения друг от друга. При необходимости ее можно снять – в отличие от фиксированных постоянных стен перегородки фусума позволяют с большей легкостью и свободой менять внутренний интерьер дома. Сёдзи – решетчатая деревянная рама, ячейки в которой затянуты японской бумагой. Она не позволяет постороннему взгляду попасть внутрь дома, а заодно мягко и ровно рассеивает солнечный свет по комнате.
Обе эти перегородки как нельзя больше подходят для теплого и влажного японского климата – они помогают регулировать циркуляцию воздуха и уровень влажности в помещении. Комбинация двойного стеклянного окна и сёдзи, которая позволяет любоваться видом на сад, называется юкими-сёдзи.
Фусума – это скользящая дверь, обклеенная японской бумагой, отделяющая помещения друг от друга. При необходимости ее можно снять – в отличие от фиксированных постоянных стен перегородки фусума позволяют с большей легкостью и свободой менять внутренний интерьер дома. Сёдзи – решетчатая деревянная рама, ячейки в которой затянуты японской бумагой. Она не позволяет постороннему взгляду попасть внутрь дома, а заодно мягко и ровно рассеивает солнечный свет по комнате.
Обе эти перегородки как нельзя больше подходят для теплого и влажного японского климата – они помогают регулировать циркуляцию воздуха и уровень влажности в помещении. Комбинация двойного стеклянного окна и сёдзи, которая позволяет любоваться видом на сад, называется юкими-сёдзи.
70 Кб, 604x394Отличительной особенностью японских традиционных домов является камин ирори (いろり, 囲炉裏, 居炉裏), используемый как для приготовление пищи, так и для отопления в зимнее время года.
Обычно, камин ирори расположен в центре гостинной комнаты и реже на кухне, в зависимости от планировки дома. Являясь очагом традиционного японского дома, камин построен в виде квадрата утопленного в полу здания, врезанного в землю, и окантованного камнем и наполненного золой и песком.
Для приготовления пищи, чайники и кастрюли, подвешиваются над камином
на специальный декоративный крюк, или Jizaigaki (自在 钩).
Обычно, камин ирори расположен в центре гостинной комнаты и реже на кухне, в зависимости от планировки дома. Являясь очагом традиционного японского дома, камин построен в виде квадрата утопленного в полу здания, врезанного в землю, и окантованного камнем и наполненного золой и песком.
Для приготовления пищи, чайники и кастрюли, подвешиваются над камином
на специальный декоративный крюк, или Jizaigaki (自在 钩).
427 Кб, 583x800Почитал тред и понял, что мне нравится всё наоборот. Можно даже сократить до: понял, что мне нравится. Не люблю единение с природой, окна, пространство и геометричный минимализм. Нет, крепкие стены, изоляция, полумрак, без сквозняков и любого проявления внешнего мира. Если бы пришлось жить на орбите, закрыл бы все иллюминаторы, натащил мебели в викторианском стиле, отгородившись такой скорлупой от сияюще-ложной бездны. Если интерьер дома отражает внутренний мир хозяина, то интересно, что можно сказать обо мне? Да, единство внешнего и внутреннего мира, должно быть, прекрасно, как прекрасен прохладный лёгкий бриз на берегу моря, как Солнце, что дарит лето, загар на коже девушек, но самые прекрасные цветы распускаются только во тьме. Прекрасно-уродливые цветы уродливо-прекрасной внутренней тьмы.
>>23213
Обычный человек, как и те, кому нравятся японские интерьеры. А вот по стилю написания ты нитакаякаквсе семнадцатилетняя юница. "Прекрасно-уродливые цветы уродливо-прекрасной внутренней тьмы", о боже.
>Если интерьер дома отражает внутренний мир хозяина, то интересно, что можно сказать обо мне?
Обычный человек, как и те, кому нравятся японские интерьеры. А вот по стилю написания ты нитакаякаквсе семнадцатилетняя юница. "Прекрасно-уродливые цветы уродливо-прекрасной внутренней тьмы", о боже.
59 Кб, 640x480Слово «татами» в переводе с японского дословно означает «свернутый, составленный». Фактически татами — это циновки, которые используют для покрытия пола в Японии.
Традиционные татами изготавливают методом ткачества из соломы, края обшивают черной, темно синей или коричневой тканью.
