>>79661
Ну вот для сравнения два куска, самое начало. Первый написан полтора года назад, второй вот сегодня, после того как я начал редактировать:

Говорят, лучшее враг хорошего. Многие говорят. А уж в родной деревеньке Байкудо так и вообще все. Буквально все. Его отец, мать, старик Бордю, мигрировавший после войны и построивший коровник напротив фермы, соседская пара, разводящая коней, да дядька из городской компании, обслуживающей колодце и водопровод, все они как один твердят, что “хорошо” это хорошо. И ведь не поспоришь ведь. Хорошие, спокойные времена после войны…
Эти хорошие и спокойные времена Байкудо познал вдоль и поперек, вот уже как два года с момента наступления совершеннолетия горбатясь на кукурузном поле. Он хорошо трудился от зари до до обеда, прекрасно проливал пот под палящим солнцем, таская бесконечные ведра с водой вдоль высоченных зеленых стеблей и ОТЛИЧНО проводил время после работы, невольно склоняясь тем самым к существованию некого нюанса в бесконечно мудрой и старой пословице.
Даже я не понимаю, что я хотел сказать двумя абзацами выше.

А вот я начал редачить:

Если сталось так, что вам необходимо узнать что-то о кукурузе, а все библиотеки и университетские аграрные семинары не дали ответов, то стоит раздобыть карту масштабом побольше, да повесить ее на стену. Видите длинный горный хребет, пересекающий весь континент от края до края? Найдите самый высокий пик, да упритесь в него лбом.
Напротив ваших глаз окажется надпись “Королевство Фьюи”, а на кончике носа, если скосить глаза, задвоИтся захолустный городок, увязший посреди кустарниковой степи и имеющий название Энн. Этот город - настоящее захолустье, пример того, как важно с пониманием дела относиться к выбору места строительства города. Окажись Энн на сто километров левее или правее, это пошло бы ему только на пользу, но вряд ли хоть кто-то из жителей согласиться разбирать и переносить собственный дом по камню, даже если это сулит ему более умеренный климат и повышение дохода из-за близко проходящих торговых путей.
Представим, что путем траты весомой суммы денег, вам удалось заставить дилижанс преодолеть лесной массив, полный волков и медведей, выехать на зеленую пустошь без единого водоема на многие лиги вокруг и после трех дней пути высадиться перед каменными стенами, опоясывающими Энн, словно шелковый поясок осиную талию Королевы.
Наверняка Вы, уважаемый любитель кукурузы, будете весьма истощены и взмылены, поэтому предупрежу сразу - местные стражники такого не любят, поэтому примирительно кивните им, попросите воды и осведомитесь, где здесь восточная дорога, что ведет к фермерским полям. Не беспокойтесь, вам с радостью подскажут, ведь чем раньше вы уйдете, тем меньше шансов, что придется зачитывать все семь пунктов правил поведения в городе. Составленные максимально просто, емкие и краткие правила, тем не менее, всегда вызывают приступы тревоги у стражи, что в большинстве своем не умеет читать.
Теперь, на пике катарсиса, вам предстоит отшагать по пыльной дороге сорок минут, считая от скуки булыжники по краям обочины, да махая руками на наглых ворон. Это будет последнее препятствие на пути бесконечных знаний о кукурузе.
Когда, наконец, вы сдадитесь вопросом о целесообразности поездки и усомнитесь в правильности выбора жизненных приоритетов, на горизонте покажутся фермерские домики. Смело шагайте мимо первого, там живет старик Дус, разговаривающий с собственными пугалами на темы, которые стоит записывать в книгу со страницами из человеческой кожи, и уж никак не сюда.
А вот второй дом, тот, на крыше которого вертится флюгер в виде коровы, и есть то самое место, куда стоит устремить уставшие ноги. Поднимитесь по трем деревянным ступенькам и колотите по двери ногами. Если вы удачно пришли, дверь вам откроет долговязый паренек лет двадцати, худой, поджарый, сам похожий чем-то на кукурузу.
Это - Байкудо, единственный сын фермера и домохозяйки. Спросите его, знает ли он что-то о кукурузе. Тогда он посмотрит на вас суровым и полным вселенской тоски взглядом, да скажет:
-О кукурузе-то? Да я все, б..ть, о ней знаю.
так что я, пожалуй, все же лучше отредактирую писанину, а потом уже начну наваливать, седея от ужаса