Татами состоит из трех слоев — татамиомоте, токо и хэри. Верхний слой татами — татамиомоте — это тонкая циновка, сотканная из травы японского тростника — игуса. Поэтому татами имеет приятный зеленый цвет, который может стать и соломенным, если на татами будет попадать много солнечного света. Проще говоря татами может выцвести.
Токо формирует основу татами. Это солома, сплетенная с нитями, которые изготавливают из конопляных стеблей, для качественных и дорогих татами. Для дешевых татами используют синтетическую нить.
Хэри — это тонкая полоска ткани из волокон пеньки, хлопка или синтетического волокна. Хэри пришивают к краям татами и она исполняет функцию декоративной рамки.
Толщина традиционных татами составляет 5 сантиметров.
Первые татами появились еще в древнем периоде — это 7 — 12 век и это были обычные тканые циновки. Сначала татами использовали как спальное приспособление. И доступны они были только знати и достаточно богатым людям. В свое время количеством татами в доме определяли состоятельность семьи.
Существуют правила, регламентирующие количество и расположение татами на полу. Неправильное расположение, как убеждены японцы, приносит в дом несчастье. Татами нельзя раскладывать правильной решёткой, не должно быть мест, в которых сходятся углы трёх или четырёх татами. В этом правиле есть также практический смысл — сложенные таким образом татами не теряют своего месторасположения, даже если бегать по ним, прыгать и т. д.
Татами имеют строго определённые площадь и форму. В Японии площадь комнат традиционно измеряется в татами.
Традиционные татами изготавливают методом ткачества из соломы, края обшивают черной, темно синей или коричневой тканью.
Татами состоит из трех слоев — татамиомоте, токо и хэри. Верхний слой татами — татамиомоте — это тонкая циновка, сотканная из травы японского тростника — игуса. Поэтому татами имеет приятный зеленый цвет, который может стать и соломенным, если на татами будет попадать много солнечного света. Проще говоря татами может выцвести.
Токо формирует основу татами. Это солома, сплетенная с нитями, которые изготавливают из конопляных стеблей, для качественных и дорогих татами. Для дешевых татами используют синтетическую нить.
Хэри — это тонкая полоска ткани из волокон пеньки, хлопка или синтетического волокна. Хэри пришивают к краям татами и она исполняет функцию декоративной рамки.
Толщина традиционных татами составляет 5 сантиметров.
Первые татами появились еще в древнем периоде — это 7 — 12 век и это были обычные тканые циновки. Сначала татами использовали как спальное приспособление. И доступны они были только знати и достаточно богатым людям. В свое время количеством татами в доме определяли состоятельность семьи.
Существуют правила, регламентирующие количество и расположение татами на полу. Неправильное расположение, как убеждены японцы, приносит в дом несчастье. Татами нельзя раскладывать правильной решёткой, не должно быть мест, в которых сходятся углы трёх или четырёх татами. В этом правиле есть также практический смысл — сложенные таким образом татами не теряют своего месторасположения, даже если бегать по ним, прыгать и т. д.
Татами имеют строго определённые площадь и форму. В Японии площадь комнат традиционно измеряется в татами.
Genkan - зона у входной двери, традиционная для японских домов и квартир, представляет собой комбинацию крыльца и прихожей. Гэнкан предназначен для того, чтобы входящие в дом люди сняли обувь, прежде чем попасть в основную часть дома. Также перепад между уровнями полов задерживает грязь и пыль, которая может попадать в квартиру с улицы. Плиточный или бетонный пол гэнкан называется татаки (三和土).
Оставшуюся в гэнкан обувь обычно ставят на полу по направлению к входной двери, чтобы потом её можно было легко обуть, либо её ставят в гэтабако. После того как входящий снял обувь, он не должен наступать на пол гэнкан, чтобы не занести грязь в дом. Оказавшись в основной части дома, входящий обувает тапочки или сменную обувь (увабаки).
Гэнкан можно встретить не только в жилых домах, часто он встречается в старомодных фирмах. В школах и сэнто (общественные бани) гэнкан оборудован запирающимися шкафчиками или полками для обуви.
Оставшуюся в гэнкан обувь обычно ставят на полу по направлению к входной двери, чтобы потом её можно было легко обуть, либо её ставят в гэтабако. После того как входящий снял обувь, он не должен наступать на пол гэнкан, чтобы не занести грязь в дом. Оказавшись в основной части дома, входящий обувает тапочки или сменную обувь (увабаки).