>>79693
Не слушай их, смотри как надо делать.
1. Инструментальная среда. Сначала придумываете ее, это может быть что угодно, тот же баскетбол, как в Куроко. Дураки, не понимающие сути, естественно берут у китайцев, думая, что это и определят жанр. Нет, хоть фантастика, хоть фентези, хоть реальный мир, везде можно найти или придумать инструментальную среду, однако если она будет из реального мира - развитие персонажей в ней будет достигаться через ебанутые техники, как в Саки, где они на словах всего лишь играют в маджонг, а на деле там божественные предвидения, супер-анализы левым глазом феникса и прочее. Проще всего и динамичнее - через боевку.
2. Цель. Она должна соответствовать среде и быть максимально далекой ради 100500 глав. Стать королем пиратов - хорошо. Просто стать самым крутым в инструментальной среде - можно, но примитивно.
3. Фабульная арка. История на том из нескольких десятков глав. История имеет второстепенных персонажей, врага, новые локации, раскрывает лор сеттинга. В процессе победы над врагом персонаж становится сильнее, умнее, хитрее в своей инструментальной среде, за счет тяжелой победы, где он задействует какой-нибудь новый прием. Это должно быть естественно и вероятно, по Аристотелю, через сюжет фабулы персонаж может где-то что-то узнать, тупо прокачаться с учителем, либо победить врага за счет хитрости, но в процессе он все равно должен левел-апнуть навык инструментальной среды. Как Луффи, побеждая Крокодайла, выходит на новый прием, но одновременно применяет хитрость с водой против песка.
4. В процессе фабульных арок должны появляться новые дружеские знакомства, персонажи, которые пойдут вместе или рядом с нашим уже сквозным сюжетом по аркам. Этот сквозной сюжет должен так же левел-апить персонажа в глазах читателя через косвенные элементы, повышать награду за его голову, например.

Поздравляю, вы готовы писать культиваторку по-умному, а не пиздить китайский сеттинг. И ваш шонен пробьет небеса на АТ. Читают такое школьники, студенты и взрослые люди с развитием школьников-студентов, их много. По общей структуре относится все это к одной из 6 базовых сюжетных линий, и одной из двух самых простых - постоянный подъем. В фабульных арках нужно писать либо золушку либо эдипа:
-взлет, падение, взлет
- падение, взлет и снова падение
Эдип служит началом новой арки или целого таймскипа, например Гон в процессе победы над врагом так увлекся, что сам превратился в полудохлый скелет, а Луффи и всю его команду отпиздил всего один адмирал.
Сами бои пишутся так же, никогда не используйте 2 простые линии (просто подъем или падение) в боях и сюжетных арках, такое скучно и не вызывает эмоций, сопереживания.

1. «Из грязи в князи» — постепенное улучшение положения от плохого к хорошему.
2. «Из князи в грязи» — падение от хорошего положения к плохому, трагедия.
3. «Икар» — взлет и падение.
4. «Эдип» — падение, взлет и снова падение.
5. «Золушка» — взлет, падение, взлет.
6. «Человек, загнанный в угол» — падение и взлет.

У тебя вся книга должна быть аркой. На пикче - как это правильно делать. Каждая глава тоже должна быть написана по структуре, которая соответствует выбранной структуре всей книги, если ты пишешь книгу 4 и у тебя 1 глава, то структура этой главы должна быть либо эдип, либо икар, когда через несколько глав выходишь на подъем, делаешь клифф туда и дальше главы идут по структуре золушки, пока не выйдешь на кульминацию, которая будет падением. Ни арки, ни главы не должны быть по линейной структуре, где идет плавное развитие до победы, именно такие арки читатели потом называют худшими в серии. Главы не должны быть горизонтальными, если глава не продвинула взлет или подъем, она либо бесполезна, либо ты плохо прописал кульминацию, и не видно, как она влияет, поднимает или опускает. Итог каждой книги должен явно поднимать и приближать к князю, кроме редких красных, которые ты пишешь тогда, когда выдалась сильная золушка в предыдущей арке. Например, персонажи уж очень круто прокачались и дали пиздюлей прям супер-сильному врагу, следующей аркой отбалансируй и опусти их в говно, но большая часть арок должны заканчиваться победой в данной структуре.