Гэнкан можно встретить не только в жилых домах, часто он встречается в старомодных фирмах. В школах и сэнто (общественные бани) гэнкан оборудован запирающимися шкафчиками или полками для обуви.
77 Кб, 639x639Традиционные японские шкафы-комоды тансу.
Появившись еще в XVII веке, небольшие переносные шкафчики и сундуки с выдвижными ящичками были названы «тансу» что в переводе с японского означает "коробка". Большинство же оригинальной мебели было создано в период Мейдзи с 1860 по 1910 год. Сегодня термином «тансу» называют всю японскую антикварную корпусную мебель.
В японском доме того времени было мало места для хранения вещей, в этой связи появилась необходимость в какой-то организованной системе. В тансу хранились самые ценные вещи семьи, поэтому они держались в особых защищенных от огня местах (kura-zukuri), и должны были легко передвигаться, чтобы их можно было вынести в случае пожара. Каждый предмет тщательно прорабатывался, и каждому его элементу придавалось особое значение. По внешнему виду можно было определить, в каком регионе изготовлена мебель, ее назначение, статус, благосостояние и даже профессию владельца.
Можно выделить следующие типы тансу:
• исё-дансу – сундук для одежды
• сё-дансу – сундук для книг
• мидзуя-дансу – буфеты, сейфы, кухонные шкафы
• кусури-дансу – аптечки
• катана-дансу – сундуки для хранения мечей
• тёбо-дансу – сундуки для музыкальных инструментов, документов и бухгалтерских книг
• кайдан-дансу – это лестница с выдвижными ящиками в ступенях для хранения
• фуна-дансу – водонепроницаемый сундук
• курума-дансу – ящик на колесах.
Появившись еще в XVII веке, небольшие переносные шкафчики и сундуки с выдвижными ящичками были названы «тансу» что в переводе с японского означает "коробка". Большинство же оригинальной мебели было создано в период Мейдзи с 1860 по 1910 год. Сегодня термином «тансу» называют всю японскую антикварную корпусную мебель.
В японском доме того времени было мало места для хранения вещей, в этой связи появилась необходимость в какой-то организованной системе. В тансу хранились самые ценные вещи семьи, поэтому они держались в особых защищенных от огня местах (kura-zukuri), и должны были легко передвигаться, чтобы их можно было вынести в случае пожара. Каждый предмет тщательно прорабатывался, и каждому его элементу придавалось особое значение. По внешнему виду можно было определить, в каком регионе изготовлена мебель, ее назначение, статус, благосостояние и даже профессию владельца.
Можно выделить следующие типы тансу:
• исё-дансу – сундук для одежды
• сё-дансу – сундук для книг
• мидзуя-дансу – буфеты, сейфы, кухонные шкафы
• кусури-дансу – аптечки
• катана-дансу – сундуки для хранения мечей
• тёбо-дансу – сундуки для музыкальных инструментов, документов и бухгалтерских книг
• кайдан-дансу – это лестница с выдвижными ящиками в ступенях для хранения
• фуна-дансу – водонепроницаемый сундук
• курума-дансу – ящик на колесах.
>>11980
Где вообще такую мебель найти? В моей однокомнатной хрущевке, с её то, малыми размерами, такой интерьер, по моему, это идеальный вариант.
Где вообще такую мебель найти? В моей однокомнатной хрущевке, с её то, малыми размерами, такой интерьер, по моему, это идеальный вариант.
Есть ли фотографии как живут современные японцы, в своих домах, как у них обставлена мебель, на чем спят, вот это вот все. А не внутреннее убранство замка рандомного нипонского феодала прошлого тысячелетия.
>>24835
Если только из Японии заказать. Имхо, в России нереально, у нас такое не производят.
Если только из Японии заказать. Имхо, в России нереально, у нас такое не производят.
>>24837
Ну, вот тебе пример современного японского интерьера в мини-доме. Но если площадь позволяет, хотя бы одну комнату всё равно обставляют в старинном стиле.
Ну, вот тебе пример современного японского интерьера в мини-доме. Но если площадь позволяет, хотя бы одну комнату всё равно обставляют в старинном стиле.
У меня, кстати, есть видео по старинным японским домам из музея в Коганэ. https://www.youtube.com/watch?v=kKCzGHEsD1o
Там очень заметно, как поменялась мебель в Японии после войны. Фактически вся мебель для обычного пола это копирование Европы и США. Ну а пользоваться мебелью для татами в обычной обстановке неудобно.
И вот ещё что, в Японии Икея тоже довольно популярна.
Там очень заметно, как поменялась мебель в Японии после войны. Фактически вся мебель для обычного пола это копирование Европы и США. Ну а пользоваться мебелью для татами в обычной обстановке неудобно.
И вот ещё что, в Японии Икея тоже довольно популярна.
>>25023
Вообще-то современная западная мебель - это наследие школы Баухаус, и там либо прямое заимствование из традиционной японской эстетики, либо в результате поисков получилось очень похоже. Таким образом, японский дом стал основой современного западного дизайна.
Вообще-то современная западная мебель - это наследие школы Баухаус, и там либо прямое заимствование из традиционной японской эстетики, либо в результате поисков получилось очень похоже. Таким образом, японский дом стал основой современного западного дизайна.
64 Кб, 510x679Эстетика дзен, и эстетика, которую создал Сэн-но-Рикю давно вошла в основу современного дизайна. Рикю создавал свои произведения из природных форм, и то же самое делают современные архитекторы.
162 Кб, 768x1116>>25146
Помимо общих принципов, которые я перечислил, мы найдем и сотни буквальных цитат, например в ассортименте Икеа.
Помимо общих принципов, которые я перечислил, мы найдем и сотни буквальных цитат, например в ассортименте Икеа.
Сап, несколько вопросов:
1)Живу в мухосрани, и думаю, что футон хрен где найдёшь, так что где его можно купить (Мухосрань не слишком уж далеко от ДС-1), и на какую цену расчитывать?
2)Татами, стоит ли того, и опять же где, как, сколько?
3)Чем японцы стены отделывают? Краска, гипсокартон, бабкины обои?
1)Живу в мухосрани, и думаю, что футон хрен где найдёшь, так что где его можно купить (Мухосрань не слишком уж далеко от ДС-1), и на какую цену расчитывать?
2)Татами, стоит ли того, и опять же где, как, сколько?
3)Чем японцы стены отделывают? Краска, гипсокартон, бабкины обои?
46 Кб, 552x414Сударэ - так в Японии называют один из самых распространенных типов подвесных штор. Их делают из бамбуковых палочек или тростника, стянутых обычной веревкой.
Слово сударэ изображается двумя кандзи – «бамбук» и «в линию».
Структура штор позволяет пропускать в помещение воздух, при этом надежно оберегает от проникновения солнечных лучей и насекомых, а также служит хорошей защитой от посторонних глаз.
В основном сударэ делают из бамбука, но возможны варианты из тростника (ёси) камыша (гама и гогё).
Сударэ, как правило, вывешивают весной и снимают осенью. Легкая структура бамбуковых жалюзи позволяет легкому ветерку проникать в помещение, что представляет собой несомненный плюс жарким японским летом.
Японские бамбуковые шторы имеют долгую историю. Сударэ упоминаются уже в «Манъёси», антологии японской поэзии. В эпоху Хэйан сударэ (тогда их называли мису, буквально «святой слепой») можно было встретить в императорском дворце, святынях и храмах. Мису считались престижной вещью, они служили не только в качестве защиты от солнечного света, но и в некотором смысле являлись важным элементом этики.
Император, который в глазах японцев считался олицетворением живого бога, был скрыт от глаз посторонних. Микадо сидел на троне, хотя в понятии европейского человека это сложно назвать троном. Трон представлял собой небольшую палатку из белого шелка, в которой на татами сидел император. Во время аудиенции сверху спускали мису, чтобы никто из смертных не мог созерцать «сына неба».
Заметная роль у сударэ в классическом романе «Повесть о Гэндзи». Придворные дамы, беседуя с мужчиной, который не входил в круг её родственников, были скрыты за шторами из бамбука. Мужчина должен был оставаться на расстоянии и любой неоправданный шаг с его стороны расценивали как серьезное нарушение этикета и угрозу чести дамы.
Интересно, что бамбуковые занавески для богатых людей выполняли только вручную из высококачественного бамбука, а по краям обшивали шелковой тканью и украшали вышитыми символами.
Слово сударэ изображается двумя кандзи – «бамбук» и «в линию».
Структура штор позволяет пропускать в помещение воздух, при этом надежно оберегает от проникновения солнечных лучей и насекомых, а также служит хорошей защитой от посторонних глаз.
В основном сударэ делают из бамбука, но возможны варианты из тростника (ёси) камыша (гама и гогё).
Сударэ, как правило, вывешивают весной и снимают осенью. Легкая структура бамбуковых жалюзи позволяет легкому ветерку проникать в помещение, что представляет собой несомненный плюс жарким японским летом.
Японские бамбуковые шторы имеют долгую историю. Сударэ упоминаются уже в «Манъёси», антологии японской поэзии. В эпоху Хэйан сударэ (тогда их называли мису, буквально «святой слепой») можно было встретить в императорском дворце, святынях и храмах. Мису считались престижной вещью, они служили не только в качестве защиты от солнечного света, но и в некотором смысле являлись важным элементом этики.
Император, который в глазах японцев считался олицетворением живого бога, был скрыт от глаз посторонних. Микадо сидел на троне, хотя в понятии европейского человека это сложно назвать троном. Трон представлял собой небольшую палатку из белого шелка, в которой на татами сидел император. Во время аудиенции сверху спускали мису, чтобы никто из смертных не мог созерцать «сына неба».
Заметная роль у сударэ в классическом романе «Повесть о Гэндзи». Придворные дамы, беседуя с мужчиной, который не входил в круг её родственников, были скрыты за шторами из бамбука. Мужчина должен был оставаться на расстоянии и любой неоправданный шаг с его стороны расценивали как серьезное нарушение этикета и угрозу чести дамы.
Интересно, что бамбуковые занавески для богатых людей выполняли только вручную из высококачественного бамбука, а по краям обшивали шелковой тканью и украшали вышитыми символами.
Окимоно — небольшие скульптуры или декоративные объекты, которые ставятся в токонома. Если посмотреть на иероглифы 置 оку «ставить», 物 моно «вещь», то получится «вещь для того, чтобы ставить». В понимании европейца это обычная статуэтка. В широком смысле к окимоно относится всё, что поставлено на полку для украшения интерьера: резные фигурки из кости, куклы, вазы для цветов. Примером традиционного окимоно может служить фигурка Дарума.
В основном окимоно изготавливают из дерева, слоновой кости, бронзы, серебра, а иногда материалы комбинируют. Наиболее ценными считаются изделия из слоновой кости.
Основные сюжеты скульптур — боги, персонажи народных верований синто, фантастические существа, исторические персоны, герои японских и китайских сказок и легенд, крестьяне, рыбаки, музыканты, актёры, художники, поэты, животные, птицы, насекомые, старики с детьми, женщины с детьми, игры детей.
Окимоно получили распространение в качестве украшения для жилья приблизительно в XVI-м веке, когда в японских домах стали устанавливаться специальные ниши (токонома), где размещали свиток, икэбану или статуэтки будд и бодхисатв. С Эпохи Эдо (1603—1866) сюжетно-тематический репертуар стал расширяться, и появились первые статуэтки святых, монахов, животных шестидесятиричного цикла, семи божеств счастья. Считалось, что статуэтки приносят удачу и счастье. Но также их могли покупать на память о паломничестве в отдаленный храм или в качестве подарка.
После реформы Мэйдзи европейцы проявили интерес к данному виду искусства, что определило новые требования к скульптурам из кости, которые теперь изготавливались для украшения европейских интерьеров. А именно изменился размер окимоно: теперь они стали больше. Но самое главное — японским мастерам пришлось искать способы выражения на языке пластики, понятном для европейца. Пластические традиции, развивавшиеся в Европе в течение веков, японские резчики освоили за десятилетия.
А в течение ХХ-го века в связи с мировыми войнами, экономическими кризисами и запретом на добычу слоновой кости количество мастеров-резчиков резко сократилось, а оставшиеся продавали свои работы по очень высокой цене. Поэтому продажа только на внутреннем рынке стала невозможной. Резчики переориентировались на Запад, но это привело к ухудшению качества окимоно.
В основном окимоно изготавливают из дерева, слоновой кости, бронзы, серебра, а иногда материалы комбинируют. Наиболее ценными считаются изделия из слоновой кости.
Основные сюжеты скульптур — боги, персонажи народных верований синто, фантастические существа, исторические персоны, герои японских и китайских сказок и легенд, крестьяне, рыбаки, музыканты, актёры, художники, поэты, животные, птицы, насекомые, старики с детьми, женщины с детьми, игры детей.
Окимоно получили распространение в качестве украшения для жилья приблизительно в XVI-м веке, когда в японских домах стали устанавливаться специальные ниши (токонома), где размещали свиток, икэбану или статуэтки будд и бодхисатв. С Эпохи Эдо (1603—1866) сюжетно-тематический репертуар стал расширяться, и появились первые статуэтки святых, монахов, животных шестидесятиричного цикла, семи божеств счастья. Считалось, что статуэтки приносят удачу и счастье. Но также их могли покупать на память о паломничестве в отдаленный храм или в качестве подарка.
После реформы Мэйдзи европейцы проявили интерес к данному виду искусства, что определило новые требования к скульптурам из кости, которые теперь изготавливались для украшения европейских интерьеров. А именно изменился размер окимоно: теперь они стали больше. Но самое главное — японским мастерам пришлось искать способы выражения на языке пластики, понятном для европейца. Пластические традиции, развивавшиеся в Европе в течение веков, японские резчики освоили за десятилетия.
А в течение ХХ-го века в связи с мировыми войнами, экономическими кризисами и запретом на добычу слоновой кости количество мастеров-резчиков резко сократилось, а оставшиеся продавали свои работы по очень высокой цене. Поэтому продажа только на внутреннем рынке стала невозможной. Резчики переориентировались на Запад, но это привело к ухудшению качества окимоно.
Окимоно — небольшие скульптуры или декоративные объекты, которые ставятся в токонома. Если посмотреть на иероглифы 置 оку «ставить», 物 моно «вещь», то получится «вещь для того, чтобы ставить». В понимании европейца это обычная статуэтка. В широком смысле к окимоно относится всё, что поставлено на полку для украшения интерьера: резные фигурки из кости, куклы, вазы для цветов. Примером традиционного окимоно может служить фигурка Дарума.
В основном окимоно изготавливают из дерева, слоновой кости, бронзы, серебра, а иногда материалы комбинируют. Наиболее ценными считаются изделия из слоновой кости.
Основные сюжеты скульптур — боги, персонажи народных верований синто, фантастические существа, исторические персоны, герои японских и китайских сказок и легенд, крестьяне, рыбаки, музыканты, актёры, художники, поэты, животные, птицы, насекомые, старики с детьми, женщины с детьми, игры детей.
Окимоно получили распространение в качестве украшения для жилья приблизительно в XVI-м веке, когда в японских домах стали устанавливаться специальные ниши (токонома), где размещали свиток, икэбану или статуэтки будд и бодхисатв. С Эпохи Эдо (1603—1866) сюжетно-тематический репертуар стал расширяться, и появились первые статуэтки святых, монахов, животных шестидесятиричного цикла, семи божеств счастья. Считалось, что статуэтки приносят удачу и счастье. Но также их могли покупать на память о паломничестве в отдаленный храм или в качестве подарка.
После реформы Мэйдзи европейцы проявили интерес к данному виду искусства, что определило новые требования к скульптурам из кости, которые теперь изготавливались для украшения европейских интерьеров. А именно изменился размер окимоно: теперь они стали больше. Но самое главное — японским мастерам пришлось искать способы выражения на языке пластики, понятном для европейца. Пластические традиции, развивавшиеся в Европе в течение веков, японские резчики освоили за десятилетия.
А в течение ХХ-го века в связи с мировыми войнами, экономическими кризисами и запретом на добычу слоновой кости количество мастеров-резчиков резко сократилось, а оставшиеся продавали свои работы по очень высокой цене. Поэтому продажа только на внутреннем рынке стала невозможной. Резчики переориентировались на Запад, но это привело к ухудшению качества окимоно.
В основном окимоно изготавливают из дерева, слоновой кости, бронзы, серебра, а иногда материалы комбинируют. Наиболее ценными считаются изделия из слоновой кости.
Основные сюжеты скульптур — боги, персонажи народных верований синто, фантастические существа, исторические персоны, герои японских и китайских сказок и легенд, крестьяне, рыбаки, музыканты, актёры, художники, поэты, животные, птицы, насекомые, старики с детьми, женщины с детьми, игры детей.
Окимоно получили распространение в качестве украшения для жилья приблизительно в XVI-м веке, когда в японских домах стали устанавливаться специальные ниши (токонома), где размещали свиток, икэбану или статуэтки будд и бодхисатв. С Эпохи Эдо (1603—1866) сюжетно-тематический репертуар стал расширяться, и появились первые статуэтки святых, монахов, животных шестидесятиричного цикла, семи божеств счастья. Считалось, что статуэтки приносят удачу и счастье. Но также их могли покупать на память о паломничестве в отдаленный храм или в качестве подарка.
После реформы Мэйдзи европейцы проявили интерес к данному виду искусства, что определило новые требования к скульптурам из кости, которые теперь изготавливались для украшения европейских интерьеров. А именно изменился размер окимоно: теперь они стали больше. Но самое главное — японским мастерам пришлось искать способы выражения на языке пластики, понятном для европейца. Пластические традиции, развивавшиеся в Европе в течение веков, японские резчики освоили за десятилетия.
А в течение ХХ-го века в связи с мировыми войнами, экономическими кризисами и запретом на добычу слоновой кости количество мастеров-резчиков резко сократилось, а оставшиеся продавали свои работы по очень высокой цене. Поэтому продажа только на внутреннем рынке стала невозможной. Резчики переориентировались на Запад, но это привело к ухудшению качества окимоно.
Привет, виабуч. Решил осводить место в комнате, избавившись от гигантской злоебучей кровати, заменив ее дешманским футоном. Так вот, есть аноны, которые спят на нем каждую ночь? Хорошо ли спится? Алсо, не лучше будет купить вундервафлю со второго пика, которая еще превращается в диванчик
Тред читал, но никто не пояснял за комфорт, отзывы на сайтах какие-то подозрительно-смешанные
Тред читал, но никто не пояснял за комфорт, отзывы на сайтах какие-то подозрительно-смешанные
>>29396
Сплю восьмой год, полет нормальный. Минус - был поначалу непластиковый и незастекленный балкон, немного дуло зимой.
Не заморачивайся так, это уже по сути диван нахуй.
Алсо, в качестве бета-теста можешь взять толстенное одеяло (лучше два) и поспать на них на полу. Я-то люблю спать, чтобы не очень мягко было, а ты, может, привык на перинах в метр толщиной лежать.
Сплю восьмой год, полет нормальный. Минус - был поначалу непластиковый и незастекленный балкон, немного дуло зимой.
>Алсо, не лучше будет купить вундервафлю со второго пика
Не заморачивайся так, это уже по сути диван нахуй.
Алсо, в качестве бета-теста можешь взять толстенное одеяло (лучше два) и поспать на них на полу. Я-то люблю спать, чтобы не очень мягко было, а ты, может, привык на перинах в метр толщиной лежать.
174 Кб, 1500x1500>>29493
Вот импортный футон в два с половиной раза дороже бля, та же высота в три дюйма, наполнитель немного отличается правда
Вот импортный футон в два с половиной раза дороже бля, та же высота в три дюйма, наполнитель немного отличается правда
20 Кб, 500x298>>29494
Бля, отклеилось
Бля, отклеилось
Котацу
Аноним 10/11/17 Птн 21:18:35
Конничива, хочу приобрести котацу. Где заказывать? Нашел на ali, но не уверен что дойдёт нормальнно.
Аноним 10/11/17 Птн 21:18:35
Конничива, хочу приобрести котацу. Где заказывать? Нашел на ali, но не уверен что дойдёт нормальнно.
Тред утонул или удален.
Это копия, сохраненная 12 марта 2019 года.
Скачать тред: только с превью, с превью и прикрепленными файлами.
Второй вариант может долго скачиваться. Файлы будут только в живых или недавно утонувших тредах. Подробнее
Если вам полезен архив М.Двача, пожертвуйте на оплату сервера.
Это копия, сохраненная 12 марта 2019 года.
Скачать тред: только с превью, с превью и прикрепленными файлами.
Второй вариант может долго скачиваться. Файлы будут только в живых или недавно утонувших тредах. Подробнее
Если вам полезен архив М.Двача, пожертвуйте на оплату сервера.